Jaume Ferrer II

Jaume Ferrer II (Lleida, 15ème siècle), était un peintre actif Lleida au cours de la deuxième étape du gothique international et peut-être formé dans l’atelier de peinture que son père, Jaume Ferrer I, devait avoir dans la ville de Lleida. Son œuvre la plus célèbre est le retable de la Vierge des paires (1451-1454), conservés « in situ » dans la Paeria de Lleida, réalisé autour de l’année 1450 dans une période avancée de sa production artistique.

Dans un document de 1430 agit comme un avocat pour la vente de certaines maisons à Plaça Nova de Barcelone, au nom de Maria Teià, sa femme, la fille de Guillem Teià, le fabricant d’armes Barcelone. Dans ce document, Ferrer apparaît déjà comme Pictor, cive, civitatis, Ilerde.

Jaume Ferrer a effectivement travaillé à l’atelier Teixidor, jusqu’à ce qu’il quitte à mettre en place son propre atelier situé sur la place de la Cadena, dans le quartier de Sant Llorenç, en dessous du quartier de Suda de Lleida. Cet atelier deviendrait le successeur de l’atelier du Teixidor, et comprendrait Jaume Ferrer et ses enfants, et Baltasar Mateu, de sorte que l’atelier était actif d’environ 1430, environ jusqu’à 1506, lorsque Mateu Ferrer disparaît de la documentation.

Quelques années plus tard, en 1434, il était en Verdú où il est venu avec un certain écho et la reconnaissance en tant que peintre, et où il a vécu pendant deux ans. Le retable de Verdú était une commande importante. Les promoteurs, Antoni et Caterina Arnau, contacté d’abord avec Pere Joan, qui a finalement fait une stature. Dans l’église de Santa Maria de Verdú il y a encore une base en pierre soutenue par le retable. Sa structure forte est due à l’emplacement prévu d’un retable de pierre ou de travail par Pere Joan Albâtre. Les signes héraldiques du Arnau et l’abbé de Poblet sont sur la base du sous-sol. Le retable de Verdú (~ 1434), actuellement conservé au Musée épiscopal de Vic, est une œuvre de jeunesse dans lequel les caractéristiques de la nouvelle période sont observées, en particulier en ce qui concerne le détail des paysages extérieurs des collections de la les tables, et la méticulosité et la richesse des scènes d’intérieur. De plus en 1436, apparaît son frère Gaspar Ferrer, bien qu’il ne soit pas clair que le séjour était de collaborer à l’atelier.

Entre 1437 et 1461, il résidait à Lleida, où il avait une présence importante; Au niveau professionnel, il a été nommé peintre de la Seu Vella de Lleida et a travaillé comme peintre des toiles et des banderoles et des drapeaux.

Il y a des nouvelles de sa relation avec le Père Teixidor lorsque les deux sont autorisés à localiser son atelier dans un quart de la Paeria le 23 Novembre 1439. En 1441, ils ont travaillé au siège de Lleida où Ferrer a été responsable de décapage du Grand et retable préparer à peindre à nouveau par Bernat Martorell.

Il était une personne de premier plan dans la communauté locale, où il a été élu conseiller (1437), mostassaf (1443-1444 et 1437) et de Paeria (1460), d’où il a été expulsé en 1461. Ceci est le dernier Il est documenté de lui, et jusqu’à 1477 il n’y a pas la première référence à son fils Mateu, qui a été interprété comme un éventuel transfert de résidence au cours de cette période. Au cours de cette période, il a voyagé à plusieurs reprises à Barcelone, la dernière a été documentée en 1454 quand il a participé en tant que témoin dans un procès où le peintre Jaume I. Vergós a été impliqué.

En 1450, il a fait le Retable de Peralta de la Sal, en collaboration avec Pere Garcia de Benavarri, dont les compartiments de la rue centrale, la Dormition de la Vierge Marie et le Calvaire, sont conservés au MNAC.

En 1457, il a peint le retable de Alcover, selon un reçu de 100 florins, dont 400 il a été payé, en date du 20 Octobre La pièce, dans un style similaire à celui du Pere Garcia de Benavarri, lui a permis d’attribuer d’autres œuvres comme le retable de Verdú, celle de Sant Julià d’Aspa et Sant Jeroni, Sant Martí de Tours, San Sebastià et Calvari (1450 -1455) actuellement au MNAC à Barcelone.

Son fils Mateu Ferrer (documenté à Sixena en 1503) était le continuateur de l’atelier. De ce repos une bénédiction Jésus, signé (chapelle de San Salvador, au siège de Tarragone).

Bien que son travail a émergé des postulats du premier gothique international de Lleida, il a évolué de son séjour à Barcelone où il a eu l’occasion de connaître des œuvres de divers secteurs européens qui sont passés par le commerce, comme le cas du peintre florentin Dello Delli, présenter à Barcelone à ce moment-là.

Les nouveautés de la deuxième période du gothique international, introduit dans les mêmes années trente à Barcelone par Bernat Martorell, avec qui il se rapporte en 1450, ainsi que ses points de contact avec la peinture de Valence, comme Pere Nicolau, peut être vu sur la scène de l’Annonciation du retable de la Paeria où Jaume Ferrer peint les objets du bureau de la Vierge à la recherche de l’effet de la profondeur qui donne naissance lors de la projection de son ombre sur le dos. Il est un désir de décrire la réalité presque comme un inventaire, avec un certain nombre d’objets dans un contexte d’une scène de costumbrista. Le bureau des objets déjà décrits, mais aussi des meubles, des livres, un vase avec des fleurs, une poule picotant et un chat et un rat sur la terrasse. D’autre part,

Travail:
Retable de Verdú Table Epiphanie Musée épiscopal de Vic
Il a été réalisé avec des dons pour le plus grand retable de l’église de Santa Maria de Verdú. Dans le musée épiscopal de Vic douze tables individuelles sont conservés, car la composition architecturale originale est inconnue.
Il est un travail de jeunes ayant des caractéristiques qui sont caractéristiques des nouvelles tendances de la deuxième période du gothique international en termes de détail avec lequel les paysages extérieurs des arrière-plans des tables sont décrites, et la méticulosité et la richesse des scènes d’intérieur . Ces nouvelles fonctionnalités sont visibles dans la scène de l’Annonciation, où Jaume Ferrer peint les objets du bureau de la Vierge à la recherche de l’effet de la profondeur qui donne naissance lors de la projection de son ombre sur le dos. Mettre l’accent sur les costumes des rois mages de la scène de l’Epiphanie loin de la sobriété des Trois cent siennoise et l’Italie approche du monde du flamenco.

Retable de Peralta de la Sal Musée d’ art de Cleveland
Table de naissance et du culte des bergers

Retable de la Vierge de Paers Paeria de Lleida

Retable du Musée diocésain de Tarragone Alcover