आयरलैंड गणराज्य के डबलिन में द एब्बी थिएटर (आयरिश: एमहर्क्लन न मेनिस्ट्रेच), जिसे आयरलैंड का राष्ट्रीय रंगमंच भी कहा जाता है (आयरिश: एमहर्क्लन नसीत्ना न हिरेन), पहली बार 27 दिसंबर 1904 को जनता के लिए अपने दरवाजे खोले। 1951 में आग की मूल इमारत, यह आज तक सक्रिय है। अभय अंग्रेजी बोलने वाले दुनिया में पहला राज्य-अनुदानित थिएटर था; 1925 से इसने आयरिश मुक्त राज्य से वार्षिक सब्सिडी प्राप्त की। जुलाई 1966 से, अभय 26 लोअर ऐबी स्ट्रीट, डबलिन 1 में स्थित है।

अभय थिएटर की स्थापना आयरलैंड के राष्ट्रीय थिएटर के रूप में की गई थी, जिसे डब्ल्यू.बी. 1904 में ‘बीट्स एंड लेडी ग्रेगरी’ मंच पर आयरलैंड की गहरी भावनाओं को लाने के लिए ‘। हालांकि एक सौ साल से भी अधिक समय पहले लिखा गया था, लेकिन यह अब भी अभय थियेटर के लिए कलात्मक अनिवार्यता को दर्शाता है।

अपने शुरुआती वर्षों में, थिएटर आयरिश लिटरेरी रिवाइवल के लेखकों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ था, जिनमें से कई इसके संस्थापक में शामिल थे और जिनमें से अधिकांश ने नाटकों का मंचन किया था। एबी ने 20 वीं शताब्दी के प्रमुख आयरिश नाटककारों और अभिनेताओं के लिए एक नर्सरी के रूप में कार्य किया, जिसमें विलियम बटलर येट्स, लेडी ग्रेगरी, सीन ओ’कैसी और जॉन मिलिंगटन सिन्ज शामिल थे। इसके अलावा, विदेश दौरे के अपने व्यापक कार्यक्रम और विदेशी, विशेष रूप से अमेरिकी, दर्शकों के लिए इसकी उच्च दृश्यता के माध्यम से, यह आयरिश पर्यटक उद्योग का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन गया है।

अभय तीन अलग-अलग ठिकानों से उत्पन्न हुआ, जिनमें से पहला था सेमिरल आयरिश लिटरेरी थिएटर। 1899 में लेडी ग्रेगरी, एडवर्ड मार्टिन और डब्ल्यू। बी। येट्स द्वारा स्थापित – जॉर्ज मूर की सहायता से – इसने एंटिएंट कॉन्सर्ट रूम और गेयटी थियेटर में नाटक प्रस्तुत किए, जिसने महत्वपूर्ण स्वीकृति प्रदान की लेकिन सीमित सार्वजनिक हित।

दूसरे आधार में दो डबलिन निर्देशकों, विलियम और फ्रैंक फे के कार्य शामिल थे। विलियम ने 1890 के दशक में आयरलैंड, स्कॉटलैंड और वेल्स में एक टूरिंग कंपनी के साथ काम किया था, जबकि उनके भाई फ्रैंक डबलिन में शौकिया ड्रामाटिक्स में शामिल थे। विलियम के डबलिन लौटने के बाद, फे भाइयों ने शहर के चारों ओर हॉल में प्रस्तुतियों का मंचन किया और अंततः आयरिश अभिनय प्रतिभा के विकास पर ध्यान केंद्रित करते हुए डब्ल्यू जी फे की आयरिश नेशनल ड्रामेटिक कंपनी बनाई। अप्रैल 1902 में, फेज़ ने क्लेरेंडन स्ट्रीट पर सेंट थेरेसा के हॉल में एक हॉल में डेराड्रे और यीट्स के कैथेलीन एन हाउलिहान के नाटक के तीन प्रदर्शन दिए। प्रदर्शन सामान्य मध्यवर्गीय डबलिन रंगमंच के बजाय मुख्य रूप से कामकाजी वर्ग के दर्शकों के लिए खेला जाता है। रन एक बड़ी सफलता थी, जो कि युड्स के नाटक में मुख्य भूमिका निभाने वाले मौड गोन की सुंदरता और बल के लिए धन्यवाद था। कंपनी एंटिएंट कॉन्सर्ट रूम में जारी रही, सेमस ओ’क्युसिन, फ्रेड रयान और यीट्स द्वारा काम करता है।

तीसरा आधार एनी हॉरिमन का वित्तीय समर्थन और अनुभव था। रंगमंच निर्माण के पिछले अनुभव के साथ हॉरमन एक मध्यमवर्गीय अंग्रेज थे, जो 1894 में जॉर्ज बर्नार्ड शॉ के शस्त्र और द मैन इन लंदन की प्रस्तुति में शामिल हुए थे। वह 1903 में डबलिन में येट्स के प्रीपेड सचिव के रूप में कार्य करने और वेशभूषा बनाने के लिए आए थे। उनके नाटक द किंग्स थ्रेशोल्ड के निर्माण के लिए। समीक्षक एड्रियन फ्रैजियर के अनुसार, उनके पैसे से ऐबी थिएटर को खोजने में मदद मिली, और “घर में अमीरों को महसूस करवाएंगे, और गरीबों को – पहली मुलाकात में।”

सेंट थेरेसा हॉल की सफलता से उत्साहित होकर, येट्स, लेडी ग्रेगरी, St, मार्टिन, और जॉन मिलिंगटन सिन्ज ने 1903 में हॉरिमन से फंडिंग के साथ आयरिश नेशनल थिएटर सोसायटी की स्थापना की। वे फे की कंपनी के अभिनेताओं और नाटककारों से जुड़े हुए थे। सबसे पहले, उन्होंने मोल्सवर्थ हॉल में प्रदर्शनों का मंचन किया। जब लोअर ऐबी स्ट्रीट में मैकेनिक्स थियेटर और मार्लबोरो स्ट्रीट में एक निकटवर्ती इमारत अग्नि सुरक्षा अधिकारियों द्वारा इसे बंद करने के बाद उपलब्ध हो गई, तो हॉरमन और विलियम फे समाज की जरूरतों को पूरा करने के लिए जगह खरीदने और इसे खरीदने के लिए सहमत हुए।

11 मई 1904 को, समाज ने औपचारिक रूप से इमारत के उपयोग के हॉरिमन की पेशकश को स्वीकार कर लिया। जैसा कि हॉरमैन आयरलैंड में आमतौर पर नहीं रहता था, लेडी ग्रेगरी के नाम पर आवश्यक शाही पत्र पेटेंट प्रदान किए जाते थे, हालांकि हॉरमन द्वारा भुगतान किया जाता था। संस्थापकों ने विलियम फे थिएटर मैनेजर को नियुक्त किया, जो नव स्थापित रिपर्टरी कंपनी में अभिनेताओं के प्रशिक्षण के लिए जिम्मेदार थे। उन्होंने योय के भाई जैक को फ़ोयर के लिए समाज में सभी प्रमुख हस्तियों के चित्रों को चित्रित करने के लिए कमीशन किया, और सारा प्यूसर को उसी स्थान के लिए सना हुआ ग्लास डिजाइन करने के लिए काम पर रखा।

27 दिसंबर को रात खुलने पर पर्दा उठ गया। बिल में तीन एक-एक्ट नाटकों, ऑन बेलीज़ स्ट्रैंड और कैथलीन एन हाउलिहान येट्स द्वारा, और लेडी ग्रेगरी द्वारा समाचार फैलाया गया था। दूसरी रात में, द शैन ऑफ द ग्लेन इन सिंज द्वारा दूसरे येट्स प्ले को बदल दिया गया। इन दो विधेयकों को पांच-रात्रि के दौरान बारी-बारी से चलाया गया। फ्रैंक फे, ऑन बेलीज़ स्ट्रैंड में क्यूचुलैनन की भूमिका निभाते हुए, एबे मंच पर पहले अभिनेता थे। हालांकि, हॉरिमन ने वेशभूषा डिजाइन की थी, न तो वह और न ही लेडी ग्रेगरी मौजूद थी, क्योंकि हॉरिमन पहले ही इंग्लैंड लौट आया था। वित्त पोषण प्रदान करने के अलावा, आने वाले वर्षों में अभय के साथ उनकी मुख्य भूमिका लंदन और प्रांतीय इंग्लैंड में अपने भ्रमण प्रस्तुतियों के लिए प्रचार और बुकिंग का आयोजन करना था।

1905 में हॉरमिन, येट्स, लेडी ग्रेगरी और सिन्ज ने ठीक से परामर्श किए बिना थिएटर को एक सीमित देयता कंपनी में बदलने का फैसला किया, नेशनल थिएटर सोसाइटी लिमिटेड ने इस उपचार की घोषणा की, हॉर्निमन ने एक पूर्व एबे कर्मचारी, बेन इडेन पायने को चलाने में मदद करने के लिए काम पर रखा। नई रिपर्टरी कंपनी जिसकी स्थापना उन्होंने मैनचेस्टर में की थी। प्रमुख अभिनेता मेयर निक शिउहलीघ, ऑनर लावेल (हेलेन लेयर्ड), एम्मा वर्नन, मेयर गार्वे, फ्रैंक वाकर, सीमस ओ’सुल्लीवन, पडर्रा कोलम और जॉर्ज रॉबर्ट्स ने ऐबी को छोड़ दिया।
नए अभय थिएटर को काफी लोकप्रिय सफलता मिली, और बड़ी भीड़ ने इसकी कई प्रस्तुतियों में भाग लिया। अभय एक प्रमुख सदस्य के रूप में सिंज करने में भाग्यशाली थे, क्योंकि उन्हें तब अंग्रेजी भाषा के नाटककारों में से एक माना जाता था। थिएटर में येट्स, लेडी ग्रेगरी, मूर, मार्टिन, पैडरिक कोलम, जॉर्ज बर्नार्ड शॉ, ओलिवर सेंट जॉन गोगार्टी, एफआर हिगिंस, थॉमस मैकडोनाग, लॉर्ड डनसैनी, टीसी मुर्रे सहित कई नामी-गिरामी लेखकों ने कई नाटकों का मंचन किया। जेम्स कजिन्स और लेनोक्स रॉबिन्सन। इन लेखकों में से कई ने बोर्ड पर कार्य किया, और यह इस समय के दौरान था कि एबे ने लेखकों के थिएटर के रूप में अपनी प्रतिष्ठा प्राप्त की।

जनवरी 1907 में एब्बी की किस्मत खराब हो गई, जब पश्चिमी दुनिया के सिंज के द प्लेबॉय के उद्घाटन के परिणामस्वरूप नागरिक गड़बड़ी हुई। राष्ट्रवादियों के अनुसार, उन समस्याओं को (जिसे प्लेबॉय दंगों के रूप में जाना जाता है) को प्रोत्साहित किया गया था, राष्ट्रवादियों का मानना ​​था कि थिएटर अपर्याप्त रूप से राजनीतिक था और जिसने सिंज शब्द के उपयोग पर अपराध किया, क्योंकि यह उस समय के प्रतीक के रूप में जाना जाता था। किट्टी ओ’शे और व्यभिचार, और इसलिए आयरिश महिलावाद के गुण पर एक मामूली के रूप में देखा गया था। बहुत अधिक भीड़ ने जोर से दंगा किया, और अभिनेताओं ने डमशो में नाटक का शेष प्रदर्शन किया। पुलिस में कॉल करने के थिएटर के फैसले ने राष्ट्रवादियों के गुस्से को और भड़का दिया। हालाँकि प्रेस की राय जल्द ही दंगाइयों के खिलाफ हो गई और विरोध प्रदर्शन फीका पड़ गया, लेकिन अभय का प्रबंधन हिल गया। उन्होंने आगे की गड़बड़ी के डर से सिंज के अगले और अंतिम पूर्ण नाटक, द टिंकर वेडिंग (1908) को मंच पर नहीं चुना। उसी वर्ष, थिएटर के साथ फे भाइयों का जुड़ाव तब समाप्त हुआ जब वे येट्स के दृष्टिकोण के साथ टकराव के कारण संयुक्त राज्य अमेरिका में चले गए; लेनिन रॉबिन्सन ने हॉर्नमैन द्वारा वित्तीय सहायता वापस लेने के बाद एबी के दिन-प्रतिदिन के प्रबंधन को संभाल लिया।

1909 में, शॉ की द शेविंग-अप ब्लैंको पॉसनेट ने आगे विरोध प्रदर्शन का नेतृत्व किया। बाद की चर्चा ने थियेटर्स की पत्रिका द एरो के एक पूर्ण अंक पर कब्जा कर लिया। उस वर्ष भी, प्रोपराइटरों ने एनी हॉर्निमन से अभय को स्वतंत्र करने का फैसला किया, जिन्होंने इस पाठ्यक्रम के लिए प्राथमिकता दी थी। हॉर्निमन के साथ संबंध तनावपूर्ण थे, आंशिक रूप से क्योंकि वह चाहती थी कि कौन से नाटकों का प्रदर्शन किया जाए और कब किया जाए। किंग एडवर्ड सप्तम की मृत्यु के सम्मान के चिह्न के रूप में, एक समझ विद्यमान थी कि डबलिन सिनेमाघरों को 7 मई 1910 की रात को बंद करना था। हालांकि, रॉबिन्सन ने एब्बे को खुला रखा। जब हॉरिमन ने रॉबिन्सन के फैसले के बारे में सुना, तो उसने कंपनी के साथ अपने संबंध बदल दिए। अपने स्वयं के अनुमान के अनुसार, उसने 2007 में यूएस डॉलर में $ 10,350 के लगभग $ 1 मिलियन का निवेश किया था – परियोजना पर।

हॉबीमन, सिन्ज, और फेज़ के नुकसान के साथ, रॉबिन्सन के तहत अभय, सार्वजनिक हित और बॉक्स ऑफिस रिटर्न गिरने से पीड़ित होने के लिए प्रेरित हुआ। इस प्रवृत्ति को कुछ समय के लिए सेयान ओ’केसी द्वारा सिंज के उत्तराधिकारी के रूप में उभरने से रोक दिया गया था। एक नाटककार के रूप में ओ’केसी के करियर की शुरुआत द शैडो ऑफ ए गनमैन के साथ हुई, जिसका मंचन 1923 में एबी ने किया था। इसके बाद 1924 में जूनो और पेकॉक और 1926 में द प्लो और द स्टार्स थे। थियेटरगोर्स अंतिम नाटक में दंगों में पैदा हुए। एक तरह से उन लोगों की याद दिलाता है जिन्होंने 19 साल पहले प्लेबॉय को शुभकामनाएं दी थीं। सार्वजनिक प्रतिक्रिया के बारे में, एबी ने ओ’केसी के अगले नाटक को अस्वीकार कर दिया। इसके तुरंत बाद वे लंदन चले गए।

प्रथम विश्व युद्ध और 1916 के आयरिश विद्रोह ने थिएटर को लगभग समाप्त कर दिया; हालांकि 1924 में, येट्स और लेडी ग्रेगरी ने आयरिश लोगों को उपहार के रूप में एबे को मुफ्त राज्य की सरकार को देने की पेशकश की। हालांकि सरकार ने इनकार कर दिया, अगले वर्ष वित्त मंत्री अर्नेस्ट बेली ने एबी के लिए £ 850 की वार्षिक सरकारी सब्सिडी की व्यवस्था की। इसने कंपनी को अंग्रेजी बोलने वाली दुनिया में पहला राज्य समर्थित थिएटर बनाया। सब्सिडी ने थिएटर को दिवालियापन से बचने की अनुमति दी, लेकिन वित्तीय कठिनाई से बचाव के लिए यह राशि बहुत कम थी।

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संबद्ध स्कूल:
उस साल एब्बे स्कूल ऑफ एक्टिंग और द एबी स्कूल ऑफ बैले की स्थापना की गई। उत्तरार्द्ध का नेतृत्व निनेट डे वालोइस द्वारा किया गया था – जिन्होंने येट्स के कई नाटकों के लिए कोरियोग्राफी प्रदान की थी – और 1933 तक चली।

इस समय के आसपास कंपनी ने अतिरिक्त स्थान हासिल कर लिया, जिससे उन्हें मुख्य थियेटर के भूतल में एक छोटा प्रयोगात्मक थियेटर, पीकॉक बनाने की अनुमति मिली। 1928 में, हिल्टन एडवर्ड्स और मिशेल मैकलियमोर ने गेट थिएटर शुरू किया, शुरुआत में यूरोपीय और अमेरिकी नाटककारों द्वारा मयूर को मंचीय कार्यों के लिए उपयोग किया गया। गेट ने मुख्य रूप से नए आयरिश नाटककारों से काम मांगा और नए स्थान के बावजूद, एबे ने कलात्मक गिरावट की अवधि में प्रवेश किया।

इसकी कहानी इस कहानी से मिलती है कि गेट थिएटर में एक नए काम के आने की बात कही गई थी। डेनिस जॉन्सटन ने कथित तौर पर अभय को अपना पहला नाटक, छायावाद प्रस्तुत किया; हालांकि, लेडी ग्रेगरी ने इसे अस्वीकार कर दिया, इसे लेखक को “द ओल्ड लेडी कहती है नहीं” शीर्षक पृष्ठ पर लिखा गया है। जॉनसन ने नाटक को फिर से शीर्षक देने का फैसला किया। गेट ने 1928 में द पीकॉक में द ओल्ड लेडी सेज़ ‘नो’ का मंचन किया।

मुख्य रूप से लेखकों के थिएटर के रूप में अभय की परंपरा येट्स की दिन-प्रतिदिन की भागीदारी से पीछे हट गई। फ्रैंक ओ’कॉनर 1935 से 1939 तक बोर्ड पर बैठे, 1937 से प्रबंध निदेशक के रूप में कार्य किया और इस अवधि के दौरान दो नाटकों का मंचन किया। वह बोर्ड के कई अन्य सदस्यों के साथ तालमेल बिठाने में असमर्थ था। उन्होंने ओ’कॉनर के अतीत के व्यभिचार को उसके खिलाफ रखा। हालाँकि, उन्होंने अपनी स्थिति को बनाए रखने के लिए औपचारिक रूप से लड़ाई लड़ी, लेकिन यीट्स के मरने के तुरंत बाद, बोर्ड ने ओ’कॉनर को हटाने के लिए मशीन शुरू कर दी। 1941 में, एक राजनीतिज्ञ अर्नेस्ट बेलीट, प्रबंध निदेशक बन गए।

1940 और 1950 के दशक के दौरान, एबे में मुख्य किराया deamon de Valera के आदर्श किसान दुनिया में कॉमिक फारस सेट था। यदि यह कभी अस्तित्व में था, तो अब इसे अधिकांश आयरिश नागरिकों द्वारा प्रासंगिक नहीं माना जाता था। परिणामस्वरूप, दर्शकों की संख्या में गिरावट जारी रही। यह बहाव एफ। जे। मैककॉर्मिक सहित अधिक नाटकीय लेकिन लोकप्रिय अभिनेता हो सकता है, और जॉर्ज शेल्स सहित नाटककार अभी भी एक भीड़ खींच सकते हैं। ऑस्टिन क्लार्क ने अपने डबलिन वर्क्स स्पीकिंग सोसाइटी के लिए घटनाओं का मंचन किया – बाद में 1941 से 1944 तक मयूर और 1944 से 1951 तक ऐबी ने थिएटर किया।

17 जुलाई 1951 को, आग ने अभय थिएटर को नष्ट कर दिया, जिसमें केवल मयूर जीवित था। कंपनी ने सितंबर में पुराने क्वीन थिएटर को पट्टे पर दिया और 1966 तक वहां निवास किया।

फरवरी 1961 में, अभय के खंडहर को ध्वस्त कर दिया गया था। आयरिश वास्तुकार माइकल स्कॉट द्वारा डिजाइन के साथ पुनर्निर्माण के लिए बोर्ड की योजना थी। 3 सितंबर 1963 को आयरलैंड के राष्ट्रपति Valओमोन डे वलेरा ने नए थियेटर की आधारशिला रखी। 18 जुलाई 1966 को अभय फिर से खुल गया।

एक नई इमारत, नाटककारों की एक नई पीढ़ी, जिसमें ह्यूग लियोनार्ड, ब्रायन फ्रेल और टॉम मर्फी जैसे आंकड़े शामिल हैं, और पर्यटन जिसमें एक महत्वपूर्ण सांस्कृतिक आकर्षण के रूप में राष्ट्रीय रंगमंच शामिल है, ने थिएटर को पुनर्जीवित करने में मदद की। 1957 में, डबलिन थिएटर फेस्टिवल में थिएटर की भागीदारी ने इसके पुनरुद्धार में मदद की। ब्रायन फ्रेल के फिलाडेल्फिया यहाँ मैं आओ जैसे खेलता है! (१ ९ ६४), द फेथ हीलर (१ ९ 64 ९) और लुगनासा (१ ९९ ०) में नृत्य; टॉम मर्फी की एक सीटी इन द डार्क (1961) और द गिगली कॉन्सर्ट (1983); और ह्यूग लियोनार्ड्स डा (1973) और ए लाइफ (1980), ने लंदन में वेस्ट एंड में सफल रनों के माध्यम से और न्यूयॉर्क शहर में ब्रॉडवे पर अभय की अंतरराष्ट्रीय प्रोफाइल को बढ़ाने में मदद की।

दिसंबर 2004 में, थियेटर ने उन घटनाओं के साथ अपनी शताब्दी मनाई जिसमें शौकिया नाटकीय समूहों द्वारा मूल कार्यक्रम का प्रदर्शन और माइकल वेस्ट की डबलिन बाय लैम्पलाइट का उत्पादन शामिल था, जिसका मूल रूप से एनी रयान ने नवंबर 2004 में प्रोजेक्ट सेंटर सेंटर में द कॉर्न एक्सचेंज कंपनी के लिए मंचन किया था। शताब्दी के बावजूद, सब ठीक नहीं था। दर्शकों की संख्या गिर रही थी; मोर पैसे की कमी के कारण बंद हो गया था; थिएटर दिवालिएपन के पास था, और कर्मचारियों ने विशाल ले-ऑफ के खतरे को महसूस किया।

सितंबर 2004 में नाट्य सलाहकार परिषद के दो सदस्यों, नाटककार जिमी मर्फी और उलिक ओ’कॉनर ने कलात्मक निर्देशक बेन बार्न्स में अविश्वास प्रस्ताव पेश किया था। उन्होंने घर में गहरे वित्तीय और कलात्मक संकट के दौरान ऑस्ट्रेलिया में एक नाटक के साथ दौरे के लिए बार्न्स की आलोचना की। बार्न्स लौटे और अस्थायी रूप से अपना पद धारण किया। पराजय ने एबे को महान सार्वजनिक जांच के तहत रखा। 12 मई 2005 को, बार्न्स और प्रबंध निदेशक ब्रायन जैक्सन ने इस्तीफा देने के बाद पाया कि थिएटर्स की € 1.85 मिलियन की कमी को कम करके आंका गया था। जनवरी 2006 में शुरू होने के कारण नए निदेशक फियाच मैक कोंगेल ने मई 2005 में पदभार संभाला।

20 अगस्त 2005 को, अभय थिएटर सलाहकार परिषद ने अभय के मालिक, नेशनल थिएटर सोसाइटी को भंग करने की योजना को मंजूरी दे दी, और इसे गारंटी द्वारा सीमित एक कंपनी के साथ बदल दिया, अभय थिएटर लिमिटेड। जोरदार बहस के बाद, बोर्ड ने कार्यक्रम को स्वीकार कर लिया। इस योजना पर अपनी कार्रवाई के आधार पर, आयरलैंड की कला परिषद ने जनवरी 2006 में अभय € 25.7 मिलियन को तीन वर्षों में फैलाया गया। इस अनुदान ने अभय के राजस्व में लगभग 43 प्रतिशत की वृद्धि का प्रतिनिधित्व किया और कला परिषद द्वारा प्रदान किया गया अब तक का सबसे बड़ा अनुदान था। उच्च न्यायालय के न्यायाधीश ब्रायन मैकमोहन की अध्यक्षता में एक नए अभय बोर्ड की घोषणा के साथ 1 फरवरी 2006 को नई कंपनी की स्थापना की गई थी। मार्च 2007 में, थिएटर में बड़े ऑडिटोरियम को जीन-गाय लेकट द्वारा थियेटर के एक प्रमुख अपग्रेड के रूप में मौलिक रूप से पुन: संयोजित किया गया।

2009 में, साहित्य विभाग ने एक नई विकास पहल, न्यू प्लेराइट्स प्रोग्राम के पायलट की घोषणा की। इस पायलट कार्यक्रम में भाग लेने वाले छह लेखक थे: ऐदन हार्नी, लिसा केओघ, शोना मैकार्थी, जोडी ओ’नील, नील शार्पसन और लिसा टियरनी-केओघ।

मई 2005 में मैक कांगेल के निदेशक नियुक्त किए जाने के बाद से 30 से अधिक लेखकों ने अभय द्वारा कमीशन किया गया है। एबी ने हाल ही में टॉम मर्फी, रिचर्ड डॉर्मर, गैरी डुग्गन, बिली रोश, बर्नार्ड फारेल और ओवेन मैककैफर्टी द्वारा नए नाटकों का निर्माण किया है। अभय ने न्यूयॉर्क में पब्लिक थिएटर के साथ एक संबंध भी विकसित किया, जहां इसने दो नए नाटक प्रस्तुत किए हैं; मार्क ओ’रोवे और सैम शेपर्ड की किकिंग ए डेड हॉर्स द्वारा टर्मिनस। अभय ने महिला लेखकों द्वारा लगातार चार नए नाटकों का निर्माण करके 2009/10 में इतिहास रचा; कार्मेल विंटर द्वारा ‘बी फॉर बेबी’, नैन्सी हैरिस द्वारा ‘नो रोमांस’, मरीना कार द्वारा ‘स्ट्रेस ग्रेग द्वारा’ परव ‘और ’16 संभव झलक’।

सितंबर 2012 में, एबे थिएटर ने ईडन क्वे पर एक इमारत खरीदी और वर्तमान साइट पर एक नए विकास की योजना बनाई गई है।

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