Le structuralisme est un mouvement d’architecture et d’urbanisme qui s’est développé vers le milieu du XXe siècle. C’était une réaction au fonctionnalisme CIAM (rationalisme) qui avait conduit à une expression sans vie de l’urbanisme qui ignorait l’identité des habitants et des formes urbaines.

Le structuralisme au sens général est un mode de pensée du XXe siècle, qui a vu le jour à différents endroits, à différents moments et dans différents domaines. Il peut également être trouvé en linguistique, anthropologie, philosophie et art. Au début de l’article général Structuralisme, les explications suivantes sont notées:

«Le structuralisme est un paradigme théorique qui met l’accent sur le fait que les éléments de la culture doivent être compris en fonction de leur relation avec un système ou une structure globale plus vaste.

Alternativement, comme le résume le philosophe Simon Blackburn: «Le structuralisme est la croyance que les phénomènes de la vie humaine ne sont intelligibles que par leurs interrelations: ces relations constituent une structure et derrière les variations locales des phénomènes de surface, il existe des lois constantes de culture abstraite.

Le structuralisme comme mouvement parallèle au postmodernisme
En Europe, le structuralisme est considéré comme un mouvement parallèle à l’architecture postmoderne américaine. Les premières interprétations des deux mouvements sont apparues dans les années 1960. À travers des publications et des présentations d’auteurs tels que Charles Jencks, Robert Venturi et Denise Scott Brown, l’architecture postmoderne a connu un grand succès dans le monde entier pendant des décennies. Alors que le postmodernisme est concerné par un style architectural, de nombreux aspects de l’architecture et de l’urbanisme sont traités dans le mouvement structuraliste.

Contrairement au mouvement postmoderne, le structuralisme s’est développé plus lentement, moins sensiblement à plusieurs reprises au cours des dernières décennies. Les contributions théoriques du structuralisme ont été développées en Europe, au Japon, aux États-Unis et au Canada. En 2011, la première compilation exhaustive d’activités structuralistes est apparue dans une publication intitulée Structuralism Reloaded. Dans ce vaste ouvrage, des articles de 47 auteurs internationaux ont été publiés sur des aspects philosophiques, historiques, artistiques et autres. Le processus de sélection pour tous ces points de vue différents, y compris ce qui est plus ou moins important, a besoin de temps pour donner une image globale définitive du structuralisme. Les parties suivantes de cet article sont basées sur l’état actuel de la publication Structuralism Reloaded.

Quelques mois après la publication de ce livre, le RIBA Institute de Londres a discuté des nouveaux candidats pour la médaille d’or RIBA en 2012. Une vraie question était: «Est-ce que le Venturis devrait recevoir la médaille d’or RIBA de cette année? De manière assez surprenante, le comité RIBA n’a pas accordé aux Venturis leur point de vue postmoderniste, et a plutôt donné à Herman Hertzberger le prix pour son architecture structuraliste et ses contributions théoriques. Les temps avaient changé et un changement d’accent avait eu lieu. Le commentaire de l’ancien président de RIBA, Jack Pringle, était le suivant: « La Royal Gold Medal, la récompense la plus prestigieuse de Grande-Bretagne, devrait être attribuée à un architecte qui nous a fait progresser, pas en arrière. » Aujourd’hui, l’architecture postmoderne peut être comparée, dans une certaine mesure, avec le mouvement architectural Traditionalismus en Europe.

Divers mouvements et directions
L’anthropologue Claude Lévi-Strauss a fait remarquer: « Je ne crois pas qu’on puisse encore parler d’un structuralisme, il y avait beaucoup de mouvements qui prétendaient être structuralistes ». Cette diversité peut également être trouvée dans l’architecture. Cependant, le structuralisme architectural a une autonomie qui ne respecte pas tous les principes du structuralisme en sciences humaines. En architecture, les différentes directions ont créé des images différentes. Dans cet article, deux directions sont discutées. Parfois, ils se produisent en combinaison.

D’une part, il y a l’Esthétique du Nombre qui a été formulée par Aldo van Eyck en 1959. Ce concept peut être comparé au tissu cellulaire. Le prototype le plus influent de cette direction est l’orphelinat d’Amsterdam par Aldo van Eyck, achevé en 1960. L’Aesthetics of Number peut également être décrite comme «Spatial Configurations in Architecture» ou «Mat-Building» (Alison Smithson).

D’autre part, il y a l’Architecture de Variété Animée (Structure et Coïncidence) qui a été formulée pour la participation des usagers au logement par John Habraken en 1961. Aussi, dans les années 1960, de nombreux projets utopiques bien connus étaient basés sur le principe de Structure et coïncidence « . Le prototype le plus influent de cette direction est la Chambre de culture Yamanashi à Kofu de Kenzo Tange, achevée en 1967. Des notions similaires d ‘«architecture de variété vivante» sont: «architecture de la diversité», «architecture pluraliste», «approche bi-composantes». « ou » Structures Ouvertes « .

Origines
Le structuralisme en architecture et en urbanisme trouve son origine dans le Congrès international d’architecture moderne (CIAM) après la Seconde Guerre mondiale. Entre 1928 et 1959, le CIAM était une plate-forme importante pour la discussion de l’architecture et de l’urbanisme. Divers groupes ayant des points de vue souvent contradictoires étaient actifs dans cette organisation; par exemple, des membres ayant une approche scientifique de l’architecture sans prémisses esthétiques (rationalistes), des membres qui considéraient l’architecture comme une forme d’art (Le Corbusier), des membres partisans de la construction basse ou élevée (Ernst May) cours de la réforme après la Seconde Guerre mondiale (équipe 10), les membres de la vieille garde et ainsi de suite. Les membres individuels du petit groupe dissident Team 10 ont jeté les bases du structuralisme. L’influence de cette équipe a été interprétée plus tard par le protagoniste de deuxième génération Herman Hertzberger quand il a dit: « Je suis un produit de l’équipe 10. » En tant que groupe d’architectes d’avant-garde, Team 10 a été actif de 1953 à 1981, et deux mouvements différents en ont émergé: le Nouveau Brutalisme des membres anglais (Alison et Peter Smithson) et le Structuralisme des membres néerlandais (Aldo van Eyck et Jacob Bakema).

En dehors de l’équipe 10, d’autres idées ont développé le mouvement structuraliste – influencé par les concepts de Louis Kahn aux États-Unis, Kenzo Tange au Japon et John Habraken aux Pays-Bas (avec sa théorie de la participation des usagers au logement). Herman Hertzberger et Lucien Kroll ont apporté d’importantes contributions architecturales dans le domaine de la participation.

En 1960, l’architecte japonais Kenzo Tange a conçu son fameux Tokyo Bay Plan. Réfléchissant plus tard sur la phase initiale de ce projet, il a déclaré: «C’était, je crois, vers 1959 ou au début des années soixante, que j’ai commencé à penser à ce que j’appellerais plus tard le structuralisme. Tange a également écrit l’article « Function, Structure and Symbol, 1966 », dans lequel il décrit le passage d’une approche fonctionnelle à une approche structurelle de la pensée. Tange considère la période de 1920 à 1960 sous le titre de «Fonctionnalisme» et à partir de 1960 sous le terme de «Structuralisme».

Le Corbusier a créé plusieurs projets initiaux et construit des prototypes dans un mode structuraliste, certains d’entre eux remontant aux années 1920. Bien que critiqué par les membres du Team 10 dans les années 1950 pour certains aspects de son travail (concept urbain sans «sens du lieu» et les sombres rues intérieures de l’Unité), ils le reconnaissent néanmoins comme un grand modèle et une personnalité créative en architecture et art.

Manifeste
L’un des manifestes les plus influents du mouvement structuraliste a été rédigé par Aldo van Eyck dans le magazine d’architecture Forum 7/1959. Il a été élaboré comme le programme du Congrès international des architectes à Otterlo en 1959. L’aspect central de ce numéro de Forum était une attaque frontale contre les représentants néerlandais du CIAM-Rationalisme qui étaient responsables des travaux de reconstruction après la Seconde Guerre mondiale, (Pour des raisons tactiques, les planificateurs comme van Tijen, van Eesteren, Merkelbach et d’autres n’ont pas été mentionnés). Le magazine contient de nombreux exemples et déclarations en faveur d’une forme plus humaine d’urbanisme. Ce congrès en 1959 marque le début officiel du structuralisme, bien que des projets et des bâtiments antérieurs aient existé. Ce n’est que depuis 1969 que le terme «structuralisme» a été utilisé dans les publications relatives à l’architecture.

Otterlo Congress – participants
Certaines présentations et discussions qui ont eu lieu lors du congrès d’Otterlo en 1959 sont considérées comme le début du structuralisme en architecture et en urbanisme. Ces présentations ont eu une influence internationale. Dans le livre CIAM ’59 d’Otterlo figurent les noms des 43 architectes participants. Alors que le terme structuralisme en architecture a été publié pour la première fois en 1969.

L. Miquel, Alger / Aldo van Eyck, Amsterdam / José A. Coderch, Barcelone / Wendell Lovett, Bellevue-Washington / Werner Rausch, Berlin / W. van der Meeren, Bruxelles / Ch. Polonyi, Budapest / M. Siegler, Genf / P. Waltenspuhl, Genf / Hubert Hoffmann, Graz / Chr. Fahrenholz, Hambourg / Alison Smithson, Londres / Peter Smithson, Londres / Giancarlo de Carlo, Milan / Ignazio Gardella, Milan / Vico Magistretti, Milan / Ernesto Nathan Rogers, Milan / Blanche Lemco van Ginkel, Montréal / Sandy van Ginkel, Montréal / Callebout , Nieuport / Geir Grung, Oslo / Arne Korsmo, Oslo / Georges Candilis, Paris / Alexis Josic, Paris / André Wogenscky, Paris / Bois de Shadrach, Paris / Louis Kahn, Philadelphie / Viana de Lima, Porto / F. Tavora, Porto / Jacob B. Bakema, Rotterdam / Herman Haan, Rotterdam / JM Stokla, Rotterdam / John Voelcker, Staplehurst / Ralph Erskine, Stockholm / Kenzo Tange, Tokyo / Terje Moe (architecte), Trondheim / Oskar Hansen, Warszawa / Zofia Hansen, Warszawa / Jerzy Soltan, Warszawa / Fred Freyler, Vienne / Eduard F. Sekler, Vienne / Radovan Niksic, Zagreb / ​​Alfred Roth, Zurich

Définition de la forme structuraliste

Amsterdam, structure et remplissages (ensembles architecturaux), 1660

Centre Le Corbusier à Zurich, « Structure et remplissage par l’architecte », 1963-67 (Le Corbusier)

Lotissement Halen près de Berne, 1961 (Atelier 5)

École secondaire à Morbio Inferiore, 1976 (Mario Botta)

Pavillon suisse Expo 2000 à Hanovre (Peter Zumthor)
Puisque le structuralisme a des directions différentes, il y a plus d’une définition. La contribution théorique de Herman Hertzberger appartient aux versions les plus intéressantes. Une déclaration récente et souvent citée par Hertzberger est la suivante: «Dans le Structuralisme, on différencie une structure avec un long cycle de vie et des remplissages avec des cycles de vie plus courts.

Une description plus détaillée de Hertzberger est publiée en 1973. C’est une définition structuraliste dans un sens général, mais aussi le concept de base pour la participation des utilisateurs: « Le fait que nous mettons » forme « dans une position centrale par rapport à des notions telles que ‘ «espace» ou «architecture» ne signifie en soi rien d’autre qu’un déplacement d’accent: ce dont nous parlons est en fait une autre notion de forme que celle qui présuppose une relation formelle et immuable entre l’objet et le spectateur. n’est pas une forme extérieure enroulée autour de l’objet qui nous importe, mais forme dans le sens de capacité intrinsèque et de véhicule potentiel de signification.La forme peut être remplie de signification, mais peut aussi en être privée, selon l’usage cela en est fait, à travers les valeurs auxquelles nous attachons, ou que nous ajoutons, ou dont nous le privons même, – tout cela dépendant de la manière dont les utilisateurs et la forme réagissent et jouent les uns avec les autres. nous voulons mettre est, que c’est cette capacité y absorber, véhiculer et transmettre une signification qui définit ce que la forme peut apporter chez les utilisateurs – et inversement – ce que les utilisateurs peuvent apporter dans le formulaire. Ce qui compte, c’est l’interaction de la forme et des utilisateurs, ce qu’ils se transmettent les uns aux autres et créent les uns dans les autres, et comment ils s’emparent mutuellement l’un de l’autre. Ce que nous devons viser, c’est de former le matériel (des choses que nous fabriquons) de telle manière que – tout en répondant à la fonction au sens étroit – il convienne à plus d’objectifs. Ainsi, il pourra jouer autant de rôles que possible au service des différents utilisateurs individuels, afin que chacun puisse alors y réagir par lui-même, en l’interprétant à sa manière, en l’annexant à son environnement familier, auquel il contribuera ensuite. « p.

Par rapport aux autres directions du structuralisme en architecture, les précisions suivantes sont notées: «Dans le nouveau mouvement architectural, on a souvent tendance à appeler tout ce qui est structuraliste et qui ressemble à une texture tissée et qui a une grille, ce serait une façon superficielle de voir les choses. Par nature Le structuralisme se préoccupe de la configuration des unités de forme conditionnées et polyvalentes (unités spatiales, communicationnelles, de construction ou autres) à toutes les échelles urbaines, seulement lorsque les utilisateurs ont pris possession des structures par contact, interprétation ou remplissage de la Les architectures qui tendent au formalisme sont donc exclues, la forme flexible, qui a été beaucoup discutée, est également rejetée en tant que système neutre, puisqu’elle n’offre pas la solution appropriée Dans l’architecture de Herman Hertzberger, la forme structuraliste peut être trouvée du plus petit détail jusqu’à la plus com structure pliquée, que ce soit en termes de conception spatiale, de façade ou environnementale.  » p. 56

La citation suivante est une définition du structuralisme dans différents domaines. Il discute aussi de l’autonomie de la structure primaire: «Beaucoup de structuralistes décriraient une structure à peu près dans les termes suivants: c’est un ensemble complet de relations, dans lesquelles les éléments peuvent changer, mais de telle sorte qu’ils restent dépendants de l’ensemble Le tout est indépendant de sa relation aux éléments, les relations entre les éléments sont plus importantes que les éléments eux-mêmes, les éléments sont interchangeables, mais pas les relations. p. 16

Origines théoriques, principes et aspects
Structures construites correspondant à la forme des structures sociales, selon l’équipe 10 (Groupe de travail pour l’étude des interrelations entre les structures sociales et bâties).
Le comportement archétypique de l’homme comme origine de l’architecture (Anthropologie, Claude Lévi-Strauss). Différents architectes rationalistes ont eu des contacts avec des groupes de l’avant-garde russe après la Première Guerre mondiale. Ils croyaient en l’idée que l’homme et la société pouvaient être manipulés.
Cohérence, croissance et changement à tous les niveaux de la structure urbaine. Le concept d’un sens du lieu. Jetons d’identification (dispositifs d’identification). Structuration urbaine et articulation (du volume bâti).
Forme polyvalente et interprétations individuelles (comparer le concept de langue et parole de Ferdinand de Saussure). Participation de l’utilisateur au logement. Intégration de la culture «haute» et «basse» dans l’architecture (architecture fine et formes quotidiennes de construction). Architecture pluraliste
Le principe Structure et Coïncidence reste pertinent jusqu’à présent, tant pour les plans de logement que pour la planification urbaine. Pour les plans de logement, les images suivantes ont été influentes: le dessin en perspective du projet «Fort l’Empereur» à Alger par Le Corbusier (1934) et le dessin isométrique du plan de logement «Diagoon» à Delft par Herman Hertzberger (1971). Au niveau de la ville, des projets importants ont été: le plan de Kenzo Tange de la baie de Tokyo (1960) et les images fascinantes du modèle de l’Université libre de Berlin par Candilis Josic & Woods (1963). Les utopies du métabolisme, Archigram et Yona Friedman méritent également d’être mentionnées. En général, les instruments pour la structuration urbaine sont: les lignes de trafic (par exemple les plans de grillage), les symétries, les places, les bâtiments remarquables, les rivières, la mer, les espaces verts, les collines etc. Ces méthodes ont également été utilisées dans les villes précédentes.

Le principe Esthétique du Nombre s’est révélé moins utile pour structurer une ville entière. Cependant, des configurations articulées exemplaires sont apparues, à la fois dans les systèmes d’architecture et de logement. Les premières images influentes pour cette direction Aldo van Eyck fourni des photos aériennes de son orphelinat à Amsterdam (1960). Plus tard, il a construit une autre configuration inspirante pour le Space Center Estec à Noordwijk (1989). Ces deux compositions peuvent être comptées parmi les plus belles « icônes » du structuralisme.

Lotissements, bâtiments et projets
Atelier 5: lotissement Halen près de Berne, 1961
Van den Broek et Bakema et al .: Nouveaux quartiers de Rotterdam: Projet Pendrecht 1949 / Projets Alexanderpolder 1953 et 1956
Piet Blom: lotissement Kasbah à Hengelo, 1973 / Arrondissement urbain Oude Haven à Rotterdam, 1985
Candilis Josic & Woods: Université libre de Berlin, 1963-73
Craig Zeidler & Strong: Centre médical de l’Université McMaster à Hamilton Canada, 1972
Giancarlo De Carlo: Logement étudiant Collegio del Colle Urbino, 1966
Adriaan Geuze et al .: Nouveau quartier urbain Borneo-Sporenburg Scheepstimmermanstraat à Amsterdam, 1997 (participation)
Herman Hertzberger: Immeuble de bureaux Centraal Beheer à Apeldoorn, 1972 (participation, intérieur) / Diagoon, huit maisons expérimentales à Delft, 1971 (participation)
Louis Kahn: Centre communautaire juif à Trenton, projet 1954 / Institut Salk à La Jolla, Californie, 1965 / Musée d’art Kimbell à Fort Worth, 1972
Lucien Kroll: Centre des Etudiants St. Lambrechts-Woluwe à Louvain-la-Neuve près de Bruxelles, 1976 (participation)
Kisho Kurokawa: Tour de la Capsule Nakagin à Tokyo, 1972
Le Corbusier: Dessin en perspective du nouveau quartier de la ville Fort l’Empereur à Alger, projet 1934 (participation) / Week-end près de Paris, 1935 / Centre Le Corbusier à Zurich, 1967
Renzo Piano & Richard Rogers: Centre Georges-Pompidou à Paris, 1977
Renzo Piano: Zentrum Paul Klee, Musée de Berne, 2005
Richard Rogers: Terminal 4 de l’aéroport de Madrid-Barajas, 2006
Moshe Safdie: lotissement Habitat 67, Exposition universelle de Montréal, 1967 / Le monument des enfants Yad Vashem à Jérusalem, 2005
Alison et Peter Smithson: Lotissement Golden Lane à Londres, projet 1952 / Projet d’urbanisme 1953: Hiérarchie de l’association « maison-rue-quartier-ville »
Kenzo Tange: Plan de la baie de Tokyo, projet 1960 / Chambre de culture Yamanashi à Kofu, 1967
Aldo van Eyck: Orphelinat à Amsterdam, 1960 / Centre européen de recherche et de technologie spatiale Estec, restaurant Bibliothèque de salle de conférence à Noordwijk, 1989
Verhoeven Klunder Witstok & Brinkman: Lotissement à Berkel-Rodenrijs près de Rotterdam, 1973
Stefan Wewerka: Nouveau quartier de la ville Ruhwald à Berlin, projet 1965

Différents types de structures

Esthétique du nombre
Le terme « esthétique du nombre » est introduit par Aldo van Eyck dans le magazine d’architecture Forum 7/1959. Dans son article, van Eyck présentait deux œuvres d’art: une peinture structuraliste de l’artiste contemporain Richard Paul Lohse et un textile kuba (tissu bakuba) d’un artiste africain de la culture «primitive». La combinaison de ces deux cultures a une signification symbolique dans le mouvement structuraliste.

Structure et coïncidence – approche à deux composantes – participation
Dans les années 1960, les structuralistes ont critiqué l’étroitesse du principe fonctionnel « Form Follows Function ». Dans les villes historiques, ils ont trouvé des solutions pour un nouveau principe de forme: une architecture interprétable, adaptable et extensible, voir ci-dessous «Villes historiques – réciprocité de forme». Dans le magazine Forum, ils ont développé des idées sur « la forme polyvalente et les interprétations individuelles », « la réciprocité de la forme », « la structure et le remplissage » et la « participation ». À notre époque, les notions de «structures ouvertes» et de «création d’ensembles architecturaux» sont également utilisées dans les discussions.

La structuration urbaine – l’art de l’urbanisme – structures globales

Villes historiques
Exemples d’urbanisme et de structuration urbaine. A propos de la relation entre l’architecture historique et l’architecture contemporaine, Le Corbusier écrivait: «J’ai été qualifié de révolutionnaire, alors que mon plus grand maître était le passé: mes idées dites révolutionnaires sont directement issues de l’histoire même de l’architecture. Citation dans No.2.

Villes historiques – réciprocité de forme
Dans le Forum 2/1962, Jacob Bakema a fait une étude sur le principe de «réciprocité de forme» et de «participation», en particulier sur le palais de Dioclétien à Split. Dans le Forum 3/1962, Herman Hertzberger a fait des recherches sur les amphithéâtres romains d’Arles et de Lucques. Plus tard, en 1966, l’idée de l’amphithéâtre d’Arles fut reprise par Aldo Rossi dans son livre L’architecture de la ville. En 1976, Reyner Banham a présenté le Ponte Vecchio à Florence comme l’un des prototypes historiques de son livre Megastructure.

Nouvelles villes
Nouvelles villes au XXe siècle. Le terme « Urban Structuring » est introduit par Alison et Peter Smithson, le terme « Articulations » (du volume construit) par Herman Hertzberger. Les deux termes sont utilisés comme titre d’un livre d’architecture.

Interrelations entre les structures sociales et bâties (équipe 10)
Dans l’état d’origine, la mégastructure primaire était gris clair (béton préfabriqué) et les éléments de façade gris foncé et mat (construction en bois). Aujourd’hui, les proportions et les couleurs d’origine des éléments de façade sont modifiées par l’intervention d’un architecte inconnu. De ce fait, la qualité architecturale du complexe d’origine a disparu.