Maison de Milan, Barcelone, Espagne

La Casa Mila, également connue sous le nom de « La Pedrera » est un bâtiment moderniste situé sur le Paseo de Gracia à Barcelone, au coin de la rue Provence. C’était le dernier ouvrage civil conçu par Antoni Gaudí et construit entre 1906 et 1912. Il a été commandé par l’homme d’affaires Pere Milà i Camps et son épouse Roser Segimon i Artells, originaire de Reus et veuve du riche Indien Josep Guardiola i Grau . À l’époque, il était très controversé en raison des formes ondulées audacieuses de la façade en pierre et du fer forgé torsadé qui ornent ses balcons et fenêtres, conçus en grande partie par Josep Maria Jujol, qui a également conçu certains des plafonds en plâtre.

Sur le plan architectural, il est considéré comme une œuvre innovante car il a une structure de colonnes et de planchers sans murs porteurs. De la même manière, la façade – entièrement en pierre – est autoportante, c’est-à-dire qu’elle ne doit pas supporter les charges des végétaux. Un autre élément innovant a été la construction du garage souterrain. La Casa Milà est le reflet de la plénitude artistique de Gaudí: elle appartient à son stade naturaliste (première décennie du XXe siècle), une période au cours de laquelle l’architecte a perfectionné son style personnel, en s’inspirant des formes organiques de la nature, pour lesquelles il a mis en pratiquer toute une série de nouvelles solutions structurelles issues des analyses approfondies effectuées par Gaudí de la géométrie régulée. A cela, l’artiste catalan ajoute une grande liberté de création et une création ornementale imaginative:

L’année 1984 a été déclarée patrimoine culturel par l’UNESCO pour sa valeur universelle exceptionnelle. Depuis 2013, c’est le siège de la Fundació Catalunya La Pedrera, qui gère les différentes expositions et activités qui s’y déroulent et les visites du bâtiment.

Architecte
Antoni Gaudí i Cornet est né le 25 juin 1852 en Catalogne en Espagne. Enfant, la santé de Gaudí était mauvaise, souffrant de rhumatismes. Pour cette raison, il a eu de longues périodes de repos dans sa résidence d’été à Riudoms. Ici, il a passé une grande partie de son temps à l’extérieur, ce qui lui a permis d’étudier en profondeur la nature. Cela deviendrait l’une des influences majeures de son architecture à venir. Gaudí était un homme très pratique et un artisan dans son âme. Dans son travail, il a suivi des impulsions et a transformé les plans créatifs en réalité. Son ouverture d’esprit à adopter de nouveaux styles combinée à une imagination débordante a contribué à façonner de nouveaux styles d’architecture et a par conséquent aidé à repousser les limites de la construction. Aujourd’hui, il est considéré comme un pionnier du style d’architecture moderne.

En 1870, Gaudí s’installe à Barcelone pour étudier l’architecture. C’était un élève incohérent qui montrait des éclairs de brillance. Il lui a fallu huit ans pour obtenir son diplôme en raison d’un mélange de complications de santé, de service militaire et d’autres activités. Après avoir terminé ses études, il est devenu un architecte prolifique et a conçu des jardins, des sculptures et tous les autres arts décoratifs. Les œuvres les plus célèbres de Gaudí se composaient de plusieurs bâtiments: Parque Güell; Palacio Güell; Casa Mila; Casa Vicens. Il est également contribué pour son travail sur la crypte de la Sagrada Familia et la façade de la Nativité. Le travail de Gaudí à l’époque était à la fois admiré et critiqué pour ses solutions audacieuses et innovantes. La vie de Gaudí a pris une fin tragique lorsqu’il a été écrasé par un tramway. Quelques semaines plus tard, il mourut à l’hôpital des suites de ses blessures le 10 juin 1926 à l’âge de 74 ans.

Interprétation symbolique
Gaudí, catholique et dévot de la Vierge Marie, a prévu que la Casa Milà soit un symbole spirituel. Les éléments religieux manifestes comprennent un extrait du Rosaire sur la corniche et des statues planifiées de Marie, en particulier Notre-Dame du Rosaire, et deux archanges, Saint-Michel et Saint-Gabriel.

Le philosophe et écrivain Josep Maria Carandell propose dans son œuvre La Pedrera, le cosmos de Gaudí, une interprétation symbolique du toit de la Casa Milà basée sur des concepts religieux, cosmogoniques et littéraires. Pour cet auteur, le toit serait un auto sacramentel (une pièce dramatique pour célébrer le Corpus Christi), une mise en scène de l’origine de la vie et de la famille sublimée par la révélation divine. Selon cette hypothèse, le caractère théâtral de la terrasse serait à l’origine de deux œuvres dramatiques, La vie est un rêve de Pedro Calderón de la BarcaAs dans le hall de l’immeuble et le hameau de William Shakespeare, tout en continuant également la présence de Métamorphoses d’Ovide, enroulé par l’aspect changeant du toit. En Catalogne, la présence dans les processions du Corpus de géants et de grosses têtes, ou de figures animales comme les dragons et les vipères,

Ainsi, les sorties d’escalier seraient gigantesques, chacune assumerait un rôle dans l’auto sacramentel: les principales, situées sur le chanfrein, seraient les Pères, en forme de dragon enroulé sur lui-même, celui de droite étant la Mère, qui est à la fois mère nature, mère de famille et personnification de la Vierge Marie et, allégoriquement, de la Vie, tandis que celle de gauche est le Père, identifié à Dieu le Créateur et comme allégorie de Puissance; les autres seraient les enfants, en deux paires, symbolisés par les fenêtres placées à leurs pieds dans une forme triangulaire vers le haut les masculines et vers le bas les féminines, celle du Passeig de Gràcia étant le «fils guerrier», le bon et héroïque , qui correspond à Saint Michel (ou Saint George), ou à Sigismond.

Le protagoniste de la vie est le rêve, alors qu’en fin de compte ce serait Jésus et, allégoriquement, la sagesse; Celui qui fait face à la cour voisine est le «fils sceptique», attesté par le fait d’être nu (il n’a pas le revêtement de trencadis que possèdent les autres personnages), et qui correspondrait à Hamlet, le personnage douteux et irrésolu; son équivalent, également déshabillée, c’est la « fille folle », qui correspond à l’Ophélie shakespearienne ou à la Rosaura calderonienne; et celle de la rue Provenza est la «fille sensible», dont les vertus qu’Estrella, l’infante dans la vie est un rêve, assume, comme allégorie de l’Amour et du Saint-Esprit (comme en témoigne sa forme de trois colombes entrelacées).

Enfin, les deux tours de ventilation sont identifiées par Carandell avec le roi et la reine, la première étant celle en forme de masque, qui correspondrait à Claudio de l’œuvre de Shakespeare ou Basilio de Calderón; et la seconde, en forme de coupe, serait Gertrude, la mère de Hamlet, la reine adultère, qui personnifierait la Lascivité – d’où les ouvertures en forme de ventre féminin.

Cependant, la Casa Milà n’a pas été entièrement construite selon les spécifications de Gaudí. Le gouvernement local a ordonné la démolition d’éléments dépassant la hauteur standard de la ville et a infligé une amende aux Milà pour de nombreuses infractions aux codes du bâtiment. Après la Semana Trágica, une flambée d’anticléricalisme dans la ville, Milà décida prudemment de renoncer aux statues religieuses. Gaudí a envisagé d’abandonner le projet mais un prêtre l’a persuadé de continuer.

Histoire
Casa Mila est située sur un coin du Paseo de Gracia avec la rue Provenza, anciennement occupée par une villa qui faisait frontière entre les municipalités de Barcelone et Gracia avant l’annexion de cette ville à Barcelone en 1897. En 1900, le Passeig de Gràcia était le plus avenue importante de la ville, où des bâtiments emblématiques ont commencé à être construits, les meilleurs théâtres et cinémas ainsi que les boutiques, restaurants et cafés les plus exclusifs ont été installés.

C’est aussi là que les bourgeois les plus riches et les plus impétueux décident de construire leurs maisons et, dans une course d’audace et d’exhibitionnisme, confient les projets aux architectes les plus prestigieux de l’époque. En 1905, Pere Milà et Roser Segimon se marient. Attirés par la renommée du Passeig de Gràcia, ils ont acheté une tour avec un jardin qui occupe une superficie de 1835 m2 et ont chargé l’architecte Antoni Gaudí de construire sa nouvelle résidence avec l’intention d’occuper le rez-de-chaussée et de louer le reste du logement: La Casa Milà.

La construction de la Casa Milà a suscité beaucoup d’intérêt et plusieurs reportages ont été réalisés à ce sujet, comme celui du magazine «L’Edificación Moderna», publié par l’association patronale des constructeurs. Il est expliqué que Gaudí était soucieux de répondre aux besoins de la vie moderne « sans que la nature des matériaux ou leurs conditions de résistance ne soit un obstacle qui limite leur liberté d’action », et décrit la structure des colonnes comme une nouveauté pour réaliser de grandes et espaces très lumineux.

La construction du bâtiment était complexe, avec des problèmes financiers et juridiques, et n’a pas été sans controverse. Gaudí changeait constamment ses projets pour façonner l’apparence et les structures du bâtiment. Il allait bien au-delà du budget prévisionnel prévu et n’était pas conforme aux règlements de la mairie: le bâtiment était illégal dans le volume construit. La partie du grenier et le toit dépassaient le maximum autorisé et l’un des piliers de la façade occupait une partie du trottoir du Passeig de Gràcia.

Lorsque Gaudí a appris qu’un inspecteur était allé alerter le constructeur, M. Bayó, de ces illégalités, a laissé des instructions très précises. Si cela se reproduisait et que la colonne devait être coupée, il apposerait une plaque: «le morceau de colonne manquant a été coupé par arrêté du conseil municipal». Enfin, la Commission de l’Eixample a certifié que le bâtiment était de nature monumentale et ne devait pas se conformer strictement aux ordonnances municipales. Cependant, le Milan a dû payer une amende de 100 000 pesetas pour le légaliser.

Le couple milanais s’est disputé avec Gaudí au sujet de ses honoraires jusqu’à ce qu’il atteigne les tribunaux. Gaudí a remporté le procès et Roser Segimon a dû hypothéquer la Casa Milà pour payer l’architecte, qui a indemnisé un couvent de religieuses. Dans les premières années, des annonces ont été publiées à La Vanguardia proposant des chambres à louer à la Casa Milà, demandant des services pour certains locataires et même offrant des cours d’anglais avec une enseignante, Mlle Dick.

Parmi les locataires, la pension hispano-américaine (1912-1918); Alberto I. Gache (Buenos Aires, 1854-Montevideo, 1933), consul de la République argentine à Barcelone, qui résida le 1er 2 du 5 août 1911 jusqu’à la fin de 1919; la famille Abadal, qui s’installe dans le 3ème 1er, et y vécut de 1912 jusqu’à la fin de 1930. Le prince égyptien Ibrahim Hassan (Le Caire, 1879 – Barcelone, 1918) décédé à son domicile sur le Paseo de Grace 92. Et le Famille Baladia, industriels du textile, qui avait loué le 2ème étage de la Carrer Provença comme pied à terre, c’est-à-dire un lieu central, pratique et « petit » pour dormir les nuits qui sortaient tard au Liceu, le Palau de la Música, le théâtre ou une fête à Barcelone.

A partir de 1929, des commerces sont installés au rez-de-chaussée de l’immeuble, comme la célèbre Sastreria Mosella, qui existe depuis plus de 80 ans. En 1947, Roser Segimon, veuve depuis 7 ans, vend l’immeuble à Provence Real Estate, mais continue de vivre au rez-de-chaussée jusqu’à sa mort en 1964.

Restauration
Le 24 juillet 1969, l’œuvre de Gaudí avait été officiellement reconnue monument historique. C’était une première étape pour empêcher de nouvelles destructions. Mais ce n’est qu’en 1984, avec la désignation d’un site du patrimoine mondial, qu’un changement dans sa protection commencerait. Le conseil municipal a d’abord essayé de louer le rez-de-chaussée pour installer le bureau de la candidature olympique pour les Jeux de 1992. Enfin, la veille de Noël 1986, Caixa de Catalunya a acquis La Pedrera pour 900 millions de pesetas.

Le 19 février 1987, ils ont commencé le plus urgent, comme la restauration et le nettoyage de la façade. La commande a été réalisée par les architectes Josep Emili Hernández-Cros et Rafael Vila. En 1989, ils ont rédigé un plan directeur pour la restauration et la réhabilitation de la maison de Milan dans lequel un vaste programme d’interventions, d’adaptations et d’utilisations a été proposé dans tout le bâtiment: rez-de-chaussée comme salle d’exposition., Sous-sol comme auditorium et salle polyvalente, étage mansardé comme centre d’interprétation permanente de la vie et de l’œuvre de Gaudí, plancher du toit comme place publique, visite du bâtiment et contemplation de la ville, et du rez-de-chaussée au quatrième étage, tous deux inclus, tels que logements et locaux commerciaux.

Ce plan directeur méritait l’approbation du Département de la culture de la Generalitat de Catalunya et de l’Unité de protection du patrimoine monumental et historique de la mairie de Barcelone. La restauration et l’adaptation aux nouveaux usages ont été achevées le 27 juin 1996 dans une livraison symbolique au public avec un spectacle organisé par la compagnie théâtrale « Els Comediants » avec la devise « Pour Barcelone nous ne mettons pas un grain de sable, mais un toute la carrière.  »

Auparavant, en 1990, dans le cadre des Jeux Olympiques Culturels, sur le noble étage de Milan, vous pouviez voir l’exposition Le Carré d’Or consacrée à l’architecture moderniste au centre de l’Eixample de Barcelone.

Après les travaux de restauration, ils ont reçu plusieurs prix, tels que le prix ACCA de la critique d’art 1996, de l’Association catalane des critiques d’art, dédié aux meilleures initiatives culturelles et artistiques, décerné au «Espai Gaudí» Pour représenter le point culminant de la processus de restauration et de dignité de La Pedrera, le grenier étant l’un des témoins les plus fiables des approches structurelles innovantes d’Antoni Gaudí. La Generalitat de Catalunya, à son tour, a décerné le Prix national de la culture 1997, dans sa section du patrimoine culturel, aux architectes Francisco Javier Asarta et Robert Brufau et à l’historienne Raquel Lacuesta pour la restauration du plancher du grenier et du toit, reconnaissant le succès du but donné à ces espaces.

Après près de onze mois de travaux, le 22 décembre 2014, a eu lieu l’inauguration de la troisième rénovation majeure de la façade de la Casa Milà. Ce furent des mois de travail intense de nettoyage et de restauration de la façade. Pendant les travaux, un grand échafaudage couvrait La Pedrera, tandis qu’à l’intérieur, la Fundació Catalunya La Pedreradid n’arrêtait pas les activités. L’état de conservation de la pierre était assez bon, donc l’intervention a consisté en un nettoyage de la pierre et un assainissement des zones touchées. Le mortier de base a été appliqué et un traitement des joints a été effectué. Les balustrades en fer ont également été réhabilitées, avec un nettoyage préalable, une élimination de la rouille, des réparations de soudure mineures et une peinture finale. Le même processus avec différentes techniques a été appliqué à la menuiserie, essentiellement aux stores. Quant aux balcons,

Utilisation actuelle
Le bâtiment est actuellement conçu comme un centre culturel géré appartenant à la Fundació Catalunya La Pedrera. Des activités culturelles, expositions temporaires, conférences ou présentations sont organisées dans l’auditorium, créé dans l’espace qu’était le parking. Dans le grenier se trouve « L’Espai Gaudí », un centre pour l’interprétation de l’œuvre complète de l’architecte, son contexte historique et culturel, les valeurs artistiques et les innovations techniques de son architecture, le tout avec une orientation pédagogique claire. En 2010, il a reçu 1 224 893 visiteurs.

L’offre permanente ouverte au public (visite payante) permet de visiter le toit, avec cheminées et cloches; le grenier, avec ses arcs paraboliques en brique où se trouve « L’Espai Gaudí » et, au dernier étage, une reconstitution des modes de vie bourgeois de l’époque moderniste. Vous pouvez également visiter le hall avec les deux espaces ouverts; le rez-de-chaussée, où se tiennent les expositions temporaires, et le sous-sol, l’ancien parking des voitures, où se trouve l’auditorium.

Le bâtiment
L’immeuble a 1 323 m² construits par étage sur un terrain de 1 620 m². Gaudí a commencé les premiers croquis dans son atelier de la Sagrada Família, où il a conçu la maison comme une courbe constante, à la fois à l’extérieur et à l’intérieur, incorporant de multiples solutions de géométrie régulée, ainsi que des éléments de nature naturaliste.

Casa Milà est le résultat de deux bâtiments qui sont structurés autour de deux cours qui éclairent les neuf niveaux: sous-sol, rez-de-chaussée, mezzanine, le rez-de-chaussée (ou noble), quatre étages supérieurs et un grenier. Le sous-sol était utilisé comme garage, le rez-de-chaussée était la résidence des messieurs milanais, un appartement de 1 323 m², et le reste était réparti dans 20 logements à louer. La plante résultante a une forme asymétrique en «8» en raison de la forme et de la taille différentes des cours. Le grenier, qui abritait les buanderies et les séchoirs, forme un espace isolant du bâtiment et en même temps détermine les différents niveaux de la toiture.

L’une des parties les plus importantes est le toit, couronné de cloches ou de cages d’escalier, de ventilateurs et de cheminées. Tous ces éléments, construits en brique plate recouverte de chaux, de marbre cassé ou de verre, ont une fonction architecturale spécifique et deviennent pourtant de véritables sculptures intégrées dans le bâtiment.

Casa Milà est un organisme unique, où la forme extérieure a une continuité à l’intérieur. Des planchers, il faut souligner les plafonds en plâtre avec des reliefs d’un grand dynamisme, le travail du bois des portes, des fenêtres et du mobilier (malheureusement, aujourd’hui disparu), ainsi que la conception du trottoir hydraulique et des différents ornements éléments.

Les escaliers étaient destinés au service, car l’accès aux maisons se faisait par ascenseur sauf au rez-de-chaussée, où Gaudí a ajouté un escalier de configuration particulière.

L’un des éléments les plus remarquables du bâtiment est le toit, couronné de puits de lumière, de sorties d’escalier, de ventilateurs et de cheminées. Tous ces éléments, construits en brique recouverte de chaux, de marbre cassé ou de verre ont une fonction architecturale spécifique mais sont aussi de véritables sculptures intégrées dans le bâtiment.

Les appartements présentent des plafonds en plâtre avec des reliefs dynamiques, des portes, des fenêtres et des meubles en bois fabriqués à la main, ainsi que des carreaux hydrauliques et divers éléments décoratifs.

Les escaliers étaient destinés à être des entrées de service, avec l’accès principal aux appartements par ascenseur à l’exception de l’étage noble, où Gaudí a ajouté un escalier intérieur proéminent. Gaudí voulait que les gens qui vivaient dans les appartements se connaissent tous. Par conséquent, il n’y avait que des ascenseurs à tous les deux étages, de sorte que les gens à différents étages se rencontraient.

Structure
En termes de structure, la Casa Milà se caractérise par sa façade en pierre autoportante, c’est-à-dire qu’elle se libère des fonctions de mur porteur en se connectant à la structure intérieure de chaque étage au moyen de poutres en fer. courbes entourant le périmètre de chaque plante. Ce système constructif permet, d’une part, de grandes ouvertures dans la façade, qui facilitent l’entrée de la lumière dans les maisons, et d’autre part, la structuration des différents niveaux en plan d’étage libre, de sorte que tous les murs puissent être démolis sans affecter la stabilité du bâtiment. Cela a permis de changer les cloisons à volonté et de modifier, sans problème, la distribution intérieure des maisons.

La façade
La façade est constituée de gros blocs de calcaire du Garraf au premier étage et de la carrière de Vilafranca pour les étages supérieurs. Les blocs ont été coupés sur le tracé avant après la projection du modèle, puis sont montés à leur emplacement où ils ont été ajustés pour les aligner dans une texture curviligne continue avec les pièces autour d’eux.

Vue de l’extérieur, on distingue trois parties: le corps principal des six étages avec des blocs de pierre sinueux; les deux étages mansardés, un bloc en retrait, avec un changement de rythme dans les ondulations ressemblant à des vagues de la mer, avec une texture plus lisse et plus blanche, avec de petits espaces qui ressemblent à de petites fenêtres; et enfin, le corps du toit.

Certains bars du rez-de-chaussée ont disparu de la façade d’origine de Gaudí. En 1928, la boutique du tailleur de la Moselle, première boutique de La Pedrera, entreprit des travaux et supprima les bars. Cette question ne concernait personne, puisque, au milieu du Noucentisme, les fers torsadés n’étaient pas très importants. La piste a été perdue jusqu’à quelques années plus tard, des Américains en ont fait don au MoMa, où elle est exposée.

Dans le cadre des travaux de restauration entamés en 1987, certaines pierres tombées ont été réintégrées dans la façade. Afin de respecter autant que possible la fidélité, du matériel original a été obtenu de la carrière de Vilafranca, alors qu’il était déjà hors service.

Les trois façades, hautes de 30 mètres, contiennent 150 fenêtres, avec différentes solutions structurelles, formes et tailles, les inférieures étant plus grandes et les supérieures plus petites, qui reçoivent plus de lumière. La pierre utilisée pour sa construction provient de deux sources, une plus dure, de Garraf, dans la partie inférieure; et un autre moins dur, de Villafranca del Panadés, au sommet. Les deux donnent une finition blanc crème, qui génère différentes nuances en fonction de la lumière incidente, et sont finis avec une texture rugueuse, qui donne un aspect organique.
Façade du Passeig de Gracia: exposée sud-ouest, elle mesure 21,15 mètres de long et 630 m², avec neuf balcons donnant sur la rue. Il est couronné du mot Ave del Ave Maria, avec un décor en relief de lys, symbole de la pureté de la Vierge. C’est le seul à ne pas avoir de porte d’accès. La partie appartenant à cette façade au rez-de-chaussée était utilisée comme bunker à charbon et comportait à l’origine des barres, qui ont été enlevées lors de sa transformation en magasins commerciaux.
Façade chanfreinée: elle mesure 20,10 mètres de long, et étant la façade centrale, elle est la plus connue du bâtiment. Il abrite l’une des deux portes d’accès, flanquée de deux grandes colonnes (généralement surnommées «pattes d’éléphant») qui soutiennent la tribune du rez-de-chaussée, celle du couple Milà. Apparemment, pour la porte et la galerie, Gaudí a été inspiré par le travail d’un architecte baroque de Madrid, Pedro de Ribera. Le toit de la tribune a une lucarne pour fournir de la lumière, sous laquelle se trouve une coquille sculptée. En haut de la façade se trouve un relief en rosein, et l’initiale M pour Marie, qui aurait été la base de la sculpture de Marie et des archanges qui n’a finalement pas été placée. Sur les deux côtés du chanfrein, les mots Gratia et Plena del Ave María se trouvent en haut.
Façade de la rue Provenza: elle mesure 43,35 mètres de long, ce qui en fait la plus longue, et dispose d’une porte d’accès au bâtiment. Orienté vers le sud-est, il reçoit de la lumière pratiquement toute la journée, donc Gaudí l’a conçu avec plus d’ondulations que dans les deux autres façades, ainsi que des balcons plus saillants, pour créer plus d’ombre. En haut se trouvent les mots Dominus et Tecum del Ave María.

A côté de ces façades, il faut mentionner la façade arrière, qui donne sur la cour intérieure de l’îlot formé par les rues Passeig de Gracia et Provenza, Roussillon et Pau Claris, non visible du grand public, car seuls les résidents y ont accès. Il mesure 25 mètres de long pour une superficie de 800 m². Plus sobre que la façade principale, elle présente néanmoins la même forme ondulée, avec un décalage entre les différents étages qui forment des entrées et des saillies, imitant les vagues de la mer, avec de grandes terrasses aux balustrades en fer légèrement dessinées en forme de losanges, qu’elles permettent le passage de la lumière. Cette façade est faite d’un enduit de ciment stuqué brun rougeâtre et de chaux.

Intérieur
L’intérieur de la Casa Milà est conçu de manière fonctionnelle pour une communication fluide entre les différentes parties du bâtiment. Pour ce faire, le rez-de-chaussée dispose de deux entrées avec des halls qui relient l’extérieur et l’intérieur, et qui se connectent aux deux patios de lumières, favorisant également le transit intérieur entre les deux zones du bâtiment. Les deux larges portails permettent le passage des véhicules, qui après les halls d’entrée peuvent accéder au garage inférieur par des rampes qui mènent au sous-sol. Pour l’accès aux maisons, Gaudí a privilégié l’utilisation des ascenseurs, réservant les escaliers comme accès auxiliaire et pour les services communs. Cependant, pour accéder à l’étage principal, il a placé deux grands escaliers, décorés de peintures murales.

Hall et cours
La Pedrera présente une solution absolument originale dans la résolution du hall car ce n’est pas un espace fermé et sombre, mais ouvert et ouvert pour sa connexion avec les cours intérieures, qui gagnent également en importance en tant que lieu de passage et directement visible pour ceux qui accéder au bâtiment. Il y a deux cours, rondes côté Passeig de Gràcia et elliptiques sur Carrer Provença.

Les deux lobbies sont entièrement polychromes avec des peintures à l’huile sur surface en plâtre, montrant un répertoire très éclectique de références mythologiques et florales.

Les cours, structurellement, sont une pièce clé, car elles supportent les charges des façades intérieures. Le sol des cours repose sur des piliers en fonte. Dans la cour elliptique, les poutres et poutres adoptent une solution de construction traditionnelle, mais dans celle cylindrique, Gaudí a appliqué une solution ingénieuse en utilisant deux poutres cylindriques et concentriques tendues par des poutres radiales qui, comme si elles étaient les rayons d’une bicyclette, vont à partir d’un point de la poutre extérieure contre deux points – supérieur et inférieur – de la poutre centrale qui agit comme une clé de voûte et travaille simultanément en traction et en compression. De cette façon, une structure de douze mètres de diamètre est soutenue par un morceau de beauté maximale et considérée comme « l’âme du bâtiment » avec une ressemblance claire avec les cryptes gothiques.

L’accès, protégé par une immense porte forgée au design attribué à Jujol, était fréquent pour les personnes et les voitures, par lequel ils accédaient au garage du sous-sol, aujourd’hui transformé en auditorium.

Lors de la construction, un problème s’est posé lors de l’adaptation du sous-sol en garage, la nouvelle invention qui a excité la bourgeoisie. Le futur voisin Antoni Feliu Prats, propriétaire d’Industrial Linera, a demandé une correction dans l’accès, car sa Rolls Royce ne pouvait pas y accéder. Gaudí a accepté de retirer un pilier sur la rampe menant au garage. Ainsi, Feliu, qui possédait l’établissement de vente Carrer de Fontanella et l’usine de Parets del Vallès, pouvait se rendre aux deux endroits avec sa voiture depuis La Pedrera.

Comme trottoirs de la maison milanaise, Gaudí a utilisé un modèle de parquet de forme carrée avec du bois bicolore, ainsi qu’un trottoir hydraulique de pièces hexagonales bleues et de motifs marins qui avaient été initialement conçus pour la maison Batlló mais qui n’avaient pas été utilisés et que Gaudí a récupéré pour La Pedrera. Il avait été conçu en cire grise par Joan Bertran, sous la direction de Gaudí, qui « l’a retouché de ses propres doigts », selon les mots du constructeur Josep Bayó i Font.

Patios
Les patios, structurellement, sont essentiels pour supporter les charges des façades intérieures. Le sol de la cour est soutenu par des piliers en fonte. Dans la cour, il y a des poutres et poutres elliptiques traditionnelles mais Gaudí a appliqué une solution ingénieuse consistant à utiliser deux poutres cylindriques concentriques avec des poutres radiales étirées, comme les rayons d’une bicyclette. Ils forment un point à l’extérieur de la poutre à deux points au-dessus et en dessous, faisant de la fonction de la poutre centrale une clé de voûte et travaillant simultanément en traction et en compression. Cette structure soutenue mesure douze pieds de diamètre et est considérée comme «l’âme du bâtiment» avec une ressemblance claire avec les cryptes gothiques. La pièce maîtresse a été construite dans un chantier naval par Josep Maria Carandell qui a copié un volant, interprétant l’intention de Gaudí comme représentant la barre du navire de la vie.

Intérieur, portes
L’accès est protégé par un portail en fer massif avec un design attribué à Jujol. Il était à l’origine utilisé à la fois par les personnes et les voitures, car l’accès au garage se trouve au sous-sol, maintenant un auditorium.

Les deux salles sont entièrement polychromes avec des peintures à l’huile sur les surfaces en plâtre, avec des références éclectiques à la mythologie et aux fleurs.

Pendant la construction, il y avait un problème, y compris un sous-sol comme garage pour les voitures, la nouvelle invention qui faisait vibrer les bourgeois à l’époque. Le futur voisin Felix Anthony Meadows, propriétaire d’Industrial Linera, a demandé un changement car sa Rolls Royce ne pouvait pas y accéder. Gaudí a accepté de retirer un pilier sur la rampe qui menait au garage afin que Felix, qui établissait des ventes et une usine à Walls of Valles, puisse se rendre aux deux endroits avec sa voiture depuis La Pedrera.

Pour les sols de la Casa Milà, Gaudí a utilisé un modèle de formes de sol en bois carrés avec deux couleurs, et les pièces hexagonales de chaussée hydraulique de motifs bleus et marins qui avaient été initialement conçues pour la maison Batllo. La cire a été conçue en gris par John Bertrand sous la supervision de Gaudí qui « a retouché de ses propres doigts », selon les mots du fabricant Josep Bay.

Grenier
Comme à la Casa Batlló, Gaudí montre l’application de l’arc caténaire comme structure de support du toit, une forme qu’il avait déjà utilisée peu après avoir obtenu son diplôme dans les charpentes en bois de la coopérative de Mataró connue sous le nom de « L’Obrera Mataronense ». Dans ce cas, Gaudí a utilisé la technique catalane du timbrel, importée d’Italie au XIVe siècle.

Le grenier, où se trouvaient les buanderies, était une pièce claire sous une voûte catalane soutenue par 270 voûtes paraboliques de différentes hauteurs et espacées d’environ 80 cm. Le toit ressemble à la fois aux côtes d’un énorme animal et à un palmier, donnant au toit-terrasse une forme très peu conventionnelle semblable à un paysage de collines et de vallées. La forme et l’emplacement des cours rendent les arcs plus hauts lorsque l’espace est rétréci et plus bas lorsque l’espace s’agrandit.

Le constructeur Bayó a expliqué sa construction: « D’abord la face d’un large mur a été remplie de mortier et plâtrée. Puis Canaleta a indiqué l’ouverture de chaque arcade et Bayó a mis un clou à chaque point de départ de l’arc en haut du mur. De ces clous ont été suspendus à une chaîne de sorte que le point le plus bas coïncide avec la déflexion de l’arc. Ensuite, le profil affiché sur le mur par la chaîne a été dessiné et sur ce profil le menuisier a marqué et placé le centrage correspondant, et la voûte de timbrel a été commencée avec trois rangées de briques planes. Gaudí voulait ajouter un axe longitudinal de briques reliant toutes les voûtes à leurs clés de voûte « .

Le toit et les cheminées
Le travail de Gaudí sur le toit de La Pedrera rassemble les expériences du Palau Güell mais avec une solution clairement plus avant-gardiste, créant des formes et des volumes de plus d’entité, avec plus de proéminence et avec moins de polychromie que dans celle-là.

Sur le toit, il y a un total de 30 cheminées, deux tours de ventilation et six sorties d’escalier, conçues avec différentes solutions stylistiques. Les sorties d’escalier partent du grenier par des corps cylindriques qui abritent des escaliers en colimaçon, et qui sur le toit deviennent de petites tours coniques, jusqu’à 7,80 mètres de haut, construites en brique enduite de mortier de chaux., Avec un revêtement en trencadís – la conception originale composée de pièces de céramique que Gaudí avait déjà utilisées dans plusieurs de ses œuvres, comme le banc de course du parc Güell – les quatre face à la rue, et avec une finition en stuc les deux face à l’intérieur du bloc. À leur tour, les deux plus visibles de la rue – le chanfrein – ont une ondulation hélicoïdale dans leur coffre, tandis que les autres ont un corps évasé. Enfin, toutes les sorties d’escalier sont surmontées de la croix à quatre bras typiquement gaudinienne,

Les tours de ventilation sont situées sur la façade arrière qui fait face à l’intérieur du bloc, et sont les sorties des conduits de ventilation qui partent du sous-sol. Ils sont faits de briques enduites de mortier jaune et ont un design différent: l’un mesure 5,40 mètres de haut, de forme hexagonale semblable à une coupelle couverte, perforé de deux trous de forme ovale; l’autre, 5,60 mètres, présente une forme originale d’ondulations organiques, semblable à plusieurs masques superposés, comme plusieurs bandes de Moebius avec des trous dans leur partie centrale. Les formes abstraites de ces tours ont été considérées par de nombreux chercheurs comme un antécédent de la sculpture abstraite du XXe siècle. Salvador DaliC’était un grand admirateur de ces tours, avec lesquelles photographié en 1951.

Les cheminées sont l’un des éléments les plus célèbres et uniques sur le toit, et celui qui a le plus généré toutes sortes de spéculations et d’hypothèses sur leur origine et leur symbolisme. Il y a un total de 30 cheminées, disposées en groupes ou individuellement, et dispersées sur toute la longueur de la terrasse. Construits en brique enduite de mortier ocre, ils ont un corps qui tourne sur lui-même en forme d’hélice, et se termine par un petit dôme qui, dans la plupart des cas, a une forme similaire à un casque de guerrier, bien qu’il y en ait quelques-uns avec des design, comme certains qui ressemblent au sommet d’un arbre, fait avec des morceaux de bouteilles de cava vertes.

De même, dans l’une des cheminées, Gaudí a placé un cœur pointant vers Reus, son lieu de naissance, tandis que de l’autre côté un cœur et une pointe de larme vers la Sagrada Familia, un fait que certains experts interprètent comme un signe de tristesse de ne pas être. capable de le voir terminé; quelques autres cheminées ont des croix, des lettres X et divers autres signes de l’univers symbolique énigmatique de Gaudí. La forme des cheminées a été reproduite dans de nombreux éléments liés à Gaudí, comme dans les soldats romains du groupe Veronica situés sur la façade Passion de la Sagrada Familia, que le sculpteur Josep Maria Subirachs a réalisés en hommage à l’architecte. Le réalisateur George Lucas s’est également inspiré d’eux pour les casques des soldats impériaux et du maléfique Dark Vador dans la saga Star Wars. Également,

Meubles
Gaudí, comme il l’avait déjà fait à la Casa Batlló, a conçu des meubles spécifiques pour le sol noble. Il faisait partie de la conception d’une œuvre d’art intégrale typique du modernisme dans laquelle l’architecte assume la responsabilité à la fois des aspects globaux tels que la structure ou la façade, ainsi que chacun des détails de décoration, de conception de mobilier et d’accessoires, tels que les lampadaires, jardinières, trottoirs ou plafonds.

C’était un autre point de friction avec Mme Milan, qui se plaignait qu’il n’y avait pas de mur droit pour abriter son piano Steinway, que Roser Segimon jouait souvent et assez bien. La réponse de Gaudí fut énergique: « Eh bien, jouez du violon. »

La conséquence de ces désaccords a été la perte de l’héritage décoratif de Gaudí, en raison du changement de mobilier et de la transformation de la distribution de l’appartement noble que le propriétaire a fait à la mort de Gaudí. Certaines pièces détachées restent dans certaines collections privées, comme un paravent en chêne de 4 m. de 1,96 m. haut que l’on peut voir au Musée du modernisme catalan; une chaise et une table du bureau de Pere Milà et un autre élément complémentaire.

Quant aux portes en chêne sculptées par gouge par les garçons d’honneur de Casas i Bardés, seules celles du sol de Milan et du sol de l’échantillon ont été fabriquées, car lorsque Mme Milan connaissait le prix, elle a décidé qu’il ne serait plus fabriqué de cette qualité. .

Similitudes constructives
Gaudí a donné à la ville un paysage géologique, une falaise maritime, une sculpture abstraite aux formes organiques de tailles gigantesques. Casa Milà est, en fait, le triomphe de la ligne courbe, qui s’impose avec une rotondité jamais vue auparavant.

L’inspiration de Gaudí de La Pedrera sur une montagne est évidente, bien qu’il n’y ait pas d’accord sur ce qu’était le modèle de référence. Joan Bergós pensait que c’étaient les rochers de Fra Guerau dans la Sierra de Prades. Joan Matamala pensait que le modèle aurait pu être Sant Miquel del Fai, tandis que le sculpteur Vicente Vilarubias pense qu’il a été inspiré par les falaises de Torrent de Pareis à Minorque. D’autres options sont les montagnes d’Uçhisar en Cappadoce, que Juan Goytisolo ou La Mola pensent de Gallifa, selonLluís Permanyer, sur la base du fait que Gaudí a visité la région en 1885, fuyant une épidémie de choléra à Barcelone.

Certains disent que l’aménagement intérieur de La Pedrera provient des études de Gaudí sur les forteresses médiévales. Une image qui est renforcée sur le toit par la similitude des cheminées et des « sentinelles » avec de grands casques à la sortie des escaliers. La structure en fer forgé des portes d’entrée du lobby évite de suivre toute symétrie, ligne droite ou schéma répétitif. Au contraire, sa vision évoque des bulles de savon qui se forment entre les mains ou les structures cellulaires végétales.

Contributeurs
Gaudí avait une équipe d’architectes qui l’ont soutenu dans la rédaction du projet et la supervision des travaux qui étaient des collaborateurs réguliers de l’architecte, tels que Domènec Sugrañes i Gras, Joan Rubió i Bellver et Josep Canaleta and Blocks. Cette équipe travaillait sur un studio installé dans une partie du bâtiment précédent, avant qu’il ne soit complètement démoli. Les croquis de Gaudí ont été dessinés sur une carte, à partir de laquelle le sculpteur en plâtre Joan Beltran a construit un modèle.

Le constructeur choisi par Gaudí était le même que celui de la maison Batlló, Josep Bayó i Font, tandis que son frère Jaume était en charge du calcul des structures.

Gaudí avait eu Jujol dans certaines conceptions de la maison Batlló. À La Pedrera, l’intervention prend forme dans la conception du forgeage des balcons, les reliefs en stuc du plafond du premier étage (qui inspireraient le plafond du théâtre Metropol de Tarragone) et les peintures du plafond de l’entrée. Plus précisément, Jujol a conçu l’un des balcons travaillant le fer forgé dans l’atelier des frères Badia et le reste a été réalisé directement par le forgeron sous la supervision de Jujol.

Concernant la peinture décorative, les artistes qui ont participé sont: Iu Pascual, Teresa Lostau, Xavier Nogués, Lluís Morell i Comet et Aleix Clapés. Peu de choses ont été écrites sur les peintures des halls, et certains auteurs ont même souligné qu’elles n’étaient pas à la hauteur de la modernité représentée par La Pedrera. Cependant, ils constituent une partie essentielle du répertoire décoratif du bâtiment, qui s’est également répandu dans les intérieurs des maisons, bien que ceux-ci aient malheureusement disparu. Le projet du lobby consistait en une série de peintures murales imitant des tapisseries à thème mythologique de la collection du patrimoine national. Le dieu Pan touchant la seringue, un jardin, des péchés capitaux, des bouquets de fleurs, le dieu Vertumne se transformant pour tomber amoureux de la déesse Pomona, une fête, un soleil, un aigle et même un naufrage, sont quelques-unes des scènes des peintures réparties entre les deux halls des entrées de La Pedrera. Selon les dernières recherches du Dr Carlos Alejandro Lupercio peut certifier la paternité et identifier les scènes représentées.

La sculpture, en plus du modèle Joan Beltran, a été suivie par Carles Mani i Roig et Joan Matamala i Flotats.

Résidents
L’une des particularités de La Pedrera est qu’il s’agit toujours d’un immeuble résidentiel, avec quatre familles vivant toujours à louer. Dans ce lien, vous pouvez voir quelques entretiens réalisés en 2008 avec certains résidents.

Dans le cadre du centenaire de la construction de La Pedrera en 2012, le projet «La Pedrera inèdita» a été lancé, qui permet la découverte de documents, d’écrits et d’histoires orales inédits ou très peu connus. relative à l’histoire de La Pedrera entre 1906, lorsque la construction a commencé, et 1986, quand elle a été acquise par Caixa Catalunya.

Grâce à ce projet, il est devenu connu que l’un des premiers résidents, l’un des premiers résidents, était Paco Abadal, un sportif bien connu et propriétaire de la marque automobile Abadal y Cía. Un autre résident illustre était, qui avait le siège du consulat le 1er-2 de la maison de Milan. Dans la contribution, vous pouvez lire une partie de ses mémoires où la consolation décrit ce que c’était de vivre à La Pedrera: «J’ai vécu alors dans la maison la plus frappante et étrange de Barcelone, (…) située sur le Paseo de Gracia, au coin de la Calle de Provenza, où de grandes choses ont été racontées. (…) Ce manoir cyclopéen avec une grande fenêtre, ces balcons saillants et déconcertants et surtout ces colonnes épaisses et tortueuses qui semblent s’écrouler, (…) m’ont séduit, m’attiraient, comme tout ce qui sort de la vulgarité.

Sur le même palier et dans les mêmes années vivait le prince égyptien Ibrahim Hassan, il était diplomate, homme d’affaires et à Barcelone, il était président de la Casa Gomis – Rabassada Tram Company, qui servait le défunt Casino de la Rabassada. Et Teresa Mestre de Baladia, le puits planté d’Eugeni d’Ors, la belle femme, admirée de tous et muse énigmatique qui deviendra une icône du Noucentisme et l’essence de la catalane renaissante, y séjourna également.

Entre autres histoires, la nouvelle d’une pension installée dans la mezzanine de La Pedrera se démarque: La Pensión Hispano-Americana. Le premier usage qui a été donné à la mezzanine de La Pedrera, avant l’installation de la Sastreria Mosella, a été le restaurant de la Pensión Hispano-Americana: «Dans le bâtiment renommé du Paseo de Gracia, chanfrein de la Provence, qui a mérité, pour son à l’architecture originale, commentent les critiques les plus éminents d’Europe, est installée la Pension hispano-américaine, de tout premier ordre, et qui occupe les chambres hautes et les vastes mezzanines et sous-sols dudit bâtiment.  »

Apparitions au cinéma
En 1975, Michelangelo Antonioni a utilisé La Pedrera comme décor pour le film The Reporter avec Jack Nicholson et Maria Schneider. Plus tard, les derniers après-midi avec Teresa, de Gonzalo Herralde (1983), Gaudí, de Manuel Huerga (1988), Els mars del sud, de Manuel Esteban (1992) y ont été tournés. Certaines scènes du film Gaudi Afternoon, une comédie de Susan Seidelman, ont également été tournées en 2001. Un film « culte » suisse inconnu, L’inconnu de Shandigor, réalisé par Jean-Louis Roy en 1967, vient d’être ajouté à la liste.

En 2014, La Pedrera est apparue dans le film Rastres de Sàndal, premier long métrage de fiction produit par Pontas Films, réalisé par Maria Ripoll, avec Nandita Das et Aina Clotet. Le film a remporté le prix Gaudí 2015 du meilleur film.

Critique et controverse
Le style non conventionnel du bâtiment en a fait l’objet de nombreuses critiques. On lui a donné le surnom de « La Pedrera », signifiant « la carrière ». Casa Milà est apparue dans de nombreux magazines satiriques. Joan Junceda l’a présenté comme un « gâteau de Pâques » traditionnel au moyen de dessins animés à Patufet. Joaquim Garcia a fait une blague sur la difficulté de placer les balcons damassés en fer forgé dans son magazine. Les propriétaires du Passeig de Gracia se sont fâchés contre Milà et ont cessé de le saluer, affirmant que l’étrange bâtiment de Gaudí ferait baisser le prix du terrain dans la région.

Problèmes administratifs
Casa Milà a également causé des problèmes administratifs. En décembre 1907, la mairie arrête les travaux sur le bâtiment à cause d’un pilier qui occupait une partie du trottoir, ne respectant pas l’alignement des façades. Encore une fois, le 17 août 1908, d’autres problèmes se sont produits lorsque le bâtiment a dépassé la hauteur et les limites prévues de son site de construction de 4 000 mètres carrés (43 000 pieds carrés). Le Conseil a appelé à une amende de 100 000 pesetas (environ 25% du coût des travaux) ou à la démolition du grenier et du toit. Le différend a été résolu un an et demi plus tard, le 28 décembre 1909, lorsque la Commission a certifié qu’il s’agissait d’un édifice monumental et qu’il n’était donc pas tenu de respecter strictement les règlements.

Concours de design
Le propriétaire a inscrit La Pedrera au concours annuel de bâtiments artistiques de Barcelone parrainé par la mairie de Barcelone (Ayuntament). Parmi les autres participations au concours figuraient deux œuvres de Sagnier (Calle Mallorca 264, et une sur la Corse et l’avenue Diagonal), la Casa Gustà de l’architecte Jaume Gustà et la Casa Pérez Samanillo, conçue par Joan Josep Hervàs. Bien que le favori le plus dramatique et le plus clair ait été la Casa Milà, le jury a estimé que même si les façades étaient complètes, « il reste encore beaucoup à faire avant qu’elle soit entièrement achevée, finalisée et en parfait état d’appréciation ». Le vainqueur en 1910 fut Samanillo Perez, pour son immeuble qui abrite aujourd’hui le siège du Circulo Ecuestre.

Désaccords de conception
Les relations de Gaudí avec Segimon se sont détériorées pendant la construction et la décoration de la maison. Il y avait de nombreux désaccords entre eux, un exemple était la monumentale vierge en bronze du Rosario, que Gaudí voulait comme statue sur le devant du bâtiment en hommage au nom du propriétaire, que l’artiste Carles Mani i Roig devait sculpter. La statue n’a pas été faite bien que les mots « Ave gratia M plena Dominus tecum » aient été écrits en haut de la façade. Des désaccords persistants ont conduit Gaudí à poursuivre Milà en justice pour ses honoraires. Le procès a été remporté par Gaudí en 1916, et il a donné les 105 000 pesetas qu’il a gagnés dans l’affaire à une œuvre de charité, déclarant que «les principes comptaient plus que l’argent». Milà devait payer l’hypothèque.

Après la mort de Gaudí en 1926, Segimon s’est débarrassé de la plupart des meubles que Gaudí avait conçus et a recouvert certaines parties des créations de Gaudí avec de nouvelles décorations dans le style de Louis XVI. La Pedrera a été acquise en 1986 par Caixa Catalunya et lorsque la restauration a été effectuée quatre ans plus tard, certaines des décorations d’origine ont réapparu.

Lorsque la guerre civile éclata en juillet 1936, les Milà étaient en vacances. Une partie du bâtiment a été collectivisée par le Parti socialiste unifié de Catalogne; les Milà ont fui la région avec quelques œuvres d’art.