Musée des murs, Rome, Italie

Le Musée des Murs est un musée archéologique de Rome, en Italie. Il est situé aux premier et deuxième étages de la Porta San Sebastiano au début de la voie Appienne. Il propose une exposition sur les murs de Rome et leurs techniques de construction, ainsi que l’occasion de se promener à l’intérieur de l’un des tronçons les mieux conservés du mur d’Aurélien. Le musée est gratuit.

Le musée, dans sa forme actuelle, a été officiellement inauguré en 1990. Avant 1939, la Porta San Sebastiano (également connue sous le nom de Porta Appia) avait été ouverte au public, mais elle a ensuite été reprise par Ettore Muti, le secrétaire de l’italien Parti fasciste. Les mosaïques blanches et noires de certaines pièces datent de cette époque. À partir de 1970, il y avait un petit musée relié au parapet interne du mur d’Aurélien mais ce musée n’était ouvert au public que le dimanche et, après quelques années, il était fermé.

Histoire

Les murs auréliens
Les murs d’Aurélien ont été construits entre 270 et 275 après JC à la demande de l’empereur Aurélien, comme défense de la ville contre la menace d’invasion de barbares du nord de l’Europe. Le nouveau mur d’enceinte avait un périmètre d’environ 19 km et était construit en sections de mur d’environ 6,5 m de haut, avec une passerelle parapet le long du sommet, ponctuée tous les trente mètres par des tours plus hautes, couvertes de terrasses.

Le long du mur où les différentes routes quittaient la ville se trouvaient également des portes, dont la forme et la taille étaient déterminées par l’importance relative des routes. Après les premiers travaux de restauration au IVe siècle sous Maxence, réalisés seulement dans quelques endroits où ils étaient grandement nécessaires, au début du siècle suivant, sous le règne de l’empereur Honorius, l’ensemble du circuit des murs a été modifié avec interventions structurelles radicales qui ont doublé leur hauteur. Ainsi, deux passerelles ont été créées dans les murs, l’une une galerie couverte avec des fentes de flèche pour les archers, et au-dessus d’une seconde, qui était ouverte, bien que pourvue de créneaux pour le placement des machines de guerre. Dans les tours, une deuxième salle d’opération a été ajoutée, couverte par un toit en pente et communiquant avec la salle inférieure au moyen d’un escalier en maçonnerie.

Les sources anciennes attestent des restaurations réalisées au cours du VIe siècle sous Théodoric, roi des Ostrogoths, et par Bélisaire, le général de l’empereur Justinien. Au cours des siècles suivants, des travaux de restauration ont été menés à la demande de divers papes qui, à partir du XVe siècle, ont laissé des monuments de leur travail à travers les armoiries et les inscriptions situées directement sur les murs.

La porte S. Sebastiano
Le vrai nom de cette porte monumentale, l’une des plus grandes et des mieux conservées des murs d’Aurélien, était Appia, du nom de la route artérielle importante sur laquelle elle s’ouvrait. Au Moyen Âge, le nom a été corrompu en Daccia et Dazza, sur lequel le nom Porta S. Sebastiano a finalement prévalu, en l’honneur du martyr chrétien enterré dans l’église de la Via Appia, non loin des murs.

L’apparence actuelle de la Porte est le résultat de nombreuses transformations architecturales, qui se sont succédées au cours des siècles, et qui peuvent être divisées en cinq périodes à partir de la période antique:

Le musée
Le musée est situé à l’intérieur de la porte S. Sebastiano des murs d’Aurélien et offre aux visiteurs une visite éducative qui a été créée en 1990, bien que le monument ait été utilisé de manière plus ou moins similaire depuis bien plus tôt. En 1939, malgré l’inclinaison contraire de l’Office de la distribution des antiquités et des beaux-arts, qui s’oppose à la transformation du monument, ouvert depuis de nombreuses années au public, en atelier artistique, divers travaux sont réalisés dans le chambres à l’intérieur de la porte, pour l’adapter pour servir de lieu de vie et de studio privé d’Ettore Muti, secrétaire du parti fasciste, qui y a séjourné de 1941 à 1943

De nouveaux greniers ont été créés alors que les voûtes en maçonnerie s’étaient effondrées, de nouvelles pièces avec des cloisons ont été créées, des escaliers ont été installés en bois et en maçonnerie, et les sols ont été retravaillés en travertin et en brique, avec deux mosaïques insérées au premier étage. La porte S. Sebastiano

Après la seconde guerre mondiale, la porte a été rouverte au public par la municipalité, qui a également commencé à rédiger un projet de création d’un musée des murs. Au cours des années, cependant, et en raison de divers événements, certaines des pièces de la porte ont été utilisées comme salles de service pour le gardien et sa famille. Les autres salles ont été données en 1960 pour l’usage du Ministère de l’Education Publique et du Conseil Général des Antiquités et des Beaux-Arts, afin d’installer un bureau spécial sur la Via Appia Antica puis un musée sur la Via Appia; dans ce but, divers travaux de transformation ont été réalisés dans plusieurs baies, mais le bureau prévu n’a jamais vu le jour. L’administration municipale a récupéré le monument en 1970, l’année suivante, l’Office de la distribution des antiquités et des beaux-arts a installé un petit musée des murs,

Le musée n’était ouvert au public que le dimanche et, après plusieurs années, malheureusement, il a de nouveau été complètement fermé; ce n’est qu’en 1984 que la porte a été définitivement rouverte et réorganisée en interne, pour l’exposition «Rome souterraine». En 1989, le Musée des Murs de Rome a été officiellement institué sur décision du Conseil municipal, conformément à la loi régionale de 1975, et l’année suivante, le programme éducatif actuel a ouvert.

Le soir du 15 avril 2001 s’est produit l’effondrement d’une partie substantielle des murs d’Aurélien dans le tronçon entre Porta S. Sebastiano et Via Cristoforo Colombo; un tronçon de 12 mètres de long, entre les tours 7 et 8. En conséquence, l’intégralité de la passerelle de 400 mètres, allant du Musée des Murs aux ouvertures cintrées de la Via C. Colombo, a été fermée au public

L’effondrement a principalement concerné le mur-rideau en brique d’argile créé par Innocent X Pamphili (1644-1655), qui n’a jamais été profondément intégré au noyau aurélien et honoraire d’origine, et s’était détaché de plus en plus par l’infiltration d’eau de pluie, provoquant le glissement et l’effondrement du mur du XVIIe siècle.

Les armoiries et l’inscription placées sur cette section du mur-rideau en briques d’argile pour commémorer les travaux de restauration d’Innocent X ont été apportées au Musée après l’effondrement.

La conservation, le développement et la restauration du circuit du mur d’Aurélien et les travaux de restauration qui doivent être mis en œuvre, constituent une raison de grande attention de la part de l’administration municipale qui, avec une subvention initiale, de 2004 à 2006 a pu réaliser des travaux de reconstruction dans la section effondrée et la restauration du tissu mural ainsi que des travaux de renforcement urgents. En conséquence, l’intégralité de la «passerelle sur les murs» a rouvert au public en juillet 2006, comme une conclusion appropriée à l’itinéraire éducatif du Musée.

Salles d’exposition
L’affichage du musée est au premier et au deuxième étage de la porte, et est divisé en sections anciennes, médiévales et modernes. Il est composé de panneaux d’information recto-verso, avec des textes en anglais et en italien, indispensablement soutenus par des dessins en couleur et des photographies.

Salle 1
La salle d’information, dans la tour ouest, dotée d’un écran de projection, d’une vidéo pour les segments de film et de sièges, conserve également un sol avec une mosaïque en trois couleurs de travertin, créé entre 1940 et 1943, montrant deux cerfs et un tigre les tendant dans une embuscade. la végétation environnante.

Chambre 2
Celui-ci occupe le premier étage de la structure avec des stands au-dessus de l’arche d’entrée de la Porta S. Sebastiano, reliant la tour aux tours latérales massives; ici, il y a six panneaux sur la section antique, dédiés en partie à Pomerio (la zone sacrée à l’intérieur de la ville de Rome) et les plus anciens murs pour encercler la ville antique aux VIe et IVe siècles avant JC. Les autres panneaux concernent les murs d’Aurélien, racontant les événements historiques et politiques qui ont déterminé leur construction, et les raisons stratégiques derrière le chemin du circuit. Ils décrivent en outre les techniques de construction utilisées dans leur construction, les types de portes et les transformations et restaurations effectuées aux IVe, Ve et VIe siècles ultérieurs. Le dernier panneau est dédié aux machines de guerre utilisées lors des sièges,

Le long des murs sont affichés des modèles en plâtre des croix qui ont été coupées au-dessus des arches de plusieurs des portes du circuit, ou faites de briques dans différentes sections du chemin du mur, tout comme les décorations de palmiers et de rayons de soleil: toutes ces dates au début du Vème siècle après JC, lorsque la hauteur des murs a été doublée. En haut sur la partie sud, subsistent les étagères en travertin à travers lesquelles passaient les cordes de manœuvre de la herse, qui traversait une fente dans le sol, qui existe toujours, recouverte de verre, et descendait pour fermer la porte. Au sol, au centre de la pièce, une mosaïque en noir et blanc, représentant un général à cheval entouré de soldats et d’armes, date également du début des années 40.

Salle 3
Située dans la tour Est, cette salle contient quatre modèles reconstructifs des murs: au centre se trouve un plan schématique de la Rome antique, montrant les circuits des circuits royal, républicain et aurélien; autour de lui se trouvent trois reproductions des murs de l’époque aurélienne aux restaurations d’Honorius au Ve siècle après JC.

Salle 4
Celui-ci occupe une petite zone, flanquant la tour ouest, et contient deux panneaux. Le premier décrit les développements architecturaux de la Porta S. Sebastiano (Porta Appia) du IIIe au Ve siècle après JC, ce qui lui a valu une apparence monumentale qui peut encore être admirée aujourd’hui. Le second commence par une brève description des autres portes du circuit mural, qui se poursuit dans un autre panneau de la tour Ouest. Sur les murs, quatre modèles, dont l’un de la croix sur la clé de voûte de l’arc de la Porta S. Sebastiano.

Salle 5
Cette salle est située dans la tour Ouest et contient trois panneaux et un modèle reconstructif: un panneau concerne les portes des murs, les autres contiennent des informations sur la Via Appia et sur les diverses techniques de construction utilisées par les Romains après l’opus quadratum; le modèle reproduit la section du mur entre la Porta Asinaria et l’amphithéâtre Castrense, dont l’architecture a été adaptée pour surmonter le terrain très accidenté de la zone. Ceci est la dernière pièce de la section ancienne.

Salle 6
Celui-ci occupe le deuxième étage du corps central de la porte, au-dessus de l’arche d’entrée. On y trouve six panneaux concernant les sections médiévales et modernes du musée. Ils reprennent le récit des développements historiques et architecturaux des murs d’Aurélien, montrant la relation changeante à l’époque médiévale entre les murs et les habitations, ces dernières se rétrécissant en raison de la diminution progressive de la population et, du XVIe au XXe siècles, les plus importantes travaux de restauration réalisés par les différents papes, ainsi que modifications et nouvelles constructions.

Salle 7
Cette salle est située dans la tour Est et contient une maquette de la forteresse Ardeatine, une œuvre militaire conçue par Antonio da Sangallo le plus jeune (1483-1546) pour renforcer le circuit des murs. Il est considéré comme un chef-d’œuvre de l’architecture militaire de la Renaissance et est toujours visible depuis l’ouest des arches de la Via C. Colombo. En haut des murs, on peut encore voir des dessins au fusain, peut-être des croquis préparatoires de diverses scènes, créés par la suite dans les fresques et les sculptures de la Porta S.Sebastiano, à l’occasion de la progression de Charles Quint en 1536.

Terrasse et passerelle
La terrasse de la Porta San Sebastiano peut être visitée avec un tronçon de 350 mètres de l’intérieur du mur d’Aurélien allant vers l’ouest jusqu’à la Via Cristoforo Colombo, dans une galerie couverte interrompue par dix tours. Des restes du revêtement de sol d’origine peuvent être notés. On peut voir des fentes de flèche pour les archers, ainsi que des escaliers à l’intérieur de plusieurs des tours qui menaient aux salles de commandement. Les travaux de restauration se distinguent par les différents types de techniques de construction. On peut également voir des fentes en forme de flèche carrée de 1848. Celles-ci sont le résultat d’adaptations faites pour adapter les fentes d’origine à l’artillerie.

Depuis le musée, il est possible d’accéder à une longue section, d’environ 350 mètres, de la promenade du parapet du mur, qui fait partie intégrante de l’itinéraire éducatif du musée. La promenade se compose d’une galerie couverte, ponctuée de dix tours, qui se termine par une passerelle haute ouverte, qui offre un abri aux merles.

La maçonnerie de l’âge d’Honorius (début du Ve siècle après JC) est conservée le long de la promenade, avec des fentes pour les archers dans les niches, et d’immenses arcades ouvertes s’ouvrant sur le côté ville du mur, ainsi que des escaliers à l’intérieur de plusieurs les tours qui menaient aux salles de commandement au-dessus n’existent plus. Les travaux de restauration de plusieurs époques ultérieures, de l’époque médiévale au XIXe siècle, sont visibles et peuvent être distingués par les différents types de techniques de construction ou par la transformation d’une partie de la structure du mur, après l’effondrement de certaines parties du mur en au cours des siècles. On peut également voir les fentes carrées datant de 1848, résultat de transformations pour les adapter à l’artillerie lors des batailles de canon de la République romaine.

En laissant la troisième tour sur la passerelle, les vestiges de l’étage d’origine sont à noter particulièrement: une crevasse centrale marque la ligne de rencontre de la structure aurélienne et des agrandissements réalisés par Honorius; ci-dessus dans la lunette de la baie de sortie de la tour est une image de la Vierge à l’enfant, un rappel de l’utilisation de la tour comme retraite d’ermite, peut-être à l’époque médiévale.

La terrasse au-dessus du corps central du portail, entre les deux tours, qui offre une vue centrale le long du parcours de la Via Appia Antica, dominée par ses nombreux merles;

La terrasse en haut de la tour ouest, sécurisée et accessible au public avec les travaux de restauration du Jubilé 2000. De là, les visiteurs peuvent se régaler d’une vue à 360 degrés: le contour des collines Castelli Romani est reconnaissable en arrière-plan, et plus près du chemin de la passerelle reliée au musée peut être vu, serpentant à travers la campagne verdoyante.

Restauration
Les travaux de restauration et d’entretien les plus récents de la porte S. Sebastiano ont eu lieu en 1999 et faisaient partie du programme général de réaménagement des murs de la ville, réalisé par la municipalité de Rome pour le Grand Jubilé de 2000. Le projet comprenait des travaux aussi bien à l’extérieur du monument qu’à l’intérieur, y compris dans les salles d’exposition du Musée des Murs.

La véritable restauration des surfaces extérieures en briques d’argile, en tuf et en marbre a été précédée, comme toujours, par un approfondissement qui infestait les murs, avec des produits spécialement choisis, y compris des biocides pour éliminer les alghaes, les moisissures et les micro-organismes. Ensuite, le mur-rideau a été nettoyé avec de l’eau à basse pression, pour éliminer les dépôts de noircissement et les incrustations de la pollution atmosphérique. Le nettoyage de la structure en marbre, cependant, a nécessité un travail plus soigneux, avec l’installation d’un vaporisateur d’eau, qui a pu nettoyer la croûte noire collante, notamment sous les arches, tout en préservant les couches de patine ocre et oxalate reconnues à une partie de la vie du monument.

La restauration a été particulièrement délicate en ce qu’elle s’est déroulée sur un monument de composition hétérogène, tant par la variété des matériaux impliqués que par les différentes époques de sa construction. Toutes les zones extérieures du mur ont été notablement dégradées, du fait de la dégradation du mortier et de l’érosion des matériaux composant le conglomérat interne, une situation avait provoqué la séparation et l’effondrement de divers fragments. Les travaux se sont concentrés sur la consolidation de la structure, y compris le remplissage des lacunes et le long des crevasses avec du mortier hydraulique et du plâtre à base de chaux mélangés à des inclusions de différentes tailles et couleurs, adaptées au contexte environnant.

En ce qui concerne le remplissage des interstices du mur, dans le but de sauvegarder au maximum les matériaux existants, il a été décidé d’intervenir uniquement là où cela était nécessaire en raison de la profondeur et de l’étendue de l’interstice et des problèmes de stabilité qui en découlent. Par rapport à ce dernier problème, les travaux de révision ont également prévu à la fois la force métallique (chaînes) située le long des restaurations précédentes et toutes les créneaux qui couronnent les terrasses, les tours et le corps central du bâtiment, au-dessus de l’arc.

Dans le même temps, la terrasse de la tour ouest a également été rendue accessible au public en toute sécurité: des garde-corps ont été installés conformément à la réglementation et un couvercle en métal et en plexiglas, hermétiquement scellé pour protéger la sortie, a été ajouté, d’où le sol est accessible par un escalier en colimaçon. Les mêmes travaux ont été effectués dans l’autre tour. À l’intérieur du musée, les fenêtres ont été remplacées, plusieurs rebords de fenêtre, les services, la centrale électrique et la peinture sur les murs de toutes les pièces.

Travaux de restauration de la porte S. Sebastiano
La forme originale de la porte était deux arcs jumeaux, avec une façade en travertin et deux tours semi-circulaires les flanquant, à l’intérieur desquelles deux escaliers en position centrale montaient jusqu’aux deux étages au-dessus; l’escalier a ensuite été confiné et finalement clos de murs. Actuellement, trois blocs de travertin, les restes des arches d’origine qui ont ensuite été fermées sont visibles sur la façade intérieure de la porte, à côté de l’entrée du Musée des Murs.

Le premier étage des tours, qui est la salle de commandement des armes, avait trois fenêtres cintrées, tandis que la salle au-dessus des arcades était éclairée par cinq fenêtres cintrées; au-dessus du deuxième étage a été construite une terrasse ouverte entourée de créneaux. Les vestiges des structures de cette première phase ont été vus par le savant Richmond, avant 1930, à l’intérieur des murs ultérieurs.

Les premiers changements à la porte ont été effectués par Honorius, simultanément avec un refaçage général des murs; de nouvelles tours circulaires plus hautes en briques d’argile englobent les anciennes; une porte intérieure a également été ajoutée à l’intérieur du mur, composée de deux murs semi-circulaires disposés en tenailles, créant une cour de sécurité avec deux arches alignées avec celles de la porte. Aujourd’hui, il ne reste qu’une partie du flanc ouest, dans laquelle l’entrée du musée s’ouvre, entourée par le mur de soutènement moderne du remblai, et quelques vestiges du flanc est.

Ces cours intérieures n’avaient pas seulement une fonction de sécurité militaire, mais elles étaient également utilisées pour occuper des bureaux et les douaniers qui contrôlaient les marchandises.

Les murs de briques de la phase précédente ont été en partie détruits par les changements opérés au cours de cette période, consistant en la construction des imposants remparts qui ceignent les tours, ne laissant qu’un seul étage, et la transformation des deux arcades d’entrée en une seule arcade que nous voir aujourd’hui. Le mur autour de l’arc et le premier étage des remparts ont été recouverts de blocs de marbre réutilisé, qui sont surmontés de corniches, sur certaines desquelles on peut voir des grumeaux saillants, peut-être des symboles ayant une valeur magique ou religieuse, ou peut-être utilisés pour soulevez les blocs eux-mêmes. Sur la clé de voûte de l’arc interne, une croix incisée avec une inscription en grec qui dit « Par la grâce de Dieu et des saints Conon et George », des croix similaires, et certaines en brique, se trouvent le long des murs et sur la porte, et peuvent être clairement interprétés comme des expressions du christianisme; le fait que l’inscription soit en grec suggère qu’il pourrait y avoir une exécution grecque dans la construction des murs.

Au premier étage du grenier, qui servait de salle d’opération pour les hublots qui fermaient la porte, les couloirs en travertin qui servaient à maintenir les cordes qui déplaçaient la grille à travers le cadre interne de la voûte d’entrée.

À l’intérieur des tours, tous les murs de maçonnerie lourds qui divisaient l’espace en trois parties ont été supprimés, bien que leurs attaches soient toujours visibles au deuxième étage du musée. La partie haute du rempart carré de la tour ouest, en maçonnerie de blocs de tuf, avec deux bandes de travertin, peut être datée de la restauration réalisée entre le VIe et le IXe siècle, après l’effondrement de la façade des remparts , en raison de la désintégration progressive et des chocs sismiques.

Dans la dernière phase de construction, les tours et l’espace au-dessus de l’entrée étaient tous deux surélevés par un plancher, donnant à la porte l’apparence impressionnante qui peut être admirée aujourd’hui.

À partir du Moyen Âge, la porte fut souvent le décor de batailles, comme celle de 1327 entre les factions romaines des Guelfi et des Ghibellini, qui s’opposèrent à l’attaque de Robert d’Angiò, roi de Naples, qui tenta d’occuper Rome. Les souvenirs de cet événement restent sous la forme d’une image de l’archange Michel tuant le dragon, un graffiti sur le cadre interne de la porte, à côté d’une inscription en latin enregistrant que «l’année 1327, 11e année du cycle, dans le mois de septembre, le dernier jour, fête de la Saint Michel, les étrangers sont entrés dans la ville et ont été vaincus par le peuple romain, avec Jacopo de ‘Ponziani comme capitaine de la région ».

En 1536, Porta S Sebastiano a été choisie, par les ordres du pape Paul III, comme entrée de cérémonie pour l’arrivée de Charles Vth d’Espagne; pour l’occasion, la porte a été peinte et décorée comme un arc de triomphe, un projet conçu par Antonio da Sangallo le plus jeune, avec une statue, des festons, des images et des fresques, de tous dont seuls les crochets de fer auxquels les festons ont été suspendus restent sous le corniche et remparts de marbre. En 1571, la porte fut à nouveau décorée de trophées, de festons et de tableaux pour l’entrée triomphale de Marcantonio Colonna, vainqueur de la bataille de Lépante.

Les travaux de restauration de la porte sont documentés entre 1749 et 1752, sous la domination papale de Benoît XIV, consistant à réparer le mur-rideau, à la fois sur la façade de la tour droite et à l’intérieur, et à refaire la plupart des remparts. En 1783, deux documents nous parlent des travaux de consolidation nécessaires, notamment sur la tour nord.

A l’époque de Valadier (XIXe siècle, qui décrivait l’état de conservation de la « Porta Capena maintenant S. Sebastiano », les tours étaient couvertes de toits et ne montraient aucune trace de dégradation particulière. Entre 1940 et 1943, date à laquelle Ettore Muti fut autorisé à utiliser la porte comme son studio et son logement, divers travaux de restauration interne ont été effectués, y compris le rechargement du solaire effondré et le grenier au-dessus de la voûte d’entrée, et la recréation de deux étages dans les tours. La documentation photographique de la le temps, maintenant dans les archives, montre que la voûte en berceau couvrant le premier étage et le corps principal du bâtiment a été nettoyée, et la reconstruction du solaire dans la tour a conduit à la construction de plusieurs fenêtres et à l’inclusion des restes de la fixations pour le parement d’origine dans la nouvelle maçonnerie.