La Villa Giulia est un immeuble à Rome qui est situé le long de l’actuelle Viale delle Belle Arti, sur les pentes des montagnes Parioli, non loin de la Via Flaminia.

Construit comme résidence d’été devant la porte du pape Jules III, à qui il doit son nom, il est passé à l’État italien avec la prise de Rome en 1870 et utilisé plus tard comme siège du musée national étrusque, son utilisation actuelle.

Histoire
La villa actuelle n’est qu’une petite partie d’une ancienne propriété, qui contenait trois vignobles. Ici, une villa a été construite pour le pape Jules III, qui n’était certainement pas un théologien, mais était un humaniste affable et un grand amoureux des arts. Le Vasari dit qu’il a été le premier à l’avoir conçu et à avoir fait toute l’invention Julia’s Vineyard, mais la construction et la décoration ont été l’œuvre d’un grand groupe d’artistes, qui seront racontés plus tard. Souvent, comme le témoigne Vasari, les contacts entre le Pape et le groupe d’artistes ont été tenus par Monseigneur Pietro Giovanni Aliotti, évêque de Forlì et maître de la chambre de Jules III.

Le pape, grand connaisseur des arts, a confié la conception initiale du bâtiment à Giacomo Barozzi da Vignola en 1551-1553. Le nymphaeum et d’autres structures de jardin, cependant, ont été conçus par Bartolomeo Ammanati, tous sous la supervision de Giorgio Vasari. Michel-Ange y a également travaillé. Le pape Julius s’est intéressé directement à la conception et à la décoration de la villa et a dépensé de grandes sommes d’argent pour améliorer ses beautés. La Villa Giulia est devenue l’un des exemples les plus délicats de l’architecture maniériste.

Après la mort du pape Jules, le nouveau pape Paul IV Carafa, qui accède au trône papal après le pontificat très court (20 jours) de Marcello II, figure beaucoup plus sévère mais non moins népotiste que son prédécesseur, confisque toutes les propriétés que le pape Jules avait ensemble; la villa a été divisée, le bâtiment principal et une partie des jardins sont devenus la propriété de la Chambre apostolique, et la villa a été réservée à l’usage des Borromée, petits-enfants du pape suivant, Pie IV Médicis.

Comme dans toutes les villas de la Renaissance à Rome – et d’autant plus qu’il s’agit d’une villa avec des cultures attenantes – l’eau a été l’un des protagonistes de la structure architecturale. La Villa Giulia était donc équipée d’une dérivation souterraine de l’aqueduc de la Vierge (la même que la fontaine de Trevi) qui lui est exclusivement dédiée. Le public en a également profité plus tard, grâce aux deux fontaines situées au début de la via di Villa Giulia sur la via Flaminia, par le cardinal Borromeo en 1672, et par Filippo Colonna prince de Paliano en 1701.

Le bâtiment a été restauré en 1769 à l’initiative du pape Clément XIV et destiné à être utilisé par l’armée (pour le cantonnement, le stockage et même un hôpital); l’Ecole Vétérinaire y était également installée, pour la commodité dont l’accès filaire à la fontaine basse du nymphaeum, utilisée pour abreuver les chevaux).

En 1870, le bâtiment est devenu la propriété du Royaume d’Italie, en tant que site de collecte et d’exposition des matériaux trouvés sur le territoire entre les montagnes de Cimini et le Tibre, dans le cadre d’un vaste programme d’exploration archéologique mené sur le territoire Falerii (1888 -89). Ainsi commença la destination muséale de la villa, à laquelle dans les années 1930 deux ailes extérieures furent ajoutées pour abriter les collections et les services. La reproduction d’un temple étrusque a été construite dans la cour droite ainsi obtenue.

Après la splendeur papale du XVIe siècle, la Villa a connu une longue période de déclin jusqu’en 1889, au lendemain de l’unité politique italienne, à l’instigation de Felice Barnabei, archéologue et homme politique italien, elle a finalement été transformée en musée basé sur un programme ambitieux et futuriste d’explorations archéologiques et un projet de musée innovant. Ce dernier visait à doter la ville de Rome d’un « Musée national qui est l’un des principaux centres de la culture historique et artistique », divisé en une section destinée aux « antiquités urbaines » (coïncidant aujourd’hui avec l’un des actuels « National Roman Museum « , aux Thermes de Dioclétien [lien vers le site]) et une consacrée aux » antiquités extra-urbaines « .

Ce dernier était, situé dans la villa du pape Jules III sur Flaminia, il était destiné à accueillir tous les objets découverts dans la région qui gravitaient vers la capitale pour s’étendre à une partie des territoires autrefois dépendants de l’état de l’Église, du Latium à Ombrie

Le projet de Barnabei, qui s’est concrétisé grâce à l’arrêté royal du 7 février 1889, visait à récupérer l’un des lieux les plus fascinants de la Renaissance italienne et, en même temps, à doter la nation nouvellement née d’un musée entièrement dédié à la réflexion sur les origines les plus reculées de l’identité italienne, grâce à une exposition consacrée aux antiquités préromaines de peuples tels que les Étrusques et les Italiques (notamment Falisci, Umbri, Latini et Sabini).

Au cours des années 1900, après une autonomie initiale, le Musée est devenu le siège central de la Surintendance archéologique pour la protection du nord du Latium, coïncidant avec la zone occupée par certaines des villes étrusques les plus importantes: Veio, Cerveteri, Tarquinia et Vulci.

Pour ces raisons, la Villa Giulia, entre-temps également enrichie par la Villa Poniatowski (la résidence du dix-neuvième siècle du dernier descendant des rois de Pologne) est devenue le musée étrusque le plus important du monde, pouvant se vanter dans ses collections. quelques-uns des chefs-d’œuvre les plus célèbres de cette civilisation, pour un total de plus de 6000 objets répartis dans 50 salles, sur une surface d’exposition de plus de 3000 mètres carrés.

Pour son histoire et son importance culturelle extraordinaires, en 2016 [Arrêté ministériel n. 44 du 23 janvier 2016], le Musée national étrusque de Villa Giulia a été inclus parmi les 32 instituts « d’intérêt national significatif » avec une autonomie scientifique et administrative, ouvrant une nouvelle page de son histoire séculaire.

La villa
Comme toutes les villas de banlieue, la Villa Giulia avait une entrée urbaine (via Flaminia, une ancienne voie romaine) et un jardin derrière. La villa elle-même était le seuil entre deux mondes, une conception essentiellement romaine qui a été adoptée dans toutes les cultures urbaines de l’Europe occidentale.

Le casino, dont Michel-Ange avait également fourni un projet, a été construit sur un projet de Jacopo Barozzi da Vignola en 1551 – 1553. Bartolomeo Ammannati, Giorgio Vasari et Michelangelo Buonarroti y ont également travaillé. La décoration picturale des murs a été réalisée par Prospero Fontana, Taddeo Zuccari, Pietro Venale et un groupe d’aides. Le pape a dépensé de grosses sommes d’argent pour augmenter la beauté de la villa, qui est l’un des exemples les plus délicats de l’architecture maniériste.

Du point de vue de la composition, nous avons:

Organisation symétrique selon l’axe principal, et articulation en plusieurs espaces autour de trois jardins à différents niveaux
Combinaison de surfaces contrastées: la façade principale est plane avec un périmètre droit, tandis que celle arrière est concave en demi-cercle.
La façade urbaine, par Vignola, se compose d’une sévère façade à deux étages, chaque étage ayant la même hauteur. Il a en son centre le triple rythme d’un arc de triomphe entièrement détaillé, flanqué d’ailes symétriques de seulement deux fenêtres. La façade est flanquée à chaque extrémité d’un pilier de l’ordre dorique. Cette façade de la Villa Giulia constitue l’idée directrice de la villa géorgienne du XVIIIe siècle avec sept fenêtres, reproduite si souvent dans les maisons de Virginie.

La partie arrière du bâtiment montre la grande loggia d’Ammanati qui domine la première des trois cours. La loggia donne accès au jardin et le passage à la cour centrale est obtenu par deux sorties d’escaliers en marbre qui mènent au cœur du complexe de villas – un Nymphaeum (qui est situé à une altitude inférieure), pour des repas en plein air échappant à la La chaleur de l’été. Cette composition, articulée sur trois niveaux de loggias couvertes et décorée de statues et balustrades en marbre, est construite autour d’une fontaine centrale: dans cet environnement frais, à l’abri du soleil brûlant, des fêtes qui ont duré toute la journée ont dû se tenir. La fontaine centrale est une magnifique œuvre d’art en soi; conçu et sculpté par Vasari et Ammannati, il représente les divinités des rivières et des cariatides.

La clôture du premier jardin ne fait qu’un avec le deuxième bâtiment, qui mène à la cour centrale, donnant une continuité de composition.

Le troisième jardin, situé à l’extrémité de l’axe principal, est de style italien.

Le Casino della Vigna, comme on l’appelle parfois, et ses jardins étaient situés au centre de vignobles bien entretenus. À cette époque, avant que le style anglais ne devienne à la mode, la vue la plus agréable imaginable depuis un jardin était celle d’une agriculture ordonnée, où la main de l’homme avait dompté le désordre capricieux et le danger représenté par la nature. Les invités pontificaux seraient montés à bord de bateaux aux portes du Vatican et transportés vers le grand débarcadère privé sur le Tibre, pour profiter des plaisirs et de la magnificence de la villa, se promener dans les jardins et manger les repas luxueux du nymphaeum.

Musée national étrusque
Depuis le début du XXe siècle, il abrite le Musée national étrusque de Villa Giulia, fondé en 1889 dans le but de rassembler toutes les antiquités préromaines du Latium, du sud de l’Étrurie et de l’Ombrie appartenant aux Étrusques, aux Faliscains et vous comprenez. La découverte la plus célèbre est le monument funéraire en terre cuite, le sarcophage des époux, qui représente un couple marié presque grandeur nature qui s’incline joyeusement comme s’ils étaient à un déjeuner.

Le Musée national étrusque de l’ETRU est abrité dans deux spectaculaires villas de la Renaissance, entourées de verdure et pleines d’espaces ouverts: des temples de la culture, mais aussi des lieux de paix où vous pourrez respirer la magnificence de l’une des périodes les plus heureuses de l’histoire et de l’architecture italiennes.

Construite par le pape Jules III, Giovanni Maria Ciocchi del Monte, entre 1550 et 1555, la Villa Giulia est un magnifique exemple de villa Renaissance, équipée d’un jardin architectural avec des terrasses reliées par des escaliers pittoresques, des nymphaeums et des fontaines.

Les plus grands artistes de l’époque, Jacopo Barozzi da Vignola (« architecte de S. Sainteté ») et Bartolomeo Ammannati, participent à la conception de la Villa, avec la contribution de Michelangelo Buonarroti et Giorgio Vasari, tandis que l’appareil décoratif est confié à Prospero Fontana soutenu par une équipe d’artistes, dont Pietro Venale da Imola et le jeune Taddeo Zuccari.

L’hémicycle est décoré de délicates interventions picturales inspirées des grotesques de la Domus Aurea. Les chambres du rez-de-chaussée accueillent un cycle extraordinaire de fresques, y compris les représentations des Sept Collines de Rome.
En 1889, la Villa est devenue le siège du Musée national étrusque.

Villa Poniatowski
La Villa, inaugurée en 2012, est le deuxième siège de l’ETRU. Ses chambres abritent les trouvailles du Latium Vetus et de l’Ombrie. La restauration d’un grand espace destiné aux expositions temporaires est en cours.

Giuseppe Valadier l’a transformée en villa au début du XIXe siècle pour le compte de Stanislao Poniatowski, petit-fils du dernier roi de Pologne. Avec la vue principale sur la Via Flaminia, elle est agrémentée de piscines et de fontaines, tandis que le grand jardin formé de terrasses en terrasses est décoré de sculptures anciennes.

Les travaux de restauration de 1997 ont conduit à de nombreuses découvertes: à cette occasion, le premier aménagement de la Villa au XVIe siècle a été mis en lumière, avec les restes de deux fontaines, le mobilier de piscines et de fontaines, les cycles picturaux et décoratifs.