José Ferraz de Almeida Júnior

José Ferraz de Almeida Júnior (Itu, le 8 mai 1850 – Piracicaba, le 13 Novembre, 1899) était un peintre brésilien et rapporteur pour la deuxième moitié du 19ème siècle. Il est souvent acclamé par la biographie comme un précurseur de l’approche des thèmes régionalistes, l’introduction de sujets inédits dans la production universitaire brésilienne: la grande importance accordée aux caractères simples et anonymes et la fiabilité avec laquelle il dépeint la culture du pays, la suppression de la monumentalité en vogue dans l’enseignement artistique en faveur d’un naturalisme.

Ce fut certainement le peintre qui a le mieux assimilé l’héritage du réalisme par Gustave Courbet et Jean-François Millet, les articuler au compromis de l’idéologie des salons de Paris et l’établissement d’un pont entre le vérisme intime et la rigidité formelle de l’académisme, caractéristique que la devenue célèbre même dans la vie. De la même manière, sa biographie est toujours objet d’étude, étant d’un intérêt particulier les histoires et les légendes liées aux circonstances qui ont conduit à son assassiner: Almeida Júnior est mort poignardé, victime d’un crime passionnel.

Le jour de l’artiste plastique brésilien est célébrée le 8 mai, la date de naissance du peintre.

Almeida Júnior a grandi dans sa ville natale, Itu, comme un artiste précoce. Sa première incitation était le père Miguel Correa Pacheco, lorsque le peintre travaillait encore comme groom dans l’Église Mère de Notre-Dame de Candelaria, pour laquelle il a produit quelques thèmes sacrés. Une collecte de fonds organisée par le prêtre à condition que les conditions pour que le jeune artiste, puis 19 ans, pourrait embarquer pour Rio de Janeiro afin de compléter son étude.

En 1869, Almeida Júnior a été inscrit à l’Académie impériale des Beaux-Arts. Il était élève de Jules Le Chevrel, Victor Meirelles et, peut-être, Pedro Américo. Plusieurs chroniques rapportent que leur manière simplet et le langage Matuto a provoqué l’étonnement aux membres de l’Académie.

Après avoir terminé le cours, Almeida Júnior a choisi de ne pas concourir pour le prix de Voyage en Europe. Il est revenu à Itu et a ouvert un studio dans cette ville, de commencer à travailler en tant que portraitiste et professeur de dessin.

En 1876, lors d’un voyage à l’intérieur de São Paulo, l’empereur D. Pedro II, impressionné par son travail, personnellement offert Almeida Júnior le coût d’un voyage en Europe pour améliorer ses études. L’année suivante, un décret du 23 Mars de l’intendance de la maison impériale a ouvert un crédit de 300 francs par mois pour le peintre d’étudier à Rome ou à Paris.

Le 4 Novembre 1876, Almeida Júnior a lancé le navire Panama pour la France, établir sa résidence dans le quartier parisien de Montmartre. Le mois suivant, il inscrit à l’École des National Supérieure des Beaux-Arts. Dans cette institution, il était étudiant d’Alexandre Cabanel et Lequien Fils, devenant très célèbre dans la conception anatomique et de l’ornementation.

Almeida Júnior a participé à quatre éditions du Salon de Paris entre 1879 et 1882. A partir de cette période, certains de ses plus grands jour de chefs-d’œuvre, comme le Brésilien Benne et Remords de Judas (Salon de 1880), la fuite en Egypte de 1881) et la reste du modèle (Salon de 1882). D’autres œuvres emblématiques de la période française du peintre sont Paris Environnement et Musée du Louvre Environnement, ainsi qu’éventuellement un ensemble de seize toiles représentant le quartier de Montmartre, dont l’emplacement est actuellement inconnu.

Almeida Júnior est resté à Paris jusqu’en 1882. Cette année-là, il a fait un bref voyage en Italie, où il a eu des contacts avec les frères Rodolfo et Henrique Bernardelli.

De retour au Brésil en 1882, Almeida Júnior tient son premier spectacle solo à l’Académie impériale des Beaux-Arts, présentant sa production parisienne. L’année suivante, il a ouvert son atelier sur la Rua da Glória, à São Paulo, à travers laquelle il contribuera à la formation de nouvelles générations de peintres, parmi eux, Pedro Alexandrino. À São Paulo, Almeida Júnior promu exclusif des communiqués de presse et les acheteurs potentiels. Il dépeint des portraits de barons du café, des professeurs de la Faculté de droit de São Paulo, et les partisans du mouvement républicain, ainsi que des paysages et des peintures de genre. Sa performance d’artiste accompli à São Paulo contribue de manière décisive à la maturation artistique de la ville de São Paulo.

En 1884, il expose à nouveau ses tableaux de l’époque Paris au 26 Exposition Générale des Beaux-Arts de l’Académie impériale des Beaux-Arts, qui a été le dernier et certainement l’exposition la plus importante a eu lieu à l’époque impériale.

En 1884, le peintre reçoit le titre de Chevalier de l’Ordre de la Rose, accordée par le gouvernement impérial. L’année suivante, il refuse l’invitation de Victor Meirelles pour occuper sa place de professeur de peinture historique de l’Académie, reste à São Paulo. Entre 1887 et 1896, il a fait trois autres voyages en Europe, dont le dernier était accompagné de son disciple, Pedro Alexandrino, puis reçu une bourse du gouvernement de São Paulo.

Dans sa dernière période, Almeida Júnior remplacera progressivement les thèmes bibliques et historiques avec les œuvres des thèmes régionalistes, précisément ceux qui à l’avenir recueillerait sa position en tant que précurseur du réalisme dans l’histoire de l’art brésilien. Dans des tableaux comme Caipira Picando Fumo (1893), Amolação Interrompida (1894) et O Violeiro (1899), l’artiste révèle son désir de se rapprocher de la vie quotidienne de l’homme de l’intérieur, se distançant des formules généralistes de académiques peinture, de plus en plus de l’approche picturale naturaliste. Malgré sa nouvelle orientation stylistique, son prestige reste incontesté de l’Académie, qui expose des œuvres de sa phase régionaliste (Lecture et pique-nique à Rio das Pedras, 1892) et lui accorde la médaille d’or pour le défilé du Monção (1894) , exposé dans la salle de 1898.

Almeida Júnior est mort tôt, à l’âge de 49 ans, le 13 Novembre 1899. Il a été poignardé devant l’Hôtel Central de Piracicaba (aujourd’hui démoli), par José de Almeida Sampaio, son cousin et son mari de Maria Laura do Amaral Gurgel, avec qui le peintre a gardé une relation secrète pendant plusieurs années.

Almeida Júnior est considéré comme un important « peintre national » par une grande partie de la critique brésilienne, pour dépeindre dans plusieurs de ses œuvres du pays paipista. Aussi la façon dont il traite ses sujets, se distançant des allégories romantiques ou upholence nationaliste historique des peintres de l’Académie, l’approche de l’humain commun, conduit certains critiques à dessiner une ressemblance de son travail avec celui du peintre français Gustave Courbet, un artiste dont le travail Almeida Júnior aurait vu sur ses voyages en Europe. Il est également à noter que dans le même temps que Almeida Júnior était en France, le mouvement impressionniste était en pleine activité, cependant, n’a pas provoqué l’enthousiasme du peintre brésilien, qui n’a adopté aucun élément de celui-ci.

La paleening de la palette et l’adoption de la lumière du Brésil ne sont cependant pas abandonner la rigueur académique avec le dessin et l’anatomie.

Quelques peintures de Almeida Junior sont: Caipira couper la fumée, le départ de la mousson, Caipiras negaceando, le reste du modèle; Lecture, Peinture (Allégorie) et la fuite en Egypte.

Le thème Le reste du modèle a été peint quatre fois dans différentes tailles. fumée picotement Countryman, deux. La mousson a été peint deux fois, la première comme une étude, présente à la Pinacothèque de l’Etat de São Paulo, et l’autre, la version définitive, présente au Musée Pauliste de l’engagement du directeur Afonso de Taunay qui a compris qu’il était essentiel d’avoir ce travail dans l’établissement pour montrer le départ des Bandeirantes qui prolongeraient la frontière du Brésil au-delà des limites des Tordesilhas.