Le Musée des Cultures de Milan (Mudec) est un musée et centre d’exposition inauguré en 2014, dédié à la valorisation et à la recherche interdisciplinaire sur les cultures du monde. Dans le Mudec, les trouvailles et collections des collections ethnographiques et anthropologiques de la municipalité de Milan ont trouvé leur place. Les espaces du musée constituent également un centre d’exposition pour des expositions et des événements temporaires.

Le Musée des Cultures de Milan est un centre dédié à la recherche interdisciplinaire sur les cultures du monde. En nous inspirant des collections ethnographiques civiques et en partenariat avec nos communautés, nous avons l’intention de créer un lieu où dialoguer sur des thèmes contemporains par le biais de l’art visuel, du spectacle et du son, du design et du costume.

Histoire
Conformément aux efforts constants des autorités municipales pour préserver la mémoire des processus économiques et sociaux qui ont façonné l’identité de la ville, la mairie de Milan a pris des mesures en 1990 pour acheter l’ancienne usine industrielle Ansaldo de Porta Genova et l’utiliser. pour les services culturels. Les usines désaffectées, authentiques monuments de l’archéologie industrielle, ont été transformées en studios, ateliers et nouveaux espaces créatifs.

Dans la continuité de sa vocation d’origine mais aussi en réponse au besoin de reconnaissance et de revalorisation manifesté par les communautés étrangères qui ont trouvé des opportunités de se développer et de s’enraciner dans la ville, le Conseil de Milan a décidé de créer le Musée Mudec des Cultures à l’ancienne Région d’Ansaldo pour abriter et exposer les collections municipales de matériel ethnographique.

Architecture
Né d’une opération de sauvetage d’archéologie industrielle sur le site de l’ancienne usine Ansaldo dans la région de Tortona, le Mudec est un lieu de rencontre pour les cultures et les communautés. Le complexe comprend différents espaces pour offrir aux visiteurs et à la ville toute une gamme d’événements culturels et d’équipements répartis sur une superficie de 17 000 mètres carrés. La zone d’exposition est aménagée autour d’une grande place centrale couverte au premier étage, qui abrite la section du musée avec les œuvres de la collection permanente et les salles utilisées pour les grandes expositions ainsi que l’auditorium, un théâtre de trois cents des sièges consacrés aux performances et aux arts visuels.

La réception au rez-de-chaussée comprend un bistrot, une boutique de design, une billetterie, un vestiaire, le Forum des cultures, une salle de conférence / espace multifonctionnel, un établissement d’enseignement, un atelier de restauration et des référentiels ouverts à de petits groupes pour des visites guidées. Mudec Junior est un espace spécialement conçu pour les enfants, où les enfants peuvent eux aussi entrer en contact avec les différentes cultures du monde à travers des jeux, du matériel multimédia et des ateliers manuels.

Les collections
L’exposition permanente de Mudec rassemble 7 000 œuvres d’art, objets du quotidien, tissus et instruments de musique de tous les continents du monde et vise à fournir une représentation de la diversité assumée par les cultures humaines dans le temps et l’espace.

Ainsi se trouvent des trouvailles du noyau primitif des collections ethnographiques et archéologiques originales établies en 1858 par le Musée civique d’histoire naturelle, avec des objets provenant d’explorations et de missions de certains ordres religieux, à la fois de voyages effectués à l’époque coloniale (comme la collection collectée par Giuseppe Vigoni, sénateur du Royaume d’Italie et maire de la ville de Milan, dans ses voyages), dont le musée reconnaît explicitement les œuvres de dépossession.

Le cœur du patrimoine du musée est constitué par les collections d’art et de culture d’Extrême-Orient (en particulier du Japon), d’Afrique et d’Amérique précolombienne. Intégrées et agrandies dans l’après-guerre grâce à une politique d’acquisitions ciblées, ces collections contiennent de précieuses trouvailles relatives à la production culturelle et artistique des peuples et civilisations non européens dans un ordre chronologique allant des premiers siècles avant Jésus-Christ au XXe siècle. À l’intérieur de la salle consacrée aux cultures africaines se trouve également un tableau, Femme nue (1902), que Pablo Picasso a créé après avoir visité les collections ethnographiques du Trocadéro à Paris, une œuvre destinée à montrer les multiples liens entre l’art européen et les productions artistiques de d’autres continents.

Enfin, les objets du musée comprennent une sélection de la collection de Manfredo Settala (1600-1680) – l’un des premiers exemples de collecte d’objets non européens en Italie, provenant de la bibliothèque Ambrosiana – qui contient de précieux exemples relatifs aux deux les collectionneurs de naturalia (curiosités et trouvailles du monde animal, végétal et minéral), artificiel (naturalia transformé par l’homme de manière monstrueuse ou artistique) et mirabilia et exotica (naturalia et artificiel capables de susciter l’étonnement et l’émerveillement, expression de lointain et cultures inconnues).

Exposition permanente: Objets de rencontre
Pour la première fois depuis l’après-guerre, les visiteurs peuvent admirer une sélection de ce précieux patrimoine dans les salles du premier étage du Musée des cultures, dans une exposition organique et soigneusement réfléchie, présentant une collection de matériaux entièrement restaurée et les résultats de nouvelles recherches approfondies qui ont révélé des aspects jusque-là inconnus de nombreux chefs-d’œuvre, dont certains sont exposés pour la première fois.

Les nombreux groupes centraux qui composent la collection de MUDEC sont entrés en possession de la ville de Milan à différents moments historiques et de différentes manières: L’affichage raconte l’histoire de la constitution de ce patrimoine civique, non seulement en reconstruisant la chronologie de son formation, mais aussi clarifier

Comment et pourquoi ce patrimoine – si vaste et apparemment inhomogène en termes de contenu et de provenance – est venu à Milan, révélant les multiples approches qui ont conditionné la recherche et la curiosité des collectionneurs vis-à-vis des mondes lointains.

L’exposition est un voyage dans le temps et l’espace à travers la rencontre / le conflit avec «  l’autre  », à partir du XVIIe siècle et jusqu’à nos jours, présentant dans les quatre salles du premier étage du MUDEC plus de 200 œuvres d’art, des objets et des documents sélectionnés non seulement pour leur extraordinaire valeur culturelle et esthétique, mais aussi comme preuve de la façon toujours changeante de notre société de voir des cultures inconnues: le sens de l’émerveillement inspiré par l’exotisme (Section 1), la volonté d’évangéliser et vers la science Découverte

(Section 2), le désir de conquête (Section 3) et les motivations commerciales pressantes (Sections 4 et 5) ont obligé les gens à voyager et à collecter la gamme la plus diversifiée d’artefacts, documentant l’esprit de l’époque.

Après la Seconde Guerre mondiale, qui a été une période sombre pour la collection, dont une grande partie a été détruite (section 6), les musées de la ville du Castello Sforzesco ont lancé un programme d’acquisitions ciblées qui s’est poursuivi jusqu’à nos jours et s’est étendu avec la décision de a fondé le nouveau musée en 1999. Au cours de l’après-guerre, une approche différente de la collecte ethnographique a gagné du terrain à Milan, fruit d’une vision plus mûre et plus complexe du matériau et de la production de «l’autre». Cela a marqué la renaissance des collections de la ville (section 7), qui sont aujourd’hui hébergées au Musée des cultures.

Section 1
Avec des objets de la collection du canoniste Manfredo Settala (1600-1680), l’exemple d’une chambre d’art baroque et de miracles est présenté, dans lequel les objets sont classés selon les catégories Naturalia, Artificialia (objets artificiels) et Mirabilia et Exotica (objets admiratifs et étranges) ont été classés.

L’exposition commence par une large sélection de la collection du Canon Manfredo Settala (1600–1680), un collectionneur milanais éclectique et vorace qui, au cours du XVIIe siècle, a construit une riche collection de naturalia (curiosités et découvertes de l’animal, du légume et mondes minéraux), artificielle (naturalia transformée monstrueusement ou artistiquement par l’homme) et mirabilia et exotica (naturalia et artificielle qui suscitent l’émerveillement et l’étonnement et expriment des cultures lointaines et inconnues): toutes les pièces qui provenaient de lieux presque inaccessibles à l’époque: les Amériques, le Proche-Orient, l’Afrique subsaharienne, l’Inde et la Chine, documentant la fascination ressentie pour les civilisations inconnues et lointaines.

La collection Settala, l’un des premiers exemples de collecte d’objets non européens, comprend en grande partie des œuvres précieuses prêtées par la Veneranda Biblioteca Ambrosiana et est un cas emblématique du Wunderkammer, du «  Cabinet of Curiosities  », qui s’est répandu dans toute l’Europe à partir de au XVIe siècle, pour la préservation et l’exposition d’objets extraordinaires du monde de la nature ou créés par des mains humaines dans différents pays et cultures, pour beaucoup représentant le premier «  projet  », en termes conceptuels et esthétiques, du musée moderne.

Section 2
La deuxième section présente des objets collectés par des missionnaires et des chercheurs et marque l’intérêt scientifique croissant au XIXe siècle.

La deuxième section présente le premier noyau de la collection originale de paléontologie et d’ethnographie fondée en 1858 par le Musée d’histoire naturelle de la ville, rassemblant des objets collectés par des explorateurs et des missionnaires, dont les Pères missionnaires de San Calocero.

Parmi les explorateurs, nous trouvons les noms de quelques-unes des figures historiques de la science italienne: des voyageurs comme Gaetano Osculati et Paolo Mantegazza, le consul du Royaume d’Italie, Cristoforo Robecchi et l’exilé politique Antonio Raimondi, un expert du Pérou et l’un des premiers à l’étudier en profondeur.

Section 3
Suit une salle avec des expositions qui ont été ajoutées à la collection du point de vue du colonialisme.

Dans la même salle, la troisième section est dédiée à la période coloniale. Une nouvelle race de voyageurs, comme Giuseppe Vigoni (1846-1914), sénateur du Royaume d’Italie et maire de Milan, se dirigea vers des contrées lointaines, non plus à visée scientifique ou religieuse, mais dans le but d’identifier des ressources exploitables en vue de la conquête réelle.

Cette section présente ce qui reste de sa collection, qui a été brièvement exposée dans les années 1930 dans une pièce du Castello Sforzesco avec d’autres «  trophées coloniaux  », comme la panoplie en forme de décor, un trophée composé de cornes d’animaux et d’armes africaines de diverses provenances, qui a été reconstruit dans le dernier cas dans la salle.

Section 4
La section 4 met en évidence l’intérêt des collectionneurs d’art milanais pour l’art d’Extrême-Orient, notamment pour leurs textiles du point de vue du commerce de la soie milanaise.

La section 4 est consacrée à l’un des moments les plus intéressants et curieux de la collecte en Lombardie. Au milieu du XIXe siècle, poussé par une épidémie qui a frappé le ver à soie, quelques marchands de textiles se sont rendus dans diverses régions de l’Asie orientale à la recherche de vers à soie pour la production du fil précieux. Fasciné par l’artisanat oriental, l’expertise technique et les matériaux nobles,

longside les insectes ces pionniers ont également ramené en Europe, y compris Milan, d’importantes collections d’objets d’art chinois et japonais, qui sont affichés ici: soies, textiles, kimonos, masques de théâtre, boîtes de calligraphie, sceptres, porcelaine peinte et bronzes ciselés à ailettes.

Section 5
La section 5 est consacrée au rôle des expositions mondiales dans l’expansion rapide du commerce mondial et l’appréciation croissante des cultures étrangères, comme en témoigne l’Exposition universelle de Milan de 1906.

L’intérêt intellectuel et la curiosité croissants pour l’Est se sont également manifestés dans les Grands Expos, qui ont été organisés avec une fréquence croissante au cours du XIXe et au début du XXe siècle, atteignant leur apogée, en Italie, à l’Exposition internationale de Milan en 1906: les Expositions étaient un moyen efficace de faire circuler les cultures et les arts non européens en Occident et un excellent vecteur de fine production artistique orientale,

Au point de créer une véritable mode pour les produits orientaux. Dans le même temps, des objets ont commencé à être produits au Japon et en Chine spécifiquement pour les Expositions et le marché occidental, dont de nombreux exemples sont conservés dans les collections MUDEC.

Section 6
La section 6 rend compte de l’externalisation et de la destruction pendant la Seconde Guerre mondiale, des restaurations ultérieures et montre quelques pièces individuelles particulièrement précieuses.

Cette salle s’ouvre sur une vidéo-narration des bombardements qui ont frappé Milan en 1943, détruisant une partie des collections civiques qui avaient été rassemblées au début du XXe siècle au Castello Sforzesco, restaurées par Luca Beltrami pour servir de nouveau siège à tous. les musées de la ville. Malheureusement, une partie considérable des collections d’Afrique et du Pacifique a été détruite ou endommagée, tandis que les collections amérindiennes et asiatiques ont été épargnées,

Ayant été amené avec du matériel considéré comme «prisé» dans les installations de stockage de Sondalo, près de Sondrio, avant le début du conflit.

Cette section est complétée par une sélection d’œuvres survivantes portant encore des traces de dommages de la guerre, dont une précieuse statue en bronze sino-tibétaine de Yamantaka qui a été restaurée à cette occasion.

Section 7
La dernière section de l’exposition est consacrée à la collection privée de l’après-guerre, influencée par l’intérêt des avant-gardes pour l’art non européen.

La sélection comprend une œuvre du Museo del Novecento, Femme nue de Pablo Picasso, qui est l’une des études de l’artiste pour Les Demoiselles d’Avignon (1907), réalisée après avoir visité les collections ethnographiques du Trocadéro à Paris, une visite qui a fait une une impression permanente sur l’artiste, l’amenant à développer un nouveau mode expressif redevable à l’art africain, se distinguant par la simplification et la prise de formes à l’extrême.

Les collections d’art africain déjà acquises (Bassani) ou déjà prêtées (Passarè) ont été réunies et exposées, en dialogue avec Picasso, à l’importante collection d’art africain appartenant à la famille Monti.

Conformément aux mêmes critères, une œuvre abstraite de l’exposante historique du Bauhaus, Anni Albers, prêtée par la Fondation Albers, est également exposée, présentée en comparaison avec les textiles précolombiens de la collection Balzarotti.

Expositions temporaires
Parallèlement aux collections permanentes, le Mudec accueille des expositions temporaires et des expositions visant à enrichir l’offre culturelle du centre muséal et sa vocation à donner de la visibilité aux différentes manifestations de la diversité culturelle. Parmi les expositions organisées au cours des deux premières années d’activité, nous mentionnons:

Mondes de Milan, cultures et expositions, 1874-1940 (2015)
L’Afrique, pays des esprits (2015)
Barbie – L’icône (2015)
Gauguin, Contes du paradis (2015)
Joan Miró, le pouvoir de la matière (2016)
Italiens sur l’océan. Histoires d’artistes du Brésil moderne et indigène au milieu des années 1900 (2016)
Homo sapiens. Les nouvelles histoires de l’évolution humaine (2017)

La bibliothèque
La bibliothèque du Musée des cultures représente un point de référence pour la recherche et les études sur les arts non européens. Le patrimoine compte plus de 4000 titres, en constante augmentation. Les fonds bibliographiques sont ouverts au public sur rendez-vous.

Récemment, la Bibliothèque du Musée des cultures a acquis un certain nombre de dons privés, qui ont considérablement enrichi son patrimoine. Parmi ceux-ci, les plus importants sont: les archives Aldo Lo Curto, avec plus de 600 articles (livres et matériel multimédia); le fonds Segre (plus de 100 livres); Le fonds Sauro Baldi (près de 1000 textes, principalement sur les civilisations latino-américaines); Le fonds Ricci (via l’association Amici Sala delle Asse) avec plus de 100 livres sur les arts de l’Inde, de la Chine et du Japon. Récemment, un programme d’échange de livres avec d’autres musées et institutions a été développé, de sorte que les collections des bibliothèques sont en constante augmentation.

Librairie
Le MUDEC accueille des librairies temporaires dédiées aux spectacles en cours et où peuvent être achetés des catalogues, des produits de merchandising et des livres dédiés au thème traité dans les expositions. Les librairies proposeront également des objets de design uniques, des bijoux, des accessoires, des articles pour enfants (jouets et livres), des souvenirs, qui se renouvellent sans cesse en s’inspirant des différentes humeurs des spectacles accueillis. Les librairies sont accessibles de l’extérieur même sans billet et ont les mêmes horaires d’ouverture que les spectacles que je librairie sono accessibili dall’serno anche senza biglietto e rispettano gli orari di apertura delle mostre.

Boutique de design
Le MUDEC Design Store, au rez-de-chaussée avec de grandes fenêtres ouvertes sur l’extérieur, se veut être une référence pour les tendances du design contemporain. Il s’inspire des collections permanentes du Musée des cultures et à cet égard a été conçu comme un «Wunderkammer» rassemblant des objets nouveaux et spectaculaires qui semblent provenir d’un répertoire fantastique. Des objets «merveilleux» du monde entier dans le but d’éveiller la curiosité des invités ou des visiteurs du Musée. Des répertoires iconographiques tirés de la nature et du monde animal, des matériaux nouveaux et anciens, de l’artisanat et de la technologie, dans une fertilisation croisée entre récupération des traditions et nouvelles connaissances, maîtres du design et jeunes émergents. Des classiques du design moderne seront également exposés, même des articles raffinés en édition limitée. Bijoux, accessoires, articles pour la maison et la table, meubles, livres et musique. Les nouvelles éditions spéciales commandées et réalisées spécifiquement pour la marque MUDEC ne manqueront pas.

Bistrot
Mudec Bistrot est sous la responsabilité de gestion d’Enrico Bartolini. Une offre astucieuse, du petit-déjeuner au déjeuner gastronomique et un apéritif classique contemporain, traditionnel avec des touches innovantes que tout le monde peut apprécier. L’heure du dîner est caractérisée par une proposition spéciale inspirée du concept BISTEKKA.

La gouvernance
Le MUDEC présente une forme innovante de gouvernance avec un partenariat entre les secteurs public et privé impliquant la Mairie de Milan et 24 ORE Cultura – Gruppo 24 Ore. Développé à travers une procédure de sélection de transparence publique, ce partenariat constitue une structure importante et pionnière capable de respecter l’identité du système culturel tout en répondant aux besoins d’efficacité et de durabilité. La Mairie de Milan est responsable de la gestion, de la préservation et de la promotion des biens culturels ainsi que de la supervision des activités du Forum des cultures, tandis que 24 ORE Cultura gère l’organisation d’expositions majeures et de services supplémentaires.

L’expérience significative ainsi développée entre les secteurs à but lucratif et à but non lucratif, le premier du genre en Italie, repose sur le partage de savoir-faire. Générant une dynamique vertueuse de gestion culturelle, il a conduit à Milan à la naissance d’un nouveau pôle culturel comprenant non seulement le musée et ses expositions mais aussi une gamme d’équipements dont une cafétéria, un magasin de design, un restaurant et un parking public.