Salle des colonnes, centrale de Montemartini

Ce grand hall tire son nom des nombreux piliers de ciment armé qui soutenaient autrefois les trois chaudières de la chaufferie à l’étage supérieur. Plusieurs trémies sont également visibles dans le plafond, semblables aux entonnoirs pyramidaux tronqués, qui étaient remplis de cendres du charbon utilisé pour alimenter les chaudières.

Une trappe dans la partie inférieure des trémies a permis de récupérer les cendres, de les collecter dans des chariots et de les transporter sur les camions communaux des services du jardin pour les utiliser dans les jardins et les parcs de Rome pour le drainage.

Les visages de la République
Dans une longue galerie est accrochée une série de portraits datant du Ier siècle avant JC, donnant les ressemblances d’individus des différentes classes sociales. Les esclaves de marque et les membres des classes plébéiennes sont représentés seuls ou en groupes familiaux dans les reliefs funéraires sculptés sur les visages des tombes, tandis que la statue du soi-disant « Barberini portant une toge » soutenant les images des ancêtres reflète sa famille patricienne origines. Parmi les portraits de personnages célèbres, César, Auguste et Agrippa sont alignés.

Faits saillants travaux
Togato Barberin, Sculpture, Dernière décennie du Ier siècle avant JC; tête (non originale): milieu du Ier siècle av.
Portrait d’Auguste, sculpture, 27-20 av.
Portrait de Marco Antonio ou Caton le Censeur, sculpture, 80-70 av.
Portrait de C. Giulio Cesare, sculpture, 50-44 av.
Soulagement funéraire de deux époux de via Statilia, Sculpture, Deuxième quart du 1er siècle avant JC
Portrait de femme, sculpture, dernière décennie du 1er siècle avant JC
Relief funéraire de Marco Virgilio Eurisace, Sculpture

Rome républicaine
Le Musée conserve des preuves extraordinaires relatives aux origines de la ville de Rome. Un riche mobilier funéraire témoigne du climat culturel fécond de Rome de l’époque archaïque et du développement des échanges commerciaux avec l’Étrurie et la Grèce, attestés par de précieux objets importés.

Quelques décorations picturales uniques de tombes de chambre aristocratiques du moyen âge républicain sont également exposées: il s’agit d’un fragment exceptionnel de fresque du tombeau des Fabii, représentant des scènes militaires liées aux guerres samnites (première moitié du IIIe siècle avant JC) racontées selon au style de la peinture triomphale romaine et des peintures avec des scènes de combat et de procession triomphale du cd. Tombe du Bélier.

Faits saillants travaux
Coffret à double couvercle incliné, Monument funéraire et ornements, Fin du VIème – début du Vème siècle avant JC
Fresque avec des scènes militaires de la tombe Fabii, fresques, première moitié du I siècle ID BC
Peintures de la tombe d’Arieti, milieu du IIIe siècle av.
Peinture tombe du Bélier, milieu du IIIe siècle av.

Le complexe de San Lorenzo
Un ensemble cohérent de sculptures en pépérine (une pierre des collines Albani), brisées en fragments qui ont ensuite été réutilisées dans un mur de la renaissance, découvert près de l’église de San Lorenzo. Plusieurs de ces statues, réunies dans les collections du Capitole, représentent des figures féminines, Orphée parmi les animaux et un barbare; ils sont soigneusement travaillés, en utilisant des modèles hellénistiques de l’école de Pergame de la fin du IIIe au début du IVe siècle avant JC.

Le complexe devrait probablement être associé à un temple d’Héraklès, tout comme la base de pépérine de la même région, inscrite d’une dédicace du dictateur M. Minucio, victorieux contre Hannibal en 217 av.

Faits saillants travaux
Statue d’Orphée parmi les animaux, sculpture, IIe siècle av.
Statue féminine avec deux enfants, sculpture, IIe siècle av.
Tête de barbare, sculpture, IIe siècle av.

Le luxe
Les objets précieux apportés à Rome par la Grèce et le monde hellénistique comme butin de guerre à partir du IIe siècle avant JC ont influencé la mode des classes les plus riches, en introduisant dans la sphère privée les objets de luxe produits sur ces modèles. Parmi les objets de haute qualité artistique et les matériaux précieux utilisés dans les contextes funéraires, les restes d’un lit d’os sont remarquables. Il est décoré de scènes de l’enfance de Dionysos, conservées avec les cendres des morts dans une urne en albâtre de l’Esquilin, et d’un lit funéraire en brinze d’Amiterno, avec d’élégantes incrustations de cuivre et d’argent.

Les panneaux de bronze à partir desquels la civière dite du Capitole a été reconstruite et la mosaïque polychrome d’animaux marins enfermés dans des spirales d’acanthe proviennent tous deux de maisons privées.

Faits saillants travaux
Mosaïque avec bordure d’acanthe et de spirales animales, mosaïque / intarsia, fin IIe – début du Ier siècle av.
Mosaïque de scènes marines, Mosaïque / Intarsia, fin IIe – début du Ier siècle av.
Lit de parade, meubles, fin du Ier siècle avant JC – début du Ier siècle après JC
Mosaïque avec labyrinthe et murs (détail), Mosaic / Intarsia, 100-80 BC
Mosaïque avec lion et cupidons. Mosaïque / intarsia. Fin du 1er siècle avant JC
Mosaïque avec scène nilotique. Mosaïque / intarsia. Seconde moitié du 1er siècle avant JC

Crepereia Tryphaena
Sarcophage et objets funéraires de Crepereia Tryphaena

Faits saillants travaux
Kit Crepereia Tryphaena – poupée, monument funéraire et ornements, milieu du IIe siècle après JC.
Sarcophage de Crepereia Tryphaena, monument funéraire et ornements, 150-160 AD.
Couronne de feuilles de myrte, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC
Collier en or avec pendentifs en béryl, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Boucles d’oreilles, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Cône avec rondelle, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Broche sculpture sur améthyste, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Bague avec jaspe gravé, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Bague, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Bague avec camée gravé, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
cercueil, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Bague avec clé, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Bague qui renferme deux anneaux, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
peignes, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.
Miroirs, bijou, gemme, sceau, milieu du IIe siècle après JC.

Du mythe au miracle
Le secteur, inauguré en décembre 2017, est dédié à l’exposition de certains sarcophages romains, jusqu’ici largement conservés dans les dépôts du musée. Le chemin présente de précieux artefacts ornés de figures se référant au monde du mythe: ceux-ci étaient souvent utilisés pour décrire les différentes qualités du défunt, ou plus généralement pour faire allusion au bonheur de l’au-delà à travers la reconstitution d’un monde paisible et heureux .

Le secteur se termine avec les sarcophages chrétiens, dans lesquels de nouveaux répertoires figuratifs ont été introduits, en se concentrant sur les doctrines prêchées par le Christ et les apôtres

Faits saillants travaux
Sarcophage avec clypée soutenu par des érots ailés, monument funéraire et ornements, fin du 3e siècle après JC
Sarcophage aux victoires ailées, monument funéraire et ornements, dernier quart du IIe siècle après JC
Sarcophage avec Apollon et Marsyas, monument funéraire et ornements, milieu du IIe siècle après JC
Sarcophage avec des scènes de l’Ancien et du Nouveau Testament, monument funéraire et ornements, début du IVe siècle après JC

Centrale de Montemartini
La centrale de Montemartini était une centrale thermoélectrique sur la Via Ostiense à Rome. Après son déclassement en tant qu’usine de production d’électricité, il est maintenant utilisé comme musée faisant partie du système muséal de Roma Capitale appelé Musei à Comune. Il abrite environ 400 statues romaines, déjà exposées dans les musées du Capitole ou récupérées des riches dépôts municipaux, ainsi que des épigraphes et des mosaïques, dans un cadre extraordinaire d’archéologie industrielle.

L’histoire du nouvel espace d’exposition du Musei Capitolini dans l’ancien Centre Thermoélectrique Giovanni Montemartini, un exemple extraordinaire d’archéologie industrielle convertie en musée, a commencé en 1997 avec le transfert de centaines de sculptures vers le nouvel emplacement lors des travaux de restructuration effectués à travers une grande partie du complexe du Capitole.

Pour créer un espace au Musée du Palazzo dei Conservatori, au Museo Nuovo et au Braccio Nuovo, tout en gardant les œuvres d’art accessibles au public, une exposition a été créée en 1997 dans les salles restructurées de la première centrale électrique publique de Rome. L’exposition s’intitulait «Les machines et les dieux»: elle mettait côte à côte deux mondes diamétralement opposés, ceux de l’art classique et de l’archéologie industrielle. Dans un jeu de contrastes atmosphérique, les anciennes machines de production d’électricité sont devenues la toile de fond des chefs-d’œuvre de la sculpture antique et des biens précieux trouvés dans les fouilles de la fin du XIXe siècle et des années 1930. L’exposition reconstruit certains des grands complexes monumentaux et illustre le développement de la ville antique de l’époque républicaine à la fin de l’époque impériale.

L’adaptation du bâtiment en musée, la restauration des machines et les volets pédagogiques de l’archéologie industrielle ont tous été créés par l’ACEA. L’espace muséal exceptionnel était à l’origine pensé comme une solution temporaire. Cependant, lorsqu’une partie de la collection sculpturale a été restituée au Campidoglio en 2005, à la fin des travaux de restructuration, il a été décidé de transformer le bâtiment en un emplacement permanent pour une collection des acquisitions les plus récentes du Museio Capitolini.

L’espace est utilisé pour des expériences continues sur les méthodes d’affichage possibles, en particulier celles liées à la recherche scientifique sur les restes; réunir des œuvres d’une même zone de provenance permet également de renouveler sans cesse les liens entre le musée et le tissu de la cité antique. Le musée lui-même fait partie d’un projet plus large de redéfinition de la zone Ostiense Marconi, en le transformant en un centre culturel pour la plus ancienne zone industrielle de Rome (y compris, ainsi que la centrale électrique, l’abattoir, le gazomètre, les structures des quais , l’ancien site de Mira Lanza et les anciens marchés généraux), avec la structure qui définit le campus universitaire de Roma Tre.