Architecture rococo au Portugal

L’architecture rococo est entrée au Portugal par le nord, tandis que Lisbonne, en raison de la pompe de la cour, est restée dans le baroque. C’est une architecture qui suit le goût international de la décoration, et, en raison du contraste entre le granit foncé et les murs blancs, a un profil clairement portugais. La décoration est naturaliste, basée principalement sur des coquillages et des feuilles mais aussi sur des éléments architecturaux et des sculptures. Les lieux de pèlerinage sont devenus à la mode, souvent construits dans des lieux de proéminence, permettant des escaliers impressionnants de grand effet scénographique. André Soares travailla dans la région de Braga et produisit quelques-uns des principaux exemples tels que le sanctuaire de Falperra, l’église Congregados, l’hôtel de ville de Braga et Casa do Raio, entre autres. Le nombre de bâtiments et d’architectes est important et, parce que le nord du Portugal a été épargné par les ravages du tremblement de terre de Lisbonne en 1755, il y a un grand nombre de bâtiments.

Dans le sud, en raison de la plus faible densité de population, du goût de la cour et aussi de la conséquence du tremblement de terre, il y a moins de bâtiments rococo. Mais il reste encore de nombreux exemples tels que le Palais de Queluz. Conçu par Mateus Vincent de Oliveira, il est devenu la résidence de la famille royale sous le règne de la reine Maria I. Faite selon le goût français du prince Dom Pedro, frère du roi José, elle se caractérise par le bon goût et l’élégance. Il dispose de jardins rococo et de jeux d’eau dans un grand parc. L’intérieur est décoré de peintures, de sculptures, de miroirs, de carreaux et de sculptures sur bois dorées. La chapelle, à la suite de la jonction de bois sculpté, de marbre et de pierres de couleur, reflète un goût classique inhabituel dans le rococo portugais. Le bâtiment a reçu des extensions ultérieures pendant la période néoclassique.

La principale église rococo de Lisbonne, la basilique Estrela, est le dernier grand édifice rococo de la ville, montrant l’influence du palais / basilique / couvent de Mafra, mais présente également des similitudes indéniables avec les églises de style pombalin, notamment à l’avant. Les tours élégantes et le dôme ne peuvent pas cacher le vocabulaire de style Pombaline à la façade, malgré la sculpture et les reliefs. L’intérieur est recouvert de marbres traditionnels de couleur baroque.

Architecture
Le rocaille (du mot français rocaille, signifiant «coquille»), vient au Portugal du nord, tandis que Lisbonne, à cause de la pompe de la cour, reste accrochée au baroque. C’est une architecture qui suit la grande chaîne internationale très décorée, et, en raison du granit sombre en contraste avec les murs blancs, de profil clairement portugais. La décoration est naturaliste, principalement à base de coquillages et de feuilles d’acanthe, mais aussi d’éléments architecturaux et de sculptures. Les lieux de pèlerinage, souvent construits dans des lieux de relief accidenté, deviennent de plus en plus à la mode, ce qui permet d’installer des escaliers imposants avec un grand effet scénique comme Notre-Dame des Remèdes à Lamego. André Soaresit se distingue dans la région de Braga, en étant les principaux exemples du Sanctuaire de la Falperra, de l’Église des Congrégations, de la Municipalité de Braga et de la Maison du Ray, entre autres. Le nombre d’œuvres et d’architectes est important et, comme le nord du Portugal a été épargné par le tremblement de terre, ces bâtiments sont nombreux.

Dans le sud, en raison de la plus faible densité de population, une plus grande influence de la cour et à la suite du tremblement de terre sont moins fréquentes. Mais même ainsi, il y a plusieurs exemples qui se démarque du Palais de Queluz. Exécuter deuxième projet Mateus Vicente de Oliveira devient résidence de la cour pendant le règne de Maria I. Fait selon le goût français pour le prince D. Pedro, frère de D. José I, est caractérisé par un grand raffinement et élégance. Il se développe autour d’un jardin de buis avec des jeux d’eau et un grand parc. Les intérieurs sont décorés avec de la peinture, des sculptures, des miroirs, des carreaux, du stuc et du carvinggilt suivant le goût français. La chapelle, due à la jonction de la sculpture, des marbres colorés et des pierres semi-précieuses, reflète un goût classique inhabituel dans le rococo portugais. Le bâtiment reçoit d’autres agrandissements pendant la période néoclassique.

La principale église rococo de Lisbonne, la Basilique de l’Étoile, est le dernier grand édifice rococo de la ville, révèle l’influence du Palais / Basilique / Couvent de Mafra, mais on ne peut nier les similitudes avec les églises Pombaline. Les clochers élégants et le dôme ne peuvent pas cacher le vocabulaire Pombaline sur la façade, malgré la sculpture et les reliefs. L’intérieur est recouvert de marbres colorés, essayant de maintenir une tradition en face de la Pombaline.

Le Pombalino
Le Pombalino est à nouveau, comme l’architecture Chã, fruit du besoin et de l’esprit d’initiative du Portugal. Il est nommé d’après le Marquis de Pombal, le puissant ministre de D. José, le principal promoteur de la reconstruction et le véritable souverain du royaume, sans lequel un tel grand travail n’aurait pas été possible. Aussi important est la référence aux architectes Manuel da Maia et Carlos Mardel, véritables auteurs des propositions présentées.

C’est une sorte d’architecture intelligente et bien conçue, englobant le premier système antisismique et la première méthode de construction préfabriquée à grande échelle dans le monde. Il consiste en une structure en bois flexible insérée dans les murs, les planchers et les toits, plus tard recouverte de matériaux de construction préfabriqués, qui, comme on disait à l’époque, « tire mais ne tombe pas ». Le centre-ville de Lisbonne, la zone la plus touchée, est construit dans une zone instable, et il est nécessaire de renforcer la zone entière. Un autre système antisismique est utilisé, constitué d’une véritable forêt de pieux enfouis. Ceux-ci, car ils sont exposés à l’eau salée, ne risquent pas de pourrir tout en conservant leur élasticité naturelle. C’était une ville révolutionnaire et sans doute pour la première fois au monde à cette échelle.

Le système préfabriqué est complètement innovant pour le moment. Le bâtiment est entièrement fabriqué en dehors de la ville, transporté par pièces, puis assemblé sur place. Pour la première fois, une ville est construite sur ces termes. Bien que les travaux de reconstruction de la ville traînèrent jusqu’au XIXe siècle, quelques années plus tard, du vivant du roi, la population était dûment logée et avec des conditions qui n’existaient pas avant le séisme.

La ville est complètement modifiée. Les rues d’agencement médiéval, avec aspect labyrinthique, donnent lieu à un tracé orthogonal rectiligne, en régularisant la zone comprise entre les anciennes places de la ville, Rossio et Terreiro do Paço, également corrigée et ordonnée. Les espaces sont amples, permettant des conditions d’illumination et d’aération qui n’existent pas dans la cité médiévale.

La place du Commerce, sans le Palais Royal, transférée à Ajuda, est ouverte sur le Tage et est conçue pour recevoir les différents ministères. Il est dominé par deux tourelles jumelées, inspirées par l’ancienne tourelle du Palais Royal, ornée d’une statue du roi D. José, par Machado de Castro, et reçoit un arc de triomphe, construit seulement au XIXe siècle selon un projet différent de l’original, symbolisant le triomphe du tremblement de terre. C’est le carré du pouvoir.

Le Rossio perd l’ancien et brisé Hôpital de Tous les Saints, et devient le «forum» de la ville, en essayant de maintenir le caractère populaire malgré les bâtiments élégants. Les rues sont hiérarchisées conditionnant la typologie des bâtiments construits.

Le bâtiment Pombalino est une structure jusqu’à neuf étages, avec des arcades pour les magasins au rez-de-chaussée, des balcons ou des balcons au premier étage et un penthouse dans l’eau volée. Toutes les constructions suivent la même typologie, en ajoutant des détails décoratifs dans la façade selon l’importance du lieu. Les bâtiments sont isolés par des cassures de portes et respectent la volumétrie maximale imposée – il a été considéré que les quatre étages étaient idéaux en cas de nouvelle catastrophe.

La construction des palais est également réglementée, forçant une sobriété sans ostentation, très impopulaire parmi l’aristocratie, permettant des effets décoratifs que dans le portail et des fenêtres un peu plus élégantes que les bâtiments résidentiels.

Les églises suivent l’esprit de l’époque. Le nombre est considérablement réduit, suivant les mêmes principes constructifs, une décoration architecturale extérieure et des typologies bien définies. Ce sont des bâtiments à nef unique avec des autels latéraux, une décoration intérieure suivant les formes du Rococo, des matériaux en bois et en stuc, des peintures (se démarquer des œuvres de Pedro Alexandrino de Carvalho) et des sculptures. Les espaces sont agréables, doux, lumineux et, malgré la construction préfabriquée, bien au goût Rococo. Il faut noter les églises de Santo António da Sé (où est né Santo António), l’Incarnation, Saint Dominique, Magdalene, Martyrs et bien d’autres. Maintenir le vocabulaire esthétique et les éléments décoratifs préfabriqués, c’était le souci de les individualiser. Dans les bâtiments moins détruits, on a essayé d’harmoniser les formes pombalines avec la décoration existante.

La Pombaline, malgré son imposition despotique à Lisbonne, a plu et a été construite ailleurs, l’exemple principal étant Vila Real de Santo António dans l’Algarve.

La simplicité est totale. Cet esprit de fonctionnalité, éliminant tout ce qui est superflu, y compris la décoration, imposant une sobriété rationnelle, n’est plus vraiment rococo. Il reflète l’esprit des Lumières et un fort caractère néoclassique, toujours sans ordres architecturaux classiques, mais soumettant l’accessoire à la raison. Ce détail a été systématiquement oublié par l’histoire de l’art, désirant voir le rococo français ou le néoclassicisme traditionnel dans un programme constructif trop moderne et moderne pour l’époque.