Le Palais national de Sintra, également connu sous le nom de Vila Palace, est situé dans la paroisse de São Martinho, dans le village de Sintra, dans le district de Lisbonne, au Portugal.

C’était l’un des palais royaux et appartient aujourd’hui à l’État portugais, qui l’utilise à des fins touristiques et culturelles. La construction urbaine a commencé au XVe siècle, bien qu’un ancien bâtiment de l’époque musulmane ait été utilisé.

Il présente des caractéristiques de l’architecture médiévale, gothique, manuéline, de la Renaissance et romantique. Il est considéré comme un exemple d’architecture organique, un ensemble de corps apparemment séparés, mais qui font partie d’un ensemble articulé entre eux, à travers des cours, des escaliers, des couloirs et des galeries.

Il est un témoignage vivant de certains des moments les plus réussis de l’histoire portugaise lorsque le pays s’est ouvert à de nouveaux mondes, et son architecture et son patrimoine sont devenus marqués par la combinaison harmonieuse d’éléments gothiques, mudéjars et Renaissance.

Le profil extérieur du palais est devenu célèbre pour ses deux cheminées monumentales en forme de cône, tandis que ses murs intérieurs sont bordés du plus grand ensemble de carreaux mudéjar d’Europe encore en place aujourd’hui. Il contient également l’une des salles héraldiques les plus importantes du pays et possède quelques collections importantes d’arts décoratifs.

C’est la résidence royale médiévale la mieux conservée du Portugal, habitée de façon plus ou moins continue du début du XVe siècle à la fin du XIXe siècle. C’est une attraction touristique importante et fait partie du paysage culturel de Sintra, un site classé au patrimoine mondial de l’UNESCO.

Histoire
Il remonte à un palais primitif qui a été donné par le roi Jean Ier du Portugal au comte de Seia en 1383, revenant à la possession royale peu de temps après.

Moyen Âge
C’était l’un des deux châteaux de ce qui est aujourd’hui Sintra à l’époque maure d’Al-Andalus, qui a commencé avec la conquête omeyyade de l’Hispanie au 8ème siècle. L’autre, maintenant connu sous le nom de Castelo dos Mouros (château des Maures), situé au sommet d’une haute colline surplombant la Sintra moderne, est maintenant une ruine romantique.

Le château maintenant connu sous le nom de Palais national de Sintra, situé en aval du Castelo dos Mouros, était la résidence des dirigeants islamiques maures de Taifa de Lisbonne de la région. La première mention dans une source est celle du géographe arabe Al-Bacr. Au XIIe siècle, le village a été conquis par le roi Afonso Henriques, qui a pris le château du «Palais de Sintra» pour son usage. Le mélange de styles gothique, manuélin, mauresque et mudéjar dans le palais actuel est cependant principalement le résultat de campagnes de construction au XVe et au début du XVIe siècle.

Rien de ce qui a été construit sous la domination maure ou sous le règne des premiers rois portugais ne subsiste. La première partie restante du palais est la chapelle royale, peut-être construite sous le règne du roi Dinis I au début du 14e siècle. La chapelle du palais a un sol carrelé avec des tuiles dans l’abside posées pour ressembler à un tapis. Les murs sont peints en carrés à motifs qui ressemblent à des tuiles et représentent le Saint-Esprit descendant sous la forme d’une colombe. Le plafond en bois est décoré de treillis mauresque à motifs géométriques.

Palais ancien
Une grande partie du palais date de l’époque du roi Jean Ier, qui a parrainé une importante campagne de construction à partir de 1415 environ.

La plupart des bâtiments autour de la cour centrale – appelés Ala Joanina (John’s Wing) – datent de cette campagne, y compris le bâtiment principal de la façade avec les arcs d’entrée et les fenêtres à meneaux de style manuélin et mauresque (appelés ajimezes), les cheminées coniques de la cuisine qui domine l’horizon de la ville, et de nombreuses pièces dont:

La salle des cygnes (Sala dos Cisnes) de style manuélin, ainsi nommée à cause des cygnes peints au plafond. Le nombre de cygnes peints, symbole de la maison du marié, Philippe le Bon de Bourgogne, est égal à celui de la mariée, Infanta Isabel, âgée de 30 ans.
Salle Magpie (Sala das Pegas); les pies (pegas) peintes au plafond et la frise tiennent l’emblème por bem (pour l’honneur) dans leur bec. Cela se rapporte à l’histoire selon laquelle le roi Jean I a été surpris en train d’embrasser une dame d’honneur par sa reine Philippa de Lancaster. Pour mettre un terme à tous les potins, il fit décorer la salle avec autant de pies qu’il y avait de femmes à la cour (136).
Patios: l’aile primitive du palais présente des cours ornées de tuiles et des piscines d’eau de style arabe.

Le fils de Jean Ier, le roi Duarte I, aimait beaucoup le palais et y resta de longues périodes. Il a laissé une description écrite du palais qui est très précieuse pour comprendre le développement et l’utilisation du bâtiment, et confirme qu’une grande partie du palais construit par son père n’a pas beaucoup changé depuis sa construction. Un autre signe de la préférence pour ce palais est que le successeur de Duarte, le roi Afonso V, est né (1432) et est mort (1481) au palais. Le successeur d’Afonso V, le roi Jean II, a été acclamé roi du Portugal ici.

Palais médiéval
Chambre-prison du roi Afonso VI. Cette pièce de la partie médiévale du Palais, avec son carrelage d’origine, fut la prison d’Alphonse VI jusqu’à sa mort en 1683.

16e siècle
La salle arabe (Sala dos Árabes) est une pièce carrelée avec une fontaine de style mauresque au centre.
Les cuisines. La paire de cuisines extraordinaires sont de grandes pièces avec chacune un mur de fours et de cuisinières au-dessus desquelles, à la place d’un plafond, se dressent une énorme paire de cheminées coniques qui se rétrécissent en atteignant le ciel.
La salle des armoiries, de style manuélin, la pièce la plus magnifiquement décorée du palais, présente les symboles héraldiques des familles nobles portugaises et est la salle héraldique la plus importante sur le plan artistique en Europe.

L’autre grande campagne de construction qui a défini la structure et la décoration du palais a été parrainée par le roi Manuel I entre 1497 et 1530, en utilisant la richesse engendrée par les expéditions exploratoires de cet âge des découvertes. Le règne de ce roi a vu le développement d’un style d’art transitionnel gothique-Renaissance, nommé manuélin, ainsi qu’une sorte de renouveau de l’influence artistique islamique (mudéjar) reflétée dans le choix des carreaux de céramique polychromés (azulejos) comme art décoratif préféré. forme.

Le roi Manuel a ordonné la construction de la soi-disant Ala Manuelina (aile de Manuel), à droite de la façade principale, décorée de fenêtres manuélines typiques. Il a également construit la salle des armoiries (Sala dos Brasões) (1515-1518), avec un magnifique plafond à coupole en bois à caissons orné de 72 armoiries du roi et des principales familles nobles portugaises. Les armoiries de la famille Távora ont cependant été retirées après leur complot contre le roi Joseph I.

Le roi Manuel a également redécoré la plupart des chambres avec des tuiles polychromes spécialement conçues pour lui à Séville. Ces panneaux de carreaux multicolores arborent des motifs islamiques et donnent une touche arabe à de nombreuses pièces à l’intérieur.

Les temps modernes
Au cours des siècles suivants, le palais a continué à être habité par les rois de temps en temps, gagnant une nouvelle décoration sous forme de peintures, de panneaux de tuiles et de meubles. Une triste histoire associée au palais est celle du roi mentalement instable Afonso VI, qui a été déposé par son frère Pedro II et forcé de vivre sans quitter la résidence de 1676 jusqu’à sa mort en 1683.

L’ensemble a subi des dommages après le tremblement de terre de Lisbonne de 1755, mais a été restauré à «l’ancienne mode», selon les témoignages contemporains. La plus grande perte du grand tremblement de terre a été la tour au-dessus de la salle arabe, qui s’est effondrée. À la fin du XVIIIe siècle, la reine Maria Ier a redécoré et divisé les pièces de l’Ala Manuelina.

Au cours du 19e siècle, Sintra est redevenue un lieu de prédilection pour les rois et le palais de Sintra était fréquemment habité. La reine Amélia, en particulier, aimait beaucoup le palais et en fit plusieurs dessins. Avec la fondation de la République, en 1910, il est devenu un monument national. Dans les années 1940, il a été restauré par l’architecte Raul Lino, qui a essayé de lui redonner sa splendeur d’antan en ajoutant des meubles anciens d’autres palais et en restaurant les panneaux de tuiles. Depuis, il a été une attraction touristique historique importante.

traits
De plante complexe, il est organisé en « V » et a un volume échelonné, composé principalement de pavés, étant la couverture faite par de multiples toits différenciés en quatre eaux.

La caractéristique de ce palais, rapidement identifié par les touristes, est la paire de hautes cheminées coniques de 33 mètres de haut. L’élévation principale est organisée en trois corps, le central étant plus haut et reculé par rapport aux extrêmes. Il y en a une au rez-de-chaussée à arcade avec quatre arcades brisées, surmontée de cinq fenêtres principales et de pierre calcaire emoludramento. Les autres façades du bâtiment présentent une articulation complexe de corps saillants et rentrants, mettant en évidence le volume cubique de la salle d’armes.

Les compartiments intérieurs se reflètent dans des noyaux disposés autour des cours. Il s’agit notamment de la salle de l’archer, de la salle Moura (ou arabe), de la salle Pegas, de la salle Swan et de la salle des armoiries – avec la représentation des armes de 72 familles nobles portugaises et huit enfants que Manuel I avait lors de sa construction entre 1516 et 1520 – la salle de la sirène et la salle d’audience.

La salle Swan hérite du nom du fait que le plafond est entièrement décoré de 27 peintures de ces animaux. La raison commence dans une légende qui suggérait que le duc de Bourgogne avait offert une paire de cygnes à Infanta D. Isabel. Maintenant, le cygne était l’emblème d’Henri IV d’Angleterre, le frère de Filipa de Lencastre, oncle de l’Infante. Et c’était aussi un symbole de fidélité éternelle commune aux romans de l’époque, où les chevaliers naviguaient à travers les rivières sur une péniche tirée par des cygnes pour sauver les dames.

C’est dans la Sala das Pegas que D. Sebastião a entendu Luíz Vaz de Camões lire «Os Lusíadas». C’est là que la légende Almeida Garrett raconte dans « Le Romanceiro », une œuvre de 1843. « On dit que D. João I a été surpris en train d’attraper un baiser sur la joue ou le front de la plus belle jeune fille de la Cour de Sintra de son nom Dona Mécia. Et a été attrapé par D. Filipa de Lencastre, reine anglaise et accro à l’ordre moral. Le roi, une fois attrapé, aura dit: «C’était un baiser pour de bon. Elle est très belle et je voulais lui faire un bisou, rien de plus que ça. »La reine accepta les excuses du roi, mais derrière la porte se trouvaient d’autres jeunes filles et allèrent dire du mal du baiser du roi. «Le roi, quand il a appris, n’a pas aimé. Et pour les punir, il avait 136 poignées peintes au plafond de cette pièce, vraisemblablement le nombre de jeunes filles à Sintra à l’époque. Les poignées ont la réputation de faire du bruit. Et comme ils ont fait du bruit pour dire du mal, il pousse une phrase disant: «Pour de bon». Mais, alors qu’il était accusé d’infidélité, dans la poignée correspondant à la reine, il a placé une rose – un symbole de la maison de Lencastre – et la phrase: «  À qui je suis fidèle et accroché, à ma femme et à personne d’autre.  »

La chapelle, de plan rectangulaire et de nef unique, a des murs recouverts de peinture ornementale et un plafond en bois. Dans la cuisine, des départs otogonaux sont visibles depuis les cheminées monumentales. Certains compartiments de l’aile dite manuéline comportent des ouvertures et des cheminées en calcaire, caractérisées par une décoration en relief.

C’est l’une des plus anciennes pièces du Palais, la seule dont la fenêtre possède une balustrade en fer. Le rare sol en céramique mudéjar remonte probablement au XVe siècle.

Architecture

Cour
Ouverte sur le centre historique, elle était autrefois un espace ou une cour intérieure fermée par le village et fermée, de manière médiévale, par des bâtiments autour de son périmètre (qui comprenait la retraite des nobles, serviteurs et serviteurs du Palais). En 1912, les bâtiments encore existants ont été démolis et la porte d’accès, datant de 1789, a été remplacée en dessous de la source du Palais, dans ce qui est aujourd’hui l’entrée de la forêt environnante.

Chambre Swan
Construit sous le règne du roi Jean Ier, c’est le plus grand espace d’appareils du Palais, où les événements les plus importants ont eu lieu. C’était un cadre historique pour les célébrations et les réceptions, et même aujourd’hui, des banquets officiels y sont organisés, tels que ceux organisés à l’occasion de visites de chefs d’État étrangers. Elle s’appelait « Great Room » à l’époque de Jean Ier et « Centre of Infants » de D. Manuel.

Cour centrale et grotte de Bath
Le roi Jean I a organisé ses quartiers autour de la cour centrale, avec diverses fonctions, en partie mentionnées dans le manuscrit des maisons de mesure de Cintra, que le roi D.Duarte, son fils, a quitté. Sa situation intime, ses sols carrelés et le bruit de l’eau courante semblent encore évoquer la tradition architecturale arabe. La perspective impressionnante sur les gigantesques doubles cheminées de la cuisine se démarque, ainsi que la colonne torsale (au centre de la cour) et la rare fresque, en motif géométrique à effet illusionniste (trompe-l’oeil), de D période. Manuel I.

La grotte des bains adjacente présente une décoration carrelée et en stuc de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Le programme décoratif rococo de stucs comprend la création du monde (panneau central), les quatre saisons (coins) et des thèmes mythologiques. Les panneaux muraux carrelés de bleu et de blanc représentent des fontaines, des jardins et des scènes galantes et cachent un ingénieux système de saccades. L’eau, qui coule de deux rangées de minuscules trous qui entourent tout l’espace, a rafraîchi l’atmosphère les jours les plus chauds et a surpris les dames dans un « jeu galant » tellement comme le temps.

Chambre des pies
Déjà connue sous le nom de «Chambre des pies» par le roi D. Duarte, au XVe siècle, cette salle recevait les notables du royaume et les ambassadeurs étrangers. Il convient de noter la décoration des carreaux et la composition du plafond. La fenêtre orientée au sud s’ouvre sur la Sierra, surmontée du château maure, et sur la cour du public, avec son porche Renaissance. Selon la tradition, D. Sebastião a entendu la lecture de Luís de Camões Os Lusíadas, le grand poème épique portugais qui raconte la découverte du chemin maritime vers l’Inde par Vasco da Gama (1498).

Salle D. Sebastião
D. Sebastião aura utilisé cette dépendance comme chambre à coucher pendant ses séjours à Sintra. Au XVe siècle, dans la description de D. Duarte du palais, cet espace est appelé la chambre d’or. Cette désignation provient probablement d’une décoration dorée antérieure du plafond ou des murs. La décoration murale du XVIe siècle présente des murs carrelés en relief, surmontés de carreaux garnis de mammouths en forme de fleur de lys. Le cadre de l’une des fenêtres présente des carreaux avec la sphère armillaire, emblème de D. Manuel I.

Salle des sirènes
Selon la description de D. Duarte, c’est ici que, sous le règne de D. João I, se trouvait la garde-robe royale, où étaient conservés vêtements, bijoux et effets personnels. La porte rectangulaire en marbre blanc, qui donne accès à un escalier en colimaçon se connectant directement à la salle arabe, a ensuite été ajoutée.

Salle des armoiries
Cette salle, dans l’aile ouest du Palais et orientée par les points cardinaux, a été érigée au-dessus de la salle des colonnes, dans la zone anciennement appelée «La Mecque». Le portail manuélin de l’entrée porte également les marques des maçons qui l’ont réalisée, dans le premier quart du XVIe siècle. Il représente le plus haut représentant de l’intervention manuéline dans le palais et la salle héraldique européenne la plus importante. Depuis les fenêtres de cette pièce, vous pouvez voir l’océan Atlantique à l’ouest.

La quatrième prison d’Afonso VI
Le roi Afonso VI est resté emprisonné et gardé ici pendant neuf ans sur ordre de son frère (D. Pedro II), à la suite de son expulsion pour non-règne. Il mourra finalement dans cette pièce en 1683.

Chambre ou pagode chinoise
Il est situé dans l’un des quartiers les plus anciens du palais, où seront situées les chambres royales avant les travaux du roi Jean Ier. Elle est marquée par la présence d’une pièce remarquable: une pagode monumentale de la dynastie Qing, construite en Chine à la fin du XVIIIe ou au début du XIXe siècle.

Chapelle palatine
Espace religieux chrétien de la période du roi D. Dinis (début du 14e siècle) avec l’invocation du Saint-Esprit, représenté dans les fresques des murs par le motif de colombes portant un rameau d’olivier dans leur bec. Le sol en céramique et le plafond en bois sont parmi les plus anciens exemples de travail mudéjar au Portugal.

Chambre arabe
Probablement la chambre de D. João I. Par un escalier en colimaçon, cette chambre communiquait avec la «garde-robe» du roi (salle des sirènes). La décoration actuelle, de la période manuéline, intègre des carreaux de différentes techniques, mettant en valeur la composition géométrique de l’effet tridimensionnel. L’ensemble sculptural de la fontaine centrale, en bronze doré, accentue l’exotisme de l’espace.

Approvisionnement en eau
Dans le Palais, il y a le Mãe d’Água, un petit réservoir où l’eau manque rarement et qui, malgré sa petite taille, parvient toujours à alimenter les salles du monument, tous les jardins et les fontaines qui l’embellissent. Le palais est alimenté par des mines et des sources situées dans la Serra de Sintra, principalement dans le parc de Pena. De là, l’eau s’écoule à travers des galeries, grimpe de petits aqueducs, creuse des tunnels dans la roche – toujours entraînés par gravité – et pénètre dans les tuyaux de plomb jusqu’à ce qu’elle atteigne le réservoir.

C’est un système complexe et complexe, un travail d’ingénierie innovant à l’époque, mais aussi intrigant. Il est toujours possible de comprendre exactement d’où vient l’eau. Et jusqu’où ça va. Les tuyaux en plomb que l’eau traverse ont un problème: ce tuyau est très fragile et est rapidement écrasé par les racines des arbres. Et au fil des années, les tuyaux ont été remplacés par des manilles en grès. Des tuyaux en plastique plus efficaces sont maintenant utilisés, mais ils sont installés à l’intérieur des tuyaux d’origine pour réduire le coût de la réhabilitation et ne pas compromettre l’intégrité du système.

Collection
La sélection proposée fait partie du Google Art Project, une initiative en ligne conçue pour promouvoir le meilleur des collections de musées du monde entier.

28 pièces représentant la collection du Palais national de Sintra et 36 du Palais national de Queluz sont disponibles pour consultation et consultation, y compris certaines des œuvres proposées comme biens d’intérêt national (la classification nationale la plus élevée pour les biens culturels mobiliers): la tapisserie avec le Armes royales portugaises, globe céleste de Christoph Schissler et pagode chinoise. Les photographies, mises à disposition en très haute définition, permettent à l’utilisateur un haut niveau d’approximation visuelle des œuvres, en identifiant les détails jusqu’au niveau de leur texture.

La capture de certaines images a été réalisée en partenariat avec Parques de Sintra avec le PEV-Escola Profissional de Imagem, dont le soutien était fondamental, compte tenu de la taille et des exigences du travail.

La gestion
Le Palais national de Sintra est désormais géré par la société publique Parques de Sintra – Monte da Lua, SA (PSML), créée en 2000 suite à la reconnaissance par l’UNESCO, en 1995, du paysage culturel de Sintra en tant que site du patrimoine mondial.

PSML gère les propriétés de l’État dans la région (les parcs, jardins et palais de Pena et Monserrate, le chalet de la comtesse d’Edla, le palais national de Sintra, le château maure, le couvent des Capucins) et le palais national de Queluz, moitié chemin entre Lisbonne et Sintra.