Architecture high-tech

L’architecture high-tech, également connue sous le nom d’expressionnisme structurel, est un type de style architectural tardif qui a émergé dans les années 1970, incorporant des éléments de l’industrie et de la technologie high-tech dans la conception des bâtiments. L’architecture high-tech est apparue comme un modernisme modernisé, une extension de ces idées antérieures aidées par des avancées technologiques encore plus nombreuses. Cette catégorie sert de pont entre le modernisme et le post-modernisme; cependant, il reste des zones grises quant à l’endroit où une catégorie se termine et l’autre commence. Dans les années 1980, l’architecture high-tech est devenue plus difficile à distinguer de l’architecture post-moderne. Certains de ses thèmes et idées ont ensuite été absorbés dans le style de l’art néo-futuriste et du mouvement architectural.

Comme le brutalisme, les bâtiments expressionnistes structuraux révèlent leur structure à l’extérieur comme à l’intérieur, mais avec une emphase visuelle placée sur la structure squelettique en acier et / ou en béton interne par opposition aux murs en béton extérieurs. Dans des bâtiments tels que le Centre Pompidou [dubious-discuss], cette idée de structure révélée est poussée à l’extrême, avec des composantes apparemment structurelles ne jouant qu’un rôle structurel faible ou inexistant. Dans ce cas, l’utilisation de l’acier «structural» est une question stylistique ou esthétique.

Les premiers praticiens du style incluent l’architecte colombien-américain Bruce Graham et l’architecte américano-bangladais Fazlur Rahman Khan pour le Centre John Hancock, Willis Tower et Onterie Centre, les architectes britanniques Norman, Baron Foster de Thames Bank, Sir Richard Rogers, Sir Michael Hopkins, italien l’architecte Renzo Piano et l’architecte espagnol Santiago Calatrava, connu pour ses designs organiques ressemblant à des squelettes. L’historien Reyner Banham a qualifié les bâtiments de haute technologie de «hangars équipés» en raison de leur exposition aux services mécaniques en plus de la structure. La plupart de ces premiers exemples utilisaient l’acier de construction exposé comme matériau de choix. Les sections structurales creuses n’étant devenues disponibles qu’au début des années 1970, l’architecture high-tech a vu beaucoup d’expérimentation avec ce matériau.

Contexte
Les bâtiments de ce style architectural ont été construits principalement en Amérique du Nord et en Europe. Il est profondément lié à ce qu’on appelle la deuxième école de Chicago qui a émergé après la Seconde Guerre mondiale. Le contenu principal est que le type de construction technologique, principalement avec de l’acier et du verre, s’exprime de manière formelle et indépendante pour en tirer des qualités esthétiques. Le premier exemple approprié est le 860-880 Lake Shore Drive Apartments par l’architecte allemand Ludwig Mies van der Rohe.

prénom
Le style tire son nom du livre High Tech: The Industrial Style et Source Book pour The Home, écrit par les journalistes de design Joan Kron et Suzanne Slesin et publié en novembre 1978 par Clarkson N. Potter, New York. Le livre, illustré de centaines de photos, montre comment les concepteurs, architectes et propriétaires s’approprient des objets industriels classiques: rayonnages de bibliothèque, verre chimique, plaque de métal, fourniture de restaurant, luminaires de piste d’usine et d’aéroport, courtepointes, tapis industriels, etc. .-Trouvés dans les catalogues industriels et de les mettre à utiliser dans les milieux résidentiels. L’avant-propos du livre de l’architecte Emilio Ambasz, ancien conservateur du design au Museum of Modern Art, situe la tendance dans un contexte historique.

En raison de la publicité et la popularité du livre, le style de décoration est devenu connu sous le nom de «High-Tech», et accéléré l’entrée du terme encore-obscur «high-tech» dans le langage de tous les jours. En 1979, le terme high-tech apparaissait pour la première fois dans un dessin animé du magazine New Yorker montrant une femme réprimandant son mari pour ne pas être assez high-tech: «Vous êtes moyen, moyen, moyen-tech». Après qu’Equire ait extrait le livre de Kron et Slesin en six tranches, les détaillants traditionnels à travers les États-Unis, à commencer par Macy’s New York, ont commencé à présenter un décor high-tech dans les fenêtres et les meubles. Mais crédit devrait aller à un magasin sur 64th Street et Lexington Avenue à New York, Ad Hoc Housewares, qui a ouvert en 1977, pour la commercialisation de ces objets à un public résidentiel avant tout le monde. Le livre a continué à être réimprimé en Angleterre, en France et au Japon, et comme l’original, chaque édition a inclus un annuaire des sources locales pour les objets.

Objectifs
L’architecture high-tech était, à certains égards, une réponse à la désillusion croissante avec l’architecture moderne. La réalisation des plans de développement urbain de Le Corbusier a conduit à des villes aux bâtiments monotones et standardisés. L’enthousiasme pour la construction économique a conduit à des finitions de très mauvaise qualité, avec une dégradation ultérieure contrecarrant une nouveauté esthétique en déclin. L’architecture high-tech a créé une nouvelle esthétique en contraste avec l’architecture moderne standard. Dans High Tech: Le style industriel et le livre de source pour la maison, en discutant de l’esthétique high-tech, les auteurs ont insisté sur l’utilisation d’éléments «vos parents pourraient trouver insultant». Cet humour montre si bien l’attitude rebelle.

Kron et Slesin expliquent en outre le terme «high-tech» utilisé dans les cercles architecturaux pour décrire un nombre croissant de résidences et de bâtiments publics dotés d’un «look technologique et à vis-à-tête». Un excellent exemple de ceci est le Centre Pompidou à Paris. Cela met en évidence l’un des objectifs de l’architecture high-tech, montrer les éléments techniques du bâtiment en les externalisant. Ainsi, les aspects techniques créent l’esthétique du bâtiment.

Pour la décoration d’intérieur, on a eu tendance à utiliser des appareils ménagers autrefois utilisés comme objets ménagers, par exemple des béchers chimiques comme vases à fleurs. C’était en raison d’un objectif d’utiliser une esthétique industrielle. Cela a été aidé par la conversion d’anciens espaces industriels en espaces résidentiels. L’architecture high-tech vise à donner à tout un aspect industriel.

Un autre aspect des objectifs de l’architecture high-tech était celui d’une croyance renouvelée en la puissance de la technologie pour améliorer le monde. Cela est particulièrement évident dans les plans de Kenzo Tange pour les bâtiments techniquement sophistiqués dans le boom de l’après-guerre au Japon dans les années 1960, mais peu de ces plans sont devenus des bâtiments. L’architecture high-tech visait à réaliser une nouvelle esthétique industrielle, stimulée par la foi renouvelée dans la progression de la technologie.

Mais si important que soit l’aspect industriel, l’élément fonctionnel de l’architecture moderne a été conservé. Les pièces servaient encore un but dans la fonction du bâtiment. La fonction du bâtiment visait également à ne pas être définie. Cette propriété dynamique signifie qu’un bâtiment doit être un «catalyseur», les «services techniques sont fournis mais ne deviennent pas fixes».

Caractéristiques
Une structure d’architecture high-tech a quelque peu varié, mais tous ont des éléments techniques accentués. Ils comprenaient l’affichage proéminent des composants techniques et fonctionnels du bâtiment, et une disposition ordonnée et l’utilisation d’éléments préfabriqués. Les murs de verre et les cadres en acier étaient également extrêmement populaires.

Pour vanter les caractéristiques techniques, ils ont été externalisés, souvent avec des structures porteuses. Il ne peut y avoir d’exemple plus illustre que le Centre Pompidou. Les conduits de ventilation sont tous bien visibles à l’extérieur. C’était une conception radicale, car les conduits de ventilation précédents auraient été un composant caché à l’intérieur du bâtiment. Le moyen d’accès au bâtiment est également à l’extérieur, avec le grand tube permettant aux visiteurs d’entrer dans le bâtiment.

La mode ordonnée et logique dans laquelle les bâtiments dans le style architectural high-tech sont conçus pour garder leur essence fonctionnelle est démontrée dans le siège de Norman Foster à Hong Kong et à Shanghai Bank. Outre le fait que la technologie est la caractéristique principale du bâtiment, son design est très fonctionnel. Le grand espace intérieur ouvert et l’accès facile à tous les étages renforcent la fonction de banque. En outre, les éléments des bâtiments sont très bien composés pour atteindre un ordre optimal afin de résoudre logiquement le problème des besoins d’une banque. Cela peut être vu dans la structure des niveaux et dans les escaliers mécaniques.

Les bâtiments high-tech font une utilisation persistante des murs-rideaux de verre et de la structure en acier. Il est fortement redevable à l’architecture moderne pour cela, et influencé par les immeubles de grande hauteur de Mies van der Rohe. Willis Tower, de Bruce Graham, démontre qu’avec des murs de verre et une structure en acier squelettée, un très grand bâtiment peut être construit. De nombreux bâtiments de haute technologie signifiaient que leurs objectifs étaient dynamiques. Günther Behnisch et le Stade Olympique de Munich de Frei Otto pourraient le mieux expliquer cela. Cette structure fait du sport à l’air libre et est destinée à être utilisée à de nombreuses fins. A l’origine un aérodrome abandonné, c’est aujourd’hui un stade sportif, utilisé pour diverses disciplines.

Les bâtiments conçus dans ce style se composent généralement d’une façade en verre transparent, avec le réseau de poutres de soutien du bâtiment exposé derrière. Peut-être le bâtiment le plus célèbre et facilement reconnaissable construit dans ce style est la Tour de la Banque de Chine de IM Pei à Hong Kong. Le World Trade Center de New York, bien que généralement considéré comme un bâtiment de style international, était techniquement une conception expressionniste structurelle en raison de son cadre en acier porteur.

Utilisation de haute technologie
Au début des années 1970, pour la première fois, l’acier de charpente structurel pouvait être utilisé comme matériau de construction, ce qui a permis d’expérimenter beaucoup ce matériau à cette époque. Par conséquent, la plupart des premiers exemples d’architecture de haute technologie utilisaient l’acier de construction exposé comme matériau de choix.

Entre-temps, des matériaux de haute technologie issus de l’aviation, de l’aérospatiale ou de l’énergie sont intégrés et des solutions écologiques mises au point avec des scientifiques – comme le Reichstag dome de Berlin par Norman Foster. Ici aussi des façades contrôlables pour la ventilation de grands bâtiments en verre jouent un rôle (par exemple, la maison debis à Berlin). Pour les membranes et les coquilles externes, des exemples du règne animal ont été utilisés, tels que la construction de la peau de dauphin.

Utilisation de composants préfabriqués
Pour les bâtiments d’architecture high-tech, les composants et les systèmes de construction complets basés sur des technologies modernes avec une ingénierie de précision sont préfabriqués industriellement dans une esthétique simple, afin de les assembler dans la construction. La préférence est donnée aux méthodes de fabrication industrielle utilisant du verre, du métal ou du plastique – comme matériaux de construction «propres». Dans l’architecture high-tech, des modules interchangeables ont été utilisés pour la première fois («plug-in elements») pour réduire les coûts de maintenance des pièces d’usure.

Présentation de la technologie
Comme pour le brutalisme, l’architecture high-tech met l’accent sur la structure du bâtiment. Mais contrairement à l’accent mis sur les murs extérieurs en béton dans le brutalisme, les façades en verre et les structures en acier sont des caractéristiques typiques des bâtiments de haute technologie. Cela a ses racines dans l’architecture moderne et a été influencé par les gratte-ciels de Mies van der Rohe, tels que le 860-880 Lake Shore Drive Apartments à Chicago. Construit en 1974 sous le nom de Sears Tower, Willis Tower par Skidmore, Owings et Merrill a montré que de très hauts bâtiments peuvent être construits avec des façades en verre et une structure squelettique.

La technologie dans un bâtiment est délibérément présentée dans l’architecture high-tech. Dans le processus, les éléments techniques et les détails de conception sont soulignés – par exemple, par la mise en évidence visuelle des composants techniques et fonctionnels d’un bâtiment (dans certains cas aussi par leur surdimensionnement).

Par exemple, l’architecture high-tech révèle les structures intérieures en acier ou en béton ainsi que l’équipement technique afin de lui donner une orientation visuelle. La fascination pour la technologie a conduit à l’esthétisation de types de construction techniques – par exemple sous la forme de structures visibles et de systèmes d’alimentation. De ce point de vue émergent des «machines de construction» monumentales, comme le Lloyds Building à Londres (1979-1984) (voir photo). L’exemple le plus connu est le Centre Pompidou (1971-1977). Ici, l’idée de la structure révélée est poussée à l’extrême – avec des composantes apparemment structurelles qui jouent peu ou pas de rôle dans la structure. Dans ce cas, l’utilisation d’acier de construction sert un but stylistique ou esthétique. Les tuyaux pour le système de ventilation sont également clairement visibles à l’extérieur du bâtiment. C’était une conception radicale parce que plus tôt de telles installations étaient cachées dans le bâtiment. Les voies d’accès ont également été mises en évidence et exécutées dans des tubes séparés (voir photo).

Les bâtiments de manière systématique et cohérente sont conçus dans un style architectural high-tech pour préserver leur caractère fonctionnel est également évidente dans le bâtiment principal HSBC de Norman Foster (Hong Kong) (voir photo).

Architecture high-tech et architecture de paysage
Il y a aussi des bâtiments d’architecture high-tech qui se spécialisent dans le paysage et intègrent des références locales. Un exemple frappant est celui du Parc Olympique de Munich en 1972: déjà les premières ébauches ont montré qu’ici dominent les formes organiques qui se fondent doucement dans le terrain. Sur le terrain désaffecté du nord de Munich, le bureau de Behnisch & Partner, en collaboration avec un architecte paysagiste, a développé un site où le paysage et l’architecture fusionnent pour créer des «sports à la campagne». A cet effet, un lac a été créé, des milliers d’arbres ont été plantés, des parties fonctionnellement importantes du bâtiment ont été enterrées et des installations sportives ont été intégrées dans des grottes de terrain (voir photo).

Pour brouiller la transition entre intérieur et extérieur, des constructions d’échafaudages perméables ont été conçues. En coopération avec l’architecte Frei Otto, des toits transparents de grande surface ont été créés et tendus comme des filets sur les installations. Ils laissent passer la lumière du jour tout en offrant une protection contre les intempéries. Ainsi, les installations olympiques du parc olympique de Munich sont une forme particulière d’architecture high-tech où le paysage et les formes organiques de l’architecture à travers des éléments high-tech forment une connexion harmonieuse.

Buts
L’architecture high-tech était en quelque sorte une réponse au désenchantement croissant de l’architecture moderne. Le désir de l’immobilier à bas prix a abouti à des bâtiments d’architecture moderne de plus en plus souvent des versions inférieures, une perte de qualité et un aspect moins esthétique. L’architecture de haute technologie a créé une nouvelle esthétique qui contrastait avec l’architecture moderne moyenne. Lorsqu’ils discutent de l’esthétique high-tech dans le livre High Tech: The Industrial Style et Source Book for Home, les auteurs soulignent que des composants sont utilisés que les parents trouveraient impossibles. Cette remarque pointée illustre l’attitude rebelle sous-jacente.

Kron et Slesin expliquent en outre que le terme «high-tech» est utilisé dans les cercles architecturaux pour désigner le nombre croissant de bâtiments résidentiels et publics qui ont été conçus de manière pratique – avec des tuyaux exposés et un aspect technologique («nuts»). Le Centre Pompidou en est un bon exemple, car il met en lumière l’un des objectifs centraux de l’architecture high-tech: il se vante des éléments techniques du bâtiment en les révélant. Ainsi, les aspects techniques créent l’esthétique du bâtiment.

L’architecture high-tech vise à donner à tout un aspect industriel. La tendance du design d’intérieur a été d’utiliser des objets industriels dans la maison, tels que des béchers comme des vases à fleurs. Cette tendance à l’esthétique industrielle a été encouragée par la transformation de l’espace industriel en espace de vie.

Même si l’aspect industriel des bâtiments est dominant, le principe de la fonctionnalité (un héritage de l’architecture moderne) a toujours été conservé. Les ingrédients sont en fait toujours un but. Dans le même temps, cependant, le type d’utilisation du bâtiment ne devrait pas être fixé: Un bâtiment devrait fournir tous les services techniques nécessaires pour une utilisation diversifiée et ouverte («les services techniques sont fournis mais ne se font pas»).

Différenciation à d’autres styles architecturaux
L’architecture high-tech a mis à jour l’architecture moderne: elle a étendu les idées antérieures de l’architecture moderne à des réalisations technologiques encore plus avancées. Ce style architectural sert également de pont entre l’architecture moderne et l’architecture postmoderne – mais il existe aussi des zones grises dans lesquelles une catégorie se termine et l’autre commence. Dans les années 1980, il est devenu de plus en plus difficile de faire la distinction entre l’architecture high-tech et l’architecture postmoderne, car de nombreux leitmotive et idées de l’architecture high-tech ont été intégrées au langage formel des écoles d’architecture postmoderne.

Critique de l’architecture high-tech
Dans les années 1970, l’historien Reyner Banham qualifie les bâtiments de haute technologie des «hangars de service», car ils révèlent non seulement la structure du bâtiment, mais aussi l’équipement, les tuyaux et les tuyaux des services de construction.

Représentant célèbre
D’importants représentants de ce style incluent des architectes britanniques tels que Norman Foster (* 1935), Richard Rogers (* 1933) ou Michael Hopkins (né en 1935), l’architecte américain Buckminster Fuller (1895-1983), l’architecte italien Renzo Piano (* 1937). ), l’architecte japonais Toyo Ito (* 1941), l’architecte français Jean Nouvel (* 1945), l’architecte hollandais Rem Koolhaas (* 1944) et l’architecte espagnol Santiago Calatrava (* 1951), pour ses designs fonctionnels et organiques futuristes. connu.

Exemples
Les premiers exemples de l’architecture high-tech sont z. Par exemple, le John Hancock Center (Chicago) de Fazlur Khan (1969), le World Trade Center (New York) de Minoru Yamasaki (1971) (détruit le 11 septembre 2001) ou le Centre Georges Pompidou (Paris) de Renzo Piano et Richard Rogers (1977). Dans les années 1990, entre autres, la maison debis a été construite sur la Potsdamer Platz à Berlin. Dans le nouveau millénaire, des tours telles que 30 St. Mary Axe (Londres) de Norman Foster (2003), Torre Agbar (Barcelone) de Jean Nouvel (2005), la Hearst Tower (New York) de Norman Foster (2004) et Senedd se distinguent (Baie de Cardiff) par Richard Rogers (2006).