Néo-Mudéjar

Le néo-mudéjar est un type d’architecture mauresque. En Espagne, ce mouvement architectural a émergé comme une renaissance du style mudéjar. Il est apparu à la fin du 19ème siècle à Madrid, et bientôt se propager à d’autres régions du pays. Des architectes comme Emilio Rodríguez Ayuso ont perçu l’art mudéjar comme un style espagnol caractéristique et exclusif. Ils ont commencé à construire des bâtiments en utilisant certaines des caractéristiques du style ancien, comme des arcs en fer à cheval, des carreaux d’arabesques, et l’utilisation des ornements de briques en forme abstraite pour les façades.

En Espagne, le style néo-mudéjar a été revendiqué comme un style national, parce qu’il était basé sur un style proprement hispanique. Des architectes comme Emilio Rodríguez Ayuso ou Agustín Ortiz de Villajos ont vu dans l’art mudéjar quelque chose d’unique espagnol et ont commencé à concevoir des bâtiments en utilisant des caractéristiques du style ancien, y compris des formes de briques abstraites et des arcs en fer à cheval.

Cependant, ce que l’historiographie a traditionnellement considéré comme néo-mudéjar, sont dans de nombreux cas des œuvres de style néo-arabe, puisqu’ils utilisent des éléments califat, almohade et nasride, le seul aspect mudéjar étant l’utilisation de briques apparentes.

Fréquemment il a été envisagé aux arènes de Madrid de Rodriguez Ayuso et Alvarez Capra de 1874 comme le début de neomudéjar, que suivraient d’autres architectes comme Enrique María Repullés et Vargas, Joaquín Rucoba, Augusto Font Carreras, José Espelius Anduaga, Felipe Arbazuza ou Aníbal González.

Histoire
Les premiers exemples du style néo-mudéjar furent la Plaza del Toros (une arène) de Madrid (aujourd’hui démolie) construite en 1874 et l’école Aguirre, conçue par Rodríguez Ayuso, et la Casa Vicens de Gaudí. Le style devint alors une référence forte, presque « obligatoire », pour la construction de corridas de corridas autour de l’Espagne et au-delà des frontières, vers le Portugal et les pays hispano-américains.

À Madrid, il est devenu l’un de ses styles les plus représentatifs, non seulement pour les bâtiments publics, comme Escuelas Aguirre ou les arènes de Las Ventas, mais aussi pour le logement. L’utilisation de matériaux bon marché, principalement la brique pour l’extérieur, en a fait un style populaire dans les nouveaux quartiers.

Neo-Mudéjar a souvent été combiné avec le néo-gothique par des architectes comme Francisco de Cubas, Antonio María Repullés y Vargas ou Francisco Jareño. Après l’exposition ibéro-américaine de Séville en 1929, apparut un autre courant néo-mudéjar: le régionalisme architectural andalou. La Plaza de España (Séville) ou le siège du journal ABC (Madrid) sont des exemples de ce nouveau style qui combine l’architecture andalouse traditionnelle avec des caractéristiques mudéjares.

Exemples

Des églises
Le style néo-mudéjar a dû rivaliser avec d’autres styles aussi revendiqués comme styles nationaux, tels que néo-gothique ou néo-roman, les deux préférés par les autorités ecclésiastiques en raison de la profusion avec laquelle le roman et le gothique ont été utilisés pendant le Moyen Age pour la construction d’œuvres religieuses emblématiques. Face à ces styles « chrétiens », l’arabisation néo-mudéjar n’était pas la majorité choisie par l’Église catholique, bien que quelques églises aient été construites dans ce style à Madrid, comme l’église de Santa Cristina (1906), l’église San Matías d’Hortaleza (1877), l’église de La Paloma (1912), par Álvarez Capra, ou l’église de San Fermín de los Navarros (1891) par Carlos Velasco et Eugenio Jiménez Correa.

En dehors de Madrid il y a l’église de San José de Pinto, faite en 1891; la réforme de la couverture de la cathédrale de Teruel, faite en 1909, l’église de San Benito et Santo Domingo de Castilleja de Guzmán, construite en 1923, ou l’église de la ville d’El Temple, dans la province de Huesca, projetée en 1947.

Carrés de taureaux
Le premier exemple du style néomudéjar est l’ancienne arène de Goya à Madrid (où se trouve actuellement le Palacio de Deportes), conçue par Emilio Rodríguez Ayuso et Lorenzo Álvarez Capra. Le style était par la suite presque obligatoire dans les anneaux de taureaux dans toute l’Espagne. Les exemples notables sont: les arènes de La Malagueta, à Málaga, l’œuvre de Joaquín Rucoba de 1874; celle d’El Bibio, à Gijón, achevée en 1888 selon le dessin d’Ignacio de Velasco; la Plaza de Zamora, conçue par Martín Pastells et Papell; les places de Las Arenas et de Monumental de Barcelona, ​​œuvre d’Ignasi Mas i Morell et de Domènec Sugrañes i Gras; les arènes de Grenade (1928), par l’architecte Ángel Casas; celle de Caudete, construite par Juan Arellano et Francisco Albalat Navajas en 1910; l’actuelle Plaza de las Ventas à Madrid, considérée comme l’exposant maximum de la tauromachie neomudéjar; ou celles de Carthagène, El Puerto de Santa María, Quintanar de la Orden, Oviedo, Santa Cruz de Ténériffe, Almeria, Almendralejo, Villanueva del Arzobispo, Villena, Teruel et Albacete. Au Portugal met en évidence le Small Field Bullring.

Gares ferroviaires
Le secteur ferroviaire a absorbé l’essentiel des investissements d’infrastructure en Espagne entre le milieu du XIXe siècle et la guerre civile. Parmi les stations construites en langue Neomudéjar met en évidence la station de Toledo, conçu par Narciso Clavería et achevé en 1920. D’autres exemples sont la gare de Plaza de Armas à Séville (1901), la gare de Huelva-Término (1880), la gare d’Aranjuez et la gare de Jerez de la Frontera.

En Aragon, le néomudéjar connut un grand développement, dû en partie à sa propre tradition mudéjare, montrant à Teruel certaines de ses créations maximales, comme l’escalier de la gare, œuvre de l’ingénieur José Torán de la Rad, de 1921.

Bâtiments officiels
Académie militaire générale
Conseil municipal de Jaén (1899)
Mairie d’Illescas
Maison des Postes et Télégraphes (Málaga)
Bureau de poste de Saragosse
Spas, casinos et théâtres

La consolidation de la société libérale-bourgeoise au cours du XIXe siècle a conduit à la construction de nouveaux spas et à la restauration des spas existants. Pendant la période de la Restauration, il y avait une expansion dans les zones dominées par la nouvelle bourgeoisie, principalement en Catalogne, en Cantabrie et au Pays Basque, ce qui a conduit à la construction d’hôtels gandes associés à des spas. Parmi ceux qui furent construits, ils utilisèrent l’esthétique néomudéjar: le Grand Spa Vichy Catalán de Caldas de Malavella, de Cayetano Buigas (1898); les Bains Orientaux de la Barceloneta, par Augusto Font Carreras; le Balneario de San Lucas, à Mula (1903); et le Balneario de Lanjarón (1928).

Les casinos ont également vécu un âge d’or avec l’établissement de l’état libéral-bourgeois, étant le point de rencontre de l’aristocratie et de la bourgeoisie de l’époque. Le Casino Gaditano, l’ancien Casino de Toledo, le Casino de Teruel et la Granja de Torrehermosa sont des néomudéjares.

Entre les théâtres ils soulignent le Grand Théâtre Falla de Cádiz, oeuvre d’Adolph Morales des Fleuves et les Madrilènes Théâtre Alhambra, déjà disparu, et Théâtre Maria Guerrero, oeuvre d’Agustín Ortiz de Villajos et d’inspiration grenadine, plus néoárabes que neomudéjar .

Des usines
La croissance de Madrid et l’arrivée du chemin de fer ont fait du sud de la ville une zone d’expansion et de district industriel, accueillant des quais de chargement, des voies de garage, des usines, des entrepôts et d’autres installations industrielles et industrielles. comme l’El Águila Beer Factory (1912), l’œuvre d’Eugenio Jiménez Correa, l’ancienne fabrique de biscuits PACISA attribuée à Luis Martínez Díaz, l’abattoir Madrid de Luis Bellido, les nouvelles installations de la Real Fábrica de Tapestries de José Segundo de Lema ou l’ancienne branche de la Caja de Ahorros et Monte de Piedad à Madrid par Fernando Arbós y Tremantí, qui abrite aujourd’hui le centre culturel de la maison éclairée.

Toujours à Madrid se trouvait la défunte usine Gal (1915), d’Amos Salvador Carreras avec une usine de polygones irréguliers à neuf côtés. En dehors de Madrid, la disparition d’Azucarera de Marcilla (1899) en Navarre se détache également; La Ceramo de Benicalap (1889), de Josep Ros i Surió; l’usine de farine de San José de Toledo; et l’usine de cigares de Cadix, un bâtiment irrégulier avec un toit en céramique vitrifiée, maintenant converti en centre de congrès et d’exposition de Cadix.

Un exemple unique est le complexe architectural appelé Presa El Salto de El Carpio.

Logement
Le Neomudéjar est immédiatement devenu un style très populaire dans le hameau des nouveaux quartiers de Madrid, se manifestant parfois dans son aspect le plus basique et le plus basique, d’autres avec un déploiement de moyens de composition beaucoup plus élaborés, comme c’est le cas pour le logement collectif bourgeois. Marquis de Cubas ou Francisco Jareño. Le matériau principal, la brique, n’était pas cher et le travail non plus, qui reproduisait les modèles d’une habitation à l’autre. Une grande partie de ce patrimoine, non protégé, a été démoli par la pression de l’immobilier, car nombre d’entre eux sont des habitations humbles d’une ou deux hauteurs. Cependant, il existe de nombreux exemples notables dans les quartiers de la périphérie de Madrid et dispersés dans toute la province.

Il convient également de mentionner la cour Neomudejar, plus concrètement neo-Nazari, du manoir de la famille Peche, situé dans la ville de Fregenal de la Sierra (Badajoz).

D’autres exemples
De Madrid, nous pouvons citer, entre autres, la tour du Canal de Isabel II sur la rue Santa Engracia et les écoles Aguirre du côté nord du parc du Retiro. À Tolède, l’école des arts industriels d’Arturo Mélida, qui conserve sa façade originale inspirée par le mudéjar de Tolède.

En Andalousie, le Grand Théâtre Cádiz Falla, le Pavillon Mudéjar du Parc María Luisa de Séville (qui abrite le Musée des Arts et Traditions Populaires de Séville) et quelques vignobles de Jerez de la Frontera se distinguent.

D’autres bâtiments importants sont le palais de Laredo à Alcalá de Henares ou l’auditorium de l’université de Barcelone.