Histoire des dômes de la Renaissance italienne

Les dômes de la renaissance italienne ont été conçus à l’époque de la Renaissance aux XVe et XVIe siècles en Italie. Commençant à Florence, le style s’est étendu à Rome et à Venise et a fait la combinaison des voûtes de dôme, de tambour, et de baril des formes structurales standard. Les architectes notables pendant la renaissance italienne étaient Filippo Brunelleschi, constructeur du dôme de la cathédrale de Florence, Donato Bramante, Andrea Palladio, et Michelangelo, concepteur du dôme de la basilique de rue Peter.

Quinzième siècle

Cathédrale de Florence
Filippo Brunelleschi et Lorenzo Ghiberti ont été les co-leaders du projet de construction du dôme de la cathédrale de Florence en 1420. Le projet de Brunelleschi d’utiliser des échafaudages suspendus pour les ouvriers a séduit des alternatives telles que la construction d’une colonne provisoire en pierre le centre de la traversée ou de remplir l’espace avec de la terre. La voûte en brique octogonale fut construite entre 1420 et 1436, et Ghiberti démissionna en 1433. La lanterne surmontant le dôme, également conçue par Brunelleschi, ne fut commencée qu’en 1446, après sa mort. Il a été achevé en 1467. Il avait également prévu une galerie extérieure de deux étages et une corniche à construire au sommet du tambour où une bande de maçonnerie non plaqué peut être vu aujourd’hui. Bien qu’une partie ait été construite du côté sud-est à partir de 1508, les travaux ont cessé après que l’effet visuel ait été critiqué par Michel-Ange.

Le dôme est de 42 mètres de large et fait de deux coquilles. Un escalier serpente entre eux. Huit côtes externes en pierre blanche marquent les bords des huit côtés, à côté de la toiture de tuiles rouges, et s’étendent de la base du dôme à la base de la coupole. Chacun des huit côtés du dôme cache également une paire de nervures de pierre intermédiaires qui sont reliées aux nervures principales au moyen d’une série d’anneaux de maçonnerie. Un anneau de tension en bois temporaire existe toujours près du bas du dôme. Trois chaînes horizontales de blocs de grès entaillés et renforcés de crampons de fer enduits de plomb s’étendent sur toute la circonférence du dôme: un à la base (où des entretoises radiales de cette chaîne dépassent à l’extérieur), un tiers du haut du dôme, et un deux tiers du haut du dôme. Seules quatre fissures majeures ont été observées sur le dôme intérieur, contre quatorze chacune sur les dômes du Panthéon et de la basilique Saint-Pierre.

Bien que la conception du dôme soit très différente de celle du Panthéon et que les influences ne soient pas claires, il partage certaines similitudes avec les dômes de brique plus anciens et plus petits en Perse. L’utilisation d’un motif à chevrons dans la brique a permis de réaliser des sections horizontales courtes des couches du dôme en tant qu’éléments autoportants. Plus de 32 mètres de hauteur, il reste le plus grand dôme de maçonnerie jamais construit. Le dôme n’est pas lui-même de style Renaissance, bien que la lanterne soit plus proche.

Structure et style
La combinaison du dôme, du tambour, des pendentifs, et des voûtes de baril s’est développée comme les formes structurelles caractéristiques des grandes églises de la Renaissance après une période d’innovation dans la dernière quinzième siècle. Florence fut la première ville italienne à développer le nouveau style, suivie de Rome, puis de Venise. À partir de la fin du XVe siècle, les arcs en plein cintre devinrent préférables à Milan, mais les dômes ronds étaient moins performants en raison de difficultés structurelles par rapport à ceux avec des profils pointus.

Florence
Les exemples de Florence sont principalement de la première Renaissance, au XVe siècle. Les villes de la zone d’influence de Florence, telles que Gênes, Milan et Turin, ont principalement produit des exemples plus tard, à partir du XVIe siècle. Les dômes de Brunelleschi à San Lorenzo et la chapelle Pazzi les ont établis comme un élément clé de l’architecture de la Renaissance. Son plan pour le dôme de la chapelle Pazzi dans la basilique de Santa Croce à Florence (1430-1482) illustre l’enthousiasme de la Renaissance pour la géométrie et pour le cercle comme forme suprême de la géométrie. Douze côtes entre douze fenêtres circulaires convergent vers un petit oculus. Le dôme circulaire repose sur des pendentifs décorés de médaillons circulaires en céramique florentine. Cette emphase sur l’essentiel géométrique serait très influente. Le dôme de la Chartreuse de Pavie (1396-1473) a une forme de roue nervurée ou à rayons. Le dôme de San Sisto à Piacenza (1499-1514) est circulaire et comprend également des pendentifs avec des médaillons circulaires. Un autre exemple précoce est la conception d’un dôme de Giuliano da Sangallo en 1485 sur l’église de Santa Maria delle Carceri à Prato. Comme celle de la Chapelle Pazzi, le dôme est nervuré. Un autre dôme de la Renaissance avec une conception de roue à nervures ou à rayons est celui de la Madonna di Campagna à Piacenza (1522-1528).

Rome
De Re Aedificatoria, écrit par Leon Battista Alberti et dédié au pape Nicolas V vers 1452, recommande des voûtes à caissons pour les églises, comme dans le Panthéon, et le premier dessin pour un dôme à la basilique Saint-Pierre à Rome lui est généralement attribué, Bien que l’architecte enregistré est Bernardo Rossellino. Sous le pape Nicolas V, la construction a commencé entre 1451 et 1455 sur une extension de l’ancienne basilique Saint-Pierre pour créer un plan en croix latine avec un dôme et une lanterne de 100 braccia au dessus d’un croisement de 44,5 mètres de large. Un peu plus que des fondations et une partie des murs du chœur ont été achevés avant que le travail ne s’arrête avec la mort de Nicolas V. Cette innovation culminerait dans les projets 1505-6 de Bramante pour une toute nouvelle basilique Saint-Pierre et tout au long du XVIe siècle. le dôme et la voûte en berceau remplaceraient l’utilisation des voûtes nervurées gothiques.

Venise
L’architecture de la Renaissance à Venise, peut-être retardée en raison de l’indépendance politique de Venise, a été mélangée avec la tradition architecturale vénitienne existante de l’influence orientale. Pietro Lombardo a conçu l’église de Santa Maria dei Miracoli, Venise (1481-1889) avec un dôme sur la sacristie. Le dôme de maçonnerie sur un tambour peu profond et des pendentifs est couvert par un plus grand dôme extérieur en bois avec une lanterne. Il ya une influence byzantine évidente dans la ligne de trois dômes sur la nef et le croisement de l’église de San Salvador, construite entre 1506 et 1534 par Giorgio Pietro Spavento et Tullio Lombardo.

Seizième siècle

Bramante
Le Tempietto, un petit bâtiment en forme de dôme modelé sur le temple de Vesta, a été construit en 1502 par Bramante dans le cloître de San Pietro à Montorio pour commémorer le site du martyre de Saint-Pierre. Il a inspiré de nombreuses copies et adaptations depuis, y compris Radcliffe Camera, le mausolée de Castle Howard, et les dômes de la basilique Saint-Pierre, la cathédrale Saint-Paul, le Panthéon et le Capitole des États-Unis.

La conception initiale de Bramante pour la reconstruction de la basilique Saint-Pierre était pour un plan croisé grec avec un grand dôme hémisphérique central et quatre plus petits dômes autour d’elle dans un modèle de quinconce. Les travaux ont commencé en 1506 et ont continué sous une succession de constructeurs au cours des 120 prochaines années. Le projet de Bramante pour Saint-Pierre marque le début du déplacement de la voûte gothique nervurée avec la combinaison du dôme et de la voûte en berceau. Inspirations proposées pour le plan de Bramante ont varié de quelques croquis de Leonardo da Vinci à l’église byzantine quincunx et le dôme de la basilique de San Lorenzo de Milan. Il a terminé les quatre piliers centraux massifs et les arcs qui les reliaient en 1512, mais la fissuration dans les arches a été détectée entre 1514 et 1534, probablement en raison de la décantation. Les deux piles orientales reposent sur de la marne et de l’argile solides, tandis que les deux autres reposent sur des vestiges de constructions romaines antérieures. Le fait que les piliers et les arches aient été laissés avec un contrefort incomplet alors que la construction s’est arrêtée pendant plus de 30 ans a également été un facteur.

Michelangelo
La chapelle des Médicis à Florence a été conçue par Michel-Ange et construite entre 1521 et 1534. Elle contient les tombes de Giuliano et Lorenzo de ‘Medici.

Michel-Ange a hérité du projet de conception du dôme de la basilique Saint-Pierre en 1546. Il était précédemment entre les mains de Bramante (avec Giuliano da Sangallo et Fra Giovanni Giocondo) jusqu’en 1514, Raphaël Sanzio (assisté de Giuliano da Sangallo et Fra Giovanni Giocondo ) jusqu’en 1520, et Antonio da Sangallo le Jeune (avec Baldassare Peruzzi), dont le travail a été perturbé par le sac de Rome en 1527. Le design a été modifié par Giuliano da Sangallo d’être hémisphérique d’être 9 mètres plus haut, segmentaire, et nervuré et il avait renforcé les piliers et achevé de construire les pendentifs. Michel-Ange a redessiné le dôme pour avoir deux coques, une structure interne principalement en brique, et trois chaînes de fer pour résister à la pression extérieure. Son dôme était un dessin hémisphérique inférieur. Il a encore renforcé les piliers en éliminant les niches dans eux et l’escalier en colimaçon interne. Il obtint du pape Jules III un décret qui menaçait d’interdire quiconque modifierait son dessein, acheva la construction de la base du tambour en mai 1558 et passa de novembre 1558 à décembre 1561 en créant un modèle détaillé en bois. La construction du tambour a été achevée quelques mois après sa mort en 1564. Seize paires de colonnes font saillie entre seize fenêtres dans le tambour pour servir de contreforts, et sont alignées avec les seize nervures du dôme et les colonnes appariées de la lanterne. Un artiste et un sculpteur, plutôt qu’un ingénieur, Michel-Ange n’a pas créé des plans d’ingénierie complets pour le dôme et son modèle manquait de détails de construction. Le dôme a ensuite été construit par Giacomo della Porta et Domenico Fontana.

Ovales
La publication du traité de Sebastiano Serlio, l’un des traités d’architecture les plus populaires jamais publiés, a été responsable de la propagation de l’ovale dans l’architecture de la Renaissance tardive et baroque. Le livre I (1545), sur la géométrie, comprenait des techniques pour créer des ovales, et le livre V (1547), sur l’architecture, incluait un dessin pour une église ovale. La première église avec un dôme ovale à l’époque de la Renaissance était la Sant’Andrea de Via Flaminia, construite entre 1550 et 1554 par Vignola. L’utilisation du dôme ovale s’est ensuite répandue rapidement en Italie, en Espagne, en France et en Europe centrale. De tels dômes permettaient une synthèse des deux types d’églises fondamentales, plan longitudinal et plan central, et devenaient caractéristiques de l’architecture baroque et de la Contre-Réforme. L’église de Sant’Anna dei Palafrenieri (vers 1568-1575), conçue par Vignola et complétée par son fils Giacinto Barozzi, fut la première église à avoir un dôme ovale sur un plan ovale.

Palladio
La Villa Capra, également connue sous le nom de « La Rotunda », a été construite par Andrea Palladio de 1565 à 1569 près de Vicence. Son plan carré très symétrique est centré sur une salle circulaire couverte par un dôme, et il aurait une grande influence sur les architectes géorgiens de l’Angleterre du XVIIIe siècle, les architectes en Russie et les architectes en Amérique, parmi lesquels Thomas Jefferson. Les deux églises en forme de dôme de Palladio à Venise sont Il Redentore (1577-1592) et San Giorgio Maggiore (1565-1610), la première construite en remerciement pour la fin d’une épidémie de peste dans la ville.

basilique Saint Pierre
Le pape Sixtus V nomma Giacomo della Porta et Domenico Fontana en 1588 pour commencer la construction du dôme de la basilique Saint-Pierre au modèle de Michel-Ange. Ils ont fait des modifications à son design estimées avoir réduit les contraintes de tension dans le dôme de 40%, y compris l’amincissement des deux coques près du sommet, réduisant l’épaisseur et la projection extérieure des nervures, soulevant la ligne de saut de 4,8 mètres, et changeant forme du dôme. Giacomo della Porta a insisté sur un profil elliptique vertical pour le dôme de la basilique Saint-Pierre, pour des raisons structurelles, et la construction a commencé en juin 1588. Le dôme a été complété à la base de la lanterne en mai 1590, quelques mois avant la mort du pape Sixtus V. La lanterne et la couverture de plomb pour le dôme ont été complétées plus tard, avec l’orbe et la croix de laiton soulevées en 1592.

La lanterne mesure 17 mètres de haut et le dôme est à 136,57 mètres de la base jusqu’au sommet de la croix. Le dôme ogival a été construit avec 16 côtes et un diamètre intérieur de 42,7 mètres. Il commence au-dessus du tambour et de l’attico (la bande décorative au-dessus du tambour), qui font environ 18 mètres de haut. Les deux coques du dôme sont en briques et chacune d’environ 1,19 mètre d’épaisseur à la base du dôme. Comme les coquilles se séparent l’une de l’autre au fur et à mesure qu’elles s’élèvent, le dôme a une épaisseur globale de 2,7 mètres. Les seize nervures relient les deux coquilles ensemble et sont faites de pierre. Les chaînes de fer incluses dans la conception pour contenir la poussée latérale du dôme ont dû être remplacées dix fois depuis sa construction. La nef étendue de Carlo Maderno, construite entre 1609 et 1614, comprenait des travées couvertes de dômes ovales avec des lanternes.

Le rapport 1748 de Giovanni Poleni sur l’état du dôme, écrit en réponse aux fissures observées, anticipait le théorème de la sécurité en affirmant explicitement que la stabilité d’une structure peut être établie sans équivoque s’il peut être démontré que la ligne de poussée se trouve complètement dans la maçonnerie.  » Son observation des fissures dans la coque extérieure par les nervures a été attribuée plus récemment par des modèles informatiques à la lanterne lourde.