Couleur soustractive

Un modèle de couleur soustractive explique le mélange d’un ensemble limité de colorants, d’encres, de pigments de peinture ou de colorants naturels pour créer une gamme de couleurs plus large, résultant de la soustraction partielle ou totale de certaines longueurs d’onde de la lumière. . La couleur affichée par une surface dépend des parties du spectre visible qui ne sont pas absorbées et restent donc visibles.

Les systèmes de couleur soustractive commencent avec de la lumière, vraisemblablement de la lumière blanche. Des encres, des peintures ou des filtres colorés entre les observateurs et la source de lumière ou la surface réfléchissante soustraient les longueurs d’onde de la lumière, ce qui lui donne de la couleur. Si la lumière incidente est autre que blanche, nos mécanismes visuels sont capables de bien compenser, mais pas parfaitement, donnant souvent une impression imparfaite de la «vraie» couleur de la surface.

Inversement, les systèmes de couleurs additives commencent avec l’obscurité. Des sources lumineuses de différentes longueurs d’onde sont ajoutées dans diverses proportions pour produire une gamme de couleurs. Habituellement, trois couleurs primaires sont combinées pour stimuler la vision des couleurs trichromatiques des humains, détectée par les trois types de cellules coniques dans l’œil, donnant une gamme apparemment complète.

RYB
RYB (Rouge, Jaune, Bleu) est l’ensemble standard de couleurs primaires soustractives utilisé pour mélanger les pigments. Il est utilisé dans l’éducation artistique et artistique, en particulier dans la peinture. Il a précédé la théorie de la couleur scientifique moderne.

Le rouge, le jaune et le bleu sont les couleurs primaires de la « roue » de couleur standard. Les couleurs secondaires, violet (ou violet), orange et vert (VOG) forment une autre triade, formée en mélangeant des quantités égales de rouge et bleu, rouge et jaune, et bleu et jaune, respectivement.

Les couleurs primaires de RYB sont devenues la base des théories de la vision des couleurs du 18ème siècle en tant que qualités sensorielles fondamentales mélangées dans la perception de toutes les couleurs physiques et également dans le mélange physique de pigments ou de colorants. Ces théories ont été renforcées par des recherches du 18ème siècle sur une variété d’effets de couleur purement psychologiques, en particulier le contraste entre les teintes « complémentaires » ou opposées produites par des images rémanentes en couleurs et dans les ombres contrastées en lumière colorée. Ces idées et de nombreuses observations de couleurs personnelles ont été résumées dans deux documents fondateurs de la théorie des couleurs: la Théorie des Couleurs (1810) du poète et ministre allemand Johann Wolfgang von Goethe et la Loi du contraste simultané des couleurs (1839) chimiste Michel-Eugène Chevreul.

Dans l’imprimerie commerciale de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle, l’utilisation de la terminologie RYB traditionnelle persistait même si la triade CMY (Cyan, Magenta, Jaune) plus polyvalente avait été adoptée, le cyan étant parfois appelé «processus bleu». le magenta comme « processus rouge ».

Processus d’impression CMJ et CMJN
En impression couleur, les couleurs primaires habituelles sont le cyan, le magenta et le jaune (CMY). Le cyan est le complément du rouge, ce qui signifie que le cyan sert de filtre qui absorbe le rouge. La quantité de cyan appliquée à une feuille de papier blanche détermine la quantité de rouge dans la lumière blanche qui sera réfléchie par le papier. Idéalement, le cyan est complètement transparent à la lumière verte et bleue et n’a aucun effet sur ces parties du spectre. Le magenta est le complément du vert et le jaune le complément du bleu. Des combinaisons de différentes quantités des trois peuvent produire une large gamme de couleurs avec une bonne saturation.

Dans l’impression couleur à jet d’encre et dans les procédés d’impression photomécaniques en série, un composant K (Key) à encre noire est inclus, ce qui donne le modèle de couleur CMJN. L’encre noire sert à recouvrir les teintes indésirables dans les zones sombres de l’image imprimée, qui résultent de la transparence imparfaite des encres CMY commercialement pratiques; améliorer la netteté de l’image, qui a tendance à être dégradée par un enregistrement imparfait des trois éléments de couleur; et pour réduire ou éliminer la consommation des encres de couleur plus chères où seul le noir ou le gris est requis.

Les colorants purement photographiques n’intègrent presque jamais de composant K car dans tous les procédés usuels, les colorants CMY utilisés sont beaucoup plus parfaitement transparents, il n’y a pas d’erreurs d’enregistrement à camoufler et un colorant noir remplace une combinaison saturée de CMY. au mieux, est technologiquement impraticable dans la photographie analogique non électronique.