L’école de luministes se composait d’un groupe de peintres qui s’étaient installés à Sitges au cours du dernier quart du XIXe siècle. Ils ont partagé l’idée de sortir leurs chevalets de l’étude, de cesser de peindre de mémoire et de rechercher de nouvelles formes d’expression dans le paysage et la vie quotidienne. En tant qu’artistes, ils ont partagé les idées mises en pratique quelques années plus tôt par les peintres de l’école Barbizon, près de Paris, idées qui s’étaient répandues dans différentes parties de l’Europe, des peintres du sud de l’Italie à celles de l’école danoise Skagen.

Le paysage de Sitges, les rues, les plages, les vignobles et ses habitants, deviennent les protaganistes du Luminisme. Capturer les effets atmosphériques et surtout les effets de la lumière dans la ville balnéaire étaient les principaux défis. Comme les peintres de l’école Olot, les luministes ont été bien reçus.

Leur dernière grande exposition de groupe a été le Salon des Beaux-Arts de Sitges en 1892, le premier des cinq Festes Modernistes organisés par Santiago Rusiñol jusqu’en 1899. Le groupe de luministes, dirigé par Joan Roig i Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antonio Almirall, Joaquim de Miró , Joan Soler i Casanovas, Joan Batlle Amell et Càndid Duran ont ensuite été rejoints par Santiago Rusiñol, Ramon Casas et Eliseu Meifrèn, entre autres.

Points forts

Gare de Sitges
Joan Roig i Soler, 1882, Sitges, huile sur bois

Les peintres de l’école Luminist étaient particulièrement intéressés à dépeindre l’action de l’homme sur l’environnement et à enregistrer les changements que le passage du temps apporte au paysage.

Le sujet de ce tableau de Joan Roig i Soler (Barcelone, 1852-1909) n’est pas seulement le chemin de fer mais aussi la notion de progrès. Dans une même composition, il rassemble également trois éléments pour la modernisation de Sitges, éléments que les citadins revendiquaient depuis de nombreuses années. Tout d’abord, le chemin de fer, qui avait été ouvert l’année précédente, 1881. Ensuite, à travers la voie, un tronçon de la route qui reliait la ville à Barcelone depuis 1880. Et enfin, au premier plan, un poteau télégraphique.

De tels progrès transformaient la physionomie urbaine.

La procession du Corpus Christi
Arcadi Mas i Fondevila, 1887, Sitges, huile sur toile.

Cette œuvre d’Arcadi Mas i Fondevila (Barcelone, 1852 – Sitges, 1934) illustre le moment où la procession s’arrête devant la maison familiale Catasús, sur la Carrer de Parellades, où se trouvait un autel. L’autel y avait été placé pour les célébrations du Corpus Christi, avec l’image d’un ecce homo maintenant conservé dans le sanctuaire d’El Vinyet.

Le peintre a changé la perspective de la rue et en même temps, au premier plan, a ajouté des grilles qui appartenaient à un autre bâtiment à Sitges: Casa Amell sur Carrer de Sant Pau.

Raimon Casellas a défini l’œuvre comme un «sourire de couleur fait de fleurs, d’encens et de lumière d’été».

Collection Cau Ferrat
La Collection Cau Ferrat fait partie des œuvres entrées entre 1932 et les années 50 du XXe siècle à partir de dons et de dépôts au Conseil d’administration de Cau Ferrat, ainsi que les œuvres acquises plus tard par Santiago Rusiñol associées au contenu du musée.

Beaucoup de ces œuvres font partie de la collection permanente du Musée Maricel.

Le passé de Sitges
Une visite artistique à travers l’histoire de Sitges.

Gare de Sitges (1882)
par Joan Roig i Soler

Joan Roig i Soler était la directrice de l’école «Luminista». Dans ce tableau, il a voulu exprimer les signes de progrès, il a donc peint le chemin de fer et la gare quelques mois après son ouverture.

Dans la même image, nous pouvons également voir la route côtière qui supposait une amélioration significative des déplacements. De la même manière, le poste télégraphique qui reflète son ombre au premier plan.

La procession de Saint-Bartolomew (1884)
par Felip Massó i Falp

Il s’agit de l’un des tableaux les plus célèbres de Felip Masó représentant la procession de Saint-Barthélemy, patron local. En particulier lorsque le défilé populaire dirigé par des géants et des gens avec des bâtons en bois se dirige vers l’église.

Le peintre a placé l’action dans un lieu imaginaire où des éléments locaux, comme l’église, sont mélangés avec d’autres étrangers, créant un espace où mènent deux rues.

Tirano (Portrait de Salvador Robert) (1894)
par Santiago Rusiñol i Prats

Salvador Robert i Raventós était une personnalité aux multiples facettes, dotée d’une sensibilité profonde et d’un grand sens de l’humour.

Outre son travail de coiffeur et sa vocation musicale, il a également été jardinier et agriculteur pendant les quinze dernières années de sa vie.

Rusiñol utilise la palette de gris et de blanc pour donner à l’observateur l’âme dépeinte, un regard concentré sur la partition et avec une attitude réfléchie.

Les Pintamones (The Daubers) (1895)
par Càndid Duran

«Pintamones» est le nom populaire et péjoratif donné aux peintres et le titre qui est connu comme le portrait humoristique du groupe de peintres qui ont participé à la décoration du bar Cau Ferrat à Sitges.

Duran a peint le groupe d’artistes devant la plage, avec des pinceaux attachés à de longs bâtons car ils étaient des peintres maison, en ligne droite dirigée par Santiago Rusiñol, vêtu de blanc, suivi de Duran lui-même, Antoni Almirall, Arcadi Mas I Fondevila , Joaquim de Miró I Miquel Utrillo, ils partent avec Love, le petit chien de Rusiñol. Ils laissaient une trace de peinture blanche et bleue sur leur chemin couler des seaux.

Jardin de Can Falç (1895)
par Antoni Almirall i Romagosa

Membre de l’école «Luminista», il est né à Sitges en 1860. Sa relation avec Joan Roig i Soler et Arcadi Mas I Fondevila, fondateurs de l’école, a influencé son travail d’une grande sensibilité au goût impressionniste, comme vous pouvez le voir dans cette vue sur le Can Falç, potager de Sitges.

Cuca (Portrait de Pere Forment) (1895)
par Santiago Rusiñol i Prats

À la fin du XIXe siècle, dans certaines capitales européennes, les brasseries sont devenues des lieux de tendance où des salons sociaux artistiques étaient organisés.

En 1895, la transformation du Continental Café en brasserie Cau Ferrat ne peut être dissociée de la présence des peintres légers à Sitges et de leur relation avec Santiago Rusiñol.

Il s’agit du portrait du propriétaire, Pere Forment, connu sous le nom de Cuca, que Rusiñol immortalise pendant son travail.

La brasserie, située sur la promenade Ribera, a été fermée en 1905.

Récolte de Malvasia (1895)
par Joaquim de Miró i Argenter

Dans cette peinture, Joaquim Miró a peint une scène de la vie quotidienne à Sitges à la fin du XIXe siècle, lorsque la viticulture, en particulier Malmsey, sa production, sa commercialisation et son exportation étaient l’une des bases de l’économie locale.

Au centre de l’image une jeune femme assise ramassant des raisins de malmsey, sur l’horizon, derrière le vignoble, on peut voir la ligne de la petite maison blanche du village, le clocher et la mer.

El Greco (1898)
par Josep Reynès Gurguí

Ce monument consacré à El Greco symbolise l’admiration que Rusiñol et d’autres artistes et intellectuels ressentaient envers un peintre considéré comme la personnification du génie et de l’idéal des artistes modernes.

Collection de Marineria Emerencià Roig i Raventós

Emerencià Roig i Raventós (Sitges, 1881 – Barcelone, 1935) est né à Sitges, fils du peintre lumineux Joan Roig i Soler et frère du médecin et romancier Josep Roig i Raventós. Diplômé en pharmacie à l’Université de Barcelone (1906), après onze ans de retraite en raison de l’asthme.

Roig consacre toute sa vie à l’étude du patrimoine maritime catalan et de la marine catalane du XIXe siècle, faisant beaucoup de travail de terrain avec les marins, essayant de collecter autant d’informations que possible sur la navigation avant l’impact que la machine à vapeur . Pour le patrimoine maritime, l’œuvre de Roig est l’équivalent de ce que Joan Amades ou Ramon Violant i Simorra représentaient pour l’ethnologie, ou Bosch-Gimpera pour l’archéologie.

Ses travaux de recherche sont publiés dans une série de publications et de séries qui retiennent le plus grand intérêt, malgré les années qui se sont écoulées, notamment:

L’augmentation de la navigation transatlantique (1918)
Les anciennes constructions de Blanes (1919)
Le repeuplement forestier et la célébration de l’arbre (1920)
De la vie marine passée
Vocabulaire marin de la ville de Blanes
Vocabulaire de la montagne du village de Moyà
Vocabulaire marin de la ville de Sitges
Blanes maritime: notes historiques (1924)
Collection de termes recueillis dans une poterie à Blanes (1925)
La pêche en Catalogne (1926)
La marine catalane des huit cents (1929)

Avec Joan Amades, ils publient le Vocabulaire de l’art de la navigation et de la pêche (1924) et le Vocabulaire de la pêche (1926) et, à partir de leur connaissance de la lexicographie, ils contribuent à la préparation du Dictionnaire général de la langue. Catalan avec des listes de mots de pêche.

Dans le domaine philologique, en plus de compiler divers vocabulaires maritimes, il est le numéro 1585 contributeur de Mn. Antoni Maria Alcover dans la composition du Dictionnaire catalan-valencien-baléares. En 1923, il est récompensé par l’Institut d’Estudis Catalans comme l’auteur du meilleur vocabulaire maritime.

Un an avant sa mort, il publie un ouvrage fondamental pour la connaissance de sa ville natale, Sitges dels avis (1934).

La collection Emerencià Roig i Raventós Marineria

Il est remis à la mairie et à la ville de Sitges par son frère, le médecin et romancier Josep Roig i Raventós. En 1930, il a été exposé à Barcelone, dans la deuxième période de l’Exposition universelle de 1929. Les conditions de la donation sont convenues le 17 février 1935; l’acceptation par le plénum du conseil municipal est officialisée le 22 février et annoncée dans le Bulletin des musées d’art de Barcelone en avril 1935. Le contenu de la donation est décrit plus en détail dans le Bulletin d’octobre de la même année.

Installé au Palau Maricel, du nom de Marineria Catalana Collection, il est ouvert au public le 14 juin 1936 et y reste jusqu’en 1971.Il a été partiellement rouvert et pendant un certain temps en 1977 au rez-de-chaussée du Maricel Palace avec entrée par la porte Baluard Miquel Utrillo.

En 1995, une nouvelle présentation de la collection permanente a été inaugurée au Musée Maricel de Mar, organisée par Joan Alemany et Vicente García, divisée en trois salles:

La marine catalane des huit cents.
Collections pédagogiques, instruments nautiques, maquettes de pêche, manuscrits et œuvres.
Marine de pêche catalane.
La Collection est ouverte au public jusqu’à la fermeture du Musée Maricel de Mar en 2010 pour le début du projet de construction.

Il est en cours de réinstallation au musée romantique de Can Llopis (deuxième semestre 2015)

Description de la collection

La collection Emerencià Roig i Raventós Marineria compte environ 350 objets, à l’exception d’une partie des documents, manuscrits et publications déposés à la Bibliothèque populaire de Santiago Rusiñol.

-64 maquettes de navires (chantier naval, maquettes de semi-navires, profils de navires …), dont quarante-deux maquettes complètes: le Soberano round brick; cinq brigantines-goélette: Timothée III, Pepita, Maria Teresa, Soberano III et Clotilde; le pailebot de San Juan; deux briquettes (La Havane et Pablo Sensat, record de la traversée de l’Atlantique en 1878); le poulet Acancia; deux llaguts; neuf bateaux moyens: Rápido Malgrat, Montserrat, Esteban Garriga, Isabel et autres; sept palangriers; deux carènes; cinq bateaux à sardines; un bateau, un yacht, un voilier à deux mâts, un bussi, un bateau à vapeur, une gondole et un bois de santal vénitien, Pepilla

– Vignettes des éléments de navigation.

-Eléments liés à la navigation et à la vie à bord – octants, caisses de marin, pochettes, cartes marines …

-26 articles liés à la pêche.

-Représentations de navires et de peintures nautiques: dix-sept tableaux d’un capitaine (un de Martí Alsina et cinq de Josep Pineda); deux huiles et quatre-vingt-dix-huit dessins et aquarelles d’Emerencià Roig; lithographies; des photos…

– Diverses lithographies; des photos.

-Vieux carreaux et pots en céramique.

-Un dessin animé par Emerencià Roig, par Joan J. Junceda.

-Divers magazines et journaux.

-Nombreux spécimens de restes de flore et de faune marines, principalement de Blanes et Sitges.

Le matériel conservé à la Bibliothèque populaire de Santiago Rusiñol est très intéressant à la fois dans son ensemble et intrinsèquement. Il y a aussi un certain nombre de dessins d’Emerencià Roig avec de nombreux dessins de bateaux et une collection apparemment exhaustive de votes de marins d’ermitages et d’églises catalanes, y compris des maquettes de navires du sanctuaire Vinyet; une série de 59 dessins, plans et plans de navires, ainsi que d’autres documents graphiques et photographiques qui n’ont pas été utilisés lors de la présentation initiale de la collection en 1936 et, par conséquent, n’ont jamais été incorporés dans les collections des musées.

Valeur culturelle, valeur documentaire

C’est une bonne collection sur la marine catalane pour sa valeur documentaire sur un monde qui était en train de disparaître il y a cent ans, et qui a maintenant complètement disparu, comme la pêche traditionnelle et la pêche. Roig a été le précurseur et le représentant le plus important de l’ethnologie maritime de notre pays. Un grand nombre des observations qu’il recueille dans ses articles et articles seraient impossibles à récupérer pour le moment, car il n’y a plus de sources orales.

Le résultat de son travail est un ensemble de dessins et de peintures qui révèlent un contour précis et une capacité remarquable. Sans prétendre être un véritable artiste, et malgré les limites et la spécialisation du sujet, la solidité technique de son travail est incontestable.

Sa prochaine installation présentera un caractère fortement historique et ethnographique, complété par la valeur artistique des objets.

Le Musée Maricel, Sitges, Espagne
Le musée Maricel présente un itinéraire artistique complet du Xe siècle au réalisme et à la figuration au cours de la première moitié du XXe siècle, en passant par les collections d’art du Dr Jesús Pérez Rosales et la Collection de Sitges, avec des œuvres de grande qualité. L’exposition muséale intègre plusieurs langages, techniques et supports artistiques afin de parvenir à une cohérence maximale dans la séquence chronologique du développement des arts.

Le musée comprenait des œuvres de la collection du Dr Jesús Pérez-Rosales qui n’avaient jamais été exposées en public, des acquisitions par la Sitges Heritage Association depuis 2012 (Ramon Casas, Miquel Utrillo, Arcadi Mas i Fondevila, Artur Carbonell i Augustí Ferrer Pino) Et des dons de parents d’artistes (Père Jou et Alfred Sisquella) .La propre collection du musée a été complétée par plusieurs œuvres provenant de prêts et de dépôts de collections d’art du gouvernement de la Catalogne, du Musée du gouvernement provincial de Barcelone et du Musée de Montserrat, principalement avec des artistes de « Modernisme » et « Noucentisme » liés à Sitges comme Ramon Casas, Joaquim Sunyer, Lola Anglada, Pere Jou et Alfred Sisquella, entre autres. Il met également l’accent sur l’incorporation de meubles précieux de la maison ancestrale de Can Falç,

La visite du musée Maricel commence au deuxième étage du bâtiment avec des sculptures et retables appartenant aux périodes romane et gothique (œuvres de Pere Serra, maître de tous, maître de Maluenda, maître d’Armisen, maître de Belmonte, maître de fils , Joan d’Angers, maître de Viella, la Vierge de Sant Miquel del Fai, maître de Los Balbases, Tomàs Giner et Pedro Berruguete, entre autres), complétés par des meubles. La Renaissance et le Baroque sont représentés par des collections de céramiques et de meubles, ainsi que des natures mortes. Au premier étage, dans l’ancienne salle de Deering, il y a une sélection exquise de peintures (Arellano) et de meubles datant des XVIIIe et XIXe siècles.

Viennent ensuite les œuvres de la période néoclassique (Vicente Lopez) et du romantisme (Esquivel, Joaquim Espalter, Marià Fortuny, Federico de Madrazo); Réalisme (Felip Masó, Rafael Monleón Arcadi Mas i Fondevila et jeune Rusiñol), la salle dédiée à l’École Luministe (Joan Roig Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antoni Almirall, Joaquim Miro i Argenter, Joan Batlle i Amell, Joan Soler i Casanovas et Càndid Duran); « Modernisme » (Santiago Rusiñol, Ramon Casas, Josep Llimona, Miquel Utrillo), avec une salle dédiée au « Modernisme » à Sitges avec les peintures qui décoraient « Cerveseria del Cau Ferrat » (Santiago Rusiñol, Arcadi Mas i Fondevila, Joaquim de Miro , Antoni Almirall, Càndid Duran) et « Noucentisme » (Joaquim Sunyer, Pere Jou, Lola Anglada, Enric Casanovas, Ismael Smith, Xavier Nogués, Josep M. Gol, Josep Clarà,