Visite nocturne du Grand Canal de Venise, Italie

La visite nocturne du Grand Canal est un itinéraire de voyage charmant et romantique que tout le monde devrait découvrir. Le Grand Canal est un canal de Venise, en Italie. Il constitue l’un des principaux couloirs de circulation de l’eau de la ville. Flanqué sur toute sa longueur de magnifiques bâtiments, la plupart des siècles entre le XIIe et le XVIIIe, qui manifestent la richesse et l’art créés par la République de Venise, ce qui en fait l’un des symboles de la ville.

Venise acquiert une aura de magie et de mystère la nuit, la tombée de la nuit ajoute mystère et légendes pour vous offrir une soirée inoubliable. Des canaux latéraux romantiques, des ponts petits et grands, des bâtiments qui brillent de la lumière projetée par des lampadaires, la place Saint-Marc, le Grand Canal, une balade en gondole sous la lune et les étoiles… Une balade en gondole sous le pont des soupirs après le coucher du soleil est toujours splendide. Non seulement le pont du Rialto ou le palais des doges, ou encore la basilique de San Marco, tous sont sans aucun doute des destinations splendides.

L’excursion en bateau la nuit est une sensation complètement différente de la journée, Venise la nuit est aussi mystérieuse et étonnante que de porter un masque. L’île lagunaire, avec ses dédales de rues et de canaux, est un lieu mystérieux et fascinant la nuit. Aux beaux jours, le lagon brille, avec les innombrables reflets créés par les canaux qui bordent les bâtiments. Au coucher du soleil, cela devient un paysage de conte de fées : le soleil fait rougir le ciel, tout s’estompe et semble devenir un tableau de Turner.

La nuit est plutôt le moment de calme après l’assaut des foules de touristes : c’est ici qu’elle fait ressortir son charme unique. Surtout pendant les mois d’hiver, lorsque vous visitez Venise, le brouillard descend et voile tout de mystère. Déambuler dans la ville prend des airs fantastiques et étrangement magiques. C’est précisément à ce moment, où vous ne pouvez presque pas distinguer la personne qui traverse le pont devant vous, ou par une nuit claire lorsque la lune éclaire les eaux.

Il y a des concerts fréquents à Venise. Il existe de nombreux lieux, dont les bacari vénitiens (bars à tapas) où de la musique live peut être jouée entre un spritz et un cicchetto. Des notes chaleureuses de jazz, de nouvelles compositions de musiciens peu connus mais très talentueux coloreront le fond. Si vous choisissez un bateau à moteur, le son peut masquer la musique mélodieuse provenant de loin, tandis que la gondole qui utilise la pagaie humaine ne fera pas un son énorme, vous permettant de profiter de l’atmosphère musicale unique dans l’air.

Une excursion en bateau privé est également disponible, passez une délicieuse soirée à naviguer le long des canaux de Venise. Admirez les chefs-d’œuvre architecturaux qui bordent le Grand Canal et les petites voies navigables à bord d’un bateau-taxi moderne et confortable, en vous aventurant plus loin qu’une gondole traditionnelle ne le permettrait. Une excursion en bateau privé avec guide peut vous permettre de découvrir l’histoire artistique et culturelle de Venise.

Le Grand Canal de Venise
Le Grand Canal est le principal canal qui traverse le centre historique de Venise, en suivant un canal naturel qui trace un parcours en S inversé de la basilique San Marco à l’église Santa Chiara et divise la ville en deux parties. Long d’un peu plus de 3 km et large de 30 à 70 mètres, le Grand Canal a une profondeur moyenne de 5 mètres et se connecte en divers points à un dédale de canaux plus petits. Dans ce chemin, il touche cinq des six sestieri, recueille 45 canaux mineurs et est traversé par sept ponts.

Le Grand Canal partait d’un court tronçon en direction sud-est du pont de la Constitution, il tourne au nord-est, puis un grand virage, le long duquel se trouvent le pont Scalzi et la confluence du canal Cannaregio, qui se termine au Pont du Rialto. De là, il continue vers le sud-ouest puis le sud et enfin l’est, de Ponte dell’Accademia à Punta della Dogana.

Le Grand Canal autour duquel la ville est née, centre vital du commerce de la Sérénissime tout au long du Moyen Âge, le Grand Canal était le siège le plus convoité des palais représentatifs des familles patriciennes, le lieu de s’enrichir, le vrai Livre de « l’or » pour se démarquer. Il existe au moins 170 résidences qui, encore aujourd’hui, peuvent raconter mille ans de splendeur de la République, dont la plupart datent du XIIIe au XVIIIe siècle, et témoignent du bien-être et de l’art créés par la République de Venise.

Les familles nobles vénitiennes faisaient face à d’énormes dépenses pour montrer leur richesse dans des palais convenables; ce concours révèle la fierté des citoyens et le lien profond avec la lagune. Dans l’histoire des familles qui y ont vécu et dans l’alternance de l’architecture, toujours influencée par un goût vénitien particulier. On peut dire qu’avec ce « concours » du plus beau palais, Venise a incarné la fierté de son identité et le lien profond avec la lagune du Grand Canal.

La plupart des bâtiments situés le long du Grand Canal dépenseront beaucoup d’argent pour construire des façades exquises. Parmi les nombreux sont le Palazzi Barbaro, Ca’ Rezzonico, Ca’ d’Oro, Palazzo Dario, Ca’ Foscari, Palazzo Barbarigo et au Palazzo Venier dei Leoni, abritant la Collection Peggy Guggenheim. Les églises le long du canal comprennent la basilique de Santa Maria della Salute. La plupart de ces résidences de luxe sont aujourd’hui reconverties en hôtels, banques ou musées. Entre ces architectures se trouvent des églises, des écoles et une petite place. Les églises les plus célèbres le long du canal incluent la basilique de Santa Maria della Salute.

Le Grand Canal est bordé de chaque côté par des palais, des églises, des hôtels et d’autres bâtiments publics de styles roman, gothique et Renaissance. Bien qu’il reste relativement peu d’exemples de styles antérieurs, un effort concerté a été fait pour préserver certains des palais les plus célèbres de Venise.

Route du Grand Canal
Il existe de nombreuses légendes et mystères autour de Venise qui vivent dans la ville de Venise. Ses palais murmurent d’anciennes histoires d’amour, de trahison et de mort. Le long de la route de formation du Grand Canal, ces bâtiments anciens seront présentés aux visiteurs, qui sont des bâtiments inestimables et des trésors artistiques, les îles au trésor uniques.

Départ
La visite nocturne ne commence pas nécessairement au point de départ du Grand Canal, il peut s’agir de n’importe quelle gare maritime à mi-chemin. Le point de départ se situe au nord du Grand Canal. En regardant en arrière au point d’embarquement, vous pouvez voir le long pont de la Liberté. Le Ponte della Libertà est un pont ferroviaire et routier qui relie le centre historique de Venise au continent. C’est la seule voie d’accès pour la circulation automobile vers la piazzale Roma et l’île du Tronchetto. Le « Ponte della Libertà » qui relie Venise au continent se compose de deux ponts côte à côte construits à des époques différentes : le pont ferroviaire connu sous le nom de « grand pont de la lagune de Venise », inauguré en 1846, et celui routier appelé « Ponte Littorio », inauguré en 1933.

Dans la première étape du voyage, vous pouvez voir des bâtiments de style moderne, ainsi que des bâtiments fonctionnels, notamment l’ancien couvent de Santa Chiara (siège de la police), la zone ferroviaire, le canal de Santa Chiara, la Fondamenta Santa Chiara, le Palazzo della Regione Veneto (Ancien siège du ministère des Chemins de fer).

Partie 1 : du pont de la Constitution au pont des Scalzi

Pont de la Constitution
Le pont de la Constitution est le pont qui traverse le Grand Canal de Venise entre Piazzale Roma et la gare de Venise Santa Lucia. Le pont utilise principalement de l’acier et du verre. Le pont en arc d’une travée de 81 mètres, une largeur de 6 mètres à la base et 9 au centre pour une hauteur de 10 mètres au sommet ; la structure est en acier, les sols en verre Saint-Gobain, pierre d’Istrie et Classic Grey Trachyte de Montemerlo. Les parapets sont également en verre, avec des mains courantes en laiton. A l’intérieur des mains courantes sont installées des ampoules LED qui dissipent le rayon de lumière dans les parapets en verre.

Rivière Novo et Rivière Croce (Rive gauche)
Sur la gauche, vous pouvez voir la rivière Novo avec un petit pont en arc au-dessus. A proximité se trouvent les jardins Papadopoli, un petit parc public dans le centre historique de Venise. Il est peu lumineux tant pour le couvert arboré assez dense que pour la présence d’essences persistantes comme les chênes verts, les cyprès et les cèdres. Vous pouvez voir plus tard la Casa Minotti, un bâtiment du 16ème siècle sans façade. Vous pouvez encore voir la face sud-est du Palazzo della Regione Veneto (ancien siège du ministère des Chemins de fer) sur la rive droite.

Palais Emo Diedo (Rive gauche)
Le Palazzo Emo Diedo est un projet inachevé de palais du XVIIe siècle, cette architecture contraste avec l’architecture baroque contemporaine et dominante de Baldassarre Longhena. La façade néoclassique met en valeur le rez-de-chaussée, un étage noble et un grenier de bonne taille, pour un total de trois étages et un total de vingt trous. Au rez-de-chaussée, au centre, le portail est flanqué de deux fenêtres quadrangulaires, à l’intérieur d’une surface rustiquée surmontée d’une balustrade ; ce dernier correspond à un balcon avec une fenêtre ronde à trois lumières dominée par un grand pignon. Le reste de la façade est simple et sans fioritures. A l’arrière il y a un jardin.

Église de San Simeon Piccolo (Rive gauche)
L’église de Santi Simeone et Giuda, l’une des églises les plus connues de la ville, du moins en ce qui concerne son apparence extérieure, car elle présente un style clairement différent des autres bâtiments, le premier bâtiment vénitien à l’atmosphère classique que les voyageurs arrivant de la gare ou visiter le Grand Canal peut voir. Avec le dôme circulaire frappant, le bâtiment est souvent appelé une réédition vénitienne du Panthéon de Rome. Le bâtiment ressemble à un corps cylindrique et étroit avec un dôme (20 m de diamètre) recouvert de cuivre et un pronaos corinthien avec un tympan triangulaire où se trouve un bas-relief en marbre Le martyre des saints titulaires par Francesco Cabianca du XVIIIe siècle.Le dôme a une forme ovale en hauteur qui confère à l’ensemble une légère poussée verticale accentuée par la lanterne en forme de petit temple.

Palais Adoldo (Rive gauche)
Palazzo Adoldo est le siège de l’INAIL. La façade est répartie sur trois étages plus une mezzanine dans les combles. Au rez-de-chaussée, remanié, il y a de simples ouvertures rectangulaires sur pierre blanche. Les deux étages nobles sont plutôt caractérisés par une paire de fenêtres à un seul éclairage de chaque côté (entre celles du premier étage, il y a deux bas-reliefs), insérées dans des cadres en pierre, et par une fenêtre centrale à meneaux, soutenue par des colonnes ioniques et fermé par un parapet, en pierre au premier étage, fer forgé au second. Le grenier se caractérise par une élévation particulière dans laquelle s’inscrit une lunette au-dessus de trois fenêtres carrées jumelées. A son sommet une statuette représentant un aigle.

Gare Santa Lucia (Rive droite)
La gare de Venise Sainte-Lucie, l’une des gares les plus grandes et les plus fréquentées d’Italie. Il dispose de 22 pistes de grumes et est connecté au continent via le Liberty Bridge. L’atrium abrite actuellement plusieurs espaces commerciaux.

Palais Foscari Contarini (Rive gauche)
Palazzo Foscari Contarini construit au XVIe siècle, a subi de nombreuses modifications au cours des siècles suivants. Le Palazzo Foscari Contarini est un complexe en forme de U avec deux façades donnant sur le Grand Canal, entre lesquelles un mur d’enceinte forme la limite de la cour intérieure. Le style Renaissance de l’édifice est surtout souligné, en ce qui concerne la façade de droite, par les arcades de la loggia du premier étage noble, qui forment une grande pentaphore à balustrades ; le côté gauche, en revanche, plus dépouillé vers le canal, où s’ouvrent trois fenêtres à un seul ogive dans un encadrement de pierre à balustrade, présente une série d’arcs en plein cintre sur la façade donnant sur la cour, selon le motif caractérisant l’aile droite .

Église de Santa Maria di Nazareth (Rive gauche)
L’église de Santa Maria di Nazareth, ou église des Scalzi, est un édifice religieux de la ville de Venise du début du XVIIIe siècle. La façade a été érigée par Giuseppe Sardi, entre 1672 et 1680. Le style est un baroque vénitien tardif, divisé en deux ordres et ponctué de colonnes accouplées. Les quatre statues du premier ordre, la Vierge à l’Enfant placée sur le fronton, et Santa Caterina da Siena dans la niche à gauche de la Vierge sont de Bernardo Falconi. La niche de droite était occupée par une statue de saint Thomas d’Aquin par Falconi lui-même.

Partie 2 : du pont Scalzi au pont du Rialto

Pont Scalzi
Le pont Scalzi tire son nom de l’église voisine des Scalzi. Le pont à arc unique entièrement en pierre d’Istrie, sans utilisation d’armure, de béton armé ou de pièces en fer, le pont a été mis en place à l’aide d’une nervure métallique spéciale et en appliquant la méthode dite des « lésions systématiques ». Le parapet, creux à l’intérieur et ouvrant, contient les tuyaux.

Palais Calbo Crotta (Rive droite)
Le Palazzo Calbo Crotta date du XIVe siècle. Le bâtiment est un complexe développé en longueur et sur trois étages avec une mezzanine dans le grenier. La façade sur le canal est enduite de blanc, divisée stylistiquement en deux parties également structurées : toutes deux présentent des rangées de fenêtres à un seul éclairage, au centre desquelles, sur les deux étages nobles, la présence de fenêtres à trois lumières est soulignée, celles sur le côté droit avec un parapet en pierre. Le style du côté gauche est gothique, avec des ouvertures ogivales ; celui du côté droit est typiquement Renaissance, avec des ouvertures en plein cintre. Au rez-de-chaussée, une terrasse surplombe le premier tronçon du Grand Canal.

Église de San Simeone Profeta (Rive gauche)
Après le fleuve Marin, Casa Nigra, vous pouvez voir l’église de San Simeone Profeta sur la rive gauche. L’édifice actuel est flanqué à gauche d’un portique (sotoportego) et présente un plan basilical. La façade, de style néoclassique, date de 1861.

Palais Seriman (Rive droite)
Seriman Palace est un palais vénitien situé dans le quartier de Cannaregio, un édifice de taille considérable qui préfigure la transition du gothique tardif à la Renaissance. Les exemples sont la partition géométrique des ouvertures, les chapiteaux de la fenêtre à quatre lancettes de l’étage noble maintenant de style presque Renaissance, les fenêtres de la mezzanine sont déjà du XVIe siècle, tout comme le portail en terre sur la salizada, mais ils coexistent avec le arcs trilobés ou avec la splendide torsade de la colonne du coin sur la rivière. Un escalier découvert où il y a maintenant une Serliana partiellement murée dans la façade sur la rivière.

Palais Flangini (Rive droite)
Après la Maison Seguso, il y a le Palais Flangini sur la rive droite. Palazzo Flangini a été construit au 17ème siècle. Le bâtiment a une façade longue et étroite mais l’asymétrie de la façade est clairement visible. L’architecte Giuseppe Sardi souhaitait une subdivision en trois ordres horizontaux de la façade principale pour lui donner une impression de symétrie, mais pour des raisons mystérieuses, il n’a jamais réussi à donner la symétrie qu’il recherchait tant. Sur la façade donnant sur le Grand Canal, il présente un portail d’eau orné de deux personnages masculins langoureusement appuyés sur l’arc, deux étages nobles avec des fenêtres à meneaux simples et quatre latérales soutenues par des demi-colonnes composites et ioniques qui sont réunies par des balcons continus en saillie et décorées avec des têtes cambrées.A l’intérieur, il conserve des éléments architecturaux de grande valeur ainsi que des décorations précieuses du XVIIIe siècle. Le portego est complètement déplacé vers la gauche, comme celui de Ca’ Tron : dans ce cas, cependant, les fenêtres sont incapables de masquer les différences de construction.

Palais Donà Balbi (Rive gauche)
Après Ca ‘Polacco, Palais Gritti, Palais d’Angle de Biasio, il y a Palazzo Donà Balbi sur la rive gauche. Le bâtiment actuel a été construit au XVIIe siècle très probablement en combinant trois bâtiments adjacents. Propriété de la Province de Venise, le bâtiment est le siège de l’Office scolaire régional. La sobre façade en plâtre est divisée en trois parties avec la particularité que celle de droite est la principale, présentant la seule porte d’accès et avec des fenêtres à quatre lumières avec balcons sur les deux étages nobles flanqués d’une seule fenêtre à lancettes. Les deux autres parties sont plutôt caractérisées par trois fenêtres à une lumière, celles de gauche ne sont pas positionnées de manière homogène. Toutes les ouvertures sont à arcs en plein cintre surmontés de cadres.

Sanctuaire de Lucia (Rive droite)
Après l’École des Morts, il y a le Sanctuaire de Lucie sur la rive droite. Le sanctuaire de Lucia, un important édifice de culte, qui abrite de nombreuses œuvres d’art et la dépouille mortelle de Sainte Lucie de Syracuse, à laquelle il est dédié avec San Geremia. L’église a été construite au XIe siècle, et reconstruite plusieurs fois. Le clocher en briques apparentes (peut-être du XIIe siècle) présente à la base deux étroites fenêtres romanes à meneaux. Depuis le Grand Canal on peut lire cette inscription sur le mur de l’abside de l’église : « VIERGE LUCY DE SYRACUSE MARTYL DE CHRIST DANS CE TEMPLE REPOSE A L’ITALIE AU MONDE IMPLOREZ LA LUMIERE PAIX »

Palais Labia (Rive droite)
Palazzo Labia est un édifice baroque du quartier de Cannaregio à Venise, construit entre le XVIIe et le XVIIIe siècle. Flanqué de l’église de San Geremia, l’édifice est situé près du confluent du canal de Cannaregio dans le Grand Canal, auquel s’adressent les deux façades les plus anciennes ; la troisième façade donne sur Campo San Geremia. Les façades sur les canaux, attribuées diversement à Andrea Cominelli, Alessandro Tremignon et son fils Paolo, sont basées sur des modèles de Longhena. Ils ont un rez-de-chaussée en pierre de taille dorique et des étages supérieurs d’ordre ionique et corinthien avec des fenêtres décorées de masques et des balcons continus. Sull’ penthouse sont sculptés les aigles araldiche, alternés avec des oculi ovales. La façade du campo, construite vers 1730, reprend, en le simplifiant, le style des deux autres.

Palais Querini (Rive droite)
Après le canal Cannaregio, Emo Palace, il y a Querini Palace sur la rive droite. Le Palazzo Querini Papozze se caractérisait par une façade blanche très grande mais simple et fonctionnelle, ce bâtiment se caractérise par une succession d’ouvertures rectangulaires simples et un grand jardin arrière. La façade principale, dans l’ensemble de très faible valeur architecturale et donnant sur le Grand Canal, est bordée par une fondation privée : elle a été construite après l’incendie de 1815, divergeant par sa sérialité de toute autre. Il a quarante-trois fenêtres et trois portes. De l’ancien bâtiment, il ne reste qu’un puits dans la cour et un porche faisant face à l’arrière. Le blason Querini sur la façade est une copie moderne. Le grand jardin arrière a parmi ses particularités un pont construit au XIXe siècle dans un style plein de références au goût chinois,selon la mode de l’époque.

Église de San Zan Degolà (Rive gauche)
Après le Palais Zen, le Palais Marcello Toderini, la Maison Rizzoli, il y a l’église de San Zan Degolà sur la rive gauche. Le bâtiment est l’un des rares exemples d’architecture vénitienne-byzantine qui est resté assez intact dans sa conception originale jusqu’à nos jours. Seuls la façade et le clocher trapu présentent des formes différentes ayant été reconstruits au XVIIIe siècle (la tour d’origine était à peu près au centre du terrain).

Palais Correr Contarini Zorzi (Rive droite)
Après le Campiello del Remer, il y a le Palais Correr Contarini Zorzi sur la rive droite. Le Palazzo Correr Contarini Zorzi a été construit en 1678. La majestueuse façade du XVIIe siècle se caractérise par la présence de deux imposants portails d’eau monumentaux, marqués par des têtes arquées et composé d’une ouverture principale entourée de quatre fenêtres quadrangulaires : leur position centra. Ce sont deux étages nobles, d’égale importance et de même conception: ils se caractérisent par la présence d’un trifora à tous les sixièmes avec balcon, décalé vers la gauche et flanqué de paires de lancettes simples, qui se poursuivent également sur une partie du côté façade. Des bandes en pierre d’Istrie soulignent la disposition symétrique et harmonieuse des éléments, soulignant en particulier la précision du design. La balustrade blanche,qui borde une vaste terrasse et est soutenu par un cadre dentelé.

Palais Gritti (Rive droite)
Le Palazzo Gritti a fait l’objet d’une rénovation lourde au XVIIe siècle, lorsque les parties d’ouverture ont été radicalement modifiées, mais pas les dimensions. La façade, qui se compose de trois niveaux, présente, au rez-de-chaussée, un grand portail vers le sixième, avec accès direct au canal. Les deux étages nobles, ayant une structure symétrique, sont ouverts par une paire de fenêtres à un seul feu de chaque côté, avec une fenêtre à cinq lumières au centre ; ces ouvertures sont toutes équipées de parapets en pierre. À droite du corps principal, un bâtiment plus petit appartient au complexe du Palazzo Gritti : trois étages, avec un portique soutenu par des colonnes au rez-de-chaussée ; sur la façade il y a deux bas-reliefs, représentant les armoiries des Gritti et Dandolo, qui étaient respectivement les nobles propriétaires.

Palais Memmo Martinengo Mandelli (Rive droite)
Le Palazzo Memmo Martinengo Mandelli a été construit au XVIIIe siècle et rénové au XIXe siècle. Caractérisée par le déplacement de l’ouverture la plus importante pour chacun des trois niveaux (fenêtre plus large que les autres ou portail) sur le côté gauche de la façade, sa façade apparaît divisée en niveaux grâce à l’utilisation de corniches et de bandes en pierre d’Istrie, qui connecter les appuis, les fenêtres, les linteaux. Le rez-de-chaussée est rustique. Le palais se développe en profondeur et possède à la fois une cour centrale et un jardin.

Muséum d’Histoire Naturelle (Rive Gauche)
Après le Palazzo Foscarini Giovanelli, la Maison de la Calle di Ca ‘Correr, la Maison de la Corte San Martin, la Casa Saccardo et la Casa Correr, il y a Fondaco dei Turchi sur la rive gauche. Fondaco dei Turchi, connu sous le nom de Musée d’histoire naturelle de Venise. Le Fontego dei Turchi est un bâtiment de deux étages, restauré à partir d’un entrepôt, certains éléments de la structure typique de l’entrepôt et du design stylistique vénitien-byzantin qui caractérisaient l’architecture vénitienne du XIIIe siècle sont encore lisibles. La façade a un rez-de-chaussée marqué par dix arcs en plein cintre et une loggia avec dix-huit arcs plus petits, inspirés de l’ancienne façade. Sur les côtés Berchet ajouta deux tourelles, articulées sur trois niveaux. Toute la façade est dominée par des créneaux, qui étaient absents avant la reconstruction.La plupart des décorations (patera, sculptures, cadres) utilisées dans la restauration sont des matériaux recyclés ou de fausses sculptures inspirées de l’architecture byzantine. Les pièces du bâtiment donnent sur une cour centrale avec un portique au rez-de-chaussée.

Église de San Marcuola (Rive droite)
L’église de San Marcuola a été construite au XIIe siècle. Sur le Grand Canal, on ne voit que le mur extérieur sans façade. Après la restructuration par l’architecte Giorgio Massari, l’église possède désormais une seule nef carrée couverte d’une voûte en berceau. Une flèche octogonale a également été ajoutée lors de la rénovation de l’église.

Fondaco del Megio (Rive gauche)
Après la rivière de Fondaco dei Turchi, il y a Fondaco del Megio sur la rive gauche. Construit au XIIIe siècle par la République de Venise, le Fontego était à l’origine un entrepôt de céréales. Il abrite actuellement une école primaire. Façade du plus simple du Grand Canal, le Fontego del megio est une structure d’entrepôt typique. L’ouverture est composée de trois petits portails rectangulaires et de treize petites ouvertures quadrangulaires disposées sur trois niveaux. Les éléments de décoration sont essentiellement au nombre de deux : en haut une rangée de créneaux et en position centrale un bas-relief avec le Lion de Saint-Marc, symbole apposé sur chaque édifice public par la République. La sculpture actuelle était une reconstruction moderne de Carlo Lorenzetti.

Palais Belloni Battagia (Rive gauche)
Le Palazzo Belloni Battagia a été construit sur les vestiges d’une construction gothique préexistante au milieu du XVIIe siècle. Bâtiment de deux étages plus une mezzanine, il présente une façade typiquement baroque, en raison de la richesse des décorations sculpturales. Au rez-de-chaussée, surmonté d’une balustrade, le centre possède un grand portail vers l’ensemble sixième tympan. Le grand étage noble comporte sept fenêtres rectangulaires à lancette unique insérées dans un grand jeu de décorations, comprenant des pilastres, deux grands blasons et, au-dessus de chaque fenêtre à lancette unique, un fronton brisé. Au-dessus d’un bandeau six petites fenêtres carrées caractérisent la mezzanine ; le grenier est traversé, sous une charpente crantée, par une longue frise, contenant les armoiries de la famille Belloni. Sur le toit se dressent deux hauts pinacles en forme d’obélisque en position symétrique,une particularité que l’on ne retrouve que dans quelques autres bâtiments de la ville, comme le Palazzo Giustinian Lolin, également conçu par Longhena, ou le Palazzo Papadopoli.

Ca’ Vendramin Calergi (Rive droite)
Après la rivière de San Marcuola, Maison Volpi, il y a Casa Vendramin Calergi sur la rive droite. Bâtiment en forme de L, le Palazzo Vendramin présente l’une des façades les plus représentatives de la Renaissance vénitienne, étant une interprétation locale de l’Albertian Palazzo Rucellai à Florence et de la ferme rythmique qu’Alberti avait utilisée à Mantoue. Le jeu architectural crée un effet réussi grâce au contraste de la lumière et de l’ombre. La façade est composée de trois niveaux, divisés par des cordons prononcés, eux-mêmes soutenus par des demi-colonnes aux ordres superposés : dorique, ionique et corinthien. Cinq grandes fenêtres à meneaux, au rythme irrégulier (trois côte à côte au centre, deux autres isolées sur les côtés), animent la façade de chaque étage, lui donnant l’apparence d’une loggia à deux étages,qui se reflète également au rez-de-chaussée, où au lieu de la fenêtre centrale se trouve le portail.

Ces fenêtres à meneaux sont issues de la fusion de deux fenêtres à un seul arc, elles-mêmes entourées d’un demi-cercle. Entre les deux, il y a une fenêtre circulaire, qui rappelle les fenêtres périphériques du Palazzo Corner Spinelli, dont elle se démarque par sa conception. Contrairement aux palais du gothique vénitien et du gothique tardif, c’est le cadre architectural qui domine la façade, subordonnant les sobres incrustations polychromes et les éléments décoratifs. La devise des Templiers de l’Ordo Templi Non nobis Domine, non nobis, sed nomini tuo da gloriam (« Pas à nous, ô Seigneur, pas à nous, mais à ton nom rend gloire ») est gravée sur les panneaux sous le seuil de la base. Le texte est la traduction des versets médians du Psaume 113 (Ancienne Vulgate) ou de l’incipit du psaume 115 (selon la numérotation hébraïque) 114 de la Bible.Devant l’aile du XVIIe siècle (dite Aile Blanche), à ​​droite du bloc principal de l’édifice, l’édifice bénéficie d’un jardin discret dominant les façades avant, également accessible depuis le canal par un portail dont les piliers sont dominés grandes statues.

Ca’ Tron (Rive gauche)
Après la rivière de Ca’ Tron, il y a le palais de Tron sur la rive gauche. Ca ‘Tron appartient à l’Université IUAV de Venise et abrite l’historique Faculté d’urbanisme et d’aménagement du territoire. Construit dans la seconde moitié du XVIe siècle, le bâtiment, dont le plan est en « U », se compose d’un rez-de-chaussée, d’une mezzanine et de deux étages nobles : ces derniers, contrairement au premier, ont une surface en pierre d’Istrie. La façade est asymétrique, le côté gauche étant moins étendu : le portail et les ouvertures centrales des étages nobles sont donc déplacés à gauche de l’axe. L’ouverture des étages nobles, divisée par un cordon, est composée de huit fenêtres en plein cintre, dont les quatre centrales se rejoignent pour former une fenêtre à quatre lumières. Sur la petite façade arrière de Ca’ Tron,qui donne sur le jardin avec un puits au centre, il y a deux fenêtres à meneaux en plein cintre avec balustrade aux étages nobles, au rez-de-chaussée une seule ouverture divisée par deux colonnes.

Église de San Stae (Rive gauche)
Après Duodo Palace, Priuli Bon Palace, il y a l’église de San Stae sur la rive gauche. La façade baroque a été construite selon le plan de 1709 de Domenico Rossi. La structure est divisée en trois parties par un ordre géant de demi-colonnes placées sur des bases élevées et terminées sur les côtés par deux ailes courtes, plus basses et légèrement en retrait, en l’ordre mineur. Du haut des ailes extrêmes des ailes, formées de piliers et de demi-colonnes posées directement sur le socle, part un entablement rythmé qui entrelace la façade pour former la base du tympan du portail. La partie centrale est couronnée par le tympan percé d’une rosace élaborée. Les trois des statues acrotériques du tympan, la Foi, l’Espérance et le Rédempteur au centre sont certainement attribuées à ce dernier auteur.Au sommet des ailes se trouvent deux autres statues : celle de gauche est la Charité, une sculpture attribuée à Paolo Callalo. Au lieu de cela, l’autre figure féminine à droite est actuellement difficile à identifier.

Au centre de la façade se trouve le complexe du portail formé par un arc entouré de demi-colonnes et demi-piliers qui reprennent le motif des ailes en se greffant directement sur la base et les marches. L’ensemble se termine par un fronton à tympan brisé surmonté, au centre, d’un groupe de marbre animé de la gloire des anges qui supporte un rouleau représentant le miracle de la conversion d’Eustache et, sur les côtés, par les calmes figures allégoriques de Patience et de douceur. Un chérubin audacieux avec un cartouche émerge de la clé de voûte de l’arc, probablement une œuvre de Giuseppe ou Paolo Groppelli. Sur les côtés de la façade deux niches avec les statues de Sant’Osvaldo et San Sebastiano surmontées, au-delà de l’entablement, de deux bas-reliefs avec les récits du martyre d’Eustache :Eustachio et sa famille épargnés par le feu et le Martyre d’Eustache et sa famille dans le taureau de bronze chauffé au rouge.

Rivière de San Marcuola et Rivière de la Maddalena (Rive droite)
Après le Ca ‘Vendramin Calergi, avant la rivière de la Maddalena, il y a beaucoup de petits palais dans cette région, Palazzo Marcello, Palais Molin Erizzo, Palais Soranzo Piovene, Palazzo Emo alla Maddalena, Palais Molin Querini.

Après la rivière de la Maddalena, il y a le Palazzetto et le Palazzo Barbarigo, le Palais Zulian, le Palais Ruoda, la Casa Velluti et le Palazzo Gussoni Grimani Della Vida.

Ca’ Pesaro (Rive gauche)
Après l’école de Tiraoro et Battioro, rivière de Rioda, Palazzo Coccina Giunti Foscarini Giovannelli, rivière de Pergola, il y a Ca ‘Pesaro sur la rive gauche, connue sous le nom de Galerie internationale d’art moderne et Musée d’art oriental de Venise. Ca ‘Pesaro surplombe le Grand Canal et est considéré comme l’un des palais vénitiens les plus importants en raison de sa taille, sa qualité décorative et sa grandeur : les allégories des plafonds sont faites par Giambattista Pittoni, la façade principale de style baroque, agrémentée de bas -reliefs et statues à forte connotation plastique et capables de créer un clair-obscur important, cela le rend unique. Le rez-de-chaussée présente une décoration en pierre de taille en losange très saillante qui entoure un double portail d’eau.Les étages principaux se caractérisent par la présence de sept arcs en plein cintre fortement décorés, séparés par des colonnes saillantes qui se doublent au niveau des murs porteurs.

Non moins importante est la façade latérale légèrement incurvée, conçue seulement à une date ultérieure : elle a une composante dynamique qui contraste avec la nature statique de la principale et semble plus simple que cette dernière. De la somptuosité des extérieurs, on imagine bien la richesse originelle des pièces et des halls dont il ne reste pourtant presque rien à part quelques fresques et décorations. Le bâtiment, dans le projet initial, devait être clairement divisé en deux parties (une pour la représentation et l’autre pour le service) par un escalier monumental parallèle au cours du Grand Canal : Antonio Gaspari l’a plutôt fait perpendiculaire à celui-ci, en l’appuyant sur un côté du portego. Antonio Gaspari a également modifié la conception de la cour.

Rivière de Noale (Rive droite)
Après la rivière Noale, il y a quelques petits palais sur la rive droite, notamment la maison de Lezze, le palais Boldù Ghisi Contarini, le palais Contarini Pisani, la maison Levi Morenos.

Ca’ Corner della Regina (Rive gauche)
Après la rivière de Ca ‘Pesaro, Donà Palace, Correggio Palace, il y a Ca ‘ Corner della Regina sur la rive gauche. Le palais a été construit au XVIIIe siècle. C’est un bâtiment modulé sur trois niveaux, mais particulièrement élancé également du fait de la présence de deux mezzanines, dans les combles et entre le rez-de-chaussée et le premier étage. Le portail principal, en position centrale, est arrondi et développé en hauteur, sur un fond bosselé qui caractérise le premier niveau et l’entresol, inspiré des façades Renaissance. Le premier des deux étages nobles est traversé par une balustrade, au-dessus de laquelle se trouvent sept fenêtres à lancette à un seul arc avec un masque en clef, entre lesquelles se trouvent des demi-colonnes ioniques.

Un large avant-toit à cordes sépare ce niveau du deuxième étage noble, qui présente les sept fenêtres régulièrement disposées, ici cependant de forme rectangulaire et surmontées chacune d’un tympan ; entre elles s’interposent symétriquement de grandes demi-colonnes corinthiennes, qui affectent également l’entresol, au niveau duquel elles reposent sur des pans d’architrave, eux-mêmes reposant sur la fine corniche du toit. Cette dernière, en position centrale, possède deux lucarnes.

Palais Fontana Rezzonico (Rive droite)
Le Palazzo Fontana Rezzonico est un palais, situé entre le confluent du Rio di San Felice et le Palazzo Miani Coletti Giusti. Le bâtiment a été construit selon le style Renaissance, mais avec le temps, il a également pris des caractéristiques se rapportant au baroque. A première vue, la façade présente une asymétrie très prononcée. Au rez-de-chaussée, il y a deux portails d’eau : le principal est placé au centre sous la fenêtre à quatre lumières du rez-de-chaussée tandis que le secondaire, de plus petite taille, est placé à l’extrême droite de la façade. Les premier et deuxième étages nobles sont presque identiques, avec des fenêtres à lancettes multiples flanquées de deux fenêtres à lancette unique à gauche et quatre à droite, toutes avec des arcs en plein cintre et des balcons en saillie.Sur le toit se dressent deux petits obélisques construits presque entièrement en terre cuite.

Palais Miani Coletti Giusti (Rive droite)
Palazzo Miani Coletti Giusti caractérisé par une façade verdâtre linéaire, œuvre d’Antonio Visentini, le bâtiment est réparti sur quatre étages et se caractérise par quelques particularités, telles que la présence de quatre portails d’eau entourés de demi-colonnes doriques et séparés par trois niches contenant des statues représentant des hommes de l’époque, de nombreuses fenêtres à lancette unique qui remplacent les fenêtres à lancettes multiples typiques des étages nobles (même si le rythme serré de la composition amincit tellement la distance entre les fenêtres à lancettes centrales qu’il les fait apparaître comme une seule fenêtre à lancettes), d’un avant-toit particulièrement marqué un arc épais, une imposante lucarne et deux terrasses à balustrades à colonnes. Dans l’ensemble, il existe diverses allusions au style promu par Andrea Palladio.Le deuxième étage noble se caractérise par la présence de deux niches circulaires fermées par des tympans triangulaires.

Ca ‘d’Oro (Rive droite)
La Ca ‘d’Oro, dont le nom dérive du fait qu’à l’origine des parties de la façade étaient recouvertes de garnitures dorées faisant partie d’une polychromie complexe, considérée comme l’un des plus grands exemples du gothique fleuri vénitien. Depuis 1927, il est utilisé comme musée et siège de la Galerie Franchetti. La façade se caractérise par l’asymétrie marquée entre le côté gauche, dans lequel se chevauchent trois bandes perforées (portique pour amarrer les bateaux au rez-de-chaussée et loggias aux étages supérieurs), et l’aile droite, dans laquelle prédomine la maçonnerie couverte. des marbres précieux avec des ouvertures carrées isolées simples ; la cause de cette spécificité est à attribuer à la petite taille du lot, qui n’a pas permis la construction de l’aile gauche du bâtiment.Une frise de l’ancienne résidence Zeno a été insérée entre les côtés gauche et droit de la façade. Le seul élément qui donne une continuité à la façade, la conditionnant et la dominant, est la grande corniche avec les créneaux au-dessus. Pour la fermer sur les côtés, il y a des colonnes triples torsadées qui forment comme des codons sur les bords de la façade, complètement déconnectées de le couronnement.

Le portique du rez-de-chaussée est ouvert avec cinq grands arcs au-dessus de l’eau, avec le central dilaté par rapport aux autres, de manière à être abaissé, reprenant les arcades d’origine byzantine. Elle rappelle la maison du XIIIe siècle de la famille Zeno, et ne présente pas de nouveautés significatives. Entre le portique sur l’eau et celui intérieur, il y a une fenêtre à quatre lumières d’un intérêt considérable, œuvre de Giovanni Bono : des colonnes doubles torsadées séparent les ouvertures ; aligné avec les colonnes, au-dessus d’elles, entrelacs en forme de croix; sur l’extrados des arcs des ouvertures deux quadrilobes.

A l’étage supérieur, la loggia de Reverti, composée d’une exaphore qui est plutôt une nouveauté pour l’époque, comme au-dessus des quadrilobes, alignés avec les sommets des arcs des ouvertures, on trouve des semi-quadrilobes, avec lesquels les Raverti ont obtenu un effet clair-obscur vif, embellissement par les moulures. Les chapiteaux des colonnes aux feuilles grasses qui s’élèvent en spirale sont réinterprétés d’une manière sans précédent, brisant la symétrie classique vénitienne contemporaine. Même les balustrades entre les colonnes elles ont un fort esprit décoratif. La loggia du dernier étage se compose d’une autre exaphore avec des ouvertures en forme de croix alignées avec les colonnes, tout comme dans la fenêtre à quatre lumières du rez-de-chaussée,bien que dans ce cas on trouve un semi-quadrilobe aligné avec les sommets des arcs des ouvertures à la place des deux quadrilobes.

Palais Morosini Brandolin (Rive gauche)
Après la maison Favretto, la rivière de San Cassiano, le palais Lona, le palais Foroni, il y a le palais Morosini Brandolin sur la rive gauche. Palazzo Morosini Brandolin situé en face du palais Ca ‘d’Oro. Le bâtiment est un exemple du gothique fleuri vénitien. La façade actuelle présente un rez-de-chaussée en pierre de taille avec deux portails et deux étages nobles composés d’hexaphores centraux et de paires de fenêtres latérales à un seul éclairage. Au premier étage, les hexaphores sont des arcs brisés tandis qu’au deuxième étage, ils ont les arcs typiques à quadrilobes perforés.

Michiel du Palais des Colonnes (Rive droite)
Après le Palais Giustinian Pesaro, le Palais Morosini Sagredo, le Campo Santa Sofia et le ferry Palazzetto Foscari, il y a Michiel du Palais des Colonnes sur la rive droite. Cette zone où se tient le marché du Rialto. Le bâtiment, aux formes parfaitement symétriques, se compose de trois niveaux plus une mezzanine dans les combles. Les étages principaux sont au nombre de deux, de taille et de structure similaires. La façade du Palazzo Michiel est de style baroque, mais est influencée par la tradition vénito-byzantine dans sa caractéristique la plus particulière, le portique au rez-de-chaussée : c’est la seule partie de la façade du XVIIIe siècle qui rappelle les caractéristiques de l’ancien palais; cependant, les altérations dans la présence, parmi les six arcs en plein cintre soutenus par des colonnes, d’une serliana, l’un des éléments architecturaux les plus utilisés par Gaspari.Le thème serliana revient sur les étages nobles, où il y en a deux superposés, entre des paires de fenêtres rectangulaires simples à lancettes toutes surmontées de tympans très particuliers : chacun est en fait brisé au centre pour abriter des bustes de pierre. Toutes les ouvertures de la façade, y compris le portique et les six petites fenêtres à guillotine de la mezzanine, sont fermées par une balustrade.

Palais de Civran (Rive droite)
Il y a beaucoup de petits palais entre la rivière de Santi Apostoli à la rivière de San Giovanni Crisostomo. Après le Palais Michiel del Brusà, le Palais Smith Mangilli Valmarana, Ca ‘Da Mosto, Palais Dolfin et Palazzetto, Palais Bolani Erizzo, Campiello del Remer le Palais du Lion, Palais Remer, Maison Sernagiotto, il y a le Palais Civran sur la rive droite. La famille Civran possédait cet édifice du XIVe siècle auquel il a donné différentes formes stylistiques dans les remaniements qui ont eu lieu au fil des ans. Actuellement, le bâtiment appartient à l’État et est le siège de la Guardia di Finanza, comme le montrent également les couleurs de la carrosserie appliquées aux poteaux d’amarrage.

Construit au XIVe siècle, les formes de l’édifice actuel sont le résultat de la dernière grande restauration qui eut lieu vers la première moitié du XVIIe siècle, lorsque l’édifice adopta le style architectural de la Renaissance tardive. Le rez-de-chaussée est en pierre de taille avec un portail d’eau central voûté avec une clé de voûte en forme de tête humaine; la mezzanine se compose de quatre ouvertures bien plus hautes que la norme et équipées d’un garde-corps métallique. Le rez-de-chaussée a une fenêtre centrale à lancette unique presque égale au portail d’eau ci-dessous et deux paires de fenêtres à lancette latérales, toutes reliées par un seul balcon en saillie. Le deuxième étage, d’une élévation inférieure, est composé de cinq fenêtres identiques à une lance alignées avec les cinq du rez-de-chaussée et avec des balcons simples.Toutes les ouvertures des premier et deuxième étages, sauf celle centrale de l’étage noble, sont surmontées de tympans triangulaires.

Palais de Camerlenghi (Rive gauche)
Après la construction de la Fondation du Pétrole, puis la rivière de la Beccarie, puis un vaste domaine appartenant à Campo della Pescaria, et les grandes usines du Rialto sur la rive gauche, il y a le Palazzo dei Camerlenghi, au pied du pont du Rialto. Il a été construit entre 1525 et 1528, comme siège des magistratures financières. Elle conserve aujourd’hui ses fonctions de magistrature financière, de siège de la section régionale de la Cour des comptes. Le palais se développe selon un plan pentagonal pour suivre la courbe du Grand Canal et, en hauteur, sur trois étages. Il a de hautes fenêtres cintrées séparées par des pilastres et couronnées de décorations intéressantes. En tant que « coffre au trésor » de l’État, il était extérieurement enrichi de marbre polychrome et de porphyre, perdus au fil du temps.

Fondaco dei Tedeschi (Rive droite)
Après la maison Perducci, le palais Ruzzini, la rivière Fontego dei Tedeschi, il y a Fondaco dei Tedeschi sur la rive droite, à côté du pont du Rialto. Le bâtiment a longtemps appartenu à la poste italienne. Après a subi un nouveau projet de restauration statique et fonctionnelle, conversion en un également d’un centre culturel. Extérieur Un grand complexe surplombant le pont du Rialto, le Fontego est un bâtiment de plan carré disposé sur trois niveaux autour d’une cour intérieure, couverte d’une structure en verre et en acier, où l’ancien puits est conservé. Au rez-de-chaussée, cinq grands arcs en plein cintre ferment un portique en dialogue avec le Grand Canal, où débarquaient les marchandises. Le deuxième niveau est traversé par une longue rangée de fenêtres à double lancette et à lancette qui correspondent symétriquement aux fenêtres quadrangulaires mineures des deux étages supérieurs.

Partie 3 : du pont du Rialto au pont de l’Académie

Pont du Rialto
Le pont du Rialto est le plus ancien et certainement le plus célèbre. En tant que premier pont à enjamber les deux côtés du Grand Canal, il a subi plusieurs reconstructions au même endroit et a été transformé d’un pont flottant en bois à un pont de pierre actuel. Le pont de pierre actuel, à une seule travée conçu par Antonio da Ponte, a commencé à être construit en 1588 et a été achevé en 1591. Deux rampes mènent à un portique central. De part et d’autre du portique, les rampes couvertes portent des rangées de boutiques. Parce que la travée est énorme, l’ingénierie du pont était considérée comme si audacieuse à cette époque.

Palais Dolfin Manin (Rive droite)
Après Riva del Ferro, il y a le Palais Dolfin Manin, sous le pont du Rialto. Palazzo Dolfin Manin abritant la succursale de Venise de la Banque d’Italie. La façade, œuvre réalisée dans les années 1538 – 1547 par le grand architecte Jacopo Sansovino (ancien auteur du Grand Canal de Palazzo Corner), se caractérise par la pierre blanche brillante d’Istrie et les grandes ouvertures vers tous les sixièmes. Le portique du rez-de-chaussée est composé de six arcs, dont les sept piliers de soutien correspondent aux sept demi-colonnes ioniques et corinthiennes des deux étages supérieurs. Les deux étages principaux ont la même ouverture, constituée sur les côtés d’une paire de fenêtres, correspondant chacune à un arc au rez-de-chaussée, et au centre par une fenêtre à quatre lumières. L’apparence du bâtiment apparaît de cette manière rigoureuse. Dessus,la façade est fermée par une large corniche dentelée.

Palais Bembo (Rive droite)
Après le fleuve de San Salvador, il y a le Palais Bembo sur la rive droite. Construit par la famille patricienne Bembo au XVe siècle, le bâtiment abrite aujourd’hui une entreprise hôtelière et un espace d’exposition d’art contemporain. La façade de Ca ‘Bembo, un excellent exemple d’unification entre plusieurs bâtiments grâce à l’utilisation de divers expédients dont la présence d’un balcon continu, a un aspect gothique vénitien clair, avec ses trois niveaux de fenêtres ogivales : parmi celles-ci, les paires de les fenêtres à cinq lumières à l’étage noble et à l’étage supérieur, avec leur apparence simple, revêtent une importance particulière. Les niveaux sont séparés par des cadres de pierre sculptés en bas-relief. A l’intérieur il y a un escalier du XVIIe siècle donnant sur la cour intérieure qui mène à l’étage noble,où il y a des décorations datant du même siècle, de style baroque. Le portego, c’est-à-dire le hall de réception, se développe en correspondance avec la fenêtre multi-lumière de droite.

Ca’ Loredan (Rive droite)
Après la gare maritime du Rialto, Palazzetto Dandolo, il y a Ca ‘Loredan sur la rive droite. Avec le Ca ‘Farsetti adjacent, c’est le siège de la mairie de la ville lagunaire. Fondé au XIIIe siècle, le Palazzo Loredan est un bâtiment dont le noyau le plus ancien est de style vénitien-byzantin, faisant partie des bâtiments du Grand Canal qui conservent le mieux ses traces malgré les rénovations. Le rez-de-chaussée a un portique central fermé par cinq arcs en relief, soutenus par quatre colonnes corinthiennes, au-dessus desquelles, à l’étage noble, il y a sept fenêtres du même style. Sur les deux côtés du portique, symétriquement, il y a deux fenêtres rondes, qui correspondent à une fenêtre à trois lumières au rez-de-chaussée. Ce trou est fermé par des décorations byzantines pour la plupart de forme circulaire. Le deuxième étage noble, qui,bien qu’à l’arrière, tente d’imiter le style du premier, se caractérise par une grande fenêtre centrale à plusieurs lancettes, à laquelle font écho des fenêtres latérales à une lumière. Le bâtiment, dont le côté droit se caractérise par la présence de nombreuses fenêtres à lancette unique et le portail en terre, se distingue par quatre viaducs qui le relient à Ca ‘Farsetti.

Ca’ Farsetti (Rive droite)
Ca ‘Farsetti, avec la Ca ‘Loredan adjacente, est le siège de la mairie de la ville lagunaire. La façade du Palazzo Farsetti comprend un bâtiment sur trois niveaux plus une mezzanine : les deux premiers sont ceux du noyau d’origine, avec la loggia de style vénito-byzantin au niveau du canal ; le deuxième étage et la mezzanine sont le résultat de travaux de la Renaissance. Le rez-de-chaussée a un portique central fermé par cinq arcs en plein cintre, soutenus par quatre colonnes corinthiennes, structurellement similaires à celle du Ca ‘Loredan adjacent, auquel Ca’ Farsetti est relié, sur le côté gauche, par un « passage supérieur ». Le rez-de-chaussée de la façade est caractérisé par quinze ouvertures rondes avec, pour marquer les deux niveaux, une longue balustrade.

Palais Giustinian Businello (Rive gauche)
De nombreux petits palais se sont rassemblés près du pied du pont du Rialto, après Palazzo dei Dieci Savi, Riva del Vin, Casa In Riva del Vin, Église de San Silvestro, Casa Ravà, Palazzo Chiurlotto, Palais Barzizza, Palais Lanfranchi, il y a le Palais Giustinian Businello sur la rive gauche. La façade du Palazzo Giustinian laisse encore entrevoir les caractéristiques de l’entrepôt vénitien – byzantin, malgré les altérations qui ont eu lieu entre le XVe et le XIXe siècle. Pour témoigner de la disposition originale, le portail reste, autrefois partie du portique avec accès au canal au rez-de-chaussée et, au centre des deux étages nobles, chevauchant des hexaphores à balustrades. Certains bas-reliefs anciens survivent également. Les ouvertures restantes, fenêtres à lancettes simples disposées symétriquement par rapport aux centrales, et le troisième étage,avec le troisième hexaphore, sont le résultat de rénovations et de modifications plus récentes.

Palais Grimani à San Luca (Rive droite)
Après le Palais Cavalli, il y a le Palazzo Grimani, un imposant édifice Renaissance. En 1881, il a été choisi pour être le siège de la Cour d’appel. La façade blanche, inspirée de l’architecture romaine, est divisée par de robustes avant-toits à cordes en trois secteurs. Le rez-de-chaussée et la mezzanine, caractérisés par la présence d’un portail d’eau avec un arc de triomphe et d’imposantes colonnes cannelées supportant un monumental balcon continu, apparaissent moins lumineux que les étages supérieurs. Les deux victoires sont d’une valeur exceptionnelle qui ornent la partie supérieure du portail, œuvre d’Alessandro Vittoria. Le thème de l’arc de triomphe est également repris aux étages supérieurs, où il est répété flanqué d’un autre arc. Toutes les ouvertures des étages nobles sont ornées de colonnes accouplées non cannelées d’ordre corinthien. L’usine de plancher,anormal car il se caractérise par la forme pyramidale du site, se développe autour d’un atrium central avec trois arcs de goût classique très admiré par Andrea Palladio, qui correspondent aux deux étages supérieurs porteghi.

Palais de Papadopoli (Rive gauche)
Après la rivière Meloni, il y a le Palazzo Papadopoli. Le bâtiment est en forme de L et se compose de trois étages avec mezzanine. La façade symétrique présente les trois niveaux bien mis en valeur par deux avant-toits à cordes : le plus imposant divise les deux étages nobles, tandis qu’un moins important sépare le deuxième étage noble du grenier. C’est l’une des façades les plus majestueuses et équilibrées de celles qui font face au Grand Canal. Il se caractérise par une décoration en pierre d’Istrie et par la superposition de plusieurs Serliens. Au rez-de-chaussée, il y a un grand portail vers tous les sixièmes, dans le cadre duquel se trouvent deux paires de carrés monofore superposés.

Les deux étages nobles, en correspondance avec le portail, sont agrémentés d’une serliana à balustrade : celle du premier étage est marquée par quatre demi-colonnes, celle du deuxième étage par des pilastres. Les balustrades ne sont pas les mêmes que celle du bas, contrairement à celle du deuxième étage noble, a un surplomb. De plus, le portail du rez-de-chaussée, la serliana du premier étage noble et celui du second, respectivement, sont décorés de décorations d’ordre dorique, ionique et corinthien. En plus de la Serliana, chaque étage noble possède quatre fenêtres à lancette unique surmontées d’un tympan détecté. Elles sont triangulaires au premier étage et curvilignes au deuxième. L’appareil qui enrichit cette façade monumentale est vraiment riche. Au premier étage noble, il y a deux armoiries en relief. Pour terminer,il y a sept petites ouvertures ovales dans le grenier (avec des décorations de cartouches) et, sur le toit, deux pinacles en forme d’obélisque, particularités de quelques autres façades vénitiennes, comme le palais Belloni Battagia et le palais Giustinian Lolin.

Coin Palais Contarini dei Cavalli (Rive droite)
Après la rivière de San Luca, il y a le Palazzo Corner Contarini dei Cavalli est un palais à Venise. La construction du bâtiment actuel remonte vraisemblablement au milieu du XVe siècle. Le bâtiment est attribuable au style gothique fleuri vénitien mais présente des styles architecturaux différents aux différents étages car il a fait l’objet de diverses rénovations au cours des siècles. Le rez-de-chaussée a une rustication du XVIIe siècle avec une porte d’eau centrale fabriquée à Serliana; le rez-de-chaussée conserve son aspect d’origine avec une exaphore avec des arcs trilobés surmontés de quadrilobes et de fenêtres latérales à lancette unique qui rappellent le style de la façade du Palazzo Ducale tandis que le deuxième étage, qui est une élévation du XIXe siècle, se développe avec un , dont la centrale est plus large que les autres,et deux paires de fenêtres latérales à lancette unique avec des arcs en plein cintre. Toutes les ouvertures ont un balcon en saillie, à l’exception des deux fenêtres latérales de la fenêtre à lancettes multiples au rez-de-chaussée.

Palais Bernardo (Rive gauche)
Après le Palais Donà della Trezza, le Palais Donà della Madoneta, la rivière de la Madoneta, il y a le Palais Bernardo sur la rive gauche. Le Palazzo Bernardo a été construit dans la première moitié du XVe siècle dans le style gothique tardif typiquement vénitien. La façade sur le Grand Canal est évidemment tripartite : enserrée entre des corniches d’angle en pierre d’Istrie, elle se distingue surtout par la présence de deux exhaphores très élégantes au premier et au deuxième étage et par la plus petite fenêtre à quatre lumières au dernier étage. Tous les niveaux décoratifs sont marqués par d’élégants rangs de cordes. Les aspects les plus curieux de la façade, cependant, sont la présence de deux portails d’eau (ce qui suggère une utilisation bifamiliale du Palazzo) et le désalignement de l’hexaphore inférieur, qui semble être subordonné à celui du deuxième étage.

Palais Anna Viaro Martinengo Volpi di Misurata (Rive droite)
Après le Palais Tron, il y a le Palais D’Anna Viaro Martinengo Volpi di Misurata. Le palais d’origine est construit dans le style Renaissance sous des formes communes à de nombreux autres palais de la ville lagunaire. Le rez-de-chaussée en pierre dispose d’un portail d’eau central et d’une mezzanine bien plus haute que la norme. La structure se développe avec un seul étage noble avec une fenêtre centrale à quatre lumières avec un arc en plein cintre, une corniche supérieure et un seul balcon; les parties latérales ont une paire de fenêtres à lancette unique du même style avec un seul balcon, entrecoupées d’un blason noble en relief. La façade se termine par la mezzanine mansardée avec des fenêtres carrées qui sont positionnées au-dessus de chacune des fenêtres ci-dessous; le rez-de-chaussée et la mezzanine mansardée sont divisés par une corniche. La partie du bâtiment qui a été incorporée par la suite,le « quatrième » à gauche, retrace presque fidèlement la façade centrale du corps de bâtiment, à l’exception de la présence de deux portes d’eau et de seulement deux fenêtres dans la mezzanine mansardée.

Palais Curti Valmarana (Rive droite)
Après la Casa Marinoni et la Casa De Spirit, le Palais Querini Benzon, la rivière de Ca ‘Michiel, la Casa Tornielli, il y a le Palais Curti Valmarana sur la rive droite. Palais construit au XVIIIe siècle. Palais de style Renaissance avec une façade plâtrée très équilibrée et harmonieuse dans la disposition des fenêtres, il possède un portail d’eau central au rez-de-chaussée, une fenêtre centrale à trois lumières au deuxième étage noble avec un arc en plein cintre, du même type que le portail d’eau avec une paire de fenêtres à simple lumière sur les côtés tandis que toutes les autres ouvertures sont rectangulaires. Aux deux étages nobles, les fenêtres sont pourvues d’une corniche supérieure et les trois ouvertures centrales ont également un petit balcon.

Rivière de la Madoneta, rivière de San Polo et rivière de San Tomà (Rive gauche)
Dans cette partie du parcours, les bâtiments de la rive gauche sont une enfilade de petits palais relativement semblables, à la façade soignée ornée de fenêtres gothiques en treillis. Après la rivière de Madoneta, il y a le palais Querini Dubois, le palais Grimani Marcello, Ca ‘Cappello Layard. Après la rivière de San Polo, il y a le Palais Barbarigo de la Terrasse, le Palais Pisani Moretta, le Palais Tiepolo, le Palais Soranzo Pisani, le Palais Tiepolo Passi, le Palais Giustinian Persico. Après la rivière de San Tomà, il y a le palais Marcello dei Leoni, le palais Dolfin, le palais Dandolo, le palais Civran Grimani.

Coin Palais Spinelli (Rive droite)
Corner Spinelli Palace à Venise, souvent désigné comme l’emblème de la transition de l’architecture gothique à la Renaissance dans l’art vénitien. La façade sur le canal est symétrique, ouverte sur les étages nobles par quatre fenêtres à meneaux à chaque étage et coupée par des cordons, qui mettent en valeur les trois niveaux qui composent le bâtiment. Les éléments particuliers de l’architecture de ce bâtiment sont les fenêtres en forme de poire, qui divisent les deux trous des fenêtres à meneaux et les balcons trilobés de style gothique.

Palais Mocenigo (Rive droite)
Après Campiello del Teatro, la maison Salomé Barocci, la rivière de Ca ‘Garzoni, le palais Garzoni, le Fondaco Marcello, le palais Corner Gheltof, il y a les palais Mocenigo sur la rive droite. Les Palais Mocenigo sont un complexe architectural, caractérisé par une façade longue et inégale, composé de quatre bâtiments : Palazzo Mocenigo Casa Nuova, Palazzo Mocenigo « Il Nero » (constitué de deux bâtiments plus petits) et Palazzo Mocenigo Old house. Palais Mocenigo « Il Nero » et Palais Mocenigo Casa Vecchia.

Palazzo Mocenigo Ca ‘Vecchia est le premier bâtiment en partant de la droite. La structure a une apparence simple : le bâtiment est réparti sur quatre étages, divisés par de solides charpentes, dont un rez-de-chaussée avec un portail d’eau flanqué de grandes fenêtres à lancette unique, une mezzanine mansardée et deux étages nobles d’aspect très similaire. L’absence de mezzanine entre le rez-de-chaussée et le rez-de-chaussée est soulignée. Les étages nobles, différenciés uniquement par la forme différente du balcon, en saillie uniquement au premier étage, se caractérisent par une fenêtre à trois lumières, chacune flanquée de deux paires de fenêtres à une lumière avec un balcon non saillant. La clé des différents arcs est ornée d’une tête humaine.

Les palais Mocenigo ont un langage architectural assez simple, de claire matrice Renaissance : le rez-de-chaussée est l’élément fondateur de la composition, flanqué au rez-de-chaussée et sur deux mezzanines. Il, caractérisé par une serliana centrale flanquée de fenêtres à lancette unique, se répète selon le même motif à la fois pour l’un et pour l’autre bâtiment, créant un fort sentiment de symétrie. Les trous sont décorés de bas-reliefs. L’élément le plus précieux de la composition était les fresques sur les façades, réalisées par Benedetto Caliari et Giuseppe Alabardi. Ces fresques, à l’instar de celles présentes dans les autres édifices civils de la ville, ont disparu entre les XVIIIe et XIXe siècles.

Les palais Mocenigo caractérisés par une serliana centrale flanquée de fenêtres à lancette unique, se répètent selon le même motif à la fois pour l’un et pour l’autre bâtiment, créant un fort sentiment de symétrie. Les trous sont décorés de bas-reliefs.

Le Palazzo Mocenigo Ca ‘Nova est le bâtiment situé à l’extrême gauche du complexe : c’est celui qui a probablement la façade avec le plus grand impact visuel. La façade se caractérise par la grandeur des trois ouvertures centrales : le portail d’eau, entouré de quatre petites fenêtres, et les deux serlianas superposées, ornées d’un balcon en saillie. Sur les côtés, il y a de grandes fenêtres à lancette unique avec des pignons triangulaires et courbes. Tous les éléments sont contenus dans une conception complexe de cadres et de profilés, qui marque la façade et lui donne du dynamisme. La façade était autrefois dominée par deux obélisques, qui ont ensuite été démolis.

Palais Contarini delle Figure (Rive droite)
Le Palazzo Contarini delle Figure a été construit dans un style qui fait de nombreuses références à l’œuvre d’Andrea Palladio. La façade, qui combine des détails décoratifs habiles, soulignés par des couleurs efficaces, avec une grande compacité formelle, exprimée par une expressivité mûre, semble être l’une des plus précieuses parmi celles des palais surplombant le Grand Canal, sans ignorer la verticale traditionnelle. et la tripartition horizontale. Cet effet ont pu apprécier le style harmonieusement en équilibre entre néoclassicisme et Renaissance vénitienne. Le rez-de-chaussée est doté d’un grand portail d’eau, flanqué de huit fenêtres à lance unique disposées sur deux niveaux. L’élément central de la composition est la fenêtre centrale à quatre lumières, marquée par des colonnes corinthiennes cannelées et soulignée par le tympan triangulaire,dont le style est une anticipation de l’architecture néoclassique. Elle est montée à l’étage sous des formes plus simples sans tympan et apparaît entourée d’une série de fenêtres à une lance avec des arcs en plein cintre.

Ca ‘Foscari (Rive gauche)
Après la rivière de Ca’ Foscari, il y a l’Université Ca’ Foscari sur la rive gauche. Le bâtiment s’étend jusqu’au bord du Grand Canal et un deuxième étage noble est ajouté. Une simple porte a été construite au niveau de la porte d’eau, tandis qu’une entrée secondaire sur la voie publique a été ajoutée. L’élément architectural le plus important est la loggia du deuxième étage : les huit ouvertures et la frise en quadrilobe avec la conclusion en demi-quadrilobes aux deux extrémités créent l’effet d’une expansion de toute la façade. Au-dessus de la polyphore du deuxième étage, une frise de pierre aux armes de la famille du doge et un casque de joute avec le lion aux ailes déployées. Un autre étage (le troisième) s’élève au-dessus de ce deuxième étage noble, inspiré de la polyphore du troisième étage de la Ca ‘d’Oro.Cette solution à trois étages avec des fenêtres multi-lancettes crée également une expansion vers l’autre, ainsi qu’horizontalement.

Palais Moro Lin (Rive droite)
Après le Palais Erizzo Nani Mocenigo, le Palais et le Palazzetto da Lezze, il y a le Palais Moro Lin sur la rive droite. Le rez-de-chaussée comporte sept arcs en plein cintre émergeant du canal et formant un portego, dont celui du centre est plus petit. Les deux étages nobles et le troisième étage du XVIIIe siècle sont chacun traversés par treize fenêtres à lancette unique, entre lesquelles des pilastres servent de décor. Les ouvertures des étages nobles, bien que rectangulaires comme celles du troisième, s’inscrivent dans un évidement arrondi. La charpente qui sépare le premier étage noble du rez-de-chaussée est accompagnée d’une balustrade, tandis que le grenier a une corniche dentelée.

Palais Grassi-Stucky (Rive droite)
Le Palazzo Grassi est l’un des bâtiments les plus célèbres de la lagune et abrite des expositions d’art dignes d’un intérêt particulier : il est célèbre car il est défini comme le dernier palais patricien surplombant le Grand Canal avant l’effondrement de la République Sérénissime de Venise. La façade principale, de style néoclassique clair, cache un plan très complexe et scénographique, davantage inspiré du modèle romain que du modèle vénitien. Au centre, il y a une cour à colonnades, semblable à celle du Palazzo Corner, qui divise la structure en deux blocs : l’avant abrite quatre pièces latérales et un hall central, tandis que l’arrière abrite des pièces plus petites et un somptueux escalier décoré par Michelangelo Morlaiter et Fabio Canal, de forme similaire à celle du Palazzo Pisani Moretta.

De retour à la façade principale, il est entièrement revêtu de pierre d’Istrie et respecte la disposition tripartite traditionnelle : les fenêtres, d’aspect linéaire et d’inspiration classique, sont concentrées en une fenêtre à lancettes sur chacun des étages nobles. Les trous diffèrent par leur décoration : ceux du premier étage sont en plein cintre, tandis que ceux du second ont des pignons tantôt galbés, tantôt triangulaires. Les fenêtres sont séparées par des pilastres lisses culminant en chapiteaux ioniques ou corinthiens. Il a un portail d’eau divisé en trois trous, semblable à un arc de triomphe. La façade est fermée par une bande avec une corniche en encorbellement, qui cache le grenier. La façade latérale, tout aussi imposante, imite la principale par le style, offrant un portail au sol d’inspiration romaine et une Serliana.Il y a de nombreuses fenêtres à guillotine avec ou sans balcon, soigneusement agencées par paires.

Ca ‘Rezzonico (Rive gauche)
Après Palazzi Giustinian, Ca ‘Bernardo, Palais Bernardo Nani, il y a Ca ‘Rezzonico sur la rive gauche. Ca ‘Rezzonico est l’un des palais les plus célèbres de Venise. depuis 1936, il est devenu le siège du Museo del Settecento Veneziano qui, en plus des reconstructions de salles avec des meubles et des meubles de l’époque, abrite d’importants tableaux de Canaletto, Francesco Guardi, Pietro Longhi, Tintoretto, ainsi que les Tiepolos et de nombreux croquis en terre cuite de Giovanni Maria Morlaiter. Au cours de la première décennie du XXIe siècle, la galerie d’art Egidio Martini et la collection Mestrovich ont été placées à l’intérieur du Cà Rezzonico.

La façade se distingue par sa taille et sa monumentalité. Il est divisé en trois bandes horizontales importantes: le rez-de-chaussée, enrichi de décorations en pierre de taille et un portail d’eau à trois trous avec architrave et deux étages nobles, caractérisés par des colonnes et des fenêtres en plein cintre avec des têtes de clé de voûte. Chaque étage se termine par des colonnes couplées. Le grenier de la mezzanine se caractérise par des fenêtres ovales à simple lancette, cachées dans la conception articulée de la façade. Le plan du bâtiment est très complexe : il dispose d’une grande salle de bal, qui occupe deux étages en hauteur, reliée au rez-de-chaussée par un majestueux escalier monumental. Hormis cette exception extraordinaire, le Palazzo est organisé selon un plan traditionnel : il possède un grand portego au centre, qui surplombe à la fois le Grand Canal et la cour centrale :des deux côtés, il y a des pièces plus petites.

Palais Malipiero (Rive droite)
Après l’église de San Samuele, la Casa Francheschinis, le ferry de San Samuele, il y a le palais Malipiero sur la rive droite. Le Palazzo Malipiero, construit à l’époque byzantine, a une structure très complexe, du fait que chaque propriétaire a adapté le bâtiment à ses besoins et à ses goûts, réunissant une grande variété de styles architecturaux. La Ca’ Grande di San Samuele est équipée, chacune est desservie par son propre escalier, porte d’eau et porte vers la calle, indépendante. Le deuxième étage noble est accessible par le plus ancien portail byzantin, tandis que, depuis la porte principale, on pénètre dans le grand atrium du XVIIe siècle, qui mène au majestueux appartement du premier étage noble auquel une grande cour monumentale, la porte du canal et le jardin attenant du XVIIIe siècle.L’édifice révèle les signes stylistiques de sa multiple noblesse architecturale, indices de trois époques superposées : la byzantine, la gothique et le XVIIe-XVIIIe siècle.

Rivière de San Barnaba, Rivière de Malpaga et Rivière de San Trovaso (Rive gauche)
Au cours de ce voyage, il y a quelques petits palais de styles différents avec des éléments gothiques sur la rive gauche. Après la rivière de San Barnaba, il y a le palais Contarini Michiel, le ferry de San Barnaba, le Palazzetto Stern. Après la rivière de Malpaga, il y a la maison d’Othello, le palais Loredan dell’Ambasciatore, la maison Mainella. Après la rivière de San Trovaso, il y a les palais Contarini des Scrigni, le palais Contarini de Corfou, le palais Mocenigo Gambara, le palais Querini à la charité et la grande école de Santa Maria della Carità.

Rivière de Duca et Rivière de San Vidal (Rive droite)
Sur la rive droite, également quelques petits palais de styles différents avec des éléments gothiques. Après le palais Malipiero, il y a le jardin du palais Malipiero, le palais Tecchio Mamoli, Ca ‘del Duca. Après la rivière Duca, il y a le Palazzo Falier, le Palais Giustinian Lolin, le Palais Civran Badoer Barozzi, Après la rivière San Vidal, il y a Campo San Vidal.

Partie 4 : du pont de l’Académie au point de retour

Pont de l’Académie
Le pont de l’Académie est le plus méridional des quatre ponts de Venise qui traversent le Grand Canal. Il relie San Vidal à l’ancienne église de Santa Maria della Carità. Ce pont au style nettement « industriel » se heurtait au contexte de l’architecture de la ville ; leur hauteur de seulement 4 mètres créait également des difficultés pour le passage des bateaux. Le pont a commencé à présenter des problèmes statiques, le bois du tablier a besoin d’un entretien constant et très coûteux. En 1986, il a fallu remplacer complètement les éléments en bois, avec l’insertion d’arcs métalliques capables de mieux soutenir la structure. Le pont de l’Académie était autrefois le lieu d’attacher des « cadenas d’amour » aux mains courantes métalliques du pont par les amoureux, mais maintenant interdit. Le projet de reconstruction est toujours en appel d’offres.

Brandolin Rota Palace (Rive gauche)
Le Palazzo Rota a été construit au 17ème siècle. Au 19ème siècle, il a été adapté pour abriter l’hôtel Universo, et est brièvement devenu la maison de la célèbre soprano Toti Dal Monte. Plus récemment, le bâtiment a accueilli l’Union Society Club, l’un des derniers clubs de gentlemen en Italie. Actuellement, le palais est redevenu une maison privée. Le Palazzo Brandolin Rota est un bâtiment de trois étages, avec une mezzanine entre le rez-de-chaussée et le premier étage noble. La façade sur le canal est simple, avec le portail arrondi sur l’eau au centre. Les deux étages nobles, d’époques différentes, mais sensiblement les mêmes, ont chacun neuf ouvertures rondes, les cinq centrales réunies pour former une pentaphore ;il convient de noter la présence de balustrades qui affectent toutes les ouvertures du premier étage noble et du second seulement le pentafora, en correspondance avec lequel le bâtiment a une partie de la façade surélevée et à pignon, avec deux fenêtres à meneaux carrés.

Palais Cavalli-Franchetti (Rive droite)
Le Palazzo Cavalli-Franchetti a été construit dans la seconde moitié du XVe siècle. C’est un remarquable exemple d’architecture gothique, l’un des plus prestigieux de ceux situés dans la cité lagunaire. La façade, qui remonte au XVe siècle, a cependant été fortement restructurée, suivant les canons du néogothique vénitien : l’appareil décoratif extérieur apparaît, en effet, loin de la simplicité formelle typique de beaucoup d’autres édifices gothiques vénitiens. En particulier, les fenêtres à cinq lumières des deux étages nobles dénoncent cette typicité, caractérisée par des ajours caractéristiques similaires à ceux du Palazzo Pisani Moretta. Celui du premier étage noble se caractérise par des arcs entrelacés, décorés de quadrilobes surélevés par rapport à la disposition traditionnelle qui les voit près du chapiteau,et par un balcon central en saillie; celui du deuxième étage noble a plutôt des quadrilobes placés au sommet de l’arc et n’a pas de balcon. Cette composition est flanquée de nombreux autres trous, similaires aux fenêtres à cinq lumières par conception.

Palais Balbi Valier (Rive gauche)
Le Palazzo Balbi Valier initialement construit dans le style gothique, il a été remplacé par un édifice plus moderne au XVIIe siècle. Il est actuellement divisé en plusieurs propriétés et abrite également une galerie d’art. La façade tripartite du palais, construite au XVIIe siècle, se caractérise par la présence de deux bâtiments particuliers se projetant chronologiquement à l’arrière en pierre d’Istrie avec des murs intérieurs incurvés vers le portail d’eau (formé par trois ouvertures) et abritant des terrasses faisant face à des anomalies sur le Grand Canal. Aux étages supérieurs, nous trouvons deux fenêtres à quatre lumières et quatre paires de fenêtres à une lumière.

Palazzo Barbaro à San Vidal (Rive droite)
Palazzo Barbaro à San Vidal est un complexe composé de deux palais à Venise (Palazzo Barbaro Curtis et Palazzo Barbaro) Un parfait exemple du style gothique vénitien des XIVe et XVe siècles, l’ancien bâtiment est un bâtiment de trois étages avec une mezzanine, à laquelle une mezzanine a ensuite été ajoutée dans les combles. La façade est ouverte par deux portails au rez-de-chaussée (l’ogival gauche, le rectangulaire central) et aux deux étages nobles par des fenêtres ogivales à quatre lumières (en position centrale), auxquelles flanquées d’une paire de simples – fenêtres à lancettes, toutes insérées dans un cadre de pierre quadrangulaire. Les décorations du premier étage noble paraissent plus récentes que celles du second. Des patères et des tuiles caractéristiques sont insérées pour embellir la surface visible depuis le Grand Canal.

Palazzo Barbaro, la nouvelle partie, la plus étroite et haute, est un bâtiment baroque à quatre étages à façade, qui se caractérise au deuxième étage noble par un motif ajouré composé de quatre ouvertures à toutes les sixièmes, avec masque en clef et balustrade : le deux plantes sont réunies en forme de fenêtre à meneaux. Une autre fenêtre ronde à meneaux est située au troisième étage, sous le petit fronton qui domine au centre la façade.

Palais Barbarigo (Rive gauche)
Après le Palais Loredan Cini, la rivière de San Vio, Campo San Vio, il y a le Palais Barbarigo. Le Palazzo Barbarigo a été construit au XVIe siècle, à l’apogée de la Renaissance. A partir du 20ème siècle, il est devenu le siège de Pauly & C. – Compagnia Venezia Murano, une entreprise de verre. Le Palazzo Barbarigo est un bâtiment typique du XVIe siècle, de taille modeste et de trois étages, bien mis en valeur par le dessin de la façade. Celui-ci, au rez-de-chaussée s’ouvre sur le canal par l’intermédiaire d’une loggia, dont les deux arcades permettent l’accès du plan d’eau au portego. Les deux étages nobles, avec la même ouverture, ont des ouvertures rondes, parmi lesquelles se distingue la fenêtre centrale à quatre lumières avec balustrade. Une fine charpente crantée couronne le bâtiment. Le bâtiment a une façade des plus caractéristique du Grand Canal,se distingue par son couvercle en mosaïque en verre de Murano. Cependant, cette intervention a compromis l’aspect d’origine du bâtiment, une technique qui, contrairement à la mosaïque, est sujette à une détérioration rapide.

Palais Da Mula Morosini et Centani Morosini (Rive gauche)
Palazzo da Mula Morosini et Palazzo Centani Morosini ont été construits au 15ème siècle comme résidence noble. Palazzo Da Mula Morosini est une façade gothique typique, Palazzo Da Mula est disposé sur quatre étages. Le rez-de-chaussée, sans fioritures, possède de petites fenêtres à lancettes et deux portails à tous les sixièmes du milieu, ouverts directement sur le Grand Canal. Les deux étages nobles et le troisième étage se distinguent par la beauté des trois quadrilobes en ogive (celui du deuxième plan avec la projection d’un balcon). Le Palazzo Centani Morosini est réparti sur quatre étages et a un système décoratif réduit, caractérisé par une prédominance de fenêtres à une seule lumière : ouvertures régulières et rectangulaires au rez-de-chaussée et au premier étage et ouvertures plus complexes aux étages supérieurs.Le rez-de-chaussée comporte en effet deux fenêtres à lancette et un balcon légèrement en saillie, ainsi qu’une fenêtre à lancette mineure sur le côté droit, tandis que le dernier étage se caractérise par des fenêtres à lancette régulières.

Ca ‘Biondetti (Rive gauche)
Ca ‘Biondetti est un bâtiment civil, longtemps habité par la famille Biondetti, devenu la résidence de la portraitiste du XVIIIe siècle Rosalba Carriera, connue pour la précision de son toucher et la magnificence de ses couleurs. L’architecture ne présente pas d’éléments d’une importance particulière : le bâtiment apparaît comme la somme de deux corps reliés et à ce titre il se distingue par deux portes d’eau. Au premier étage il y a deux balcons tandis qu’une tour de guet s’élève au-dessus du toit du bâtiment.

Palais Venier dei Leoni (Rive gauche)
Le Palazzo Venier dei Leoni a été conçu au milieu du XVIIIe siècle, mais seule une partie du rez-de-chaussée a été construite. En 1948, Peggy Guggenheim achète le palais, à partir de 1949, pour une petite mais précieuse collection d’art contemporain, la Peggy Guggenheim Collection. La structure d’un seul plan, également inachevée, est présentée sur le Grand Canal avec une façade en pierre de taille en pierre d’Istrie, avec un cycle de huit monofore de taille moyenne, au-dessous duquel, au contact de l’eau, se trouvent des masques avec lion têtes, un élément particulier. Au centre, l’entrée du canal se compose d’un retour précédé d’un portail, ouvrant sur une grande terrasse d’où l’on peut profiter de la vue sur le Grand Canal depuis le Pont de l’Académie jusqu’au Bassin San Marco. À l’intérieur, le palais abrite la collection Guggenheim,avec des peintures d’artistes tels que Picasso, Kandinskij, Magritte, Pollock, mais aussi le mobilier d’origine de la chambre de Peggy Guggenheim.

Palais d’angle de la Ca ‘Granda (Rive droite)
Après le Palais Benzon Foscolo, le Palazzetto Pisani, la rivière du Santissimo, le Palazzo Succi, la Maison Stecchini, la Casina delle Rose, il y a Ca’ Corner sur la rive droite. Palazzo Corner della Ca ‘Granda est le siège de la ville métropolitaine de Venise et de la préfecture. Le bâtiment a une façade bien entretenue sur le Grand Canal. L’architecte a laissé la partie basse (1er ordre) décorée de pierre de taille ; et il a ponctué les étages supérieurs d’une série d’arcs qui amplifient l’effet de clair-obscur du bâtiment, dénonçant la matrice classique, où le vide prévaut sur le plein. Au 2e ordre des fenêtres insérées dans des arcs à balustrades, et entrecoupées de paires de colonnes ioniques (décoratives) reposant sur un socle et supportant un entablement. Au 3ème ordre des fenêtres insérées dans des arcs à balustrades,et entrecoupées de paires de colonnes corinthiennes (décoratives) qui reposent sur une base et supportent un entablement avec des fenêtres elliptiques insérées dans la frise. La division verticale tripartite de la façade typiquement vénitienne n’est identifiable que dans le portique central et dans le balcon qui unit les trois fenêtres au-dessus.

Ca’ Dario (Rive gauche)
Après la rivière de Torreselle, il y a Ca’ Dario. Ca ‘Dario est célèbre pour une série d’événements malheureux sans rapport avec certains de ses propriétaires. La Ca ‘Dario est souvent décrite comme l’un des palais les plus caractéristiques de Venise, souvent comparée à la Ca’ d’Oro. Son étrange beauté a attiré l’intérêt de John Ruskin, qui a décrit ses décorations en marbre avec beaucoup de détails. L’arrière du bâtiment, peint en rouge, surplombe Campiello Barbaro. En 1908, Claude Monet utilise Ca ‘Dario comme sujet pour une série de peintures typiquement impressionnistes : toutes du même point de vue, mais avec des conditions d’éclairage différentes. L’une des dernières interventions de restauration intérieure, d’aménagement et d’ameublement a été réalisée en 1977 par Giorgio Pes, décorateur du film Il Gattopardo.

La façade élancée et asymétrique sur le Grand Canal, caractérisée par une largeur limitée d’environ 10 mètres, est suspendue d’un côté en raison d’une défaillance structurelle et présente des éléments d’une matrice Renaissance claire, contrairement aux autres façades qui conservent encore le style gothique. puis répandu à Venise. Il est entièrement décoré de marbre polychrome et de pierre d’Istrie, alternant en quatre-vingts médaillons circulaires. Le rez-de-chaussée a deux fenêtres à lancettes et un portail d’eau, tandis que chacun des étages supérieurs est éclairé par une fenêtre à quatre lancettes et une fenêtre à lancettes. Les cheminées, de style typiquement vénitien, sont parmi les rares exemples originaux de l’époque qui ont survécu jusqu’à ce jour. Le balcon néogothique a été ajouté au XIXe siècle. A la base du bâtiment se trouve l’inscription VRBIS GENIO IOANNES DARIVS (en latin, « Giovanni Dario, en l’honneur du génie de la ville »).

Rivière de San Maurizio et Rivière de Santa Maria Zobenigo (Rive droite)
Il y a quelques petits palais avec des éléments gothiques simples dans cet étroit estuaire. Après la rivière de San Maurizio, il y a le Palais Minotto et le Palais Barbarigo. Après la rivière Santa Maria Zobenigo, il y a le palais Manin Contarini, le palais Venier Contarini, Campo S. Maria del Giglio et la gare maritime, le palais Pisani Gritti.

Palais Genovese (Rive Gauche)
Après le Palais Orio Semitecolo Benzon, la gare maritime de S. Gregorio, le Palais Nani Mocenigo, il y a le Palais Genovese. Le Palazzo Genovese a été construit en 1892, une importante restauration a été achevée en 2009, avec une conversion en un hôtel de luxe. Il est disposé sur trois étages avec la façade donnant sur le Grand Canal conçue de manière symétrique : chaque étage dispose de chaque côté de quatre fenêtres gothiques à un seul feu, dans un encadrement de pierre. Au centre, au rez-de-chaussée, trois portails ogivaux jumelés donnent sur l’eau, tandis qu’aux deux étages nobles, deux hexaphores à parapet se chevauchent. Le motif des fenêtres est une référence classique à celui du premier étage du Palais des Doges.

Église de San Gregorio (Rive gauche)
L’ancienne église de San Gregorio était autrefois occupée par un atelier de la Monnaie pour la raffinerie d’or. Après la restauration dans les années 1959 – 60, il a été utilisé comme laboratoire de restauration de la Surintendance pour le patrimoine artistique et historique de Venise. Aujourd’hui, il est depuis longtemps en désuétude. Le bâtiment actuel est le résultat de la reconstruction du XVe siècle par Antonio Cremonese, qui a remplacé l’ancien style vénitien-byzantin par le gothique. La façade à pignon est divisée en trois parties par quatre pilastres. Au centre se trouvent le portail, entouré d’une élégante rosace, et, juste au-dessus, la grande rosace. La maçonnerie pleine est éclairée par deux fenêtres à meneaux superposées de chaque côté. A l’intérieur, avec une seule nef, subsistent encore des vestiges de fresques. Les trois absides aux plafonds à poutres apparentes sont intéressantes.

Palais Ferro Fini (Rive droite)
Après la rivière dell’Alboro, il y a le Palais Ferro Fini sur la rive droite. Palazzo Ferro Fini est le siège du Conseil régional de la Vénétie. Le Palazzo Flangini Fini était à son tour divisé en deux bâtiments (l’un plus large que le Contarini, l’autre le Da Ponte). Le palais Flangini Fini présente une façade majestueuse classique asymétrique, avec des fenêtres à meneaux et à lancettes à tous les sixièmes avec des têtes de clé de voûte aux deux étages principaux et des portails d’eau similaires. A noter également les rangs de cordes et la ligne d’avant-toit. La façade plus ancienne du Palazzo Manolesso Ferro combine différents styles : la mezzanine a une fenêtre à trois lumières de style Renaissance ; au premier étage, il y a des fenêtres gothiques avec des arcs trilobés, tandis qu’au deuxième étage, les références classiques des arcs en plein cintre reviennent.Les restaurations visaient d’une part à retrouver la subdivision originelle des espaces, altérée au cours des siècles par les diverses utilisations envisagées (ex : atrium au rez-de-chaussée, portego à l’étage noble, cours) ; d’autre part, l’adaptation du complexe à la nouvelle fonction de siège institutionnel.

Palais Contarini Fasan (Rive droite)
Le Palazzo Contarini est un bâtiment particulier du XVe siècle. Au fil des siècles, il a été affecté par une légende qui en fait traditionnellement la maison de Desdémone, un personnage du shakespearien Othello. Les parties ouvrantes, expression maximale de l’architecture gothique vénitienne, mettent en valeur les trois niveaux : le rez-de-chaussée se compose de trois petites fenêtres rectangulaires (il n’y a pas d’accès à l’eau) ; au premier étage une fenêtre pointue à trois lumières avec balcon, dont les ouvertures sont soutenues par des colonnes en pierre blanche ; au deuxième étage deux fenêtres à lancettes ogivales. Entre les deux fenêtres à meneaux, sous une petite ouverture carrée, se trouve un grand blason de la famille Contarini en bas-relief. Le haut de la façade est traversé par une corniche crantée,sous lesquelles subsistent les traces des fresques du XVe siècle qui ornaient autrefois la surface. Sur le côté gauche, un « passage supérieur » relie le palais au bâtiment adjacent : la particularité est la présence d’une fenêtre gothique à lancette unique, calquée sur celles de la façade.

Basilique Santa Maria della Salute (Rive gauche)
Santa Maria della Salute est l’une des meilleures expressions de l’architecture baroque vénitienne. Sa construction représente un ex voto à la Vierge par les Vénitiens pour la libération de la peste qui a décimé la population entre 1630 et 1631. Le corps central est de forme octogonale sur lequel repose un grand dôme hémisphérique, alors entouré de six chapelles mineures. Les volutes en spirale raffinées stabilisées par des statues servent de contreforts au dôme, sur la lanterne duquel se dresse la statue de la Vierge. L’église s’étend vers le sud dans le plus petit volume du presbytère avec des absides latérales, couvertes à leur tour d’une coupole inférieure et flanquée de deux clochers : ces éléments paraissent imposants à ceux qui parcourent le Rio Terà dei Catecumeni,qui jusqu’au début du XXe siècle était le seul accès du sol à l’église. La façade principale a été décorée par le sculpteur Tommaso Rues avec des statues en marbre des quatre évangélistes : Saint Marc, San Luca, Saint Matthieu, Saint Jean.

Punta della Dogana (Rive gauche)
La Punta della Dogana, mince point de division triangulaire entre le Grand Canal et le Canal de la Giudecca, surplombant le bassin de San Marco. La zone, qui fait partie du quartier de Dorsoduro, abrite trois importants complexes architecturaux. Le complexe Dogana da Mar était un bâtiment du XVIIe siècle, œuvre de l’architecte et ingénieur Giuseppe Benoni, a un plan triangulaire, composé de 8 travées réparties sur deux étages et est couronné par une tour dominée par la boule d’or. À l’époque de la République de Venise, le complexe, en raison de sa position centrale entre le bassin de San Marco et l’entrée du Grand Canal et du canal de la Giudecca, servait de bureau de douane pour les marchandises et les marchandises soumises au commerce maritime. Le bâtiment était resté vide pendant des décennies.L’extérieur a été restauré sans ajouts et est la seule partie de la structure originale qui reste intacte. De là, la rive gauche entrera dans le bassin de San Marco, et la vue sera une vaste lagune.

Rivière dell’Alboro et Rivière de San Moisè (Rive droite)
Dans cette zone en face de la basilique, plusieurs petits palais le long de la côte présentaient un style gothique simple, sans façades coûteuses pour exprimer l’humilité. Après Contarini Fasan Palace, il y a Venier Contarini Palace, Michiel Alvisi Palace, Badoer Tiepolo Palace, Treves de Bonfili Palace, Hotel Bauer, Ca’ Giustinian, Vallaresso Erizzo Palace, Harry’s Bar, Fonteghetto della Farina,

Pont de l’Académie des Peintres et Rivière dell Zecca (Rive droite)
Après le Pont de l’Académie des Peintres, un petit espace ouvert qui est le Casino du Café ou Palazzina Selva et les Jardins Royaux. Après la rivière dell Zecca, il y a la Monnaie, puis vient les attractions finales, le Complexe San Marco.

Bibliothèque nationale Marciana (Rive droite)
La Bibliothèque nationale Marciana est la plus importante de Venise. Il contient l’une des plus belles collections de manuscrits grecs, latins et orientaux au monde. Il est situé sur la partie inférieure de la Piazza San Marco, entre le clocher de San Marco et la Monnaie. La décoration est à la base de la bibliothèque, construite sur deux étages. L’ordre architectural, qui définit de manière significative la décoration de l’artefact, se superpose, au rez-de-chaussée une riche toscane tridimensionnelle qui s’appuie sur les piliers (style romain) avec des triglyphes et des métopes évidents et à l’étage supérieur l’ionique. Un exemple de grande innovation est le Serliane très compact qui caractérise le bâtiment au premier étage. L’enrichissement décoratif de la bibliothèque est agrémenté d’œuvres sculpturales. festons de fruits,une grande corniche avec d’importantes statues correspondant aux colonnes caractérise le couronnement évident de la Renaissance.

La façade est sur deux niveaux : les arcades du rez-de-chaussée sont d’ordre toscan. Sur eux repose un entablement dorique qui alterne triglyphes et métopes ; au second niveau se trouve une loggia ionique, surmontée à son tour d’une riche frise dans laquelle se succèdent angelots et festons de fleurs et de fruits. Dans les arcades, une riche décoration sculpturale. Au couronnement, une balustrade surmontée de statues de divinités classiques, oeuvres d’Alessandro Vittoria, Tommaso Minio, Tommaso et Girolamo Lombardo, Danese Cattaneo et Bartolomeo Ammannati. Dans la façade, lumière et clair-obscur, les vides l’emportent sur les pleins. C’est un organisme polyvalent, dont la perspective sur la place se résout avec un double ordre d’arcs à la romaine.

Piazza San Marco (Rive droite)
La Piazza San Marco, située à Venise dans la région de la Vénétie, est l’une des plus importantes places monumentales italiennes, réputée dans le monde entier pour sa beauté et son intégrité architecturale. La Piazzetta San Marco, la ramification sud devant le Palais des Doges et la Bibliothèque, est l’accès monumental à la zone Marciana pour ceux qui viennent de la mer à travers les deux colonnes faisant face au bassin de San Marco, qui est dominé par le quai de la Palais des Doges. le seul rivage de Venise qui porte le nom de jetée.

Le côté ouest de la zone est caractérisé par la présence de la façade sansovinienne de la bibliothèque Marciana, commencée en 1537 et achevée par Vincenzo Scamozzi en 1591. Le portique du rez-de-chaussée abrite des clubs et des magasins ; les étages supérieurs abritent le siège du musée archéologique et de la bibliothèque nationale. La petite place du côté du bassin de San Marco se termine par le Molo, dominé par la Monnaie, également conçu par Sansovino et achevé en 1547, adjacent à la façade mineure de la Bibliothèque et en fait aujourd’hui partie. Le long de la lagune, vous trouverez les Colonnes de San Marco et de San Teodoro, dédiées respectivement au saint patron actuel et primitif de la ville : probablement lorsqu’elles ont été placées le long du rivage, car celui-ci a ensuite été agrandi.

La façade du Palazzo Ducale donnant sur la place a été construite en 1424 par la volonté de Francesco Foscari. Dans la loggia du premier étage, également connue sous le nom de Loggia Foscara, il est possible de remarquer deux colonnes en marbre rouge de Vérone : entre ces deux, on lit les condamnations à mort qui ont ensuite été exécutées entre les colonnes de San Marco et San Teodoro. Le balcon au centre de l’ordre supérieur, avec le lion de San Marco, date de 1536. Il a été conçu par Sansovino et Scarpagnino, conservant la structure du balcon du 14ème siècle de la Dalle Masegne. Par Alessandro Vittoria sont la statue de la Justice, qui la couronne, et Mercure. Le groupe sculptural avec le Doge Andrea Gritti et le Lion de San Marco,qui avait subi de lourds dommages lors de la translation de l’esplanade des Invalides à Paris où elle avait été placée en 1797, a été restaurée en 1816. Là où se termine cette façade et commence la façade sud de la basilique, particulièrement courte, se trouve le Monument aux Tétrarques , deux colonnes, apportées à Venise lors de la quatrième croisade, et une structure connue sous le nom de « Pietra del Bando ».

Palais des Doges (Rive droite)
Le Palais des Doges, anciennement également Palais des Doges en tant que siège du Doge, l’un des symboles de la ville de Venise et un chef-d’œuvre du gothique vénitien, est un bâtiment qui se dresse dans la zone monumentale de la Piazza San Marco. Sa beauté repose sur un subtil paradoxe esthétique et physique, lié au fait que la masse lourde du corps principal est soutenue par des colonnades incrustées apparemment élancées. Le Palais des Doges est réparti sur trois ailes autour des côtés d’une grande cour centrale à arcades, dont le quatrième côté est constitué du corps latéral de la basilique marcienne. Dans l’ensemble, la structure présente dans la décoration une référence claire aux styles architecturaux orientaux et, dans une moindre mesure, germaniques,provient en grande partie du nombre élevé de contacts culturels et commerciaux qui ont eu lieu entre les Vénitiens et d’autres peuples méditerranéens et européens et l’importation conséquente de matériaux de ces terres.

Les deux façades principales de l’édifice, de style gothique-vénitien, tournées vers la place et la jetée, se développent sur deux niveaux à colonnades surmontés d’un puissant corps de marbre marqueté dans lequel s’ouvrent de grandes fenêtres ogivales, avec un balcon central monumental, sa voûte est richement décoré, et un couronnement de petites cuspides et d’édicules d’angle, remplaçant la corniche traditionnelle. Entre les deux niveaux de la loggia et le mur au-dessus, il y a une corniche continue, qui divise la façade en deux sections d’égale hauteur. Les loggias aérées à colonnes et arcs brisés percés de quadrilobes, bordées de balustrades et ne reposant pas sur le modèle traditionnel car elles sont légèrement infléchies, elles sont soutenues par le portique du rez-de-chaussée, qui comporte la moitié des ouvertures et est décoré de capitales.Le Pont des Soupirs est également visible depuis le Grand Canal, du côté est du Palais des Doges.

Point de retour
De là, le parcours du Grand Canal se termine, et l’itinéraire est sur le point de revenir à la route d’origine, ou d’emprunter d’autres petits canaux, ou encore vers la lagune.

Transport
Parce que la majeure partie du trafic de la ville longe le canal plutôt que de le traverser, un seul pont traversait le canal jusqu’au 19ème siècle, le pont du Rialto. Il y a actuellement trois autres ponts, le Ponte degli Scalzi, le Ponte dell’Accademia et le Ponte della Costituzione. La plupart des palais sortent de l’eau sans pavé. Par conséquent, on ne peut passer devant les façades des bâtiments du grand canal qu’en bateau.

Ces voies navigables transportent la majeure partie des transports vénitiens, car les automobiles sont interdites dans une grande partie de la ville. Les gondoles traditionnelles à poteaux sont très appréciées des touristes, mais sont désormais largement dépassées en nombre par les bateaux-bus motorisés (vaporetti) et les bateaux-taxis privés. Des bateaux équipés de sirènes appartenant à la police, aux pompiers et aux services médicaux d’urgence traversent le Grand Canal à grande vitesse, et des barges sont chargées de la livraison des marchandises dans toute la ville.

Vaporetto
Le Grand Canal reste le principal axe de transport du centre-ville historique. La circulation est régulée par tranches horaires et par type (service de transport, télécabines, service de transport public de taxi fluvial) elle était encore interdite à la circulation de loisir. Le mouvement des vagues produit par les bateaux à moteur représente un problème sérieux pour les fondations des bâtiments.

Vaporetti et taxis
En revanche, il n’y a aucune restriction sur les bateaux-bus de la ligne ACTV, qui sont le principal moyen de transport des personnes ; certaines lignes longent tout le canal, s’arrêtant près de bricole fixée sur bricole. Les arrêts de vaporetto le long du Grand Canal sont : Piazzale Roma, Ferrovia, Riva de Biasio, S. Marcuola, San Stae, Ca ‘d’Oro, Rialto Mercato, Rialto, San Silvestro, Sant’Angelo, San Tomà, Ca’ Rezzonico, San Samuele / Palazzo Grassi, Accademia, Santa Maria del Giglio, Salute, San Marco Vallaresso. Le canal est également traversé par des bateaux à moteur qui assurent des services de taxi.

Gondoles
De nombreux touristes préfèrent cependant faire l’expérience du Grand Canal allongé sur une gondole, admirer sereinement les bâtiments et les ponts et découvrir les lieux où ont vécu des personnages célèbres.

Ferries
Pour traverser le Grand Canal, il existe des gondoloni, également appelés petits bateaux, qui font office de ferry entre deux gares et transportent jusqu’à 14 personnes. Très nombreux autrefois, alors que le déplacement en gondole était normal, subsistent aujourd’hui : Chemin de fer – San Simeon Piccolo, San Marcuola – Fondaco dei Turchi, Santa Sofia – Pescaria, Fondamenta del Vin – Riva del Carbon (à Rialto), San Tomà – Sant’Angelo, San Barnaba – San Samuele, San Gregorio – Santa Maria Zobenigo.