17 वीं शताब्दी, पुर्तगाल का राष्ट्रीय टाइल संग्रहालय

पुर्तगाल की पहचान कला के रूप में टाइल्स की पुष्टि के लिए 17 वीं शताब्दी निर्णायक है। यह वह समय था जब विभिन्न उपयोगों की रूपरेखा तैयार की गई थी: पैटर्न, आलंकारिक और आभूषण। उस अर्थ में, युग के azulejos का एक गहन ज्ञान यह समझना आवश्यक है कि कैसे azulejo की कल्पना और उपयोग हमारे देश में किया गया था, जैसा कि अन्य स्थानों और संस्कृतियों में विरोध किया गया था, और एक बहुत ही विशिष्ट स्वाद को दर्शाता है। विशेषताओं में से एक जो तब बाहर खड़ा था, हालांकि इसकी पिछली शताब्दी में इसकी जड़ें थीं, यह था कि इसे वास्तुकला के एक संरचित तत्व के रूप में कैसे लागू किया जाता है, भर में अक्सर स्मारकीय पुनरावृत्त होते थे, पैटर्न के साथ azulejos एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते थे।

चर्च मुख्य प्रतिनिधि था, जो अपने चर्चों में दीवारों के प्रायः कुल पुन: स्थापन के लिए एक अत्यंत प्रभावी विकल्प, अजुलेजोस को दोहराने के लिए जिम्मेदार था। यह पुर्तगाली सिरेमिक चित्रकारों की रचनात्मक प्रक्रिया के सबसे आकर्षक पहलुओं में से एक है: विभिन्न मूल से विषयों और सजावटी रूपांकनों की खोज और व्याख्या करने की उनकी क्षमता, प्रभावों का एक संलयन जिसने एक अनूठी भाषा का निर्माण किया। इस अवधि के पुर्तगाली पैटर्न टाइल्स में समाधान और प्रस्तावों की बहुलता अन्य यूरोपीय प्रस्तुतियों में समानांतर नहीं है।

16 वीं और 17 वीं शताब्दी के बीच के संक्रमण में एंक्सैकेटेडो रूपांकनों का उत्पादन किया गया था, मध्ययुगीन सिरेमिक फर्श की याद दिलाते हुए चेकर रचनाओं को मजबूत विकर्ण लाइनों में लागू विभिन्न आकृतियों के तत्वों से मिलकर बनाया गया था, जिसमें सफेद सतहों ने दृश्य लय निर्धारित की थी। उनके पास नीले या हरे और सफेद रंग में सरल विरोधाभास हो सकता है या सजावटी तत्व शामिल हो सकते हैं, जो उन्हें समृद्ध बनाता है, जिसे एनक्सैक्वैडोस रिकोस के रूप में जाना जाता है। कभी-कभी, झूठे एंक्वाक्वैडोस बनाए गए थे। ये संभवतः उन स्थानों के लिए नियत किए गए थे जहाँ आवेदन अधिक अनुभवों के काम पर भरोसा नहीं कर सकता था azulejo- लेयर्स, या क्योंकि वे आयोग की वित्तीय बाधाओं को दूर करने के लिए जटिलता के भ्रम की कामना करते थे।

पैटर्न 2×2, 4×4, 6×6 और 12×12 azulejos के पुनरावृत्ति मॉड्यूल का उपयोग करके संरचित किया गया था – हालांकि कुछ बहुत ही दुर्लभ उदाहरण हैं जो एक विषम संख्या से बने होते हैं – सीमाओं या सलाखों के साथ बनाए गए टेपेट्स या कालीन, बहुत बार जोड़ा तंतुओं के साथ। ये वास्तुशिल्प अंतरिक्ष में उनके एकीकरण के लिए आवश्यक थे, पुनर्मिलन के लिए फर्श से छत की छत तक पूरी दीवार पर चढ़ सकते हैं, और वास्तव में खंभे, वाल्ट और कपोल भी। आम तौर पर, छोटे मॉड्यूल के पैटर्न दीवारों के निचले हिस्से पर लागू होते थे, बड़े वाले दीवार सतहों के लिए आरक्षित होते थे जो दर्शक से दूर थे, निकटता का भ्रम पैदा करते थे।

इस समय, एजुलेजोस पॉलिक्रोम थे, रंगों का उपयोग नीले, हरे और पीले रंग के होते थे, हालांकि एक सफेद पृष्ठभूमि पर नीले रंग के पैटर्न का भी उत्पादन किया गया था। 1580 से 1640 के इबेरियन यूनियन के दौरान कुछ पैटर्न का उत्पादन किया गया था, इसमें कोई संदेह नहीं है क्योंकि लिस्बन में एक स्पेनिश मूल के रूपांकनों को बनाया गया था। यह स्पेन के क्लैवोस (नाखून) के रूप में जाने जाने वाले सेविले या तलवेरा से पोंट डी डिमांटे या डायमंड-पॉइंट नामक रूपांकनों का मामला है। उनके आवेदन में केंद्रीय और पार्श्व तत्वों की शुरूआत के साथ काफी भिन्नता है जो नए सौंदर्य प्रस्तावों को प्राप्त करते हैं।

प्रायद्वीप पर राजनीतिक और आर्थिक सह-अस्तित्व की एक और स्मृति परास या दाखलताओं के तथाकथित पैटर्न हैं, जो एस्कैरियल पैलेस के लिए किस्मत में एक सेविले या तलवेरा निर्माण का एक सौंदर्य आयात है। पहली उत्पादन अवधि के दौरान एक इतालवी-फ्लेमिश प्रभाव वाले पैटर्न पर भी ध्यान दें, जिनमें से कुछ दुर्लभ मॉड्यूल हैं जो सीधे फ़र्श के उद्देश्यों पर आधारित हैं। पूरी शताब्दी में विभिन्न प्रकार के पैटर्न और विविधताएँ दिखाई दीं। उन्हें परिवारों में बांटा जा सकता है, जैसा कि जोओ मिगुएल डॉस सैंटोस सिमेस ने अपने अग्रणी अध्ययन में किया था। उनके मकारोकस (मकई के कान) और कैमेलियास के साथ कुछ विदेशी के लिए एक स्वाद की अभिव्यक्तियाँ हैं। वे तुर्की के वस्त्र या चीन के चीनी मिट्टी के बरतन से प्रेरित पुर्तगाली एजुलेज का एक पहचान का पहलू हैं।

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ध्यान दें कि पैटर्न का अस्तित्व जो कि एक साथ समूह के लिए असंभव है क्योंकि वे दुर्लभ या अद्वितीय हैं, दृढ़ता से गतिशील लय के साथ, कुछ तो भ्रामक रूप से, कपड़े, चमड़े और धातु के काम से प्रेरित हैं। एक पूरे के रूप में वे पुर्तगाली 17 वीं सदी की कुम्हारों की रचनात्मकता को सबसे अधिक पसंद करते हैं।

राष्ट्रीय अज़ुलाजो संग्रहालय
पुर्तगाल का राष्ट्रीय टाइल संग्रहालय, लिस्बन में एक कला संग्रहालय है, पुर्तगाल, अज़ुलेज़ो, पुर्तगाल के पारंपरिक टिलवर्क और पूर्व पुर्तगाली साम्राज्य के साथ-साथ अन्य इबेरफोन संस्कृतियों के लिए समर्पित है। पूर्व माद्रे डी डेउस कॉन्वेंट में स्थित, संग्रहालय का संग्रह दुनिया में सबसे बड़े सिरेमिक में से एक है।

मुसुआर नैशनल द अज़ुलेजो को रानी लियोनोर द्वारा 1509 में स्थापित माद्रे डी डेस के पूर्व कॉन्वेंट में रखा गया है। इसका संग्रह पुर्तगाल में चमकता हुआ टाइलों के इतिहास को प्रस्तुत करता है, XV सेंचुरी की दूसरी छमाही से वर्तमान दिन तक, यह साबित करता है कि टाइल एक जीवित और पुर्तगाली संस्कृति की पहचान है।

इमारत के पूर्व कॉन्वेंट विंग में विभिन्न स्थानों पर कब्जा, MNAz की स्थायी प्रदर्शनी 16 वीं शताब्दी से वर्तमान तक पुर्तगाल में टाइल के इतिहास का दस्तावेज है।

प्रस्तुत टाइल विरासत के साथ घनिष्ठ संबंध में, संग्रहालय के संग्रह से संबंधित अन्य सिरेमिक वस्तुओं को एक्सपोज़रिटरी डिस्कशन में एकीकृत किया गया है।

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