Musée national du palais, Taiwan

Le National Palace Museum, situé à Taipei et Taibao, dans le comté de Chiayi, à Taïwan, possède une collection permanente de près de 700 000 pièces d’artefacts et d’œuvres impériales chinoises anciennes, ce qui en fait l’un des plus importants de ce type au monde. La collection englobe 8 000 ans d’histoire de l’art chinois du néolithique au moderne. La plupart de la collection sont des pièces de haute qualité collectées par les empereurs chinois. Le Musée national du Palais partage ses racines avec le Musée du Palais de la Cité interdite, dont la vaste collection d’œuvres d’art et d’artefacts a été construite sur les collections impériales des dynasties Ming et Qing.

Histoire
L’histoire entre le Kuomintang et le parti communiste a contribué à la relocalisation des artefacts du National Palace Museum (NPM) à Taiwan et les artefacts devenant par la suite une partie cruciale de la culture de Taiwan. Un examen de l’histoire du MNP montre qu’il a hérité de la culture nationale de la Chine pendant des milliers d’années et assume la responsabilité de la préservation et de la publicité des artefacts. La plupart des artefacts de la collection du MNP provenaient du Musée du Palais, le département préparatoire du Musée de Nanjing (anciennement le « Musée central national »). Parmi ces objets, la majorité appartenait auparavant aux palais temporaires de Jehol et de Shenyang. Cela signifie que la collection d’artefacts actuelle du MNP contient des artefacts de la cour Qing provenant du Musée du Palais, le palais temporaire de Jehol,

Naissance du Musée national du Palais: la tenue d’une cérémonie de la Journée nationale pour célébrer la fondation du Musée national du Palais
La collection d’artefacts du MNP comprenait celle héritée des tribunaux de Song, Yuan, Ming et Qing. Le développement du MNP est étroitement lié à l’histoire chinoise moderne: fin octobre 1924, le général Feng Yuxiang (1882-1948) lance le coup d’État de Pékin. Le 4 novembre, le Premier ministre régent, Huang Fu, a adopté la « révision des conditions de traitement spécial de la famille royale Qing » lors d’une réunion du cabinet, demandant à l’empereur Puyi (1906-1967) d’abolir éternellement l’appellation d’empereur et que le La famille royale Qing quitte le palais en une journée. Le lendemain, le commissaire de police Zhangbi et le représentant national Li Yuying (1881-1973), accompagnés du commandant de la garde de Gyeonggi, Lu Zhonglin (1884-1966), ont visité la chambre de l’empereur à l’arrière de la Cité interdite et ont exhorté l’empereur à abolir son appellation, rendez le sceau officiel du royaume et quittez son palais. Le 6 novembre, le Conseil d’État a créé le Comité pour la disposition des possessions impériales Qing, nommant Li Yuying comme président pour vérifier tous les artefacts du tribunal Qing avec l’aide de professionnels liés au tribunal Qing. Pour satisfaire le souhait du public d’assister à la magnificence du MNP, le Comité pour la Disposition des Possessions Impériales Qing a annoncé les « Lignes directrices provisoires pour la visite du Musée du Palais National » le 12 avril 1925, en ouvrant le Jardin Impérial, le Palais de La tranquillité terrestre, le hall de l’union, le palais de la pureté céleste, le palais de la grande vertu, le palais de la luminosité et de la bienveillance, la salle d’étude sud et la salle d’étude supérieure (maintenant la route centrale du musée du palais de Shenyang) vers le public à visiter entre 13 h 00 et 13 h 00 et 18 h 00 le samedi et le dimanche. Le 29 septembre, le Comité pour la Disposition des Possessions Impériales Qing est parvenu à la résolution d’émuler les musées royaux français et allemands en fondant le MNP. La cérémonie d’ouverture a eu lieu dans l’après-midi du 10 octobre, jour de la fête nationale de la République de Chine. Le 10 octobre 1925, le MNP a été officiellement fondé. Cinq itinéraires de visite ont été ouverts au public. La construction initiale du MNP a été mise à l’épreuve par une instabilité politique et des changements constants. Heureusement, des culturalistes tels que Zhuang Yunkuan (1866-1932), Jiang Han (1857-1935) et Chen Yuan (1880-1971) ont organisé un comité de vigilance pour assurer la médiation entre divers chefs de guerre afin d’empêcher l’armée de Beiyang d’interférer avec les opérations du musée, permettant ainsi le MNP à subir des développements ultérieurs. En juin 1928, le gouvernement nationaliste achève avec succès l’expédition du Nord et acquiert le contrôle de gestion du MNP. Le MNP a par la suite annoncé la loi sur l’organisation du musée du palais national, stipulant que le MNP serait une filiale du gouvernement nationaliste. Yi Peiji (1880-1937) a été nommé directeur du MNP. Pendant son mandat, le directeur Yi a efficacement développé le MNP dans les domaines de la structure organisationnelle, de la conservation des artefacts, de l’organisation des artefacts, de la rénovation des bâtiments, de l’affichage des expositions et de la publication, menant à l’âge d’or du fonctionnement du MNP.

Relocalisation du Musée national du Palais: protection et diffusion des trésors nationaux
En 1931, l’armée japonaise de Kwantung a lancé l’incident de Mukden; ladite armée a réussi à envahir le nord-est de la Chine, menaçant gravement la région de Pingjin. Le MNP a pris de sérieuses précautions en sélectionnant soigneusement une collection des artefacts les plus précieux et en les plaçant dans divers conteneurs pour préparer une éventuelle relocalisation des artefacts. Début 1933, l’armée japonaise s’avance vers Yuguan et menace gravement la ville de Beiping. Le Conseil du MNP a donc tenu une réunion d’urgence et a par la suite décidé de déplacer les artefacts vers le sud à Hushang (Shanghai d’aujourd’hui). Le 6 février, des artefacts du MNP, emballés dans 13 427 conteneurs et 64 paquets, ont été divisés en cinq lots et expédiés à Hushang comme prévu. Tous les artefacts sont arrivés à destination le 23 mai. Pendant le processus de relocalisation des artefacts, des artefacts provenant d’autres organisations telles que l’Institut des expositions d’antiquités, l’Academia Sinica, le Palais d’été, le ministère de l’Intérieur, le Guozijian et le Temple de l’agriculture, qui totalisaient 6194 conteneurs et huit colis, ont été expédiés avec les artefacts du MNP. En février 1934, le gouvernement nationaliste a annoncé le « Règlement provisoire sur l’organisation du musée du palais national de Beiping », désignant le MNP et le Conseil du MNP comme filiales du Yuan exécutif. En mai de la même année, Ma Heng (1881–1955) a été nommé directeur du MNP, qui a ensuite commencé à vérifier et à conserver les artefacts du MNP. En 1935, le MNP a reçu une invitation de l’Exposition internationale d’art chinois tenue à Londres, au Royaume-Uni, que le MNP a accepté de présenter ses objets précieux; l’événement a suscité des réponses enthousiastes. En décembre 1936, le palais Chaotian et la bibliothèque de la branche NPM ont été construits; des artefacts ont ainsi été déplacés de Shanghai à Nanjing et stockés au palais.

En 1937, l’incident du pont Marco Polo a eu lieu, forçant le MNP à déplacer à nouveau ses artefacts en trois lots à trois endroits distincts loin des zones de bataille; le premier lot (expédié par une route du sud) consistait en 80 conteneurs d’artefacts qui traversaient les régions de Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin, Guiyang et Baxian (Sichuan); le deuxième lot (expédié par une route centrale) comprenait 9 331 conteneurs d’artefacts qui ont voyagé à travers les régions de Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin et Leshan; le troisième lot (expédié via un réseau nordique) comprenait 7 287 conteneurs d’artefacts qui ont voyagé au-dessus de Xuzhou, gueZhengzhou, Xi’an, Baoji, Hanzhong, Chengdu et Emei. Pendant la seconde guerre sino-japonaise, le MNP a vigoureusement protégé ses artefacts tout en participant à un certain nombre d’expositions nationales et internationales. Au début de 1940, le MNP a sélectionné une centaine d’artefacts du « premier lot » (ceux qui ont été expédiés par la route du sud; les artefacts comprenaient des peintures, des tapisseries en soie, des jades et des bronzes) pour participer à l’exposition d’art chinois tenue à Moscou et Leningrad, URSS. À la fin de 1942, le MNP a participé à la 3e exposition nationale d’art tenue à la succursale de Chongqing de la Bibliothèque centrale nationale. Pour encourager le moral du public pendant la guerre, le directeur du MNP, Ma Heng, a accueilli l’exposition de peinture du Musée national du palais de Beiping à la succursale de Chongqing de la Bibliothèque centrale nationale et au Musée provincial d’art de Guizhou de décembre 1943 à avril 1944,

Après avoir remporté la guerre, les artefacts du MNP précédemment déplacés vers l’ouest ont été renvoyés dans l’ordre suivant: premier lot, troisième lot et deuxième lot. Les trois lots ont été rassemblés d’abord à Chongqing avant d’être renvoyés à Pékin par voie maritime. Les artefacts ont été restitués dans leur intégralité à la fin de l’année 1947. Pour remercier les gens de leur aimable assistance dans la conservation des artefacts culturels au cours de cette période, le MNP a organisé une exposition au Musée de l’éducation civile du parc Chung Cheng à Chengdu à la fin de 1946, présentant des objets anciens. chefs-d’œuvre de peinture et de calligraphie hébergés au bureau de Leshan; l’exposition a été qualifiée de « l’un des événements majeurs de l’histoire culturelle de Taiwan après la seconde guerre sino-japonaise ».

De même, le Département préparatoire du Musée central national (ci-après dénommé le « Département préparatoire ») a également été transféré à Basu (plus communément appelé Sichuan) pour éviter l’attaque japonaise pendant la deuxième guerre sino-japonaise. Concernant le Musée central national, il a été fondé par le ministère de l’Éducation à Nanjing en 1933 avec l’approbation du Yuan exécutif. Fu Sinian (1896-1950), directeur de l’Institut d’histoire et de philologie de l’Académie Sinica, a été nommé chef du Département préparatoire. La collection d’artefacts du Département préparatoire comprenait principalement des artefacts attribués à l’Institut des antiquités exposantes (du Ministère de l’intérieur) à la suite de la résolution prise par le Conseil politique central lors de sa 377e réunion. À la fin de l’année 1937, le Département préparatoire a reçu l’ordre de déménager vers l’ouest avec le « deuxième lot » d’objets du MNP (c’est-à-dire ceux qui ont été expédiés par une route centrale), dans lequel le Département préparatoire est arrivé à Hankou par voie maritime pour la première fois; ledit département a de nouveau été déplacé au cours de l’année suivante et un nouveau bureau a été installé dans la nouvelle ville. Parallèlement, le Département préparatoire a emprunté des terres à l’Université de Chongqing pour construire un entrepôt temporaire avec l’Académie Sinica à Shapingba. En mai 1939, le Département préparatoire reçut l’autorisation de déménager son bureau à Kunming; ainsi, il a accompagné le deuxième lot d’artefacts du MNP à Leshan, Sichuan. À l’été 1940, le Département préparatoire reçut l’ordre de s’éloigner davantage des zones de bataille,

Lorsque le Japon a annoncé sa reddition inconditionnelle en août 1945, le Département préparatoire a immédiatement préparé sa démobilisation. Les opérations visant à expédier des artefacts stockés à Lizhuang et Leshan ont ensuite commencé; elles ont été achevées en décembre 1947. En mai 1948, le Département préparatoire a organisé une grande exposition conjointe avec le MNP pour célébrer l’achèvement du bâtiment des sciences humaines.

Arrivée du Musée national du Palais: des trésors expédiés à Taïwan, des musées construits et rénovés
À l’automne 1948, le Parti communiste chinois a commencé à prendre le dessus dans la révolution communiste chinoise. Le 10 novembre 1948, le directeur exécutif du MNP, Chu Chia-hua (1893-1963), Wang Shi-jie (1891-1981), Fu Sinian, Xu Hong-bao (1881-1971), Li Ji (1896-1979) et Hang Li-wu (1903–1991) se sont réunis au domicile du directeur Weng Wen-hao (1889–1971), préconisant que des chefs-d’œuvre d’artefacts soient expédiés à Taiwan. Le directeur exécutif Chu a également suggéré que des livres rares de la collection de la Bibliothèque centrale nationale soient transportés à Taiwan, tandis que Fu Sinian a proposé que des artefacts archéologiques de la collection de l’Institut d’histoire et de philologie, Academia Sinica soient envoyés à Taiwan. Au début de décembre 1948, le National Central Museum Council a adopté une réunion, stipulant que l’artefact le plus précieux doit être transporté à Taïwan et que les artefacts restants doivent être expédiés à Taïwan chaque fois que possible. Le 21 décembre 1948, les artefacts du MNP et du Département préparatoire, stockés dans 320 et 212 conteneurs, respectivement, ont été transportés à Keelung via un navire de guerre. D’autres cargaisons trouvées sur les navires de guerre comprenaient des artefacts, des livres et des traités (emballés dans 240 conteneurs) de l’Institut d’histoire et de philologie, de l’Academia Sinica, de la Bibliothèque centrale nationale et du ministère des Affaires étrangères. Le 6 janvier 1949, le deuxième groupe ou artefacts, qui comprenait des artefacts du MNP (1 680 conteneurs), des artefacts du département préparatoire (486 conteneurs), et des artefacts, des livres et des cartes de l’Institut d’histoire et de philologie, Academia Sinica, National La bibliothèque centrale et la bibliothèque Beiping (1 336 conteneurs), ont été envoyés par un navire marchand. Le 30 janvier 1949, le troisième groupe d’artefacts, qui contenait des artefacts du MNP (972 conteneurs), des artefacts du département préparatoire (154 conteneurs) et des artefacts de la Bibliothèque centrale nationale (122 conteneurs), ont été expédiés par un navire de guerre.

Après l’arrivée des conteneurs à Taiwan, tous les artefacts, à l’exception de ceux de l’Institut d’histoire et de philologie, Academia Sinica, ont été stockés dans l’entrepôt de la sucrerie de Taichung, la Taiwan Sugar Corporation; des artefacts de l’Institut d’histoire et de philologie, Academia Sinica ont été conservés à Yangmei. En août 1949, l’exécutif Yuan a temporairement combiné le MNP, le Département préparatoire et la Bibliothèque centrale nationale en une seule unité en réponse à l’environnement de guerre de l’époque; l’unité a été nommée Bureau de gestion conjointe de la Bibliothèque centrale du Musée national (ci-après dénommé « Bureau de gestion conjointe »), qui était supervisé par le Ministère de l’éducation. En avril 1950, le magasin d’artefacts conçu par le Joint Management Office à Beigou, Wufeng, Taichung a été achevé, et tous les artefacts transportés à Taiwan ont été déplacés à cet endroit. En mai 1950, l’exécutif Yuan réorganisa le MNP et le conseil préparatoire du département pour former un conseil mutuel; ledit conseil était responsable de la gestion des deux unités. En mars 1953, le Joint Management Office a construit une petite grotte dans une montagne près du magasin Beigou afin que les objets les plus précieux puissent être immédiatement stockés en cas d’urgence. En septembre 1954, l’inspection et l’inventaire de tous les artefacts envoyés à Taïwan sont terminés. Bien que les artefacts aient été livrés en temps de guerre et par divers moyens de transport (c.-à-d. Par voie maritime et terrestre), ils n’ont subi que des dommages minimes. En décembre 1956, la galerie Beigou a été achevée et ouverte à la visite en mars 1957. Parallèlement,

En mai 1961, le Joint Management Office est invité à l’exposition Chinese Art Treasures qui se tient aux États-Unis. Le Joint Management Office a accepté ladite invitation et a organisé l’exposition pendant plus d’un an, gagnant l’acclamation et l’admiration du public américain. Se rendant compte que l’emplacement de Beigou était trop isolé pour attirer des visiteurs nationaux et étrangers, le gouvernement taïwanais a rapidement décidé de construire un nouveau musée à Waishuanghsi, une banlieue de Taipei. En août 1965, la construction du bâtiment NPM a été achevée; le Yuan exécutif a commencé à déplacer des artefacts du Département préparatoire dans le MNP et a annoncé le «Règlement d’organisation provisoire du Comité de gestion du Musée du Palais national», désignant le comité de gestion comme une filiale du Yuan exécutif. Wang Yun-wu (1888–1979) a été nommé président du premier comité de gestion, tandis que Jiang Fucong (1898–1990) a été nommé directeur du MNP. Le 12 novembre 1965, le nouveau MNP de Taipei a ouvert ses portes en interne, dans lequel 1 573 artefacts, notamment de la calligraphie, des peintures célèbres, des bronzes, des tapisseries, des porcelaines, des jades, des bibelots, des livres rares et des documents historiques ont été exposés dans six galeries distinctes et huit différents galeries d’art. Le 13 novembre 1965, le MNP a été officiellement ouvert au public. et des documents historiques ont été exposés dans six galeries distinctes et huit galeries d’art différentes. Le 13 novembre 1965, le MNP a été officiellement ouvert au public. et des documents historiques ont été exposés dans six galeries distinctes et huit galeries d’art différentes. Le 13 novembre 1965, le MNP a été officiellement ouvert au public.

Développements du Musée national du Palais: sécuriser les fondations culturelles et s’engager dans des développements globaux
Lorsque le Bureau de gestion conjoint était situé à Taichung, le MNP et le Département préparatoire ne se sont engagés, pour la plupart, qu’à cataloguer et à conserver les artefacts en raison des bâtiments, du personnel et du financement limités ainsi que des activités muséales médiocres. L’achèvement du nouveau bâtiment du MNP à Waishuanghsi, Taipei et la fusion du MNP et du Département préparatoire ont facilité l’expansion des bâtiments du musée et augmenté le financement des dépenses de personnel, permettant au MNP d’organiser et de gérer des expositions. Le MNP s’est ainsi progressivement amélioré et développé.

Sous la direction du directeur Jiang Fucong, le MNP s’est engagé dans les activités suivantes dans le but de devenir un musée plus complet: (1) a subi des agrandissements répétés du bâtiment et du personnel pour augmenter les zones d’exposition et renforcer la structure organisationnelle; (2) accepté des artefacts prêtés ou donnés par des collectionneurs nationaux et étrangers, y compris des antiquités, des peintures et de la calligraphie, et des livres rares pour rendre la collection du MNP plus complète; (3) cataloguer les artefacts en différentes catégories et les numéroter à l’aide d’un système unifié pour faciliter la gestion de la collection d’artefacts et l’affichage des artefacts; (4) un espace de stockage des artefacts rénové pour engendrer un environnement de stockage favorable; (5) effectué des recherches et des vérifications liées à la recherche avant d’accueillir des expositions thématiques systématiques et régulières; (6) dispensé une formation professionnelle en tournée au personnel du musée pour s’assurer qu’il comprenait parfaitement l’origine, l’histoire et les anecdotes connexes de divers artefacts afin de faciliter la diffusion de l’art culturel; (7) organisé des visites gratuites pour les élèves du primaire et du premier cycle du secondaire afin de permettre aux connaissances culturelles axées sur l’art de se développer dans l’esprit des élèves; (8) planifié et organisé des expositions itinérantes d’artéfacts raffinés autour de Taïwan pour remplir les devoirs des musées en matière d’éducation sociale; (9) envoyé du personnel de musée à l’étranger pour des études avancées afin de former des professionnels du musée; (10) travaillé avec des universités pour effectuer des évaluations systématiques des artefacts du MNP en utilisant des méthodes scientifiques; (11) encouragé les échanges internationaux de musées et d’universités et poussé le personnel des musées à organiser les résultats de leurs recherches; et (12) a publié divers périodiques et catalogues pour faciliter la diffusion d’informations sur les artefacts. En résumé, le MNP a engagé des efforts d’expansion et de développement dans divers domaines, ce qui lui a permis d’évoluer vers un musée moderne.

Au début de 1983, Qin Xiao-yi (1921-2007) a été nommé directeur du MNP. Pour permettre au MNP de se développer et de s’étendre, le MNP a engagé les efforts suivants: (1) est passé d’une institution provisoire à une filiale du Yuan exécutif pour créer un système organisationnel qui répondait mieux à ses besoins de développement; (2) des systèmes matériels améliorés pour créer des espaces d’exposition et d’affichage à température et humidité constantes; (3) l’équipement scientifique mis à jour pour produire l’équipement le plus avancé pour la conservation des objets historiques; (4) compilé des budgets annuels pour les achats d’artefacts et collecté des artefacts de divers secteurs pour permettre au MNP de posséder d’autres artefacts en plus de ceux transmis par les cours impériales; (5) encouragé la recherche professionnelle et examiné les origines des artefacts pour renforcer la recherche en art culturel; (6) a réalisé la fonction du musée en tant que centre d’éducation sociale en organisant régulièrement des séminaires d’apprentissage des artefacts et en tenant compte des besoins des jeunes enfants ainsi que des élèves des niveaux élémentaires et intermédiaires; (7) recruté des volontaires nationaux et étrangers et dispensé une formation aux volontaires dans le domaine des services professionnels liés aux tournées d’artefacts; (8) des jardins construits et rénovés pour s’accorder avec le concept de jardins traditionnels afin d’offrir au public un emplacement de haute qualité pour les activités de loisirs; (9) engagé dans la deuxième inventaire des artefacts après la relocalisation de NPM à Taiwan pour assurer et afficher l’intégrité de la collection d’artefacts de NPM; (10) a subi la quatrième expansion du musée, permettant au NPM Library Building de devenir à la fois un centre de recherche et une galerie d’exposition diversifiée; (11) activement engagé dans des échanges internationaux d’art pour surmonter les obstacles à la coopération culturelle internationale après le départ de Taiwan des Nations Unies (par exemple, le NPM a organisé des expositions en France et aux États-Unis, donnant de bons exemples d’expositions de prêts internationaux à suivre); (12) co-organisé des expositions avec des collectionneurs taïwanais d’artefacts pour encourager le public à collectionner l’art ancien; (13) importé des artefacts déterrés de Chine ainsi que ceux d’Occident pour élargir les horizons du peuple taiwanais; (14) organisé des expositions d’artefacts hors du MNP pour permettre aux personnes vivant dans des régions éloignées de voir des artefacts du MNP; et (15) utilisé des technologies numériques, développé des systèmes de gestion de collection d’artefacts,

Perspectives du Musée national du Palais: plans de développement pour le XXIe siècle
Sous la direction des directeurs du MNP Tu Cheng-sheng (1944–), Shih Shou-chien (1951–) et Lin Mun-lee de mai 2000 à 2008, le MNP a fait de nouveaux progrès, qui sont énumérés comme suit: (1) sensibilisé la population locale, au cours de laquelle des expositions ont été présentées au public par le biais de diverses activités d’éducation et de sensibilisation du public; (2) apporté des améliorations à l’espace public, au flux des expositions et aux environnements environnants du bâtiment principal du MNP ainsi qu’aux projets de renforcement et de résistance sismique du bâtiment principal du MNP; (3) des chefs-d’œuvre d’artefacts sélectionnés à utiliser dans des expositions de prêt tenues en Allemagne et en Autriche pour promouvoir les artéfacts et l’art du MNP; (4) a planifié la construction de la branche sud du MNP pour faciliter l’équilibre des artefacts culturels dans le nord et le sud de Taïwan; (5) a commencé à collecter d’autres artefacts et à travailler avec des institutions de recherche étrangères pour promouvoir les études culturelles de divers pays asiatiques, formant la base de la collecte et de l’exposition d’artefacts pour la branche sud du MNP; (6) engagé dans des opérations liées aux licences de marque d’image d’artefact NPM pour encourager les industries du design nationales et étrangères à combiner des éléments d’art traditionnel aux artefacts NPM pour créer des marchandises culturelles et créatives; et (7) a aidé à promouvoir les développements liés à la créativité culturelle pour donner aux artefacts un look à la mode et de nouvelles valeurs culturelles. (6) engagé dans des opérations liées aux licences de marque d’image d’artefact NPM pour encourager les industries du design nationales et étrangères à combiner des éléments d’art traditionnel aux artefacts NPM pour créer des marchandises culturelles et créatives; et (7) a aidé à promouvoir les développements liés à la créativité culturelle pour donner aux artefacts un look à la mode et de nouvelles valeurs culturelles. (6) engagé dans des opérations liées aux licences de marque d’image d’artefact NPM pour encourager les industries du design nationales et étrangères à combiner des éléments d’art traditionnel aux artefacts NPM pour créer des marchandises culturelles et créatives; et (7) a aidé à promouvoir les développements liés à la créativité culturelle pour donner aux artefacts un look à la mode et de nouvelles valeurs culturelles.

De mai 2008 à mai 2016, les directeurs du MNP, Chou Kung-shin (1947–) et Fung Ming-chu (1950–), ont guidé le MNP en réalisant les réalisations suivantes: (1) ont subi une transformation organisationnelle pour perfectionner sa structure de gestion; (2) a subi la troisième inventorisation des artefacts après la relocalisation de NPM à Taïwan pour garantir l’intégrité de la collection d’artefacts de NPM; (3) renforcé les interactions et les échanges entre les musées du détroit, facilitant les expositions et publications coopératives; (4) organisé une série de camps d’études axés sur le développement et la formation pour développer l’industrie culturelle et créative de Taiwan; (5) conçu des activités éducatives et artistiques pour les visiteurs de tous les groupes et de tous les âges; (6) planifié le projet d’agrandissement du musée du Grand National Palace, prolongé les heures d’ouverture du musée et amélioré la zone d’accueil des visiteurs; (7) utilisé des technologies d’archivage numérique pour améliorer l’affichage des artefacts; (8) a organisé des expositions itinérantes au Japon pour encourager les échanges culturels; et (9) a ouvert la branche sud du MNP et organisé 10 expositions d’ouverture.

Transformation: du local à l’international
Le Musée national du Palais (MNP) abrite une magnifique collection d’objets précieux chinois et sert à protéger les histoires humaines et artistiques. En mai 2016, Lin Jeng-yi (1959–) a été nommé directeur du MNP. En prenant ses fonctions, le directeur Lin a présenté la vision de « transformer les industries locales en industries internationales », en mettant l’accent sur la diversité, le professionnalisme et l’internationalité du MNP tout en le rendant jeune, orienté vers le public et centré sur la localisation. De nombreuses activités diversifiées ont été organisées par la suite, reliant le MNP et le public. En 2016, le MNP a eu 91 ans et a été reconnu comme l’un des plus grands musées du monde. En juillet 2018, Chen Chi-nan (1947–) a été nommé directeur du MNP. Le directeur Chen a proposé un certain nombre de priorités administratives, notamment l’amélioration et le renforcement des installations de la Branche nord du MNP, la formulation de plans d’amélioration préliminaires pour les paysages et le transport de la Branche sud du MNP, l’élaboration de plans pour la Branche sud du MNP concernant ses futurs thèmes d’exposition et la répartition de l’espace, la conservation du MNP expositions et s’engager dans une collaboration internationale avec des musées étrangers pour accueillir des expositions internationales. En élevant la qualité logicielle et matérielle du NPM, le NPM espère gagner l’amour et la reconnaissance du public taiwanais, enrichir les fondations sociales et culturelles de Taiwan et attirer plus de visiteurs. En février 2019, Wu Mi-cha a été nommé directeur du MNP. Dès son entrée en fonction, le directeur Wu a mis en avant le concept de « principes axés sur le visiteur »

Bâtiment du musée

Branche du Nord
Le bâtiment principal du Musée du Palais national à Taipei a été conçu par Huang Baoyu et construit de mars 1964 à août 1965. En raison de l’espace insuffisant pour exposer plus de 600 000 objets, le musée a subi des agrandissements en 1967, 1970, 1984 et 1996. En 2002 , le musée a subi une rénovation majeure de 21 millions de dollars NT en réorganisant le musée pour le rendre plus spacieux et moderne. La rénovation a fermé environ les deux tiers de la section du musée et le musée a officiellement rouvert ses portes en février 2007.

Les expositions permanentes de peinture et de calligraphie sont alternées tous les trois mois. Environ 3 000 pièces de la collection du musée peuvent être vues à un moment donné. Bien que brèves, ces expositions sont extrêmement populaires. En 2014, le musée a organisé les trois expositions les plus fréquentées au monde, y compris des peintures et des œuvres calligraphiques de Tang Yin, ainsi que des représentations de l’empereur Qianlong de la dynastie Qing réinterprétées par des artistes contemporains.

Branche sud
La branche sud du musée du palais national est située à Taibao, dans le comté de Chiayi, à Taïwan, sur un terrain de 70 hectares (700 000 m2). Il y a aussi un lac et un jardin de style asiatique sur le terrain. La planification de la branche sud a commencé en 2000. Le bâtiment devait être conçu par l’architecte Antoine Predock et a commencé la construction en 2005. Cependant, en raison de graves retards de construction et de différends entre les entrepreneurs et le musée, la société s’est retirée en 2008. Directeur du musée Chou Kung-shin a déclaré en août 2010 que les nouveaux architectes Kris Yao pour le projet commenceraient et que la construction devrait être terminée en 2015. Le projet a coûté 7,9 milliards de dollars NT (268 millions de dollars américains) et s’étend sur 70 hectares (700 000 m2). Le musée lui-même, 9 000 mètres carrés au total, a été conçu par la firme taïwanaise Artech Inc.

Collection
La collection du Musée national du Palais traite principalement d’art et d’artefacts du patrimoine chinois. De nombreuses œuvres de la collection sont des chefs-d’œuvre, ce qui a permis au Musée de devenir largement connu comme un trésor de la culture chinoise.

Après leur arrivée à Taïwan, les collections du Musée du Palais et du Bureau préparatoire du Musée central national ont été temporairement stockées à Peikou (à Wufeng, Taichung). En 1965, les deux musées se sont joints à Waishuangxi, Taipei, pour former le musée maintenant connu sous le nom de Musée national du Palais. Les collections du Musée du Palais comprenaient 46 100 antiquités, 5 526 peintures et calligraphies et 545 797 livres et documents rares. La collection du National Central Museum comprend 11 047 antiquités, 477 peintures et calligraphies, et 38 livres et documents rares. En somme, la collection combinée comprenait 608 985 reliques culturelles.

La collection actuelle du Musée national du Palais présente non seulement les objets apportés à Taïwan des deux institutions mentionnées ci-dessus, mais également des acquisitions réalisées après l’inauguration officielle du Musée à Taïwan. Ces nouveaux ajouts comprennent les transferts d’autres institutions, les dons versés au Musée et les achats effectués par le Musée, dont les deux derniers sont les plus importants.

Le Musée du Palais à Pékin et le Bureau préparatoire du Musée central national avaient commencé à élargir leurs collections bien avant que leurs collections ne soient transférées à Taiwan. En 1934, le Musée du Palais a acheté un poids et une mesure (fouillés à Chengouyi dans le comté de Dingxi, Gansu) datant du Wang Mang Interregnum. Après la défaite du Japon, le Musée a accepté les dons de céramiques de la famille de M. Guo Baochang et les bronzes Shang et Zhou du connaisseur allemand, M. Werner Jannings. Le Bureau préparatoire du Musée central national avait également acheté des bronzes précieux dans les collections de la famille Liu (Shanzhai), ainsi que la maison des épées de la famille Yü et des bronzes de la famille Rong.

Depuis son ouverture à Taipei, le Musée national du Palais n’a cessé d’élargir le champ de sa collection. Un ensemble de directives a été élaboré en 1969 pour faciliter les acquisitions avec des fonds budgétaires et pour encourager les dons et les mandats privés.

Parmi ces trésors à part entière, quelques exemples plus notables incluent les meubles en bois de santal de la résidence du prince Gong de la dynastie Qing, les œuvres calligraphiques de Chen Bo de la dynastie des Song du Nord, le défilement « Cold Food Observance » de Su Shi de Northern Song Dynastie, cithare « Spring Thunder » de la dynastie Tang, l’ensemble de cloches Tzu-fan de la période du printemps et de l’automne, sculptures bouddhistes en bronze doré du Wei du Nord et plus tard, tablettes de jade utilisées par l’empereur Tang Xuanzong en hommage au Dieu de Earth, « A Calligraphic Rendition of the Hsi-tz’u Chapter of the I-ching » de Zhu Xi de la Southern Song Dynasty, et le tableau « Mount Lu » de Chang Dai-chien. Le Musée a également acquis un grand nombre de jades préhistoriques, de bronzes Shang et Zhou, de céramiques, ainsi que des peintures et des pièces calligraphiques célèbres du règne de l’empereur Jiaqing (de la dynastie Qing) à l’ère moderne. Ces acquisitions ont toutes permis de combler les lacunes de la collection originale.

Statistiques
Une inspection complète de l’inventaire a été effectuée à trois reprises en 1951–1954, 1989–1991 et 2008–2012 depuis que le musée a commencé à apporter des collections à Taïwan en 1948. Selon le rapport officiel, la maison du musée calligraphie chinoise, porcelaine, bronzes, peintures, jades et de nombreux autres artefacts, avec 22% (2 972 sur 13 491 caisses) des boîtes transportées à l’origine au sud de la Cité interdite. Les autres ajouts comprennent les transferts d’autres institutions, les dons et les achats effectués par le musée. Beaucoup de ces artefacts ont été apportés par Chiang Kai-shek avant que ses forces du Kuomintang ne fuient le continent en 1949. Le musée a accumulé près de 700 000 artefacts de valeurs historiques ou artistiques importantes. Avec une collection de cette taille, seulement 1% de la collection est exposée à un moment donné.

Éléments notables
Le musée abrite plusieurs objets précieux qui sont la fierté de leur collection et célèbres dans le monde entier. Les antiquités du Musée National du Palais s’étendent sur des milliers d’années avec une variété de genres.

Ferronnerie
Parmi les collections de bronzes, Zong Zhou Zhong (Cloche de Zhou), commandée par le roi Li de Zhou, est l’instrument de musique le plus important coulé sous son arrêté royal. Le Mao Gong Ding (chaudron du duc de Mao) de la fin de la dynastie des Zhou occidentaux (1046–771 avant notre ère) porte les plus longues inscriptions en bronze chinois jusqu’à présent.

Céramique
Avec 21 pièces sur moins de 80 survivantes, le musée possède la plus grande collection au monde de Ru Ru, l’une des céramiques chinoises les plus rares, fabriquée exclusivement pour la cour et l’un des cinq grands fours de la dynastie Song (960-1279), avec la porcelaine Ding, Jun ware, Guan et Ge; le musée possède d’importantes collections de tous ces éléments. Ceux des fours officiels des dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1912), comme les porcelaines doucai du règne Chenghua sous la dynastie Ming et les porcelaines émaillées peintes du début des Qing, sont également d’excellente qualité.

Sculptures
L’une des pièces de sculpture en jade les plus populaires du musée est le chou jadéite. C’est un morceau de jadéite sculpté en forme de tête de chou, avec une grande et une petite sauterelle camouflées dans les feuilles. Les feuilles ébouriffées semi-translucides attachées sont dues à la combinaison magistrale de diverses couleurs naturelles du jade pour recréer les variations de couleur d’un vrai chou. La pierre en forme de viande est souvent exposée avec le chou jadéite. Un morceau de jaspe, une forme d’agate, dont les strates sont habilement utilisées pour créer une ressemblance avec un morceau de porc cuit dans de la sauce de soja. La surface teinte et texturée rend les couches de peau, de viande maigre et de graisse matérialisées incroyablement réalistes.

D’autres sculptures diverses de matériaux tels que le bambou, le bois, l’ivoire, la corne de rhinocéros et les noyaux de fruits sont exposées. Le bateau en pierre d’olive sculpté est un petit bateau sculpté dans une pierre d’olive. La pièce qualifiée incroyablement entièrement équipée est sculptée avec un pont couvert et des fenêtres mobiles. L’intérieur a des chaises, des plats sur une table et huit personnages représentant les personnages du dernier Ode de Su Shih sur la falaise rouge. Le fond est sculpté en minutes, l’intégralité du texte de plus de 300 caractères avec la date et le nom de l’artiste.

Peinture et calligraphie
Les peintures du Musée national du Palais datent de la dynastie Tang (618–907) à l’époque moderne. La collection couvre plus de mille ans de peinture chinoise et englobe un large éventail de genres, y compris le paysage, les fleurs et les oiseaux, la peinture de figures, la peinture des limites, etc. Parmi les peintures les plus populaires de la collection se trouve la version du palais Qing de Along the Rivière Pendant le festival Qingming par cinq peintres de la cour de la dynastie Qing (Chen Mu, Sun Hu, Jin Kun, Dai Hong et Cheng Zhidao). Habiter dans les montagnes de Fuchun (version Wu-yung) par Huang Gongwang de la dynastie Yuan est l’une des œuvres les plus rares et les plus dramatiques. Marcher sur un chemin de montagne au printemps est un autre travail important. Le musée possède une vaste collection d’œuvres de calligraphie des mains de grands calligraphes, érudits et courtisans importants de l’histoire.

Livres et documents rares
Les livres rares du Musée national du Palais vont des dynasties Song (960-1279) et Yuan (1271–1368) aux dynasties Ming (1368–1644) et Qing (1644–1912), représentant plus de 200 000 volumes. L’encyclopédie Yongle et Siku Quanshu (bibliothèque complète des quatre trésors) en font partie.

Les documents historiques du musée incluent Jiu Manzhou Dang, un ensemble d’archives mandchoues qui sont le livre source de Manwen Laodang et une source principale de l’histoire du début mandchou. D’autres documents officiels tels que les archives de la cour sont disponibles pour des recherches sur l’histoire de la dynastie Qing.