Chambres nobles, Hôpital Sainte-Croix et Saint-Paul

Les extrémités des deux ailes du bâtiment administratif donnant sur la rue sont plus larges que le reste du bloc, et à l’intérieur il abrite deux chambres nobles. Ce sont des espaces qui étaient à l’origine de trois étages, semblables à l’auditorium. Ces espaces majestueux ont été endommagés au cours du XXe siècle, créant des étages intermédiaires qui ont fourni une utilisation plus fonctionnelle de l’espace, reléguant les plafonds spectaculaires aux espaces situés au troisième étage. Plus précisément, à côté de l’est, à côté de la rue Pare Claret, se trouvait la bibliothèque Cambó et, à l’ouest, un espace de gestion initialement dédié à la salle d’archives.

La bibliothèque Cambó est un espace très élaboré avec beaucoup de symbolisme. Il possède deux grandes voûtes d’inspiration mudéjar, très compartimentées, alliant brique et céramique pour réaliser un symbolisme avec les références habituelles: Gil, « P », croix vernie, bouclier de Paris, bouclier de la Sainte Croix, etc. la pièce la plus originale de l’ensemble, tant par sa forme que par sa couleur, qui font référence aux voûtes de la chambre dorée ou de la tour des Enfants de l’Alhambra. Les voûtes combinent, avec un design mudéjar, des carreaux et des pièces en céramique avec des des dessins zoomorphes, des dessins héraldiques et le répertoire iconographique de l’hôpital, réalisés en blanc et bleu. La finition des coquilles avec des muqarnas augmente la sensation de regarder un palais sur le toit à Grenade. La conception des pièces en céramique est de Francesc Madurell.

L’espace des Archives, situé au bout de l’aile ouest, à côté de la rue Cartagena, est actuellement en cours de réhabilitation et a retrouvé sa morphologie d’origine. Les reflets sont en céramique peinte, imitant les rayons du soleil avec des nuages ​​blancs au centre, entourant les armoiries de l’hôpital et de l’apôtre Saint Paul. Les rubans en céramique forment des structures stellaires avec des extrémités florales aux extrémités. La chambre possède un grand vitrail qui occupe une grande partie du haut mur.

Batiment administratif
Le bâtiment administratif est situé juste derrière l’entrée principale et donne l’image officielle du complexe. Sa façade est la plus décorée de l’ensemble et est la plus haute, en plus d’être surmontée d’une tour qui lui donne un air imposant.

Domènech en a profité pour montrer l’utilisation de la céramique et des mosaïques ornementales et d’un grand ensemble sculptural. Il a profité de la nature religieuse de l’institution qui devait gérer l’hôpital, pour déployer une iconographie couvrant les différentes sensibilités des hôpitaux historiques qui ont formé l’institution, et a souligné le caractère bénéfique du nouvel hôpital. Sa maîtrise du symbolisme chrétien et de l’héraldique lui a permis d’être l’auteur des dessins dans les moindres détails.

Il fut bientôt critiqué pour avoir mis en place un hôpital qui «avait plus l’air de résidence pour la royauté que pour le séjour des« pauvres patients », et à l’occasion de son inauguration officielle, Alfonso XIII lui-même a déclaré:« Vous êtes les habitants sont paradoxal, un palais est aménagé pour vos malades et un bloc pour votre roi. »

Le bâtiment se compose de trois corps. La centrale, avec la majeure partie de l’iconographie sur sa façade, contient les espaces les plus institutionnels et sur lesquels se dresse la tour de l’horloge; les deux côtés sont légèrement inclinés par rapport au centre, donnant à l’ensemble une concavité réceptrice, tout comme sa fonction d’accès principale. L’espace entre la clôture de la rue et l’accès au bâtiment fournit la distance qui permet d’observer la majesté du complexe et dispose d’un jardinage discret entourant le double escalier qui mène de la rue au porche du bâtiment. Au centre de l’escalier et présidant l’entrée se trouve le monument au mécène Pau Gil, un ensemble de

La structure des deux corps latéraux est à trois niveaux et présente une décoration moins somptueuse que le corps central, avec de grandes fenêtres vitrées au niveau du rez-de-chaussée, des fenêtres jumelles au premier étage et des trilobules au deuxième. Dans les deux bâtiments, l’extrémité donnant sur la rue est plus large que le reste du bloc et à l’intérieur, elle abrite des pièces nobles; à l’est se trouve la bibliothèque Cambó et à l’ouest se trouve la salle d’archives, des espaces qui ont été endommagés par une utilisation « plus fonctionnelle » au cours du XXe siècle et sont actuellement en cours de restauration.

Hôpital Sainte-Croix et Saint-Paul
L’Hôpital de Sant Pau est situé dans un complexe de bâtiments situé à Barcelone, conçu par l’architecte Lluis Domenech i Montaner, l’un des principaux représentants du modernisme catalan. Il a été construit entre 1902 et 1930 en deux phases: le premier par Domènech lui-même, entre 1902 et 1913, il se compose de treize bâtiments modernistes; le second, réalisé par son fils Pere Domènech i Roura à partir de 1920, se compose de six autres bâtiments de modernisme modéré et d’autres bâtiments ultérieurs. Avec son bâtiment principal et ses nombreux pavillons, l’Hôpital de San Pablo est, avec l’Institut Pere Mata de Reus (également du même architecte), l’un des plus grands ensembles d’architecture moderniste catalane.

Le site Art nouveau de Sant Pau, anciennement l’hôpital de la Santa Creu i Sant Pau, est l’un des bâtiments les plus importants de l’architecture moderniste de Barcelone. Son auteur, l’architecte Lluís Domènech i Montaner, était responsable de la construction d’un autre des principaux bâtiments modernistes de Barcelone, le Palau de la Música. Les deux ont été déclarés patrimoine mondial par l’UNESCO en 1997, valorisant leur caractère unique et leur beauté.

Le site moderniste est le plus grand ensemble architectural de ce style en Europe et est l’un des principaux exemples du modernisme catalan. Domènech a conçu une «ville dans la ville» avec des pavillons entourés de jardins et reliés par un réseau de tunnels souterrains.

Pensé pour ce qui serait leur utilisation, un hôpital, l’architecte a conçu un espace et une force constructifs dans l’Eixample, mais avec une rotation de 45 degrés par rapport à la grille d’îles conçues pour Ildefons Cerda. De cette façon, il a donné à l’espace une orientation nord-sud parfaite, obtenant une ventilation plus adéquate et plus d’heures de lumière.