L’architecture de Barcelone a connu une évolution parallèle à celle du reste de l’architecture catalane, et a suivi de diverses manières les multiples tendances qui se sont manifestées dans le contexte de l’histoire de l’art occidental. Tout au long de son histoire, Barcelone a accueilli différentes cultures et civilisations, qui ont contribué leur concept de l’art et ont laissé leur héritage pour la postérité, des premiers colons ibériques, à travers les colons romains, Wisigoths et une brève période islamique, jusqu’à l’émergence Moyen Age de l’art, de la langue et de la culture catalane, avec une première période de splendeur pour l’art catalan, où les périodes romanes et gothiques ont été très fructueuses pour le développement artistique de la région.

À l’époque moderne, lorsque la ville était liée à la monarchie hispanique, les styles principaux étaient la Renaissance et le Baroque, développés à partir des propositions des pays diffuseurs de ces styles, principalement l’Italie et la France. Ces styles ont été appliqués avec plusieurs variantes locales, et bien que certains auteurs affirment que ce n’était pas une période particulièrement splendide dans l’événement artistique de la ville, la qualité des œuvres était en accord avec celle de l’ensemble de la ville. Été, alors que dans son montant était une période assez productive, bien que la majeure part des accomplissements n’est pas arrivé à l’heure actuelle.

Moderna
Dans cette période, Barcelone est devenue une partie du nouveau Royaume d’Espagne qui a émergé de l’union des Couronnes de Castille et d’Aragon. C’était un temps de rotation entre les périodes de prospérité et de crise économique, en particulier pour les épidémies de peste au 16ème siècle et par les conflits sociaux et de guerre comme la Guerre des Récolteurs et la Guerre de Succession entre le 17ème et le 18ème siècle, bien que Au siècle dernier, l’économie s’est développée en raison de l’ouverture du commerce avec l’Amérique et du début de l’industrie textile. La ville était toujours alignée sur ses murs – la seule extension était à la plage, dans le quartier de la Barceloneta -, bien qu’à la fin de la période, elle comptait près de 100 000 habitants. Artistiquement, c’était la Renaissance et le Baroque, styles dans lesquels de nombreux palais et églises ont été construits.

Renaissance
Sur le plan artistique, bien que certains auteurs parlent d’un certain déclin, l’époque fut plutôt productive, bien qu’il n’y eut pas de création véritablement indigène, puisque les formes et les styles artistiques, et souvent les artistes eux-mêmes, venaient de l’extérieur. En tout cas, les innovations de la Renaissance italienne sont arrivées tard, vers la fin du 16ème siècle, et pendant ce temps les formes gothiques ont survécu. L’architecture de la Renaissance met l’accent sur le retour aux formes classiques, avec l’utilisation d’arcs en plein cintre, de colonnes de commandement classiques, de voûtes de canon à cassette et de dômes orange de milieu de gamme. La plante était centrale, avec des espaces ouverts et des formes harmoniques basées sur des proportions mathématiques strictes.

La survivance du style gothique est illustrée par des exemples tels que la façade de l’église de Sant Miquel (1519) – actuellement adjacente à un mur latéral de la basilique de la Mercè -, par les professeurs Gabriel Pellicer et Pau Mateu et le sculpteur français René Ducloux, avec un portail gothique avec des pilastres corinthiens latéraux et des niches d’entrelacs gothiques. À cette époque, de nombreuses réformes et ajouts ont également été faits à l’église du couvent dominicain de Santa Caterina: dans le bâtiment gothique, la chapelle de la Nativité a été ajouté en 1529; En 1534, la chapelle de la fraternité du barbier; en 1545, le haut chœur et un tabernacle; en 1567 la chapelle du Roser; et en 1602 la chapelle de Sant Raimon de Penyafort, œuvre de Pere Blai, déjà dans un classicisme totalement Renaissance. Entre 1540 et 1587, l’église de Santa Maria de Vallvidrera a été reconstruite sur un ancien bâtiment roman du 10ème siècle; De survie gothique, il a une seule nef avec une tête de lit polygonale et un clocher quadrangulaire.

Les innovations de la Renaissance pénétraient lentement, aboutissant à des bâtiments hybrides entre le gothique et la Renaissance, comme le couvent des Anges et le Pie de la Cruz (1562-1566), de Bartomeu Roig: l’église était d’un navire avec trois salles abbordées et polygonales abside; En ce moment, il abrite l’institution Foment de les Decoratives Arts. En 1566, il a été construit sur la partie inférieure de la maison de Mateu Roig, sur la rue Sant Pere més Alt, la chapelle de Sant Cristòfol, qui combine les fenêtres gothiques avec un portail classique avec une forme rectangulaire, encadrée par des colonnes ioniennes et un fronton triangulaire couronné d’acrotères avec des sphères de pierre.

Dans le domaine civil, pendant le 16ème siècle de nombreux travaux ont été effectués à l’hôpital de Santa Cruz: entre 1509 et 1512, la salle de Santa Magdalena a été construite dans l’aile est, et entre 1511 et 1518 a été effectuée dans l’aile de l’ouest, où le nouveau portail d’accès, conçu par Antoni Cuberta et Antoni Papiol, a été abritée comme un hybride gothique-Renaissance; Entre 1568 et 1575, l’escalier monumental qui reliait les étages supérieurs au patio fut construit par Joan Safont. Un autre tribunal civil était celui de l’Université de Barcelone (1536-1592), situé au Portail de Santa Anna, au sommet de La Rambla, par Tomàs Barsa, qui fut converti en militaire en 1720 et renversé en 1843 En 1546, Pia Almoina a été construit – actuellement le Musée diocésain de Barcelone – une charité bénéfique pour les pauvres, située à côté de la cathédrale. Le bâtiment reposait sur les restes du mur romain, et le bâtiment d’origine conserve le corps avec une couverture dans deux eaux, ce qui met en évidence la galerie du corridor à l’étage supérieur, et le portail du milieu. Entre 1549 et 1557, le Palais du Lieutenant – actuel Archives de la Couronne d’Aragon – fut construit par Antoni Carbonell. Il a une façade gothique avec une tour pointue et des fenêtres mixtes, alignées horizontalement et verticalement. Le bâtiment est quadrangulaire, avec un patio également carré, avec des arches en carpanel, et une galerie supérieure avec des arcs en demi-point sur les colonnes toscanes. En ce siècle a culminé la rénovation du Palais Royal avec la construction du Mirador de Martí l’Humà (1555), une tour rectangulaire de cinq étages avec des galeries d’arcs en demi-point qui se distinguent du corps du bâtiment, sur le Saló del Tinell.

L’une des premières constructions d’un esprit entièrement Renaissance fut la Salle du Trentième de la Maison de la Ville (1559), qui comportait une galerie avec porche classiciste, qui fut ajoutée en 1580 une porte d’influence en série, composée d’un hémicycle arche encadrée par des pilastres dos-à-dos et une frise avec des triolets et des métopes, décorée de boucliers et de trophées. Le Trentenaire a été détruit en 1830 lors de la construction de la nouvelle façade néoclassique et partiellement reconstruit en 1929. Pendant cette période, le bâtiment de la Mairie de Barcelone a été agrandi avec la chapelle, les bureaux et la cour intérieure avec galerie haute (1577) .

Le principal représentant du nouveau style fut la nouvelle façade du Palau de la Generalitat (1596-1619) de Pere Blai, inspirée des modèles romains d’Antonio da Sangallo et de Miquel Àngel. Le palais a été étendu entre 1526 et 1600 avec plusieurs bâtiments adjacents, pour occuper toute l’île. La Maison d’Or (1526), ​​le Patio de los Naranjos (1532, Antoni Carbonell et Pau Mateu), le marché de Poni (1536-1544), le marché de Levante (1547) et le Consistoire de Nou (1570-1577), Pere Ferrer) . Entre 1596 et 1619, Blai construisit la nouvelle façade de la Plaça de Sant Jaume et réforma la chapelle de Sant Jordi – actuelle Saló de Sant Jordi -, avec trois nefs de la même hauteur – dans le style hallenkirche ou «salon» -, avec des piliers quadriculos de l’ordre dorico-toscan, voûtes cintrées et un dôme elliptique sur la croisière, par ses lignes sévères dénote l’influence herrérienne.La façade a trois corps, le central plus large que les côtés, encadré par deux pilastres corinthiens, et avec quatre niveaux: un sous-sol rembourré, un autre avec l’entablement et des fenêtres avec des piédestaux alternés incurvés et triangulaires, un autre avec une corniche et de petites fenêtres – certaines aveugles – et une autre avec l’entablement et la balustrade. entablement et une niche avec le bouclier de la Generalitat Au XIXe siècle, une sculpture de Sant Jordi par Andreu Aleu lui a été ajoutée.La façade est couverte d’un dôme avec une lampe de poche, recouvert de gree n et carreaux jaunes.

Quant aux palais privés, ils présentent une typologie basée sur un patio intérieur avec des escaliers, un hall d’entrée et une galerie supérieure, décorés de grutescs et de tracés gothiques. La maison Bassols, actuellement dans le palais Pignatelli et siège du Royal Artistic Circle, en est l’exemple; le palais des Centelles (1514); et la maison Gralla (1506) de Mateu Capdevila, démolie en 1856. Il convient également de rappeler les maisons des planchers de chaudières et de cordonniers, qui ont été transférés de leurs anciens emplacements, d’où ils devaient être démolis, à la place de Sant Felip Neri, créant dans ce lieu un groupe de maisons de style Renaissance. D’autres exposants sont: la maison de Clariana-Padellàs (1497-1515), maintenant le siège du Musée d’Histoire de Barcelone, qui a été transféré de la rue Mercaders à la Plaça del Rei pendant l’ouverture de la Via Laietana; et la maison d’Ardiaca (1490-1514), qui abritait auparavant l’archidiacre de la cathédrale et est maintenant le siège de l’Institut municipal d’histoire et des archives historiques de la ville, après avoir rejoint ce bâtiment avec la prochaine maison du doyen à le XIXe siècle, époque à laquelle le cloître intérieur a été créé pour lequel l’accès au bâtiment est de nos jours.

Au 16ème siècle, les fermes ont continué à être faites de préférence dans le style gothique, bien que peu à peu le nouveau style a été introduit, principalement dans les parties de la façade telles que les portes, fenêtres, galeries et arcades. Entre le 16ème et le 17ème siècles, beaucoup d’entre eux ont été fortifiés, en raison de la piraterie et du banditisme. D’autre part, l’enrichissement des propriétaires grâce à la condamnation de Guadalupe qui a mis fin à la Guerre de Remences a conduit à l’embellissement de nombreuses fermes. Certains exposants sont: Can Mestres, à Vallvidrera -représenté au 18ème siècle-; Ca la Armera, à Sant Andreu; Can Valent, également à Sant Andreu; et Can Planas, à Sant Martí.

En ce qui concerne l’urbanisme, le mur de la mer fut agrandi dans la première moitié du XVIe siècle, où furent construits les bastions de Llevant, Torre Nova, Sant Ramon et Migdia. D’autre part, la principale réforme urbaine a été autour de la cathédrale, où la Plaza de la Seu a été ouverte, en face du portail principal de la cathédrale (1546), ainsi que la Plaza de San Iu, avec un espace coupé en le Palau Reial Major. Le même palais démantèle une partie – la cour et les ailes nord et est – qui a été transférée par la Couronne pour servir de siège de l’Inquisition – actuel Musée Frédéric Marès – tandis que le reste a été converti en Audience Royale en 1542.

D’autre part, pendant les XVe et XVIe siècles a été construit un port artificiel qui a finalement couvert les besoins de l’important centre commercial qu’est Barcelone: ​​paradoxalement, pendant la splendeur du commerce catalan pour la Méditerranée, Barcelone Il n’a pas eu de port préparé pour le volume du port qui était habituel dans la ville. Le vieux port au pied de Montjuïc avait été abandonné, et la ville n’avait que la plage pour recevoir passagers et marchandises. Les bateaux de grand tirant d’eau devaient être déchargés au moyen de bateaux et de cordes. Finalement, en 1438, un permis royal a été obtenu pour construire un port: d’abord, un bateau chargé de pierre a coulé pour servir de base au mur qui reliait la plage à l’île de Maians; Renforcé le mur en 1477, il s’est étendu sous la forme d’un brise-lames en 1484. Au milieu du 16ème siècle le port s’est agrandi avant la campagne initiée par Charles I contre la Tunisie. À la fin du siècle, le quai avait une longueur de 180 m sur 12 de large. De nouveaux travaux d’amélioration au XVIIe siècle ont mis fin à un port dans les conditions de la ville.

Baroque
17ème siècle
Comme à la Renaissance, l’art de l’époque a suivi les courants de l’extérieur. Comme avec les innovations de la Renaissance, le baroque en Catalogne a progressivement pénétré, avec la survivance des types précédents et un nouveau mélange stylistique dans l’exécution des travaux. Même ainsi, le baroque catalan est une structure simple et simple, moins chargée que dans le baroque italien, et elle est plus évidente dans la décoration que dans les lignes qui suivent la ligne classique. Pratiquement jusqu’en 1660, le classicisme de la Renaissance a survécu, qui a été remplacé par un «salomon decorativista» baroque jusqu’en 1705, quand l’architecture est devenue plus académique jusqu’à ce qu’elle mène au néoclassicisme.

L’architecture baroque prend des formes plus dynamiques, avec une décoration exubérante et un sens scénographique des formes et des volumes. La modulation de l’espace a été considérée comme importante, avec une préférence pour les courbes concaves et convexes, en accordant une attention particulière aux jeux optiques (trompe-l’œil) et au point de vue du spectateur. En coexistence avec l’idéologie contre-réformiste, l’art devint propagandiste et mis au service de l’ostentation du pouvoir, aussi bien politique que religieux.

Les premières œuvres du siècle étaient encore dans un classicisme de la Renaissance, comme ce fut le cas du couvent de San Francisco de Paula (1597-1644), avec une seule nef avec des chapelles latérales, un clocher rectangulaire et un cloître à deux étages avec Colonnes doriques au bas et ioniques au supérieur. Il a suivi le couvent de La Mercè (1637-1651), où il a souligné le cloître – actuellement incorporé dans le bâtiment de la capitainerie générale de la quatrième région militaire – par Jeroni Santacana, avec quatre arcades demi-point avec des colonnes toscanes, galerie supérieure avec des doubles arcs inférieurs, avec des colonnes ioniques, et un niveau de balcons.

D’autres exposants sont: le couvent de la Sainte Trinité (1619), les Trinitaires, une réforme de l’église gothique – actuellement la paroisse de Sant Jaume -, dans laquelle fut ajoutée la jesuitite, avec une croisière, un presbytère et des chapelles intercommunales; le couvent augustinien de Santa Mònica (1626-1636), dont l’église – réformée en 1887 par Joan Martorell et détruite en 1936 – suivait le même schéma que la précédente, alors que le cloître – seule partie conservée, centre d’art actuel – a deux étages avec des arcades sur des piliers; le couvent des Bonsuccés (1626-1635), aujourd’hui siège du quartier Ciutat Vella; et l’église de Sant Genís dels Agudells (1671), qui a remplacé l’un des 10ème siècle, avec un bateau avec un crucifix et un clocher pyramidal carré avec un presbytère et un cimetière.

L’incorporation des formes baroques a eu plus de succès dans l’ornementation que dans le langage architectural proprement dit, comme on peut le voir dans la généralisation de l’usage des colonnes salomoniques. De bons exemples sont la Casa de Convalescencia de l’Hôpital de la Santa Creu (1629-1680) et l’église de Bethléem (1681-1732). Le premier, oeuvre du père Pau Ferrer, présente un schéma claustral, avec deux niveaux, des arcs en demi-point, des pilastres doriques-toscans, des voûtes arquées et des balustrades au second niveau. L’église jésuite de la Mère de Dieu de Bethléem, oeuvre de Josep Juli, a une plante congréganiste – dans le style du Gesù -, une nef longitudinale avec une voûte en berceau, une entrée narthex sous le choeur et des chapelles intercommunales, chacune avec un dôme elliptique avec une lampe de poche. La façade a un rembourrage en losange, une porte carrée, une rosace et un retable avec des colonnes de Salomon et une ouverture classique mais baroque, avec des entrées et des entrelacs, flanqués de deux statues de Saint Ignace de Loyola et Saint François de Borja, Andreu Sala. Le modèle de Bethléem a été suivi par l’église de Sant Sever (1698-1705), l’œuvre de Jaume Arnaudies, qui correspond à la disposition originale et Jeroni Escarabatxeres à la conclusion de la façade et la décoration intérieure. Il est de petites proportions (23 x 12 m), divisé en trois corps verticaux pour grands piliers, avec un corps central de plus grande hauteur qui abrite une niche à l’image du saint.

Dans cette période, le fr. Josep de la Concepció a travaillé, appelé le Tracista, un carmélite pieds nus qui a développé un style baroque classique, avec une influence vitruvienne. Entre 1668 et 1688, il construisit le palais Virrei, dans le Pla de Palau, la réforme d’un ancien entrepôt de marchandises appelé Hala dels Draps, avec une plante quadrangulaire avec une cour centrale, trois niveaux avec balcons et une façade avec des éléments gothiques. En 1675, il adapta la salle capitulaire de la cathédrale de Barcelone comme une chapelle de Sant Oleguer, de style gothique pour ne pas percer la ligne du temple, et un sépulcre baroque pour le saint, avec une statue du père Sanglada. En 1687, il exécuta l’église carmélite pieds nus Notre-Dame-de-Grâce et Saint-Joseph, nichée par Josepets, sur la place de Lesseps, avec une seule nef, chapelles intercommuniquées, chapelle de canon à lunettes, faux transept et dôme sans tambour. a trois arches d’entrée, fronton, entablement et un beffroi beffroi perpendiculaire à la façade.

De cette époque, il y a aussi plusieurs palais: le Palais Dalmases – bâtiment actuel de Culturalmnium Cultural – dans la rue Montcada, une tradition gothique pour sa distribution autour d’une cour centrale avec des escaliers et deux étages, présente une façade avec des fenêtres moulées et des gargouilles; un patio avec des colonnes salomoniques et des remparts; Marimon Palace ou le Marquis de Caldes de Montbui se distingue par sa cour centrale avec une galerie à angle réduit de style toscan; Le palais de Maldà a une façade incurvée pour son adaptation à la rue, faite de petites pierres de taille, et une salle de plusieurs étages avec la décoration rococo; La maison des Gremi de Revenedors (1685) se distingue par les sgraffites sur la façade.

Pendant cette période, les fermes ont progressivement abandonné les lignes gothiques, avec l’introduction de nouveaux éléments tels que des portes inclinées, des fenêtres géminées, des consoles et des chambres. Certains exposants sont: Can Masdeu, à Horta; Can Trilla, à Gràcia; Can Carabassa, à Horta; et Can Mariner, également à Horta.

Dans la zone urbaine, au XVIIe siècle, le mur de la ville a été élargi avec la construction de cinq nouvelles portes (Sant Sever, Talleres, Sant Antoni, Sant Pau et Santa Madrona – ce dernier une reconstruction du 14e), les rues étaient des digues ont été installées, des sources d’eau potable ont été construites et des travaux d’amélioration ont été effectués au port. Un pont a également été construit qui a uni les deux tours de la porte decumana du mur romain, à côté du palais épiscopal (1614), formé par deux arcs réduits, l’inférieur avec une passerelle avec balustrade et la partie supérieure avec un corps avec cinq balcons avec des balcons en arc à demi pointus encadrés de pilastres doriques; Il a été démoli en 1823.

Siècle XVIII
En ce siècle les formes baroques ont continué, mais plus tempéré, pas si luxuriant comme dans le siècle précédent. Le langage architectural est devenu plus classique, avec une composante plus baroque (Sant Miquel del Port) ou plus académique (église de La Mercè), jusqu’à aboutir au néoclassicisme qui s’est développé entre la fin du siècle et les débuts du XIX.

L’arrivée des Bourbons a engendré en architecture une série de travaux d’ingénierie militaire, tels que les châteaux de Montjuïc et Ciutadella, ou même des églises comme celle de Sant Miquel del Port à Barceloneta (1753). Le château de Montjuïc, une petite forteresse du XVIIe siècle construite par la guerre des moissonneurs, fut agrandi et réaménagé par Juan Martín Cermeño entre 1751 et 1779, avec une forme pentagonale et de grandes tombes et bastions, avec une influence Vaubanienne; En 1960, il a été converti en un musée militaire, avec une réforme de Joaquim de Ros et Ramis.

Pour la construction de la Ciutadella, 1 200 maisons ont été détruites dans le district de Ribera – atteignant 4 500 personnes sans maison et sans compensation – ainsi que les couvents de San Agustín et Santa Clara, et le Rec Comtal a été détourné. Les œuvres de Joris Prosper Van Verboom, avaient une forme pentagonale, également avec une influence vaubanienne. Sa principale caractéristique est le bâtiment de l’arsenal, le siège actuel du Parlement de Catalogne; le palais du gouverneur, l’actuel Institut Verdaguer; et la chapelle, maintenant une paroisse militaire. Cette chapelle, conçue par Alexandre de Rez en 1727, présente un portail classique avec une impression semi-circulaire, dans le style de l’église de la Visitation de Paris.

Les premières églises étaient de survie baroque: entre 1705 et 1716, l’église de Sant Sever et Sant Carles Borromeu a été construite – actuellement de Sant Pere Nolasc – sur la Plaça de Castella, dans l’ordre des villes. Il a une seule nef, avec le dôme et le dôme semi-sphériques, et un cloître toscan avec des voûtes arquées. Entre 1721 et 1752, l’église de Sant Felip Neri fut construite, sur la place du même nom, par le Père Bertran et Salvador Ausich. Il a une nef unique, une croisière, des chapelles intercommuniquées, une abside rectangulaire et une façade de disposition mixte, avec le début de l’engagement et de la finition semi-circulaire. Pere Bertran est aussi l’église de Sant Agustí Nou (1728), un navire de la congrégation avec des chapelles intercommuniquées, un dôme avec une lampe de poche, une voûte de canon et une abside semi-circulaire. La façade est de Pere Costa (1735), avec un narrat de cinq arcs en demi-point, avec un fronton mixtiline et un dôme elliptique, réalisés seulement en bas, tandis que le supérieur est encore inachevé. En 1735, l’église de Santa Marta fut élevée sur la Riera de Sant Joan, annexée à un hôpital de pèlerins du même nom; affecté par l’ouverture de la Via Laietana, a été démoli en 1911, bien que la façade a été préservée et déplacé à la construction du couvent de l’Hôpital de Santa Cruz et San Pablo, où il reste.

Entre 1736 et 1743 fut construite la Casa de la Caritat (l’actuel Centre de Culture Contemporaine de Barcelone), située sur un ancien monastère médiéval des moines Augustins bombardés en 1651, qui abritait un complexe de plusieurs dépendances disposées autour d’une grande place. patio en forme et le cloître à double hauteur avec des arcades toscanes, maintenant connu sous le patio Manning. Au XIXe siècle, l’église néo-gothique de Santa Maria de Montalegre a été incorporée, ainsi qu’un autre appelé patio des femmes.

L’église de San Miguel del Puerto (1753), de Pedro Martín Cermeño, a une influence italienne, en particulier Maderno et Della Porta, et a une façade tripartite avec un corps central surélevé avec un fronton triangulaire – ce qui dénote l’influence du Gesù – et une sculpture de Sant Miquel de Pere Costa; La plante était carrée, avec un dôme central sur quatre piliers, mais elle fut réformée par Elies Rogent en 1863, date à laquelle elle agrandit l’espace de l’église et la distribua en trois nefs, avec un nouveau dôme sur un faux bateau de croisière.

L’un des meilleurs représentants du baroque religieux était l’église de La Mercè (1765-1775), de Josep Mas i Dordal, qui a remplacé un autre ordre gothique des mercedaris. Il a une seule nef avec des chapelles latérales intercommuniquées, suivant le schéma des églises contre-réformistes catalanes, une croisière en forme de dôme et un chameau sur le presbytère. La façade indique l’influence de Sant Andreu del Quirinal de Bernini, avec des murs latéraux incurvés, avec un fronton semi-circulaire, une rosette et un fronton triangulaire supérieur. Sur le dôme, l’image de Notre Dame de la Miséricorde se détache, une œuvre originale de Maximí Sala détruite en 1936 et remplacée par une copie des frères Oslé (Miquel et Llucià).

De cette époque, il y a aussi deux églises paroissiales dans les municipalités voisines de la ville, aujourd’hui constituées en quartiers: Sant Vicenç de Sarrià, par Josep Mas i Dordal, construit entre 1778 et 1816 sur les restes d’une église gothique antérieure de 1379 – construit à son tour sur un autre roman consacré en 1147 -, il a trois navires intercommuniqués par des arcs en demi-point, avec une tête de lit plate et un transept avec un dôme, aussi bien que des chapelles latérales; et le sanctuaire de Santa Eulàlia de Vilapicina (1782), la réforme d’une église du 10ème siècle, a une voûte voûtée et un pont à deux places, et une façade néoclassique décorée de graffitis et couronnée par un petit clocher.

L’architecture civile, réalisée principalement par des architectes académiques, abordait progressivement le néoclassicisme, comme on le voit dans le Collège de chirurgie de Barcelone (1762-1764), par Ventura Rodríguez, avec une plante rectangulaire divisée en deux zones clairement différenciées: un amphithéâtre circulaire qui a servi de salle de classe d’anatomie et un secteur d’unités administratives et de service. En 1771 fut construite la nouvelle façade du palais du vice-roi, projetée par le comte de Roncali, entièrement néoclassique; Reformé à nouveau en 1846 à l’occasion d’une visite d’Isabel II, date à laquelle il se trouva être le Palais Royal, il fut détruit par un incendie en 1875. Entre 1774 et 1802, le palais de La Llotja, avec un projet de Joan Soler Je Faneca. Du bâtiment gothique, c’était seulement la salle des travaux, autour de laquelle un nouveau bâtiment classique a été érigé qui dénote une certaine influence palladienne. Un autre bâtiment lié au commerce a été la douane, construite entre 1790 et 1792 par le comte de Roncali, qui comporte des traits classiques, bien qu’elle dénote toujours la survie du décorativisme baroque; Il a une façade avec trois ouvertures, aux extrémités avec un fronton triangulaire et un centre avec une circulaire, et une décoration en stuc imitant le marbre.

Les palais de l’époque ont généralement un plan quadrangulaire, avec une cour centrale accessible par un hall principal, qui se distingue généralement par une grande échelle d’honneur. Certains exposants sont: le Palais de la Virreina (1772-1778), la construction de Josep Ausich sur un projet de Manuel d’Amat et Junyent, vice-roi du Pérou; le palais Sessa-Larrard (1772-1778), de Josep Ribas i Margarit; le palais Moja (1774-1789), de Josep Mas i Dordal; le palais Marc de Reus (1775), de Joan Soler i Faneca; et le palais de Savassona (1796), aujourd’hui siège de l’Ateneu Barcelonès. Entre 1782 et 1784, le palais épiscopal fut également agrandi avec un nouveau bâtiment de façade sur la Plaça Nova de Josep Mas i Dordal. Il convient également de mentionner la Casa dels Gremi dels Velers ou « casa de la Seda » (1758-1763), de Joan Garrido, un bâtiment à trois niveaux qui se distingue par sa décoration de sgraffiti, un bon exemple de décorativisme baroque.

Les fermes ont continué avec les lignes décrites dans le siècle précédent, avec quelques éléments distinctifs tels que la décoration de sgraffite ou les toits à deux tuiles avec le mixtiline de couronnement. La construction avec une voûte catalane a également été introduite à cette époque. Quelques exemples sont: Can Travi Nou, à Horta; Can Planas, à Les Corts, actuellement le célèbre Masia del Futbol Club Barcelona; Can Tusquets, à Gràcia; Can Fargas, à Horta; Can Raspall, à Sarrià; Can Rosés à Les Corts; Can Canet de la Riera, à Sarrià; Can Móra, à Horta; Can Sert, à Gràcia; Villa en Floride, à Sant Gervasi; et Can Querol, à Horta.

Dans la zone urbaine, il convient de souligner la construction en 1753 du quartier de La Barceloneta, promue par le marquis de la Mina, qui a également réparé et agrandi le port et encouragé l’installation du premier système d’éclairage public. Entre 1776 et 1778 s’a réalisé l’urbanisation de La Rambla, et ils ont été projetés les promenades de San Juan et de Gràcia, bien qu’ils ne se soient pas réalisés jusqu’au début du premier siècle et de 1820 à 1827 le deuxième. Nouvelle rue Carrer de la Rambla a également été élaboré, à l’initiative du comte de l’Assaut (1778-1789). En 1797 a été créé le Paseo Nuevo ou de la Explanada, situé à côté de la citadelle militaire, une ample avenue pleine de peupliers et de vergers et décorée de fontaines ornementales – dont la source de l ‘ »Hercule » – Pendant un temps, c’était le principal espace vert de la ville, mais il a disparu dans les travaux d’urbanisation du parc de la Ciutadella.