Le Grand Appartement de Castello a été commandé par le Duc William Ier (1550-1587) en tant qu’environnement représentatif; la plante décorative a pour but de mettre en valeur sa lignée et les prouesses militaires les plus importantes de ses ancêtres, les célèbres condottieri italiens. Il se compose de la Sala dei Capitani, les premiers seigneurs de Mantoue de 1328 à 1432; de la Sala dei Marchesi, titre acquis en 1432; et la Sala dei Duchi, titre acquis en 1530 par le père de Guglielmo, Federico II. Le cycle pictural du « Fasti Gonzagheschi », composé de huit peintures de Jacopo Tintoretto et d’aides entre 1579 et 1580, actuellement dans la Haute Pinakothek de Munich, a été initialement présenté dans les salles. L’appartement est l’œuvre du célèbre architecte Giovanni Battista Bertani, collaborateur de Giulio Romano et de son aide napolitaine, Pirro Ligorio.
La nouvelle cour
Ce noyau comprend plusieurs bâtiments construits à partir du 16ème siècle et agrégés au fil du temps aux usines les plus anciennes. Du château, il est possible d’accéder, par le Scalone di Enea, à la Sala di Manto, l’environnement festif qui fait partie de la Grande Castello di Castello construite par le duc Guglielmo. Du hall princier, vous entrez dans le New Court Apartment habité par le duc Federico II, qui comprend la Sala dei Cavalli, la Sala delle Teste et la Sala di Troia (décoré de fresques de Giulio Romano et de son atelier), ainsi que de la Chambre. dei Cesari et un joli jardin suspendu, appelé dei Cani. Traversez la Galleria dei Marmi ou dei Mesi, qui surplombe le Cortile della Cavallerizza, pour longer la longue Galleria della Mostra qui mène à l’Appartamento giuliesco appelée dell’Estivale ou della Rustica.
La majestueuse Sala di Manto, la salle des fêtes du duc Guglielmo. L’Appartamento di Troia avec les scènes héroïques de la Giulietta inspirées par les événements de la guerre entre les Troyens et les Grecs. La Galleria della Mostra est également somptueuse. Au XVIe siècle, on découvrit les collections Gonzaga: la Mort de la Vierge de Caravaggio, achetée par Rubens pour le duc Vincenzo I, fut conservée.
Grand Appartement Castello
Appartamento Grande di Castello est composé de six chambres.
Salle Manto
La salle de Manto est à l’intérieur de la nouvelle cour. À l’origine, c’était l’entrée de l’appartement Troia qui doit son nom aux fresques de la salle principale, dues au travail effectué entre 1538 et 1539 par des collaborateurs de Giulio Romano (Luca di Faenza), commandés par Federico II Gonzaga di à restructurer. nombreuses salles du Palais Ducal. L’apparence actuelle de la salle Manto est due à l’intervention de Guglielmo qui a ordonné la création de l’appartement Grande di Castello. Les fresques de la salle racontent l’histoire de la fondation de la ville précédée de l’arrivée en Italie de Manto, fille légendaire de la cartomancienne Tirésias. La naissance de la ville due à son fils Ocno et d’autres travaux urbains entrepris par les Gonzagas est alors représentée. Fresques attribuées à Francesco Primaticcio.
Maison de métamorphose
Construit en 1616 par Antonio Maria Viani, il est nommé ainsi pour les décorations de plafond dont les sujets découlent des Métamorphoses d’Ovide. Composé de quatre salles consacrées aux quatre éléments naturels de la terre, de l’eau, de l’air et du feu, l’appartement contenait la riche bibliothèque de la famille Gonzaga, dispersée pendant le sac de Mantoue en 1630, et le corps embaumé de Rinaldo, Bonacolsi, connu sous le nom de Passerino. , qui avait été tué en 1328 lorsque la famille Gonzaga acquit le pouvoir sur la ville de Mantoue.
Appartement du Rustica, Estivale ou de la Mostra
Commandé par Federico II Gonzaga comme résidence pour des invités illustres de la cour de Mantoue, le projet et le début des travaux de construction ont été réalisés par l’architecte Giulio Romano à partir de 1539. Le Palais de la Rustique a ensuite été achevé par Giovan Battista Bertani autour 1561. Il se compose de sept pièces:
La chambre d’amour de Jupiter
Chambre des deux colonnes
Chambre des étagères
Salle des fruits
Chambre des quatre colonnes
Salle de poisson
Camerino di Orfeo
Autres salles de Corte Nuova
La Galleria della Mostra a été construite au début du XVIIe siècle par Giuseppe Dattaro à la demande de Vincenzo I Gonzaga, avec son imposant plafond en bois de près de 7 mètres de large et de 64 mètres de long. C’est le plus grand du palais et devait abriter les collections d’objets précieux Gonzaga. Une plaque à l’intérieur de la grande salle rappelle l’américain Henry Kress qui a généreusement contribué à la restauration du palais ducal du début du XXe siècle.
Sala dei Cavalli, avec des toiles célébrant les chevaux Gonzaga
Sel des têtes
Cabinet des Césars
Galerie des marbres ou des mois, avec les génies et les signes du zodiaque, oeuvre initiale de Giulio Romano
Chambre des capitaines
Salle des Marquis, avec des sculptures du marquis Gonzaga et de leurs femmes par le vénitien Francesco Segala
Stanza dei Duchi, de Giovan Battista Bertani, qui contenait huit grandes peintures de Fasti gonzagheschi commandées par Guglielmo Gonzaga au Tintoret et encore préservées à l’Alte Pinakothek de Munich
Couloir Santa Barbara
L’escalier d’Énée
L’œuvre de Bertani de 1549 – récemment élue « Préfet des usines ducales » par le cardinal Ercole Gonzaga – relie directement le Salone di Manto au château de San Giorgio. Au bout de l’escalier, vous entrez dans la cour du château et sa loggia, de Luca Fancelli datant de 1472.
Condottieri italien
Un condottieri est une personne qui dirige une armée ou un peuple. Le terme a un usage fort et une connotation militaire, mais le rôle et la fonction ont parfois acquis, au cours de l’histoire, des fonctions politiques et religieuses.
Au cours des deux premiers siècles du deuxième millénaire de notre ère, des armées de mercenaires furent formées par le pape pour combattre les « infidèles » musulmans et arabes en Terre sainte. Ces expéditions ont été appelées « croisades » et dans toute l’histoire, il y en avait 8.
À partir du XIVe siècle, grâce aux bouleversements et aux bouleversements de l’époque, les États italiens ont assisté à la formation de véritables « écoles militaires » qui ont permis à la guerre de réaliser des progrès stratégiques et tactiques remarquables. Ces écoles sont appelées sociétés de capital-risque et chacune d’elles a, précisément, un capitaine de fortune. Les soldats qui en faisaient partie étaient appelés soldats de fortune et étaient pour la plupart des mercenaires ou militaient pour celui qui était en mesure de lui offrir la compensation financière la plus élevée, dans le seul but de tirer un avantage à son avantage. . Compte tenu du nombre de soldats, la compagnie était divisée en différents rangs, chacun étant dirigé par un ou plusieurs soldats plus expérimentés et plus aptes, appelés condottieri, qui étaient à leur tour soumis au capitaine de fortune. Plus précisément, le terme »
Parmi les premières entreprises de capital-risque, citons la Compagnia della Colomba, créée en 1333, où se sont rencontrés des soldats de Pérouse et d’Arezzo, et la Compagnia di San Giorgio, fondée six ans plus tard avec Lodrisio Visconti et reconstituée en 1377 par Alberico da Barbiano. En 1347, le chef et homme politique Cola di Rienzo favorisa le développement de l’armée militaire semi-nationale avec la naissance de la Compagnie blanche, une congrégation composée de plus de trente mille membres. Jusque-là, la plupart des armées étaient composées de soldats étrangers ou de prisonniers de guerre; maintenant, l’armée a lentement commencé à devenir nationale, c’est-à-dire formée de soldats venant presque tous d’Italie. Mais il arrivait souvent que ces nouveaux commandants se rebellent contre leur seigneur, comme ce fut le cas pour la noble lignée hongroise des Landaus, dont le plus grand représentant fut le comte Lando. déposé par les commandants Alberto Sterz et Giovanni Acuto, toujours mentionné par Machiavel dans son traité Il Prince. Entre-temps, jusqu’à la fin du XVe siècle, en Italie et en Europe, de nouvelles sociétés militaires ont continué à se développer, telles que la plus célèbre Société de la Rose (ou Compagnia della Rosa), dirigée par Giovanni da Buscareto et Bartolomeo Gonzaga.
Plus tard, de nombreux capitaines et commandants ont commencé à envisager le geste héroïque de se jeter dans la bataille, avec le risque de mourir, inutile et ont commencé à reconsidérer la « science militaire », en essayant de gagner des guerres avec la ruse. Certains commandants, qui devinrent très puissants, renversèrent leurs maîtres pour prendre le contrôle des terres et des villes: il s’agissait, par exemple, de Braccio da Montone et de Muzio Attendolo Sforza. Avec celles-ci, les armées ont été modernisées et presque toutes ont adopté de nouvelles techniques de combat et stratégies militaires (Niccolò Machiavelli, approfondissant ce changement, écrira le traité Arte della guerra au XVIe siècle); au seuil de la Renaissance, les résultats des batailles comptaient à présent un nombre moins important de pertes, tant humaines que d’instruments de guerre.
Palais Ducal
De par sa taille, avec plus de 900 chambres au total, et pour ses chefs-d’œuvre, le Palais Ducal de Mantoue est un bâtiment unique en Europe. Elle possède des richesses artistiques indicibles: la Camera degli sposi, composée de fresques de Andrea Mantegna, les fresques de la vie de cour de Pisanello, des tapisseries flamandes de dessins animés de Raphaël, un retable de Rubens, des peintures de Domenico Fetti, une collection d’œuvres du XIVe siècle, ainsi que comme les superbes incrustations et fresques en bois – de l’époque de la Renaissance au 18ème siècle – qui ornent le studiolo d’Isabelle d’Este. Jardins, cours intérieures, éléments décoratifs, le temple de Santa Barbara, la vue sur les lacs. Un complexe qui a pris forme dès la prise du pouvoir par la famille Gonzaga et qui a été constamment développé, avec la rénovation des bâtiments les plus anciens,
Musée urbain de Mantoue
Une ville élevée sur les rives de lacs magnifiques qui l’entouraient et l’ornaient autrefois. Une ville célébrée par Virgile qui est né dans les Andes: «Je vais élever un temple de marbre dans la campagne verdoyante». Une ville qui abrite la plus ancienne relique chrétienne, le sang de Jésus, qui s’égoutte sous la lance de Longino. Une ville libre, élevée malgré la domination matérielle. Un miracle de la réassurance qui a son centre dans le palais de la Ducale et dans la «Camera Picta» d’Andrea Mantegna. Une cour du XVIe siècle qui a rassemblé d’innombrables chefs-d’œuvre, tandis que la musique et le théâtre créaient des moments uniques.
Enfin, une ville qui abritait des trésors appartenant à de nombreux âges et cultures, à la bibliothèque Teresiana, aux Archives nationales, aux musées. Tous ces éléments expliquent, avec Festilavletteratura, le titre de capitale italienne de la culture 2016.