Le musée Hallwyl est un musée d’histoire culturelle suédois situé à Stockholm, situé dans le palais Hallwyl sur Hamngatan 4.

La maison a été construite à Stockholm pour Walther et Wilhelmina von Hallwyl d’après des dessins d’Isak Gustaf Clason et de son collègue Albert Collett. Le couple s’installe dans le bâtiment nouvellement construit en 1898.

Wilhelmina von Hallwyl avait acquis de grandes collections d’art, d’antiquités, d’armes, de porcelaine et d’argent et décida très tôt de préserver sa maison en tant que musée. La collection hallwilienne comprend plus de 50 000 objets bien documentés. Les fabricants de Hallwyl ont hérité en 1920 du palais et de l’équipement pour l’État suédois. Le musée a été ouvert au public en 1938. Le musée faisait partie de l’autorité de Livrustkammaren et du château de Skokloster avec le musée Foundation Hallwylska entre 1978 et 2017. Depuis le début de l’année 2017/2018, il est inclus dans l’autorité de l’État historique Musées.

Histoire
Les époux von Hallwyl étaient locataires du palais Fersenska lorsqu’ils ont acheté le terrain situé à Hamngatan 4. Dans le quartier, des maisons de rue et des ateliers délabrés se sont installés, mais Strandvägen et les systèmes d’esplanade d’Östermalm avaient commencé à être planifiés. La maison située à Hamngatan 4 avait appartenu à un tailleur de pierre appelé Dubois. Le couple souhaitait acheter un terrain plus en aval de Strandvägen, propriété de la ville de Stockholm. La ville souhaitait conserver le site afin de créer sa propre splendeur dans les nouveaux quartiers. Dix ans plus tard, les Dramaten ont commencé à être construits sur ce site.

Le comte voulait un nouveau logement, entre autres, parce qu’il n’était pas d’accord avec le propriétaire du palais persan, Nils Georg Sörensen, au sujet de l’électrification du sol. De plus, la comtesse souhaitait disposer d’un espace pour ses collections.

La comtesse était très impliquée dans la construction de la maison, selon sa propre déclaration selon laquelle elle aurait eu l’occasion de préparer la première maison du couple au manoir d’Erikslund à Södermanland, préparé par le comte. Elle n’avait pas vu cette maison avant d’emménager parce que c’était traditionnellement le travail de l’homme. Tous les samedis et mercredis, elle était présente et avait des opinions divergentes lorsque l’architecte Isak Gustaf Clason a inspecté le bâtiment.

Le bâtiment, qui couvrait plus de 2 000 mètres carrés et quelque 40 chambres, avait déjà été construit depuis le début pour le couple du comté, les filles étant déjà adultes et ayant quitté la maison. Les époux eux-mêmes n’ont jamais appelé le bâtiment le palais mais ils ont dit « Hamngatan 4 » ou simplement « la maison ».

Le bâtiment
L’architecte Isak Gustaf Clason a été chargé de la conception de la maison en 1893 et ​​la comtesse a déménagé en 1898. L’architecte avait précédemment construit la villa du directeur à l’usine de Ljusne-Woxna AB à Hälsingland pour la famille.

Extérieur
La façade de rue de l’édifice comporte un piédestal en granit rouge qui remonte dans le portail. La façade de la rue est par ailleurs faite de grès rouge à pignon. Les façades de la cour sont constituées de piédestaux, de portées autour des portes et des fenêtres, ainsi que de moulures et de la totalité des fondations en granit. Les murs sont en plâtre et la cour est complètement fermée. L’architecture de la rue, l’architecture de la cour et le dessin de l’entrée de la rue piétonne présentent des motifs et des modèles hispano-vénitiens.

Intérieur
Les quelque 40 chambres du bâtiment sont réparties sur cinq étages. La cuisine et les espaces associés sont situés au-dessous du niveau du sol, tandis que le rez-de-chaussée contient des salles de réception, des vestiaires et les bureaux de l’aile Est destinés à l’origine à l’entreprise familiale. À l’étage supérieur se trouvent les salons et les chambres à coucher et les salles de bain se situent à deux marches. Le penthouse était doté d’une patinoire, d’une galerie de photos et du gymnase du comté.

Le palais était l’une des résidences privées suédoises les plus chères du début du siècle en 1900. Le coût total de la construction et de la construction de ce bâtiment s’élevait à 2,5 millions de SEK, ce qui est comparable à celui de l’église Saint-Jean temps pour environ 800 000 SEK. La forme et le contenu représentent le bâtiment de l’architecture romantique historique de la fin du 19ème siècle. Les meubles présentent une gamme de styles historiques avec des choix de matériaux précieux, avec des antiquités des décors exclusifs et de la décoration artistique de la période baroque et rococo. La plupart ont été achetés à Bukowski, mais aussi à des contacts en Europe lors des voyages du couple.

Une grande partie du mobilier qui n’a pas été acheté comme antiquités a été conçue par l’architecte Isak Gustaf Clason pour s’adapter au reste du décor, y compris les lits du couple et les 36 chaises. Le maître en charpenterie Carl Herman Benckert Jr a ensuite été embauché pour les travaux de menuiserie.

Les plafonds du grand salon ont été réalisés par l’artiste Julius Kronberg, qui a également été embauché pour d’autres peintures décoratives intérieures et intérieures. Julius Kronberg a peint plusieurs portraits de membres de la famille. Son élève, Nils Asplund, est également responsable de plusieurs œuvres, tant au portrait qu’à l’intérieur. C’est Nils Asplund qui a peint le plafond du Tavelgalleriet.

La maison a été meublée selon un style classique idéal, tandis que le style Art nouveau contemporain n’était pas du tout représenté dans la maison. Comme la maison avait le chauffage central, il n’y avait pas de poêle en faïence.

En plus du chauffage central, il y a d’autres modernités dans la maison qui disposaient déjà d’un éclairage électrique dans toutes les pièces, d’un ascenseur personnel, d’un ascenseur pour nourriture et d’une salle de bain avec eau chaude courante, baignoire et douche. Déjà en 1929, deux réfrigérateurs, fabriqués par General Motors, avaient été achetés pour la cuisine. L’ascenseur de passagers a été installé en 1896 à la fin de la phase de construction et est rarement utilisé. Il était hors d’usage entre les années 1909 et 1920, et le comte l’utilisa de nouveau lorsque son état de santé se détériora. La comtesse n’aimait pas l’ascenseur et préférait les escaliers. Ironiquement, elle est morte dans les suites d’une chute dans l’un des escaliers du bâtiment à l’âge de 86 ans.

Musée
Wilhelmina von Hallwyl avait acquis de grandes collections d’art, d’antiquités, d’armes, de porcelaine et d’argent et décida très tôt de préserver sa maison en tant que musée. Le premier élément de ses collections est un coquillage qu’elle a reçu de son père alors qu’elle était enfant. L’article reste toujours dans le cadre de sa collection de coquillages.

Dès le début, elle avait l’intention de faire don de ses collections à l’État uniquement. Plus tard, elle a révisé le cadeau pour inclure, en plus des collections, toute la maison et montrer l’environnement de la maison, y compris les objets de la vie quotidienne. L’idée était de préserver et de montrer un foyer patricien à Stockholm au tournant des années 1900. Selon la lettre de donation, la maison paraîtrait « non dérangée » et ressemblerait à ce qu’elle était quand la comtesse habitait dans la maison.

La décision est rendue publique en 1920 et la cession est officiellement faite au nouvel an 1921. La comtesse utilisera la maison jusqu’à leur mort, puis les collections et le bâtiment seront ouverts au public. Le mari est décédé dès 1921, mais la comtesse et plusieurs employés ont travaillé à répertorier tous les objets de la maison. Tous les articles portaient également des numéros d’inventaire, y compris ceux qui étaient utilisés ou se trouvaient devant eux. En plus du catalogage, les collections ont été préparées d’une autre manière pour être visualisées. La comtesse a prévu la façon dont la barrière serait tirée et a fabriqué des capots en verre et des cabines pour certaines parties des collections. Les collections étaient devenues si grandes qu’elles englobaient plusieurs pièces destinées à d’autres usages, par exemple: Des kiosques et des vitrines ont été installés à la fois sur le bowling et dans la salle de sport. Les globes, les cônes et les instruments sont encore entièrement visibles ou quelque peu obscurcis.

Le catalogue ne fut achevé qu’en 1955, il se composa alors de 78 bandes imprimées à 110 exemplaires. Outre les spécimens trouvés au Hallwyl Museum et une copie à la Bibliothèque royale, le catalogue a été envoyé à plusieurs musées et bibliothèques du monde. L’ensemble du catalogue a été numérisé et est disponible sur le site web du musée.

La comtesse est décédée en 1930 et le musée a été ouvert au public en 1938. Les statuts stipulent que le chef du musée doit être une femme, un docteur en philosophie et de religion protestante. La première directrice, Eva Bergman, a exercé ses fonctions jusqu’en 1973. Depuis, Magnus Hagberg est entre autres directeur du musée.

Pièces
En plus d’être les locaux des collections du musée Hallwyl, les salles du palais Hallwyl font également partie du musée lui-même. Le bâtiment compte plus de 40 chambres réparties sur cinq étages. La cuisine et les espaces associés sont situés au-dessous du niveau du sol, tandis que le rez-de-chaussée contient des salles de réception, des vestiaires et les bureaux de l’aile Est destinés à l’origine à l’entreprise familiale. À l’étage supérieur se trouvent les salons et les chambres à coucher et les salles de bain se situent à deux marches. Le penthouse était doté d’une patinoire, d’une galerie de photos et du gymnase du comté.

Les meubles présentent une gamme de styles historiques avec des choix de matériaux précieux, des meubles exclusifs avec des antiquités des périodes baroque et rococo et une décoration artistique. La plupart ont été achetés à Bukowski, mais aussi à des contacts en Europe lors des voyages du couple.

Une grande partie du mobilier qui n’a pas été acheté en tant qu’antiquité a été conçue par l’architecte de la maison, Isak Gustaf Clason, pour s’adapter au reste de l’intérieur, y compris aux lits du couple et aux 36 chaises. Le maître en charpenterie Carl Herman Benckert Jr a ensuite été embauché pour les travaux de menuiserie.

La maison a été meublée selon un style classique idéal, tandis que le style Art nouveau contemporain n’est pas du tout représenté dans la maison. Comme la maison était équipée du chauffage central depuis le début, il n’ya que quelques poêles dans la maison.

En plus du chauffage central, il y a d’autres modernités dans la maison qui disposaient déjà d’un éclairage électrique dans toutes les pièces, d’un ascenseur personnel, d’un ascenseur pour nourriture et d’une salle de bain avec eau chaude courante, baignoire et douche. Déjà en 1929, deux réfrigérateurs ont été achetés, fabriqués par General Motors pour la cuisine. L’ascenseur était prévu à la fin de la phase de construction et était rarement utilisé. Il était hors d’usage entre les années 1909 et 1920, et le comte l’utilisa de nouveau lorsque son état de santé se détériora. La comtesse n’aimait pas l’ascenseur et préférait les escaliers. Ironiquement, elle est morte dans les suites d’une chute dans l’un des escaliers du bâtiment à l’âge de 85 ans.

Salle à manger
La salle à manger est de style baroque et Renaissance, le meuble est fabriqué en Suisse et le cercueil de la Renaissance à la fenêtre est allemand. Les deux sont datés d’environ l’an 1600. L’architecte de la maison, Isak Gustaf Clason, a conçu le mobilier de la salle à manger. Les 36 chaises et la table ont été fabriquées par le maître charpentier Carl Herman Benckert Jr. Les murs de la pièce sont recouverts de chêne et les papiers peints tissés, les verdures, ont probablement été fabriqués à Lille dans le nord de la France au début du XVIIIe siècle. Au-dessus des doubles portes, la famille accroche les bras de Hallwyl, les ailes d’un aigle noir au fond doré.

Petit salon
Le petit salon était un salon pour les dames, où elles se retireraient après le dîner. Le style est rococo, considéré comme féminin à la fin du 19ème siècle.

Les décorations intarsiad de la salle sont réalisées par la compagnie du maître charpentier Benckert. Le mobilier est français au 18ème siècle, sauf le bureau qui est italien et le cabinet est probablement néerlandais mais aussi du 18ème siècle. Le lustre électrifié date également du 18ème siècle.

Grand salon
Le style du grand salon est doré baroque selon le suédois du 18ème siècle. Le point de départ de l’architecte était quatre papiers peints bruxellois sur six; deux suspendus dans le petit salon. Ils ont été achetés en 1894 par la comtesse.

L’aile est un Steinway & Sons de 1896, mais le boîtier noir a été remplacé par un boîtier d’inspiration baroque.

Le sculpteur Gusten Lindberg a réalisé les trois cadres de portes représentant l’art qui forme la musique, le poème et l’image. Il a également réalisé le relief au-dessus de la cheminée en marbre carraram.

Le fumoir
Le fumoir était l’équivalent masculin du petit salon. Dans le fumoir, les hommes se retiraient pour fumer et lire. De préférence vêtue de fez, de robes et de pantoufles orientales fumantes. Le fumoir du Hallwyl Palace présente quelques traits orientaux. Les sièges sont en partie recouverts de tapis turkmènes et de sacs de tente. Sur le sol est un tapis persan.

C’est là que la petite famille s’est occupée tous les jours après le dîner. La comtesse et sa dame jouaient aux cartes avec le comte, buvaient du café, lisaient ou discutaient. Le bureau, qui appartenait au comte, n’a pas été touché après son décès.

Le fils de la fille du couple, Rolf de Maré, était un bon ami de Nils Dardel à Paris et un portrait du fils de la fille que Nils Dardel a fait est accroché dans la pièce. La comtesse n’a pas apprécié l’art moderne et ni cette œuvre ni aucune des œuvres de Nils Dardel. Voici également un portrait de la comtesse réalisé par Julius Kronberg. Le portrait est inhabituel pour son époque car la comtesse y regarde droit, a des vêtements simples et un ensemble de cheveux simple. Ci-contre, un autre tableau de Julius Kronberg sur la fille Irma von Geijer dans un style plus typique.

La salle des armes
L’armurerie contient l’essentiel des armes et armures de la collection. Entre autres, deux costumes de combat turcs du 15ème siècle et une armure allemande de la fin du 16ème siècle. Dans l’une d’elles, une poupée de cire a été placée et, lorsque les petits-enfants sont venus lui rendre visite, ils ont déclaré qu’ils seraient effrayés par l’homme derrière la visière lorsqu’elle serait levée. Entre ceux-ci, une selle qui aurait appartenu à Johan Banér, maître de campagne pendant la guerre de trente ans.

Il existe également des fusils, des pistolets et des armes brillantes à partir du 16ème siècle.

La salle de billard
La salle de la piscine est décorée dans le style Renaissance et baroque. La table de billard a été conçue par l’architecte Clason et était un cadeau de Noël au comte en 1898. Les panneaux des murs sont en bois de noyer et le toit a un toit en cassette.

Au-dessus du banc fixé au mur, on peut voir les quatre vertus cardinales: justice, endurance, sagesse et modération.

Autour des panneaux se trouvent des boucliers sculptés avec des armes appartenant aux femmes qui, au cours des siècles, se sont mariées dans la famille Hallwyl.

La salle de porcelaine
La pièce en porcelaine a été conçue et décorée pour la collection de porcelaines. La peinture du plafond a été réalisée par Nils Asplund.

Le salon
Le salon était la chambre de la comtesse. Elle y avait son bureau, une table baroque suédoise du 18ème siècle. Au bureau, elle s’occupait de sa correspondance et recevait ici des visites.

Le lustre est de style empirique et a appartenu à la reine Desideria.

Vestibule Supérieur
Dans l’escalier du fonds, les portraits de famille dépendent de la famille du comte. Le portrait est une copie de la collection de portraits en Suisse réalisée par la comtesse. L’artiste Julius Kronberg a été chargé de faire les copies. Ils ont été fabriqués à la fin des années 1910 et, une fois les copies terminées, les originaux ont été renvoyés en Suisse.

Il existe également quatre œuvres originales ovales de l’artiste franco-hongrois Edouard Boutibonne. Ils sont fabriqués en 1865 et montrent le couple du comte et les parents de la comtesse.

La salle de bain
La salle de bain comprend une surface vide avec la possibilité de se déshabiller ou de s’asseoir près d’une lampe chauffante. À une extrémité se trouve une zone surélevée avec baignoire et douche en marbre carraram. La baignoire est remplie par le bas afin que l’eau monte et dispose d’eau chaude et froide. La salle de bain n’était pas utilisée pour l’hygiène quotidienne, mais comme une expérience de spa privé lors d’occasions spéciales. La comtesse préférait se baigner dans un bac en bois qu’il fallait remplir manuellement avec des seaux. L’hygiène quotidienne était assurée par une lave dans la chambre à coucher avec lavabos et pichets.

Le penthouse
Dès le début, le grenier était une brise régulière, mais entre autres pour loger le nombre croissant de peintures a été meublé en 1905. Outre une galerie de tableaux, une patinoire et une salle de formation ont également été aménagées pour la comtesse et sa physiothérapeute. .

La galerie des tableaux
La galerie de photos a été conçue comme une salle de lumière suspendue avec de grandes entrées de lumière dans le plafond. Aujourd’hui, il y a un éclairage électrique dans les entrées de lumière. Le plafond a été peint par Nils Asplund, un trompe-l’œil de barres d’or sur fond vert. En particulier, des peintures de l’âge d’or hollandais ont été accrochées par des peintres tels que Frans Hals, Pieter Brueghel, Pieter Aertsen et Frans Floris. Ici, est également suspendue une peinture qui a été achetée avec la conviction qu’il s’agissait d’un Rembrandt. C’était l’article le plus cher de la collection et avait été acheté pour 60 000 SEK. Des enquêtes ultérieures ont montré que la peinture est peinte aux 18e et 19e siècles, chose dont la comtesse n’a jamais pris conscience. Les peintures ont toutes un cadre noir et ont été bien accrochées aux murs vitrés verts.

La patinoire
Quelques marches plus haut, le long de la galerie de photos, se trouve une patinoire. Le fils de la fille du comte, Rolf de Maré, a beaucoup utilisé la patinoire. Il a passé de longues années au palais Hallwylska. Au niveau des cônes, il y avait un creux dans le côté où une personne pouvait rester déguisée puis installer les cônes. Le globe a été renversé dans une gouttière cachée qui a couru derrière un mur jusqu’à un recoin du tee où le globe s’est réuni. Plus tard, la patinoire était également remplie de stands et d’objets de collection, mais la patinoire est toujours intacte.

La salle de gym
En 1920, une salle était aménagée à l’intérieur du Tavelgalleriet, à l’intérieur du gymnase. Plus tard, il a également été rempli de vitrines et de stands d’argent, de verre et de céramique. Les outils ont été conservés et derrière les collections se trouvent des côtes visibles et des anneaux romains.

Höskullen
À l’intérieur de la cour se trouvait l’écurie du bâtiment pouvant accueillir trois chevaux. La comtesse a acheté une voiture dès 1908, une Fiat qui a été changée en une Mercedes de 1915 qui reste toujours dans la voiture. Par conséquent, les chevaux sont devenus superflus au début et la botte de foin de l’écurie a dû faire place à certaines des collections. Au milieu de la pièce se trouvent deux stands représentant le château du couple en Suisse, le château de Hallwyl. Les modèles montrent le château avant et après la rénovation que le couple a financée. Sur le modèle du château récemment rénové, cela se voit pendant l’été avec des feuilles sur les arbres et de l’eau verte dans le fossé. Sur l’autre modèle, les arbres sont sans feuilles et le fossé et la zone environnante sont plus sombres. Il existe également plusieurs objets provenant des fouilles du château.

Dans les gradins le long des murs, il y a plusieurs objets de la vie quotidienne, des cadeaux sous forme de fumée au compte, des cartes à jouer et des jeux sociaux, des produits pharmaceutiques et des dispositifs médicaux utilisés dans la maison, et ainsi sauvegardés plutôt que collectés. Il y a aussi des souvenirs de voyage, une collection de lampes à huile et une collection de coquillages, y compris celui que la comtesse a reçu de son père quand elle était petite et qui était son premier objet de collection.