Le Palais Royal occupe tout l’étage noble du bâtiment Mafra et les deux tourelles, celle du nord pour le palais du roi et celle du sud pour la reine, reliées par une longue galerie de 232 m – le plus grand couloir du palais en Europe – utilisé pour la «Tour» de la cour, donc au goût du XVIIIe siècle. Ici, le public royal était attendu, les bijoux et les robes exposés, ou les intrigues politiques et amoureuses …

Le Palais du Roi et de la Reine fonctionnait séparément, chacun avec sa propre cuisine au sous-sol, les garde-manger et les coins de la pièce. au rez-de-chaussée, les chambres des Camaristes ou des Dames au premier étage, les quartiers royaux à l’étage noble et les domestiques dans les mezzanines (greniers).

Pour les princes, un palais était destiné à l’extrémité nord-est du bâtiment et aux princesses un autre pour le sud-est. Les deux ont également travaillé séparément.

Primitivement décoré de tapisseries flamandes, de tapis orientaux et de meubles commandés ici, le Palais subira une profonde modification à l’époque de D.João VI qui a commandé une campagne de décoration murale dans plusieurs pièces, sous la responsabilité de Cyrillo Volkmar Machado. Beaucoup de ces tapisseries, peintures et meubles seront emportés par la famille royale au Brésil en 1807, d’où ils ne sont pas revenus.

Cet arrangement d’espaces s’est poursuivi jusqu’à la mort de D. Fernando de Saxe-Coburg, époux de la reine D. Maria II, lorsque toute la famille royale est venue habiter uniquement la tour et l’aile sud, laissant la tour nord réservée aux invités visitant Mafra .

L’aile sud a subi quelques travaux ponctuels et décoratifs, notamment lors du mariage de D. Pedro V et D. Estefânia de Hohenzollern-Sigmaringen, sous le règne de D. Luís et D. Maria Pia de Sabóia et D. Carlos et D. Amelia d’Orléans.

Tour nord
Logements privés du roi, utilisés jusqu’à la mort de D. Fernando de Saxe-Cobourgo (1816/1885), époux de la reine D. Maria II, réservé plus tard à des invités importants visitant Mafra.

Chacune des tourelles nord et sud du Paço Real fonctionnait comme un appartement indépendant avec ses cuisines du sous-sol, ses garde-manger et ses cabanes au rez-de-chaussée, les chambres des Camaristas au premier étage, les quartiers du roi à cet étage et les serviteurs des mezzanines du rez-de-chaussée (greniers) ).

Salle du Trône
La peinture du plafond représente une allégorie de « Lusitania » et fait partie de la campagne décorative que Cirilo Volkmar Machado a exécutée au Palais à partir de 1796 sur ordre du Prince Régent, futur Roi D. João VI.

Murs décorés de fresques représentant les huit vertus royales, par Domingos Sequeira (1768-1837).

La chambre de Diana
Le nom est dû à la peinture du plafond représentant Diane, la déesse de la chasse, accompagnée de nymphes et de satyres. Créé par Cirilo Volkmar Machado (1748-1823), il fait partie de la campagne de décoration réalisée à partir de 1796 sur ordre du prince régent d’alors, futur roi D. João VI. Le peintre s’est inspiré d’un tableau de Domenichino intitulé « La chasse de Diane » à la galerie Borghèse de Rome.

La peinture sur le mur nord, porte entrouverte en trompe-l’œil, représente la même déesse, également connue sous le nom de Sélène, la déesse de la lune, et Endymion, le berger dont elle est tombée amoureuse.

Histoire
Par testament royal, le projet initial d’un couvent de 13 frères a été successivement étendu à 40, 80 et enfin 300 frères, une basilique et un palais royal. Cependant, lors de la consécration de la basilique, le 22 octobre 1730, seules les fondations de ce qui allait devenir le palais furent ouvertes, qui ne commencèrent à être construites que les années suivantes, se terminant vers 1735.

La vie de la cour au palais de Mafra à l’époque du roi Jean V était relativement rare, car le roi tomba gravement malade en 1742 et mourut en 1750.

Son fils D. José I a gardé l’habitude de venir à Mafra, presque toujours pour chasser à Tapada. Mais depuis que le tremblement de terre de 1755 n’avait pas aimé vivre dans des bâtiments en pierre, toute la famille royale s’était installée dans une tente construite à côté du palais.

Déjà sous le règne de D.Maria I, la venue de la cour à Mafra était liée à la célébration des fêtes religieuses ou au goût que la reine avait pour l’équitation à Tapada, une habitude qu’elle garda jusqu’à ce qu’elle tombe malade en 1792.

Primitivement décoré de tapisseries flamandes, de tapis d’Orient, le Palais subira une profonde modification au gré de D.João VI, toujours Prince Régent, qui a mandaté Cyrillo Volkmar Machado pour une campagne de décoration murale dans plusieurs pièces.

Ici, toute la Cour a été installée en 1806/1807, à l’époque troublée avant les invasions françaises. La nécessité de rendre les grands espaces du Palais plus habitables a également conduit à la division de certains des grands espaces en salles plus petites, divisées par des cloisons en bois «richement peintes» au Brésil.

Le départ de la famille royale vers le Brésil le 27 novembre 1807, quelques jours avant l’arrivée des troupes françaises à Lisbonne, a entraîné l’appauvrissement d’une grande partie de la garniture du palais, transportée dans la colonie pour le service de la maison royale. après son retour au Portugal en juin 1821.

En décembre 1807, les troupes françaises sont hébergées au Palais, et quelques mois plus tard sont remplacées par une petite fraction de l’armée anglaise qui y reste jusqu’en mars 1828.

Après la période troublée des luttes libérales, sous le règne de D. Maria II, la Cour reprend son habitude de retourner à Mafra. Son mari, D. Fernando, véritable pionnier de la défense du patrimoine national, a réalisé plusieurs travaux de restauration au Palais Royal.

D. Pedro V est également venu avec sa femme, la reine D. Estefânia de Hoenzollern-Sigmaringen, pour passer quelques saisons à Mafra. Ce roi fonda dans ce palais une école royale à son nom, pour instruction publique, soutenue par sa poche.

D. Luís I, roi depuis 1861, après la mort de son frère, a maintenu la protection royale de l’école créée par son frère, venant également fréquemment aux examens, souvent accompagné de la reine D. Maria Pia de Savoie. Pour un séjour à Mafra de son frère, le roi Humberto d’Italie, la reine fit installer par la reine, entre le rez-de-chaussée et l’étage noble, un ascenseur manœuvré par quatre hommes, que les gens du palais appelaient navette ou crabe. Ce sera l’un des premiers ascenseurs de notre pays.

D. Carlos et D. Amélia, grands amoureux de la chasse, ont également fait de fréquents séjours en visitant la Tapada après des daims et des sangliers ou de la peinture, passe-temps qui leur étaient dédiés.

Le palais de Mafra est également associé à la fin de la monarchie au Portugal, car il a accueilli le roi Manuel II la dernière nuit qu’il a passée dans le royaume avant son départ en exil.

Palais national de Mafra
Le Palais National de Mafra est situé dans la municipalité de Mafra, dans le quartier de Lisbonne au Portugal, à environ 25 kilomètres de Lisbonne. Il se compose d’un palais monumental et d’un monastère de style joanine baroque, côté allemand. Les travaux de sa construction ont commencé en 1717 à l’initiative du roi D. João V, en vertu d’une promesse qu’il avait faite au nom de la progéniture qu’il obtiendrait de la reine D. Maria Ana d’Autriche.

Construit au XVIIIe siècle par le roi João V en accomplissement d’un vœu d’obtenir la succession de son mariage avec D. Maria Ana d’Autriche ou la guérison d’une maladie dont il a souffert, le Palais national de Mafra est le monument le plus important du baroque en Le Portugal.

Construit en pierre lioz de la région, l’édifice occupe une superficie de près de quatre hectares (37 790 m2), comprenant 1200 divisions, plus de 4700 portes et fenêtres, 156 escaliers et 29 cours et halls. Une telle magnificence n’a été possible que grâce à l’or du Brésil, qui a permis au monarque de mettre en pratique une politique de patronage et de renforcement de l’autorité royale.

Il est classé monument national et déclaré site du patrimoine mondial de 2019 par l’UNESCO.