Peinture dure est une peinture dans laquelle les transitions sont brusques entre les zones de couleur. Les zones de couleur sont souvent d’une même couleur. Le style de peinture «Hard-edge» est lié à l’abstraction géométrique, à l’Op Art, à l’abstraction post-picturale et à la peinture Color Field.
Hard Edge fait référence à une peinture non descriptive qui n’utilise aucune théorie de la composition visible à première vue. Il s’agit souvent d’une forme de peinture géométrique, plane et ressemblant à un pochoir, avec des bords nets et des tâches de peinture nettement délimitées. Hard Edge a les grands champs de couleur en commun avec Colourfield Painting. C’est (apparemment) impassible et rationnellement contrôlé, les artistes ne laissent consciemment aucune trace de pinceau sur la surface de l’image, les couleurs sont plutôt froides. En règle générale, les images aux contours nets ont à peine deux ou trois couleurs différentes. La peinture se caractérise par l’application à grande échelle et nettement délimitée de couleurs « froides » de formes géométriques ou organiques.
En général, Hard Edge est considéré comme un « contre-mouvement » de l’expressionnisme abstrait, dans lequel les images reflètent l’expérience de l’artiste. Mais contrairement aux transitions fluides de la peinture Colourfield, les champs de couleurs du Hard Edge sont durs et nettement délimités les uns des autres, ce qui renvoie également à la désignation de cette forme de peinture en tant que Hard Edge.
D’autres mouvements ou styles antérieurs présentaient également la caractéristique de contours nets, tels que les précisionnistes, qui l’utilisaient dans leur travail. Le bord dur peut être associé à une ou plusieurs écoles d’art, mais il est également utilisé comme terme descriptif pour désigner ces caractéristiques lorsqu’elles se retrouvent dans une peinture. Les peintures aux contours nets peuvent être à la fois figuratives et abstraites.
Histoire du terme
Le terme a été inventé par Jules Langsner, écrivain, conservateur et critique d’art du Los Angeles Times, ainsi que par Peter Selz, en 1959, pour décrire le travail de peintres californiens qui, dans leur réaction aux formes plus expressives ou gestuelles de l’expressionnisme abstrait, a adopté une application de peinture sciemment impersonnelle et des zones de couleur délimitées avec une netteté et une netteté particulières. Cette approche de la peinture abstraite s’est généralisée dans les années 1960, bien que la Californie fût son centre créatif.
D’autres mouvements ou styles, plus anciens, contenaient également la qualité de la dureté, par exemple les Precisionists ont également affiché cette qualité dans une grande mesure dans leur travail. On peut voir que le trait dur est associé à une ou plusieurs écoles de peinture, mais est aussi un terme généralement descriptif pour désigner ces qualités que l’on retrouve dans toute peinture. La peinture aux contours nets peut être à la fois figurative et non représentative.
À la fin des années 1950, Langsner et Peter Selz, alors professeur aux Claremont Colleges, ont observé un lien commun entre les travaux récents de John McLaughlin (1898-1976), Lorser Feitelson (1898-1978), Karl Benjamin (1925-2012), Frederick Hammersley (1919-2009) et l’épouse de Feitelson, Helen Lundeberg (1908-1999). Le groupe de sept personnes s’est réuni chez les Feitelson pour discuter d’une exposition collective de ce style de peinture non figurative. Sous la direction de Langsner, quatre classiques abstraits abstraits ont ouvert leurs portes au musée d’art du comté de Los Angeles en 1959. Helen Lundeberg n’était pas incluse dans l’exposition. En 2008, ces peintres ont participé à une exposition itinérante intitulée « La naissance du cool » dans les musées californiens, ainsi que dans les domaines du design, de la musique et du film du milieu du XXe siècle.
Exposition
Quatre critiques classiques ont été sous-titrés California Hard-Edge par le critique d’art britannique et conservateur Lawrence Alloway lors de son voyage en Angleterre et en Irlande. Le terme est devenu plus répandu après que Alloway l’ait utilisé pour décrire une peinture abstraite géométrique contemporaine américaine présentant « l’économie de la forme », « la plénitude de la couleur », « la netteté de la surface » et la disposition non relationnelle des formes sur la toile.
En 1964, Jules Langsner organisa une deuxième grande exposition hard-edge à la Pavilion Gallery de Balboa, Californie (également connu sous le nom de Newport Pavilion), avec la coopération de la galerie Ankrum, de la galerie Esther Robles, de la galerie Felix Landau et de la galerie Ferus. et Heritage Gallery of Los Angeles. On appelait cela simplement la peinture California Hard-Edge. Florence Arnold, John Barbour, Larry Bell, Karl Benjamin, John Coplans, Lorser Feitelson, Frederick Hammersley, June Harwood, Helen Lundeberg, John McLaughlin et Dorothy Waldman ont également participé à cette émission.
En 2000, Tobey C. Moss a présidé quatre résumés abstraits plus un dans sa galerie à Los Angeles. L’exposition comprenait à nouveau John McLaughlin, Feitelson, Hammersley et Benjamin, et ajoutait Lundeberg comme cinquième des peintres Hard-Edge originaux. En 2003, Louis Stern Fine Arts a présenté une exposition rétrospective sur Lorser Feitelson intitulée Lorser Feitelson et l’invention de la peinture au trait dur, 1945-1965. La même année, NOHO MODERN présente les œuvres de June Harwood dans une exposition intitulée June Harwood: La peinture au trait dur revisité, 1959-1969. Le critique d’art Dave Hickey a solidifié la place de ces six artistes dans: The Los Angeles School: Karl Benjamin, Lorser Feitelson, Frederick Hammersley, June Harwood, Helen Lundeberg et John McLaughlin. L’exposition a eu lieu à la galerie Ben Maltz de l’Otis Art Institute de Los Angeles en 2004-2005.
Le style
Ce style d’abstraction géométrique incisif rappelle les travaux antérieurs de Kasimir Malevich, Wassily Kandinsky, Theo van Doesburg et Piet Mondrian. Herb Aach, Josef Albers, Richard Anuszkiewicz, Max Bill, Ilya Bolotowsky, Herbert Busemann, Ralph Coburn, Nassos Daphnis, Ronald Davis, Gene Davis, Robyn Denny, Howard Mehring, Burgoyne Diller et Burhan Dog , John Ferren, Peter Halley, Al Held, Robert Indiana, Ellsworth Kelly, Günther C. Kirchberger, Alexander Liberman, Agnes Martin, George LK Morris, Kenneth Noland, Ad Reinhardt, Deborah Remington, Bridget Riley, Ludwig Sander, David Simpson, Leon Polk Smith, Julian Stanczak, Jeffrey Steele, Frank Stella, Myron Stout, Leo Valledor, Victor Vasarely, Charmion von Wiegand, Neil Williams, John Stephan, Larry Zox et Barbro Östlihn.