Aleatoricism, विशेषण के साथ जुड़ी संज्ञा, एक शब्द है जिसे संगीत संगीतकार पियरे बाउलेज़ द्वारा प्रचलित किया गया है, लेकिन विटोल लुत्स्लोव्स्की और फ्रेंको इवेंजलिस्टी भी हैं, जो संयोग से बनाई गई रचनाओं के परिणामस्वरूप हैं, “संयोग से बनाई गई इन क्रियाओं के साथ”, इसकी व्युत्पत्ति अलिया से व्युत्पन्न, लैटिन शब्द के लिए। “पासा”। यह अब इस तरह के एक मौका-निर्धारित प्रक्रिया के परिणामस्वरूप बनाई गई कला पर अधिक व्यापक रूप से लागू होता है।

बेल्जियम-जर्मन भौतिक विज्ञानी, ध्वनिकी और सूचना सिद्धांतकार मेयर द्वारा “ध्वनि-घटनाओं का एक कोर्स जो इसकी रूपरेखा और लचीलेपन में विस्तार से निर्धारित किया गया है” का वर्णन करने के लिए “इलेक्ट्रो-ध्वनिकी और सूचना सिद्धांत के संदर्भ में” शब्द का पहली बार उपयोग किया गया था। -Eppler। उदाहरण के लिए, मोज़ार्ट और किरनबर्गर की रचनाओं में व्यावहारिक अनुप्रयोग में, एक संगीतमय कृति के उपायों का क्रम पासा फेंककर निर्धारित किया जाना था, और पौससेर द्वारा संगीत के प्रदर्शन में (उदाहरण के लिए, रैप्स ने संगीतकारों को जोड़ा, 1960)। संगीतकारों ने “संगीत और संकेतों की चादर के लिए पासा” फेंका। हालाँकि, आमतौर पर संगीत संदर्भों में, शब्द के अलग-अलग अर्थ होते हैं, क्योंकि यह विभिन्न संगीतकारों द्वारा लागू किया गया था, और इसलिए संगीत के लिए एक एकल, स्पष्ट परिभाषा को परिभाषित किया गया है। अलौकिकता को अनिश्चितता के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए,

कॉनफोरोमिक तकनीक दो रूप ले सकती है:

काम के दौरान यादृच्छिक तत्वों का पता चलता है – पासा या सिक्का रोल के परिणाम से संरचना का निर्धारण, कार्ड के डेक से ड्राइंग, ध्वनि जनरेटर का उपयोग करना;
अंकन के अनुसार यादृच्छिक तत्वों को कलाकार द्वारा प्रस्तुत किया जाता है।
रचना के विभिन्न तत्व अनिश्चितता के अधीन हो सकते हैं

साहित्य
चार्ल्स हार्टमैन ने अपनी पुस्तक द वर्चुअल म्यूजियम में कविता के स्वचालित निर्माण के कई तरीकों पर चर्चा की।

स्वचालित लेखन या मनोविज्ञान एक दावा की गई मानसिक क्षमता है जो किसी व्यक्ति को सचेत रूप से लिखे बिना लिखित शब्दों का उत्पादन करने की अनुमति देता है। शब्द स्पष्ट रूप से एक अवचेतन, आध्यात्मिक या अलौकिक स्रोत से उत्पन्न होते हैं। वैज्ञानिक और संशयवादी स्वत: लेखन को विचारधारा के प्रभाव का परिणाम मानते हैं और यहां तक ​​कि स्वत: लेखन के समर्थकों का मानना ​​है कि यह आत्म-भ्रम के असंख्य मामलों का स्रोत रहा है। स्वत: लेखन मुक्त लेखन के समान नहीं है।

कला
ऑटोमैटिक ड्रॉइंग का नेतृत्व अंग्रेजी कलाकार ऑस्टिन उस्मान स्पेयर ने किया था, जिन्होंने अपनी किताब द बुक ऑफ प्लेजर (1913) में एक अध्याय, ऑटोमैटिक ड्रॉइंग टू ए मीन टू आर्ट लिखा था। अन्य कलाकार जो स्वचालित ड्राइंग का अभ्यास करते थे, वे थे हिल्मा एफ क्लिंट, एंड्रे मासोन, जोन मिरो, सल्वाडोर डाली, जीन अर्प, आंद्रे ब्रेटन और फ्रेडी फ्लोर्स नॉइस्टॉफ़।

स्वचालित ड्राइंग की तकनीक को पेंटिंग में स्थानांतरित कर दिया गया था (जैसा कि मीरो के चित्रों में देखा जाता है जो अक्सर स्वचालित चित्र के रूप में शुरू होता है), और अन्य मीडिया के लिए अनुकूलित किया गया है; कंप्यूटर ग्राफिक्स में स्वचालित “चित्र” भी हैं। पाब्लो पिकासो के बारे में यह भी सोचा गया था कि उन्होंने अपने बाद के काम में और विशेष रूप से 1960 के दशक के अपने नक्काशी और लिथोग्राफिक सूट में एक प्रकार की स्वचालित ड्राइंग व्यक्त की थी।

अवचेतन को व्यक्त करने के साधन के रूप में, स्वचालित चित्रण (माध्यमों की खींची गई अभिव्यक्ति से भिन्न) का विकास सर्वर्स द्वारा किया गया था। स्वचालित ड्राइंग में, हाथ को कागज पर “बेतरतीब ढंग से” स्थानांतरित करने की अनुमति है। मौका और दुर्घटना को चिन्हित करने में, ड्राइंग काफी हद तक तर्कसंगत नियंत्रण से मुक्त है। इसलिए उत्पादित ड्राइंग को अवचेतन में भाग के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है और मानस के बारे में कुछ बता सकता है, जो अन्यथा दमित होगा। मानसिक कला के माध्यमों और चिकित्सकों द्वारा स्वचालित ड्राइंग के उदाहरणों का उत्पादन किया गया था। यह कुछ अध्यात्मवादियों द्वारा एक आत्मा नियंत्रण के रूप में सोचा गया था जो शारीरिक रूप से मध्यम के शरीर को नियंत्रित करते हुए ड्राइंग का उत्पादन कर रहा था।

अधिकाँश अधिनायकवादी स्वचालित चित्र भ्रमकारी थे, या अधिक सटीक रूप से, वे ऐसे चित्र में विकसित हुए जब प्रतिनिधित्ववादी रूप खुद को सुझाने लगे। 1940 और 1950 के दशक में फ्रेंच-कैनेडियन समूह जिसे लेस ऑटोमैटिस्ट्स कहा जाता था, ने सर्वेयर के सिद्धांतों के आधार पर रचनात्मक कार्य (मुख्यतः पेंटिंग) किया। उन्होंने स्वचालित ड्राइंग के उपयोग में प्रतिनिधित्व के किसी भी निशान को छोड़ दिया। यह शायद स्वचालित ड्राइंग का एक और अधिक शुद्ध रूप है क्योंकि यह लगभग पूरी तरह से अनैच्छिक हो सकता है – एक प्रतिनिधित्वात्मक रूप विकसित करने के लिए चेतन मन को ड्राइंग की प्रक्रिया को संभालने की आवश्यकता होती है, जब तक कि यह पूरी तरह से आकस्मिक और इस तरह आकस्मिक नहीं हो। पॉल-ओमील बोर्डुआस के नेतृत्व में इन कलाकारों ने अपने घोषणा पत्र Refus Global में घोषित सार्वभौमिक मूल्यों और नैतिकता की एक इकाई की घोषणा करने की मांग की।

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया था, सर्जिस्ट कलाकारों ने अक्सर पाया कि “स्वचालित ड्राइंग” का उनका उपयोग पूरी तरह से स्वचालित नहीं था, बल्कि इसमें छवि या पेंटिंग को नेत्रहीन स्वीकार्य या समझने योग्य बनाने के लिए सचेत हस्तक्षेप शामिल था, “… मैसन ने स्वीकार किया कि ‘ स्वचालित ‘कल्पना में बेहोश और जागरूक गतिविधि की दो-गुना प्रक्रिया शामिल थी …। ”

संगीत
एलिटोरिज्म (भी अनिश्चिततावाद) – समकालीन संगीत में एक रचना तकनीक जिसमें रचनाकार को उसके कुछ तत्वों के दायरे में एक रचना का प्रदर्शन करते समय यादृच्छिकता के लिए अनुमति दी जाती है, इस प्रकार प्रदर्शन की विशिष्टता को मान लिया जाता है। इस शब्द के निर्माता पियरे बाउलेज़ हैं। जॉन केज को परिवर्तनवाद का अग्रणी माना जाता है। एलिएटोरिज़्म वाद्य थिएटर की विशेषताओं में से एक है। सिल्वानो बुसोटी जैसे संगीतकारों ने ग्राफिक संकेतन का उपयोग करके अपने संगीत को निर्धारित किया।

भूतलक्षणवाद अतियथार्थवाद से जुड़ा है। जोजफ मिशैल चोमोस्की के अनुसार, “अतियथार्थवाद के स्रोत अवचेतन, अनियंत्रित, सहज मानसिक प्रक्रियाएं हैं। इसलिए, शुद्ध आकस्मिकता कलात्मक गतिविधियों की प्रेरक शक्ति बन जाती है,” और अतियथार्थवाद अलग-अलग तत्वों में इस कदर टूट जाता है कि वे प्रत्येक के साथ अपना संबंध खो देते हैं। अन्य और नए, अप्रत्याशित संबंधों और संघों (प्रतिवाद) के उद्भव की अनुमति देते हैं, या विषम स्वतंत्र तत्वों (कोलाज) का एक रूप बनाते हैं। ”

लेखक रचना के चरण में एक यादृच्छिक कारक का उपयोग कर सकता है (जैसा कि दादावाद में), या कलाकार को कुछ स्वतंत्रता छोड़ दें। संगीत संकेतन में, इसमें जानबूझकर अस्पष्ट संकेतन होता है, उदाहरण के लिए विशिष्ट ध्वनियों के बजाय किसी कर्मचारी पर अनियमित लहराती रेखा। एक अन्य विधि छोटे घटकों से रचनाओं का निर्माण करना है, जिनमें से क्रम को काम के प्रदर्शन के दौरान यादृच्छिक रूप से चुना जाता है (जैसे क्लेविएरस्टेक इलेवन स्टॉकहॉउस)।

कभी-कभी, रचित कार्य के अलावा, अन्य गैर-रिकॉर्ड करने योग्य ध्वनियों की अनुमति दी जाती है, जैसे कि जॉन केज की एक रचना में, जिसमें 12 रेडियो रिसीवर का उपयोग किया गया था जो कि गीत के प्रदर्शन के दौरान गलती से ट्यून हो गए थे। संयोजक संगीत में उपयोग की जाने वाली अन्य विधियों में शुद्ध रूप से यादृच्छिक तरीके से किसी भी रचना, संगठित तदर्थ के वाद्य यंत्र की रचना शामिल है (देखें: खुले रूप का सिद्धांत)।

उदाहरण के तौर पर, जैज़ संगीत में पाए जाने वाले कामचलाऊपन से भ्रमित नहीं होना चाहिए, क्योंकि यहाँ एक अलग तरीके से स्वतंत्रता प्रकट होती है। उसी समय, नियंत्रित धर्मनिरपेक्षता के रूप को पिच की सीमा के भीतर वोल्फगैंग फोर्टनर के सुधार के द्वारा दर्शाया जा सकता है।

एक ध्वनिक दृष्टिकोण से, एक टुकड़ा का प्रत्येक प्रदर्शन एक प्रेरक घटना है, क्योंकि सटीक संगीत संकेतन प्रदर्शन की पूर्ण परिशुद्धता के बराबर नहीं है।

शब्द की खोज पहली बार 1955 में वर्नर मेयर-एपलर द्वारा की गई थी, जिसमें ध्वनि घटनाओं के एक कोर्स का वर्णन किया गया था, जो “सामान्य रूप से निर्धारित होता है, लेकिन विस्तार से मौका पर निर्भर करता है”। जब उनका लेख अंग्रेजी में प्रकाशित हुआ, तो अनुवादक ने गलती से अपने जर्मन संज्ञा एलेटोरिक को विशेषण के रूप में प्रस्तुत किया, और इसलिए अनजाने में एक नया अंग्रेजी शब्द बनाया, “ट्रांसफॉर्मिक”। जॉन केज के अनिश्चित संगीत से उन्हें अलग करने के लिए पियरे बउलेज़ ने इस शब्द को अपने टुकड़ों में लागू किया। जबकि बोलेज़ ने उद्देश्यपूर्ण रूप से कलाकार के कुछ हिस्सों की पुनरावृत्ति और पुनरावृत्ति के साथ कलाकार को कुछ स्वतंत्रताओं की अनुमति देने के लिए अपने टुकड़ों की रचना की, केज अक्सर कलाकार की स्वतंत्रता की अनुमति के बिना मौका संचालन के आवेदन के माध्यम से रचना करते हैं।

प्रतिस्थापन संगीत का एक और संगीतकार जर्मन संगीतकार कार्लिंज स्टॉकहॉसन था, जिन्होंने 1954 से 1956 तक बॉन विश्वविद्यालय में ध्वन्यात्मकता, ध्वनिकी और सूचना सिद्धांत में मेयर-एपलर के सेमिनार में भाग लिया था और इन विचारों को अपने इलेक्ट्रॉनिक में पहली बार व्यवहार में लाया। रचना Gesang der Jünglinge (1955–56), सांख्यिकीय रूप से संरचित, ध्वनियों के “जटिल” रूप में।

कभी-कभी समकालीन फिल्मी संगीत में एलियटोरिक तकनीकों का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, जॉन विलियम्स के फिल्मी अंकों में [स्पष्टीकरण की आवश्यकता] और एक्स-फाइल्स के लिए मार्क स्नो का संगीत: फाइट द फ्यूचर।

फ़िल्म
फिल्म निर्माण में, एंडी वोडा के चांस चांस सहित कई एवैंट-गार्ड उदाहरण हैं, जिसमें एलिसन नोल्स की कंप्यूटर कविता “हाउस ऑफ डस्ट” शामिल है।

फ्रेड कैम्पर एसएन (1984, पहली स्क्रीनिंग 2002) एक खंड के लिए सिक्का-फ़्लिपिंग का उपयोग करता है, यह निर्धारित करने के लिए कि 16 में से तीन संभावित रीलों की स्क्रीनिंग करते हैं और उन्हें किस क्रम में जाना चाहिए, एक डिजाइन जो देखने योग्य फिल्म के 3360 अनुमतियों के लिए अनुमति देता है।

फिल्म विद्वान बैरी सॉल्ट ने 1971 की फिल्म सिक्स रील्स ऑफ़ बी टू शॉइन को किसी भी क्रम में निर्देशित किया, जिसमें यात्रा शामिल है।