Château de Skokloster, Skokloster, Suède

Le château de Skokloster est un ancien palais privé situé sur le Skohalvön près de Mälaren dans la municipalité de Håbo, entre Stockholm et Uppsala. Le château de Skokloster est considéré comme l’un des plus importants châteaux baroques d’Europe. C’est le plus grand palais privé jamais construit en Suède et il a été ajouté pendant la période la plus florissante de la période suédoise. Malgré une construction de plus de trente ans, le château n’a pas été complètement achevé, mais le bâtiment s’est arrêté à la mort du promoteur, Carl Gustaf Wrangel, en 1676.

L’architecte était probablement le constructeur Caspar Vogel de Thuringe. Jean de la Vallée a conçu le jardin baroque et une ferme marine qui n’ont jamais été réalisés. Nicodème Tessin, une personne âgée, a également participé au projet, car la conception de la façade du château est susceptible de revenir à ses dessins. Les tours originales octogonales et leurs capots ont des homologues dans le palais d’Ujazdów à Varsovie, en Pologne, que Wrangel a assiégés pendant la guerre de Pologne de Karl X Gustav. La personne responsable de l’achèvement de l’usine en ce qui concerne le jardin et les intérieurs est l’architecte suédois Mathias Spihler, qui a exercé les fonctions d’un inspecteur jusqu’en 1686. Skokloster est une architecture unique en Suède. Il n’y a pas de précurseurs ou successeurs apparents.

Le château a été acquis en 1967 par l’État, qui a alors entrepris d’importants travaux de rénovation. Skokloster est maintenant un musée et, depuis 1971, un bâtiment appartenant à l’État, géré par l’Agence nationale de la propriété. Le château de Skokloster abrite plus de 50 000 objets, dont une vaste collection d’armes, l’une des plus célèbres d’Europe, et une galerie de portraits de 600 œuvres. Certaines des salles du musée sont montrées au public pendant les mois d’été.

L’histoire
Une chaussure de ferme est connue depuis le 12ème siècle. Au début du XIIIe siècle, Knut Holmgersson a dévoilé sa ferme Sko en tant que monastère pour les nonnes cisterciennes appelé le monastère de Sko. Grâce à la réduction de Gustav Vasa en 1527, la ferme appartenait à la couronne. La propriété du monastère était alors gérée par un monastère royal.

En 1609, Charles IX fit don de la propriété, composée de 22 tonnes, au maréchal Christer Somme. Mais deux ans plus tard, lorsque le château de Kalmar se rendit aux Danois, il fut retiré du fief et remis à Herman Wrangel, alors âgé de 27 ans, en récompense des services rendus. De tous les jugements, Herman Wrangel a repris une ferme mal entretenue avec des bâtiments de monastère délabrés sans réel logement. Outre l’église, il restait une maison sur deux étages (rivet dans les années 1890) et un bâtiment de trois étages construit par Wrangel.

Le bâtiment principal d’origine est situé au nord du château et est visible, équipé de cages d’escaliers, d’après un dessin d’Erik Dahlbergh datant de 1666. La maison a été reconstruite dans les années 1730 et existe toujours. Il s’appelle maintenant “le vieux château” ou “la maison de pierre” et contenait l’administration du château de 1996 à 2012. Le bâtiment actuel, semblable à un château, a été construit entre 1654 et 1676 et a été créé par le comte et maréchal Carl Gustaf Wrangel. Donc, l’endroit était déjà connu de Wrangel. Le père du manoir de Herman Wrangel était né ici le 13 décembre 1613.

Après la mort de Wrangel le 25 juin 1676, la propriété de la famille Brahe fut modifiée par la fille aînée de Wrangel, Margareta Juliana, mariée en 1660 avec le Conseil national et le comte amiral Nils Brahe. À sa mort en 1699, la veuve institua une commission fide pour le fils du général major le comte Abraham Brahe (1669-1728). Au cours du 18ème siècle, l’intérêt pour l’ère des grandes puissances a commencé et le château est devenu une destination populaire. Aux 18ème et 19ème siècles, il y a les propriétaires Erik Brahe, Magnus Fredrik Brahe, Magnus Brahe et Nils Claes Brahe. En 1907, son frère Magnus Per Brahe reprend l’exploitation et, en 1930, son neveu, Gustaf Fredrik von Essen, propriétaire du château de Skokloster. Le dernier propriétaire privé jusqu’en 1967 était le seigneur libre Rutger Fredrik von Essen.

Le bâtiment

Architecture et plan d’étage
Qui était l’architecte de Skokloster n’est toujours pas clair, il y en avait probablement plusieurs. Les dessins du château ont probablement été préparés par l’architecte et constructeur allemand Caspar Vogel, engagé en 1652 par Wrangel pour dessiner le château de Wrangelsburg en Poméranie suédoise. Vogel est mort en 1663 et Mathias Spieler a suivi et traité sa proposition initiale en Suède. Jean de la Vallée et Nicodème Tessin d.ä. a été lié à différentes parties du projet. Au même moment, Tesson était engagé par Wrangel pour la reconstruction du palais Wrangelska à Stockholm et la nouvelle construction du château de Gripenberg, près de Tranås. Le château de Skokloster a été conçu dans un style baroque et n’a jamais été achevé lorsque le constructeur Wrangel est décédé en 1676. Lorsque le commandement de la mort de Wrangel fut parvenu aux ouvriers du château, le projet fut arrêté.

Peut-être le Schloss Johannisburg (construit entre 1605 et 1614) à Aschaffenburg sous le modèle de Main Wrangel. Avec ses quatre tours d’angle, les mêmes longueurs et le plan d’étage, il rappelle Skokloster. Mais toutes les similitudes finissent. Le château de Skokloster a reçu un plan d’étage carré où les longueurs sont disposées autour d’une cour fermée, bordée par une arcade.

Selon le contrat avec le maçon Berendt Persson, le bâtiment est “soixante-quinze et cinq cubes loin des quatre côtés” (correspondant à 44,50 mètres). En plus de ses architectes, Wrangel a lui-même pris part à la planification et il est très probable qu’il ait influencé à la fois l’apparence et la configuration du château. Il était un client conscient et connaissait bien les projets de construction actuels et pertinents. Dès le début de la construction et jusqu’en 1665, Hendrich Anundsson était le responsable de la construction et l’ingénieur. Avec lui, Wrangel avait une correspondance intense.

La conception du bâtiment ne contient aucune surprise architecturale. Lors d’une visite de Wrangel avec le diplomate Lorenzo Magalotti en 1674, cela n’a pas suscité un grand enthousiasme. La longueur des maisons est de trois étages plus un grenier inférieur. Chaque longueur contient onze fenêtres de fenêtre. La cage d’escalier est située au sud et au nord. Dans les quatre coins, il y a des tours octogonales à cinq étages. Les capots de leurs tours en cuivre sont surmontés de lanternes surmontées d’un globe stylisé et percé. les lucarnes visibles sur le modèle n’ont jamais été réalisées. La seule décoration de façade est l’arme Wrangelska se trouvant dans le segment se trouvant au-dessus de la partie centrale du côté de la mer et au dessus de la couronne en forme de trophée sculptée en chêne et peinte en jaune. Les deux ont été interprétées en 1657 par le sculpteur allemand sur bois Marcus Hebel (mort en 1664). La cour intérieure est pavée de motifs avec des gouttières menant à un puits d’orage au centre.

Le plan d’étage est strict avec ses salles et ses pièces accessibles par des couloirs menant à la cour intérieure. Les exceptions sont la King’s Hall, la salle de banquet inachevée, qui a toute la largeur. Le château avait à l’origine 77 chambres. Le plan et la disposition des avions suivent un calendrier établi et ont été préparés comme suit:

Le sous-sol contenait un espace de stockage pour la nourriture et les boissons.
Le premier étage (rez-de-chaussée – 1er étage) était réservé aux cuisines, salles de stockage, résidences de personnel, etc. Ici, depuis 1996, il y a, entre autres, la boutique du château, un café et des locaux pour des expositions temporaires et permanentes.
Le deuxième étage (étage 2) servait de résidence du comté avec quelques chambres pour les visites royales. Voici les suites des chambres Wrangelska et Braheska et la salle du roi. Il est possible d’accéder à chaque suite d’habitation par trois voies: l’officiel par le hall, l’autre plus intime depuis le couloir et l’atrium et enfin la voie de service, qui partait de la cage d’escalier et du placard.
Le troisième étage (étage 3) était l’étage de la fête et de la chambre d’amis avec la grande salle de banquet inachevée. Les chambres ont été nommées d’après diverses villes européennes: “Rotterdam”, “Magdeburg”, “Anvers”, “Middelburg”, “Genève” (aussi appelée la Drabantsalen), “Paris”, “Tours”, “Florence” et ” Leyden “.
Le quatrième étage (étage du grenier – plan 4) était utilisé pour les études et les loisirs. Ici, entre autres choses, la chambre de rouille de Wrangel, une bibliothèque et la chambre de menuiserie privée du comté et la chambre du maître ont été décorées. Au rez-de-chaussée, il y avait aussi des chambres plus simples. C’est bas dans les plafonds.

Sjögården
Le projet comprenait également une ferme marine monumentale avec un port au lac Mälaren. Wrangel a engagé l’architecte Jean de la Vallée pour cette tâche. Il a dessiné une tour à deux étages et un double escalier vers le port. Il y aurait de la place pour une chambre rustique, une installation de bain, une cuisine, une boulangerie et un local pour le personnel. On ne réalisa pas non plus, seulement un bassin de port rectangulaire avec des murs de soutènement fut achevé, qui était encore utilisé dans les années 1860. Aujourd’hui, il est bien fondé et ne contient presque pas d’eau. Mais comment tout était censé être vu sur l’image idéalisante de Dahlberg dans Suecia antiqua et hodiera des années 1690.

Les travaux de construction

Période des Wrangles
Déjà au milieu des années 1640, les plans de construction étaient bien avancés. Wrangel a demandé à son comptable à Stockholm de s’assurer que la chaux et la pierre soient livrées à Skokloster. En janvier 1645, une vingtaine d’hommes arrivèrent et commencèrent les travaux de fondation du château. Tout d’abord, les contours du bâtiment ont été tracés, puis le sous-sol et les terrains ont été creusés. En même temps que le mortier et les murs crépitants, les fermes de toit ont été réalisées sur le sol. La chaise de toit a été construite en pin épais de Hälsingland. Le bois a été conduit sur le lieu de travail à cheval et en traîneau pendant les hivers.

Les structures de la toiture elles-mêmes sont extraites d’un livre de commerce de Johan Wilhelms intitulé “Architectura civilis”, imprimé en 1649 à Francfort. Wrangel avait deux exemplaires du même livre, mais aujourd’hui, un seul exemplaire est conservé dans la bibliothèque du château. Les voûtes se sont écrasées seulement après la mise en place des fermes de toit et la protection du bâtiment contre la pluie et la neige. Ce travail a duré deux ans et trois ans plus tard, toutes les solives et les surfaces de toit ont été finies.

En 1659, 200 plaques de cuivre et 3 500 clous en cuivre ont été livrés comme accessoires pour les hottes de tour de Stockholm. Le travail a été effectué par l’abatteur de cuivre Erik Larsson. Kopparn faisait partie du paiement de la reine Kristina à Wrangel pour services rendus. Au printemps de 1664, les travaux commencèrent avec l’ouest et, en 1668, on pouvait organiser une fête de remerciement. Ce n’est qu’alors que les travaux intérieurs ont commencé.

Le travail était à l’heure. Bien que Wrangel fût compté parmi les hommes les plus riches de Suède en Suède, le manque de fonds était une menace constante. Et comme les jeunes travailleurs étaient en guerre et que plusieurs autres châteaux ainsi que les manoirs autour de Mälaren étaient construits en même temps, il y avait également une pénurie de main-d’œuvre. Les paysans, les soldats et les dalkullas saisonniers du domaine ont entretenu le grand bâtiment, mais cela ne suffisait pas. Wrangel avait alors six grands projets de construction lancés au même moment: le château de Wrangelsburg en Poméranie, la reconstruction et l’extension du palais Wrangelska à Riddarholmen, la nouvelle construction du château de Gripenberg près de Tranås, le nouveau bâtiment du château d’Ekebyhov à Ekerön, la reconstruction du château Spyker sur Rügen et le plus grand de tous: Skokloster.

Le château de Skokloster a été entièrement construit en briques sur un sol de pierre grise. Les murs sont des structures de briques massives. Les murs extérieurs sont à la hauteur du rez-de-chaussée d’un mètre d’épaisseur et à l’étage supérieur de 50 centimètres. Des quantités énormes de briques ont été utilisées. En 1652, plus de 260 000 dalles de briques étaient stockées à Skokloster. Les livraisons provenaient de diverses briqueteries situées autour du lac Mälaren. En 1653, Wrangel construisit deux fours en briques distincts pour assurer son autonomie. Des tuiles de toit vitrées noires ont été commandées à Hollandat au prix de 34 florins pour mille chaudières. À partir de là, dans les années 1650, il a été transporté en deux fois 80 000 carreaux. Elles se trouvent toujours sur le toit du château mais ont été complétées lors de la rénovation de 1968-1978 par des chaudières artisanales polonaises.

En 1657, les premiers détails intérieurs, 30 portes en chêne, ont été livrés. Pratiquement toutes les portes et fenêtres ont été fabriquées à Stockholm. Dans le palais Wrangelska à Riddarholmen, un atelier de menuiserie a été créé pendant l’hiver. Au printemps, les produits finis étaient ensuite transportés sur un bateau pour se rendre à Skokloster, où ils étaient montés pièce par pièce. Les façades en bois ouvertes ont également été sculptées à Stockholm. Les serrures des portes ont été commandées à des serruriers de Stockholm et d’Arboga, mais tous les clous d’Arboga sont également venus.

La vitre avait été commandée à l’origine en Poméranie, car elle était moitié moins chère que son achat à Stockholm. Wrangel avait de bons contacts avec la Poméranie suédoise, il y fut gouverneur général pendant de nombreuses années. Les années 1657-1658 comprenaient vingt boîtes de 180 plaques de verre chacune, seulement 37 des 300 fenêtres du château. La vitre a été découpée en grandes boîtes de 7 × 17 cm et reliée à des barres de plomb (voir encarts en plomb). Au cours du 18ème siècle, les fenêtres ont été remplacées par le modèle actuel, même celles avec des barres de plomb.

Le château a reçu dix-sept plafonds en stuc, dont quatorze exécutés par Nils Eriksson. Auparavant, il avait travaillé comme stuc pour Wrangel en Poméranie et il travaillerait maintenant avec le toit en stuc de Skokloster pendant plus de sept ans. Le plus beau toit en stuc du château, celui de la salle du roi, a été réalisé par Hans Zauch de Bavière. Le calcaire pour les sols et les escaliers provenait d’Öland sous la forme de tuiles non transformées qui avaient d’abord été martelées sur le site.

En février 1664, Wrangel commanda 200 raboteuses, burins et autres outils de menuiserie par l’intermédiaire de son agent Peter Trotzig à Amsterdam (la partie principale est aujourd’hui dans la chambre de la menuiserie). La même année, Wrangel est venu inspecter le bâtiment. Il devint alors des jours abrupts pour les ouvriers du bâtiment pour vider la salle à manger (la salle du roi); il fallait travailler même le dimanche.

Wrangel dirigeait son grand bâtiment et tous les autres, principalement du château Spyker en Poméranie suédoise. Seulement après 1664, lorsqu’il devint maréchal du Royaume, il resta plus souvent en Suède. La même année, Skokloster était si prêt qu’il pouvait y résider et héberger le roi Karl XI avec une assistance de 400 personnes. À l’été de 1671, il revint pour voir le bâtiment. Mais il n’a jamais vu son château complètement achevé.

Période Brahes
Après la mort de Wrangel en 1676, la fille aînée Margareta Juliana (mariée au couple Nils Brahe) poursuivit son travail. Mais le travail était en train de baisser et seules des mesures mineures ont été prises au début du 18ème siècle. La salle de banquet, qui serait devenue l’une des plus grandes d’Europe du Nord, n’a jamais été achevée. Les couloirs ont été décorés aux 18e et 19e siècles avec des peintures murales et au plafond. Il existe entre autres 151 “messages” ou “bons conseils” dans cinq langues différentes (voir également la section “Autres salles”). Dans les années 1750, Erik Brahe se souciait profondément de l’entretien et de la maintenance du château.

Au cours des années 1830 et 1840, certains changements ont eu lieu, que le propriétaire de l’époque, Magnus Brahe, avait effectués. Son ambition était de restaurer des intérieurs de pièces qui avaient disparu dans une certaine mesure au 18ème siècle ou qui n’avaient jamais existé. Le but était d’améliorer le caractère du château au 17ème siècle et de mettre en valeur les traces de Wrangel. Magnus Brahe, qui était proche de Karl XIV Johan, a également aménagé une salle commémorative sur le roi dans l’une des pièces de la tour. Ici, il a fait une statue du dieu de la guerre Mars portant le visage du roi. La sculpture de plus de trois mètres de haut a été créée vers 1830 par Niklas Byström.

Pour son entretien, le château de Skokloster était constamment tributaire des recettes et une grande partie de la part des touristes. Les visiteurs arrivèrent déjà dans les années 1750 et lors du baron Rutger von Essen (1914-1977), les installations extérieures furent agrandies pour attirer les visiteurs. Un musée de l’automobile a été créé en 1963, considéré comme l’un des plus anciens de Suède. En 2008, le musée a déménagé à Simrishamn.

Galerie, extérieur

La salle inachevée
La soi-disant “salle inachevée” est située au troisième étage dans l’ouest et deviendra la salle de banquet du château pour balles, banquets, concerts et danses. La salle a une taille de 325 mètres carrés et une hauteur de plafond (jusqu’au bord inférieur des fermes) de 15 mètres. La salle a la plus grande largeur et la lumière du jour est admise des deux côtés par des fenêtres disposées sur sept fenêtres et sur deux étages. La chaise de toit a été construite en pin épais de Hälsingland (voir également la section “Travaux de construction”). La face inférieure des tuiles de toit est visible depuis le sol, car elles reposent sur le capot ouvert et forment la totalité de la couche d’étanchéité. La construction du toit du château de Skokloster, où les chaudières sont fixées à la face inférieure avec de la chaux, est unique en Suède.

Quand l’ordre est venu d’Allemagne que Carl Gustaf Wrangel était mort dans son palais à Rügen, les artisans ont lâché leurs outils et sont rentrés chez eux pour ne jamais revenir. Ils avaient peur de ne pas être payés. Étant donné le manque constant d’argent, la peur n’était pas totalement injustifiée. La salle est dans le même état qu’elle avait été laissée en 1676 et donne donc une image de la situation d’un chantier de construction datant de plus de 350 ans. Une explication au fait que la salle n’a jamais été clairement expliquée est le changement de haut lieu à la fin du XVIIe siècle. Charles XI a retiré beaucoup de biens de la noblesse à la couronne dans le but de renforcer les finances de l’État. Aujourd’hui, ce site de construction abandonné est une bonne illustration et une bonne source de recherche sur la manière dont de tels travaux ont été conduits au milieu du 17ème siècle.

La salle du roi
Le King’s Hall est situé à l’est du deuxième étage et au milieu de l’étage Wrangel, entre les suites des chambres du comte et de la comtesse. À l’époque de Wrangel, la pièce s’appelait “la salle à manger quotidienne”. Au XVIIIe siècle, les murs étaient ornés de portraits de régents royaux. La salle s’appelait alors la salle du roi. Voici des peintures monomères représentant Karl X Gustav, Karl XI et Karl XII. Pour le travail, les artistes les plus célèbres du jour ont répondu à Jacob von Sandrart, David Klöcker Ehrenstrahl et David von Krafft.

Le King’s Hall est la pièce la plus somptueuse du château. On y trouve des sols en calcaire à motifs, du cuir doré aux murs et un plafond décoré présentant des reliefs polychromes en stuc à thèmes différents. Au centre du toit, l’ancien héros Jason verse du poison dans l’oeil du dragon pour accéder à la peau dorée. Dans la brèche du dragon, l’un des lustres les plus anciens est suspendu en Europe. Fabriqué à Stockholm par Melchior Jung, il est installé à Skokloster depuis 1672. Autour du centre du toit se trouvent les quatre continents: Asie, Amérique, Afrique et Europe. Il a fallu presque un an pour achever la toiture et Hans Zauch de Bavière était responsable des travaux.

Wrangel’s Space Suite
De chaque côté de la salle du roi se trouvent les suites de la chambre du comte et de la comtesse, composées chacune de leur propre chambre avec atrium. L’atrium du comte est dominé par une peinture monumentale de David Klöcker Ehrenstrahl, montrant à Wrangel un cheval avec une garde sanglante. Les murs sont revêtus de cuir doré et ici, entre autres, des peintures représentant Anna Margareta von Haugwitz, épouse de Wrangel, et leurs enfants communs. Les murs du lit de prairie du comté sont recouverts d’un papier peint tissé appelé “English Hunt” et se composent de sept parties. Ils sont fabriqués à Gouda aux Pays-Bas. Les motifs de papier peint représentent différents types de chasse, encadrés par une nature luxuriante. Au sommet de chaque partie se trouve un blason entrelacé. Le lit lui-même a des rideaux en tissu de soie à motif floral rouge. Dans les contours des fleurs, il y a des paillettes d’argent véritable.

L’atrium de la comtesse Wrangel se distingue par un beau toit en stuc, probablement le plus beau de tout le château. Au milieu de terrain, on joue avec des putti et dans les coins, des motifs allégoriques. Un des trésors de la pièce est un clavecin avec des peintures de figures sur le couvercle ouvert. Dans la chambre à coucher du comté, le sol ne consiste pas en carreaux de calcaire, comme dans les autres pièces, mais en chêne et en pin à motifs. Il fait plus chaud sur mes pieds. Sur les murs, il y a du papier peint tissé de la même production hollandaise que dans la chambre à coucher du comté. Le lit a été fabriqué en Allemagne et a un dossier sculpté en papier mâché argenté.

Suite de la chambre de Brahe
Dans l’ouest, au même étage que la suite de Wrangel, un certain nombre de chambres exclusives ont été aménagées, notamment Charles XI, alors âgé de 16 ans, et sa mère, Hedvig Eleonora. À partir du début du 18ème siècle et pendant quelques étés, Brahe vécut dans cette partie, qui s’appelait alors Brahvåning. Ici, l’atrium jaune est marqué d’un toit semblable à un paysage de vignes en stuc. Au-dessus de l’une des portes se trouve un portrait du nouveau propriétaire de la maison, Nils Brahe the young. La pièce était aménagée comme un “salon” jusqu’en 1967. Dans la salle à manger de Brahe, une magnifique cheminée domine. Le front orné de sculptures sur bois porte l’arme de la famille Wrangelska.

La chambre de repos de Wrangel
La chambre antirouille est située au quatrième étage (l’étage mansardé) et comprend trois pièces, dont l’une dans la tour d’angle. Au printemps 1670, deux charpentiers sont chargés de préparer des salles d’exposition et de stockage pour la collection d’armes de Wrangel. Sur les murs, les plafonds et les sols, il y a des armes à feu, des épées, des épées, des armures et des arcs. Wrangel a également rassemblé des serrures de porte raffinées et des objets exotiques provenant de pays lointains, tels qu’un hamac sud-américain, un kayak du Groenland et des animaux empaillés. Ce sont des milliers d’articles. Dans la chambre de la tour ouest, le célèbre bouclier Skokloster, œuvre de la Renaissance datant de 1560 environ, est commandé par Erik XIV.

Wrangel a décidé dans son testament que tout resterait à Skokloster et aujourd’hui les objets sont en accord avec l’inventaire 1710. Il s’agit du premier inventaire spatial conservé pour la chambre rustique des Wrangles. La chambre antirouille de Skokloster est donc la seule au monde à avoir été préservée dans son état d’origine. Avec la chambre de la rouille, Carl Gustaf Wrangel a voulu montrer qu’il avait rassemblé les dernières nouveautés techniques. En plus de la collection d’armes Wrangles, il y a aussi Braheska et Bielkeska. La collection d’armes est l’une des mieux connues d’Europe.

Dans la salle rustique se trouvent un modèle du château de Gripenberg et le modèle très détaillé du château de Skokloster, construit en 1657 en Poméranie, probablement par Barthel Volkland. Le modèle était un complément aux dessins et serait utilisé pour faciliter le travail avec le bâtiment du château. Chaque étage peut être soulevé et vous pouvez voir l’intérieur.

Autres pièces
Le hall d’entrée est l’un des plus beaux environnements de salle du château. Le plafond est soutenu par huit doubles colonnes dans l’ordre ionique. Ils sont en marbre blanc, commandé par Wrangel à Amsterdam et sculpté par Johan Wendelstam à Stockholm. Ils ont été mis en place dans les années 1660 lorsque le stellar voûté.

Comme mentionné précédemment, les couloirs ont été préparés (également appelés “les galeries”) principalement après l’époque de Wrangel au 18ème siècle. Ils sont illuminés par les hautes fenêtres donnant sur la cour. Les plafonds sont constitués de panneaux peints. Sur les murs, des peintures représentant des membres du corps des officiers d’Herman Wrangel, peintes dans les années 1620, ont été déplacées du “Vieux château”. Au-dessus des portes du deuxième étage, des images fantastiques montrent des bustes d’impérateurs romains. Au-dessus des portes de l’étage de la chambre d’amis (étage 3), une gravure sur cuivre est suspendue à des motifs de ville illustrant les noms des chambres (Middelburg, Anvers, Florence, Genève, Tours, etc.). Les chambres ont été nommées au XVIIe siècle. les noms sont utilisés avec quelques changements, même aujourd’hui.

Intéressant sont les seins. Il y a sur eux 151 “messages” ou “dictons” en suédois, latin, italien, espagnol, français, anglais et allemand. Depuis qu’ils ont été placés, les visiteurs se sont penchés pour étudier tous les bons conseils. L’un d’entre eux se lit comme suit: Hard emoot hard dit que la femme est tombée sur le flétan noir! et un autre: Bÿggia huus avec le conseil de qui que ce soit, le conseil de vieillesse doit être résolu. (à propos de: “une maison construite avec les conseils de chacun ne veut jamais d’un toit”). Le buste de Caligula est très frappant: Oderint, stupide métant – “Qu’ils détestent, ils ont peur”.

Le couloir au quatrième étage (étage mansardé) a une hauteur de plafond inférieure et une forme plus simple. Les planchers sont recouverts de bois, les murs sont blanchis à la chaux avec un coffre peint et le plafond a des poutres apparentes, peintes de différentes couleurs.

Le château aujourd’hui
Dans les années 1940, le rez-de-chaussée a été transformé en résidence des derniers propriétaires privés, la famille von Essen. Le 23 février 1967, le château de Skokloster est acheté avec les quelque 50 000 stocks de l’État suédois pour 25 millions de couronnes suédoises. Cependant, les grandes possessions appartenant à Skokloster ont été conservées au sein de la famille von Essen. Le château est devenu un musée d’État et faisait partie de l’autorité de Livrustkammaren et du château de Skokloster avec la fondation Hallwylska museet entre 1978 et 2017. Depuis le début de 2017/2018, il est inclus dans l’autorité Statens historiska museene. Il existe trois collections d’armes à Skokloster: la Wrangelska, la Braheska et la Bielkeska. Les familles propriétaires ont rassemblé au fil des ans des œuvres d’art, des textiles, de l’artisanat, des livres et des céramiques de 1550 à 1850.

Lorsque l’État a repris le château, de nombreux travaux de rénovation, qui ont duré environ dix ans, ont été lancés par la Building Agency de l’époque, sous la direction de l’architecte Ove Hidemark. Maintenant, l’ambition était de sécuriser la substance du bâtiment avec le moins d’interventions possible. Entre autres choses, la fondation et le toit du château devaient être renforcés. Au cours de la restauration, seuls des matériaux et méthodes traditionnels du XVIIe siècle ont été utilisés, ainsi que les manuels techniques du bâtiment d’origine conservés dans la bibliothèque de Wrangel. La garniture d’origine a été laissée, pour la réparation des lots endommagés, une nouvelle utilisation a été utilisée avec la même composition que l’ancienne. À partir de 2014, la toiture du château a été entièrement rénovée.

Restant dans le parc inachevé, de nombreux vieux arbres ont été livrés en 1684, par exemple l’allée des tilleuls.

En 1996, l’administration du château a déménagé à “Stenhuset” pour être réinstallée au château en 2012. La partie des bureaux se trouve à l’étage précédent de la famille von Essen.

L’agence d’immobilier d’État a construit une exposition historique sur le bâtiment qui est installée en permanence au rez-de-chaussée du château. Dans les autres salles, vous trouverez un magasin du château, un café et des locaux destinés à des expositions temporaires. Les salles du château manquent de chauffage moderne et ne disposent pas d’installations électriques. L’éclairage se fait uniquement à l’aide de la lumière du jour.

Au nord du château se trouve l’église médiévale de Skokloster, ancienne église du monastère du monastère de Sko. Herman Wrangel a effectué une rénovation dans les années 1620-1624. Dans l’église se trouve la tombe de Wrangelska, probablement restée dégagée en 1639. Carl Gustaf Wrangel est décédé en 1676 au château de Spyker à Rügen. Il fut enterré en 1680 à Riddarholmskyrkan à Stockholm, puis dans le cimetière Wrangelska de l’église de Skokloster.

Skoklosterspelen était un festival historique organisé chaque année entre 1993 et ​​2007 dans et autour du château et de l’église de Skokloster. En 2012, le tournoi a repris dans le parc: “Le château de Riddarspel Skokloster”, organisé en coopération avec Nordic Knights.

Collections du musée
Les parties finies du château affichent toute la splendeur somptueuse du baroque. Ses chambres détaillées abritent des collections de peintures, de meubles, de textiles et de vaisselle en argent et en verre. L’un des tableaux les plus célèbres est le Vertumnus du XVIe siècle, du maître italien Giuseppe Arcimboldo, représentant le visage de l’empereur romain germanique Rodolphe II comme le dieu romain des saisons utilisant des fruits et des légumes. La peinture a été prise comme butin de guerre à Prague au 17ème siècle.}

L’arsenal et la bibliothèque du château sont remarquables. Ils sont tous deux fondés sur les collections d’armes et de livres de Wrangel et enrichis et agrandis par d’autres legs aristocratiques des XVIIe et XVIIIe siècles, tels que ceux de Carl Gustaf Bielke.}

L’arsenal contient la plus grande collection d’armes militaires personnelles du XVIIe siècle au monde. Principalement des mousquets et des pistolets, mais aussi des épées – y compris des épées de samouraï japonais – de petits canons, des piques et des arbalètes. La collection d’armes comprend également divers objets exotiques tels qu’un canoë esquimau du XVIe siècle et des peaux de serpents. La maquette originale du château, que l’architecte Caspar Vogel avait réalisée pour démontrer son plan au comte Wrangel, est également présente.

La collection de portraits
La collection de portraits de Skokloster comprend 600 œuvres, dont la plupart sont peintes à l’huile sur toile. Environ cent sont représentés avec d’autres techniques, telles que les gravures et les pastels. La plupart des portraits ne sont pas signés. Les collections manquent de grands noms comme Rembrandt et Rubens. Le plus connu est David Klöker Ehrenstrahl, né à Hambourg. Il a commencé sa carrière en 1651 chez Carl Gustaf Wrangel. En outre, Alexander Roslin, l’Allemand Matthäus Merian et le Néerlandais Abraham Wuchters sont représentés, ainsi que l’Italien Giuseppe Arcimboldow avec plusieurs de leurs portraits festifs de fruits et de légumes. Quelques portraits sont peints au 16ème siècle, la plupart au 17ème siècle. Le dernier portrait en propriété privée date de 1961 et représente Gustav VI Adolf.

Durée de propriété du château de Skokloster
1611: Par Herman Herman Wrangel (1587-1643), GM 1: o Margareta Grip, qui a reçu les marchandises dans le cadeau du matin 2: o Catharina Gyllenstierna 3: o Amalia Magdalena de Nassau.
1628: Son fils dans le premier mariage, Carl Gustaf Wrangel (1613-1676) en héritage de la mère, occupe le domaine avec la maison de pierre à la mort de son père en 1643, la directrice générale Anna Margareta von Haugwitz.
1654: Le château actuel est en construction.
1676: leur fille Margareta Juliana Wrangel (1642-1701), fidei-commissaire, gm Nils Brahe le plus jeune.
1701: Son fils Abraham Nilsson Brahe (1669-1728), GM 1: o Eva Bielke 2: o Margareta Fredrika Bonde.
1728: Son petit-fils Erik Brahe (1722-1756), GM 1: o Catharina Sack 2: o Stina Piper.
1756: Son fils dans le premier marié Per Eriksson Brahe (1746-1771), célibataire.
1772: son demi-frère Magnus Fredrik Brahe (1756-1826), GM 1: o Ulrika Koskull 2: o Aurora Wilhelmina Koskull.
1826: Son fils au premier mariage Magnus Brahe (1790-1844), célibataire.
1844: son demi-frère Nils Fredrik Brahe (1812-1850), m. Hedvig Elisabet Maria Amalia Piper.
1850: Leur fils Nils Claes Brahe (1841–1907).
1907: Son frère Magnus Per Brahe (1849-1930), GM 1: o Anna Augusta Nordenfalk 2: o Emelie Augusta Reuterskiöld.
1930: sa belle-soeur Gustaf Fredrik von Essen (1871-1936), gm Wera Lagercrantz.
1936: Leur fils Rutger von Essen 1914-1977, générique Hermine Tersmeden.
1967: En achetant l’état suédois.

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