Rez-de-chaussée, Palais des Doges

Le rez-de-chaussée est organisé autour de la cour centrale et abrite le siège du Museo dell’Opera, situé entre les façades sud et ouest; est entouré d’un portique sur deux côtés du mur extérieur et sur tout le périmètre intérieur; se connecte à la supérieure à travers la Scala dei Censori et la Scala dei Giganti.

Au rez-de-chaussée, il y a la Sala del Maggior Consiglio, à double hauteur, entourée d’un portique, dont nous connaissons l’emplacement car les documents de l’époque attestent qu’il communiquait avec la cour et étaient entourés d’autres pièces plus petites, parmi lesquelles la chapelle de San Niccolò, face au canal

Museo dell’Opera
Le musée de l’opéra est situé au rez-de-chaussée du bâtiment. L’Opéra était autrefois une sorte de bureau technique chargé de l’entretien du bâtiment et la gestion des innombrables interventions de réforme et de restructuration a souffert et conservé des documents et des traces de son activité. Les chapiteaux du Museo dell’Opera constituent une partie précieuse et importante de l’appareil de sculptures et de reliefs qui enrichissent les façades médiévales du Palazzo Ducale. En particulier, en 1875, lors d’un important plan de restructuration, 42 capitales ont été retirées et remplacées par des copies: les originaux, soigneusement restaurés, ont été placés dans le musée. L’importance des capitaux réside dans le fait que non seulement ils constituaient une œuvre d’art exceptionnelle, mais transmettaient également des enseignements historiques, moraux et politiques, mais aujourd’hui difficiles à interpréter. La disposition actuelle est développée dans six salles.

Plan des Lodges
Au sommet de la Scala dei Giganti se trouve le vaste système de loggias qui, entourant le bâtiment de l’intérieur et de l’extérieur et préservant une partie de la forteresse d’origine, supportent la structure imposante au-dessus du palazzo Ducale. solide fermé partie ci-dessus et le aéré et léger ci-dessous.

À cet étage, il y avait une série de petites salles pour l’administration et les services du bâtiment, ainsi que la Cancellale Ducale Inferiore (maintenant librairie) et la bibliothèque du musée.

Sur le mur se trouvent plusieurs guichets de lion dans lesquels, depuis la fin du XVIe siècle, on pouvait introduire des plaintes de crimes ou de détournements de fonds. Une fois entré dans la fente, le ticket a fini dans la boîte en bois qui s’ouvrait de l’autre côté du mur, en correspondance avec le bureau auquel la plainte avait été adressée.

À cet étage également, deux environnements importants étaient situés.

La Sala dello Scrigno, dans laquelle était placé le Livre d’Or, dans laquelle étaient inscrits tous les noms des patriciens de Venise, et le Libro d’Argento, dans lequel étaient répertoriées les familles des Originarii, c’est-à-dire les citoyens vénitiens à part entière , les portes de l’administration étaient ouvertes, toutes accompagnées de documents capables de prouver la régularité de ces inscriptions. Ces deux documents ont été conservés dans un cercueil, conservés dans une armoire, éponyme de cet endroit. Le courant remonte au XVIIIe siècle et est décoré avec les couleurs du blanc et de l’or. Cet endroit est décoré de nombreux portraits d’avogadori, réalisés par Alessandro Longhi, Pietro Uberti et Vincenzo Guarana et communique avec Avogadria et avec la Sala della Milizia da Mar.

La Sala della Milizia da Mar; Cet organe, composé d’une vingtaine de membres du Sénat et du Conseil majeur, a été créé au milieu du XVIe siècle et avait pour tâche de recruter des équipages pour les galères de guerre de la puissante flotte vénitienne. Les dossards datent du XVIe siècle, tandis que les flambeaux sont deux siècles plus tard. Cet environnement, communiquant avec la Chancellerie, avec la Sala della Bolla et avec la Sala dello Scrigno, donne sur le Rio di Palazzo.
Les environnements judiciaires de la loggia
Au niveau des loggias se trouvent également les salles destinées à la justice administrative: les bureaux judiciaires étaient en fait un système vertical rassemblé dans le coin entre l’aile de la jetée et celle du palais rio et développé sur toute la hauteur du bâtiment, se connecter les uns aux autres par des escaliers et des passages. Dans les loggias ils ont trouvé une place.

Les salles des censeurs et des notaires, destinés aux magistrats chargés de maintenir le moral et de réprimer la corruption dans l’administration de l’État sans former un organe judiciaire. Ces deux lieux de communication, situés entre la Scala dei censori et la Scala d’Oro, font face au Rio di Palazzo. Les peintures de Domenico Tintoretto, Leandro Da Ponte et Tiberio Tinelli représentent des magistrats et, plus bas, les armoiries de ceux qui occupaient cette fonction.
La Sala dell ‘Avogaria de Comùn abritait une ancienne magistrature composée de trois membres élus par le Maggior Consiglio, chargés de maintenir la légalité constitutionnelle. Une autre tâche de cette magistrature était de veiller à la pureté de la composante patricienne, en jugeant de la légitimité des mariages et des naissances liés aux familles inscrites au Livre d’or. Parmi les portraits d’Avogadori, dont beaucoup sont en adoration devant la Vierge, les saints ou le Christ, il existe des œuvres de Jacopo et Domenico Tintoretto.
Ces espaces conduisirent au pont des soupirs, qui, contournant le Rio di Palazzo, reliait le palais à la construction des nouvelles prisons.

Le sol de la loggia

La chambre des censeurs Les censeurs d’État ont été créés en 1517 par Marco Giovanni di Giovanni, cousin du doge Andrea Gritti (1523-1538) et neveu du grand Francesco Foscari. Le titre et les devoirs des censeurs résultent des bouleversements culturels et politiques associés à l’humanisme. En fait, les censeurs n’étaient pas des juges en tant que tels, mais plutôt des consultants moraux, leur tâche principale étant la répression de la fraude électorale et la protection des institutions publiques de l’État. Sur les murs sont accrochés un certain nombre de portraits de Domenico Tintoretto de ces magistrats, et sous les armoiries de certains de ceux qui occupaient ce poste.

La Chambre des plaidoyers d’État. Ce département particulier de défense d’État date de l’époque où Venise était une commune (XIIe siècle). Les 3 membres, les Avogadori, étaient les personnalités qui ont préservé le principe même de la légalité, en s’assurant que les lois étaient correctement appliquées. Bien qu’ils n’aient jamais joui du statut et du pouvoir du Doge et du Conseil des Dix, les Avogadori sont restés l’une des autorités les plus prestigieuses de Venise jusqu’à la chute de la République. Ils étaient également chargés de préserver l’intégrité de la classe patricienne de la ville, en vérifiant la légitimité des mariages et des naissances inscrits dans le Livre d’or. La salle est décorée de peintures représentant certains des Avogadori vénérant la Vierge, le Christ et divers saints.

La salle “Scrigno”. La noblesse vénitienne en tant que caste a vu le jour en raison de la “fermeture” des admissions au Grand Conseil en 1297; Cependant, ce n’est qu’au XVIe siècle que des mesures formelles ont été prises pour introduire des restrictions qui protégeaient le statut de cette aristocratie: les mariages entre nobles et roturiers étaient interdits et des contrôles plus poussés étaient mis en place pour vérifier la validité des titres aristocratiques. Il y avait aussi un livre d’argent, qui répertoriait toutes les familles qui avaient non seulement les qualités requises de “civilisation” et “d’honneur”, mais qui pouvaient aussi montrer qu’elles étaient d’origine vénitienne ancienne; de telles familles fournissaient la main-d’oeuvre à la bureaucratie d’Etat – et en particulier à la chancellerie du palais des Doges. Les livres d’or et d’argent étaient conservés dans un coffre dans cette pièce, à l’intérieur d’un placard qui contenait également tous les documents prouvant la légitimité des revendications à inscrire. L’armoire qu’on voit ici aujourd’hui s’étend sur trois côtés d’une niche murale; laqué en blanc avec des décorations dorées, il date du 18ème siècle.

La chambre des capitaines de la marine. Composé de 20 membres du Sénat et du Grand Conseil, le Milizia da Mar, créé pour la première fois au milieu du XVIe siècle, était chargé de recruter les équipages nécessaires aux galères de guerre de Venise. Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, le gros de ces équipages était constitué de rameurs rémunérés issus des industries manufacturières vénitiennes. Un autre organisme similaire, intitulé Provveditori all’Armar, était chargé de l’installation et de l’approvisionnement de la flotte. Les meubles datent du XVIe siècle, tandis que les torches murales datent du XVIIIe siècle. La salle suivante, maintenant la librairie, abritait la chancellerie inférieure du palais des Doges.

Palazzo Ducale di Venezia

Le palais des Doges (en italien: Palazzo Ducale) est un palais de style gothique vénitien et l’un des principaux monuments de la ville de Venise, dans le nord de l’Italie. Le palais était la résidence du doge de Venise, l’autorité suprême de l’ancienne république de Venise, et a ouvert ses portes en 1923. Aujourd’hui, c’est l’un des 11 musées gérés par la Fondazione Musei Civici di Venezia.

L’histoire du palais des Doges à Venise commence au Moyen-Âge et se poursuit avec de nombreuses extensions, rénovations et démolitions visant à adapter le bâtiment aux nouveaux besoins de la ville et en particulier la nécessité de donner un siège aux instances dirigeantes en augmentant leur nombre, ils ont commencé à soutenir le doge dans l’administration, le privant de certains pouvoirs et diminuant les espaces à sa disposition.

En 810, après que Venise soit devenue la capitale de la Serenissima à la place d’Heraclea et de Metamaucum, le siège du doge y fut construit, probablement sous la forme d’un édifice fortifié et à tourelles, bientôt flanqué d’une basilique.

Le complexe est resté essentiellement inchangé jusqu’au XIIe siècle, lorsque, avec le dogato de Sebastiano Ziani, une époque a été inaugurée, caractérisée par de nombreuses rénovations impliquant les trois ailes. Dans les ailes sud, ouest et est, les travaux ont commencé avant 1340, 1424 et 1483 respectivement, dans ce dernier cas à la suite d’un incendie qui serait suivi par deux autres, ce qui aurait entraîné la destruction de nombreuses œuvres d’art, rapidement remplacé grâce au travail des principaux maîtres vénitiens. Construit les nouvelles prisons et rénové le rez-de-chaussée entre le XVIe et le XVIIe siècle, le Palazzo ne fait plus l’objet d’œuvres importantes, il est plutôt victime de dommages qui ont entraîné le retrait de nombreuses œuvres d’art.

Avec l’annexion de Venise au royaume d’Italie, l’édifice passa sous la juridiction de ce dernier et devint un musée, fonction qui continue d’assumer le siège du musée civique du Palazzo Ducale, qui fait partie de la Fondation Civic Museums de Venise (MUVE) et en 2012 visité par 1 319 527 personnes.