भूतलक्षण वर्तमान को एक संपूर्णता के रूप में प्रकट करता है जहां सभी संयोग मिलते हैं और प्रतिबिंबित होते हैं – जहां व्यक्तिगत स्मृति सामूहिकता को दर्शाती है, देखा गया है कि इसका अर्थ अनदेखी है, और विरासत हानि और विस्मृति को खो देती है।

मेड जिराना द्वारा मेलमपौई बत्स (परे सीमाएं) (2016)
पाया वस्तुओं की अपनी स्थापना के भीतर एक एंटीक आयरनवुड नाव है, जो नुसंतारा (इंडोनेशियाई द्वीपसमूह) और बड़ी दुनिया के बीच यात्रा करने का प्रतीक है, साथ ही जीवित और मृत दुनिया के बीच (बालिनी विश्वास में, नाव आत्मा को ले जाती है) मृत्यु के बाद अपने पैतृक निवास में)।

सैकड़ों टेराकोटा मूर्तियों, मानवता का प्रतीक, व्यक्तिगत अभिव्यक्तियों को प्रदर्शित करते हैं, भले ही उनकी संख्या एक समुदाय का सुझाव देती है, और मिट्टी, उनकी क्रूरता।

शर्मिजा अबू हसन द्वारा दी गई वाचा (2016)
शर्मिजा मलय के पारंपरिक मूल्यों और प्रथाओं में से कुछ की फिर से जांच करने के लिए मलय एनल्स की एक कहानी, मलय एनल्स से दो कहानियों को फिर से जोड़ती है और फिर से लागू करती है।

वाचा का प्रकरण मलय शासकों और उनके विषयों के बीच की गई पवित्र शपथ पर प्रकाश डालता है, जबकि तलवारबाज़ी के हमलों की कहानी हैंग नादिम के इर्द-गिर्द घूमती है, जिसने सिंगापुर को हमलों से बचाया लेकिन उसके राजा द्वारा अन्यायपूर्वक हत्या कर दी गई।

गेट (2003) डू हो सु द्वारा
यह कलाकृति कोरिया में कलाकार के परिवार के घर पर एक गेट पर बनाई गई है, जिसे उन्नीसवीं शताब्दी में निर्मित एक पारंपरिक विद्वान के घर के बाद बनाया गया था, और ध्वस्त महलों और अन्य ऐतिहासिक इमारतों से लकड़ी के साथ बनाया गया था।

अग्न हरहाप द्वारा मार्डीजकर फोटो स्टूडियो (2015)
हाराहैप मार्डीजर्स के काल्पनिक चित्रों को प्रस्तुत करने के लिए अभिलेखीय तस्वीरों को फिर से प्रस्तुत करता है, जो कि ईस्ट इंडीज (वर्तमान इंडोनेशिया) में प्रमुख शहरों में पाए जाने वाले मुक्त दासों के वंशज हैं।

‘मूल’ निकायों पर यूरोपीय चेहरों का सुपरिंपोजिशन, और इसके विपरीत, इस समुदाय के भीतर तरलता और पहचान की अस्थिरता को दर्शाता है, एक ऐसी स्थिति जिसे कलाकार समकालीन ‘इंडोनेशिया’ संस्कृति के साथ समकालीन इंडोनेशिया की बातचीत के अनुरूप मानते हैं।

ट्यून विन आंग और वाह नू द्वारा नाम (2008 – 2017)
पति-पत्नी की कलाकार जोड़ी ने उन्नीसवीं शताब्दी के एंग्लो-बर्मीज़ युद्धों और उससे आगे के आंकड़ों को फिर से जीवित किया है, जो एक औपनिवेशिक कथा के रूप में उनके विरुद्ध एक स्वभाविक ऐतिहासिक आवाज की पुनरावृत्ति करता है।

द मोर माइल्ड मैनरर्ड मेन (2016) फ्रायरूल दारमा द्वारा
एक बढ़ती ऐतिहासिक स्मृति चिन्ह के बारे में उनकी चिंता से प्रेरित, फयरूल दमा सिंगापुर इतिहास में दो प्रमुख हस्तियों की मूर्तियां पेश करने के लिए अपनी विशिष्ट पेंटिंग प्रथा से विदा लेते हैं: सर फ्रांसिस लेगाट्रे द्वारा सर स्टैमफोर्ड रैफल्स की एक उचित बस्ट, और नाम के साथ खुदा हुआ एक निराला कुरसी। , सुल्तान हुसैन मुअज़्ज़म शाह की जन्म और मृत्यु तिथि।

मेमोरी ऑफ द ब्लाइंड एलिफेंट (2016) फुओंग लिन्ह गुयेन द्वारा
औपनिवेशिक रबर वृक्षारोपण और वे भूमिका निभाते हैं और वियतनाम में खेलना जारी रखते हैं, फुगॉन्ग लिन ने रबर की भौतिकता की पड़ताल की और देश के रबर के पेड़ और वृक्षारोपण के ऐतिहासिक महत्व की पड़ताल की।

सिंगापुर बिएनले 2016: एन एटलस ऑफ़ मिरर्स
इस क्षेत्र के भीतर और बाहर साझा इतिहास और वर्तमान वास्तविकताओं की खोज करते हुए, सिंगापुर बिएनले 2016 कलात्मक दृष्टिकोण का एक नक्षत्र प्रस्तुत करता है जो दुनिया और खुद को देखने के अप्रत्याशित तरीके प्रदान करता है।

दर्पणों का एटलस शीर्षक, अंतर्राष्ट्रीय समकालीन कला प्रदर्शनी में साइट-विशिष्ट और दक्षिण पूर्व एशिया और पूर्व और दक्षिण एशिया के 60 से अधिक कलाकारों द्वारा समकालीन कलाकृतियों से पहले कभी नहीं देखा गया है।

सिंगापुर बिएनले 2016 का आयोजन सिंगापुर कला संग्रहालय, राष्ट्रीय कला परिषद द्वारा कमीशन और सिंगापुर के संस्कृति, समुदाय और युवा मंत्रालय द्वारा समर्थित है।

सिंगापुर कला संग्रहालय
सिंगापुर आर्ट म्यूजियम (एसएएम) सिंगापुर और दक्षिण पूर्व एशिया में विशेषज्ञता वाले अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला प्रथाओं पर केंद्रित है।

19 वीं शताब्दी के एक मिशन स्कूल में स्थापित, सिंगापुर आर्ट म्यूज़ियम ने 1996 में सिंगापुर में पहले आर्ट म्यूज़ियम के रूप में अपने दरवाजे खोले। एसएएम के रूप में भी जाना जाता है, संग्रहालय अब एक समकालीन कला संग्रहालय है।

एसएएम ने अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला में बढ़ते घटक के साथ दक्षिण पूर्व एशियाई समकालीन कलाकृतियों के दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण सार्वजनिक संग्रह में से एक का निर्माण किया है। एसएएम अपने संग्रह से आकर्षित होता है और समकालीन कला प्रदर्शनियों को प्रस्तुत करने और प्रस्तुत करने के लिए अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला संग्रहालयों के साथ सहयोग करता है। एसएएम की यात्रा प्रदर्शनी कार्यक्रम और संग्रह ऋणों के माध्यम से क्षेत्र की समकालीन कला को भी अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शन दिया गया है।