Dans la galerie Cini se trouve la précieuse collection de porcelaine donnée aux musées du Capitole par le comte Francesco Cini en 1881, augmentée au fil du temps par d’autres dons de porcelaine européenne et orientale. Sur les murs, des peintures européennes des XVIe et XVIIIe siècles et la série de tapisseries d’Anvers avec les Histoires de Sémiramide.

Cette galerie est dédiée à la porcelaine européenne et orientale offerte au XIXe siècle par le comte Francesco Cini. L’exposition est complétée par des peintures et des tapisseries européennes du XVIe / XVIIIe siècle d’Anvers avec Histoires de Sémiramide.

Porcelaine européenne
Ces porcelaines chinoises exportées étaient tenues en si grande estime en Europe que la porcelaine anglaise est devenue un synonyme couramment utilisé pour le terme italien porcelaine. La première mention de la porcelaine en Europe est dans Il Milione de Marco Polo en XII sec. Outre la copie de porcelaine chinoise en faïence (faïence émaillée d’étain), la porcelaine Médicis pâte molle de Florence au XVIe siècle fut la première véritable tentative européenne de la reproduire, avec peu de succès.

Au début du XVIe siècle, les commerçants portugais sont rentrés chez eux avec des échantillons de kaolin, qu’ils ont découvert en Chine comme étant essentiels à la production d’articles en porcelaine. Cependant, les techniques et la composition chinoises utilisées pour fabriquer la porcelaine n’étaient pas encore complètement comprises. D’innombrables expériences pour produire de la porcelaine ont eu des résultats imprévisibles et ont échoué. Dans l’État de Saxe allemand, la recherche s’est terminée en 1708 lorsque Ehrenfried Walther von Tschirnhaus a produit un spécimen de porcelaine dur, blanc et translucide avec une combinaison d’ingrédients, y compris du kaolin et de l’albâtre, extraits d’une mine saxonne de Colditz. C’était un secret commercial étroitement gardé de l’entreprise saxonne.

En 1712, de nombreux secrets de fabrication de porcelaine chinoise élaborés ont été révélés dans toute l’Europe par le père jésuite français François Xavier d’Entrecolles et bientôt publiés dans les Lettres édifiantes et curieuses de Chine par des missionnaires jésuites. Les secrets, dont d’Entrecolles a lu et vu en Chine, étaient maintenant connus et commençaient à être utilisés en Europe.

Meissen
Von Tschirnhaus et Johann Friedrich Böttger étaient employés par Auguste II le Fort et travaillaient à Dresde et Meissen dans l’État allemand de Saxe. Tschirnhaus avait une large connaissance de la science et avait été impliqué dans la quête européenne pour perfectionner la fabrication de porcelaine quand, en 1705, Böttger fut nommé pour l’assister dans cette tâche. Böttger avait initialement suivi une formation de pharmacien; après s’être tourné vers la recherche alchimique, il a prétendu avoir connu le secret de la transmutation des scories en or, ce qui a attiré l’attention d’Auguste. Emprisonné par Auguste comme incitation à hâter ses recherches, Böttger a été obligé de travailler avec d’autres alchimistes dans la recherche futile de transmutation et a finalement été affecté pour aider Tschirnhaus. L’un des premiers résultats de la collaboration entre les deux a été le développement d’un grès rouge qui ressemblait à celui de Yixing.

Une note d’atelier rapporte que le premier spécimen de porcelaine européenne dure, blanche et vitrifiée a été produit en 1708. À l’époque, la recherche était encore supervisée par Tschirnhaus; cependant, il est décédé en octobre de la même année. Il a été laissé à Böttger de signaler à Auguste en mars 1709 qu’il pouvait fabriquer de la porcelaine. Pour cette raison, le mérite de la découverte européenne de la porcelaine lui est traditionnellement attribué plutôt qu’à Tschirnhaus.

L’usine de Meissen a été créée en 1710 après le développement d’un four et d’une glaçure adaptés à la porcelaine de Böttger, qui ont nécessité une cuisson à des températures allant jusqu’à 1400 ° C (2552 ° F) pour atteindre la translucidité. La porcelaine de Meissen était autrefois cuite ou verte. Il a été noté pour sa grande résistance aux chocs thermiques; un visiteur de l’usine à l’époque de Böttger a déclaré avoir vu une théière chauffée à blanc retirée du four et jetée dans l’eau froide sans dommage. Bien que largement mécréé, cela a été reproduit dans les temps modernes.

Porcelaine pâte molle
Les pâtes produites en combinant l’argile et le verre en poudre (fritte) s’appelaient Frittenporzellan en Allemagne et frita en Espagne. En France, ils étaient connus sous le nom de pâte tendre et en Angleterre sous le nom de « pâte molle ». Ils semblent avoir reçu ce nom parce qu’ils ne conservent pas facilement leur forme à l’état humide, ou parce qu’ils ont tendance à s’affaisser dans le four à haute température, ou parce que le corps et la glaçure peuvent être facilement rayés.

France
Des expériences à Rouen ont produit la première pâte molle en France, mais la première importante porcelaine française à pâte molle a été fabriquée à l’usine de Saint-Cloud avant 1702. Des usines de pâte molle ont été établies avec la manufacture de Chantilly en 1730 et à Mennecy en 1750. La fabrique de porcelaine de Vincennes a été créée en 1740 et a déménagé dans de plus grands locaux à Sèvres en 1756. La pâte molle de Vincennes était plus blanche et plus libre d’imperfections que n’importe laquelle de ses rivales françaises, ce qui a placé la porcelaine de Vincennes / Sèvres à la première place en France et partout dans le monde. toute l’Europe dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.

Italie
La porcelaine Doccia de Florence a été fondée en 1735 et reste en production, contrairement à la porcelaine Capodimonte qui a été déplacée de Naples à Madrid par son propriétaire royal, après avoir produit de 1743-1759. Après un intervalle de 15 ans, la porcelaine de Naples a été produite de 1771 à 1806, spécialisée dans les styles néoclassiques. Tous ceux-ci ont été très réussis, avec de grandes sorties de marchandises de haute qualité. À Venise et dans ses environs, Francesco Vezzi produisait de la pâte dure de 1720 à 1735 environ; les survivances de la porcelaine de Vezzi sont très rares, mais moins que celles de l’usine Hewelke, qui n’a duré que de 1758 à 1763. L’usine Cozzi en pâte molle s’en est mieux sortie, de 1764 à 1812. L’usine Le Nove a produit de 1752 à 1773 environ. , puis a été relancé de 1781 à 1802.

Angleterre
La première pâte molle en Angleterre a été démontrée par Thomas Briand à la Royal Society en 1742 et aurait été basée sur la formule de Saint-Cloud. En 1749, Thomas Frye a déposé un brevet sur une porcelaine contenant des cendres osseuses. Ce fut la première porcelaine en os, perfectionnée par la suite par Josiah Spode.

Autres développements
William Cookworthy a découvert des gisements de kaolin à Cornwall, apportant une contribution considérable au développement de la porcelaine et d’autres céramiques blanches au Royaume-Uni. L’usine de Cookworthy à Plymouth, établie en 1768, utilisait du kaolin et de la pierre de porcelaine pour fabriquer de la porcelaine avec une composition corporelle similaire à celle des porcelaines chinoises du début du XVIIIe siècle.

Galerie de photos du Capitole
Le deuxième étage du Palazzo dei Conservatori abrite une importante collection de peintures, qui comprend également de nombreuses œuvres d’art décoratif et appliqué.

La Galerie du Capitole est la plus ancienne collection publique de peintures. Il a été construit sur la colline du Capitole entre 1748 et 1750, avec l’achat de peintures des XVIe et XVIIe siècles – dont des chefs-d’œuvre de Titien, Caravage et Rubens – provenant des collections Sacchetti et Pio di Savoia. Par la suite, la collection du musée a considérablement augmenté: en particulier, l’héritage du comte Francesco Cini, dont la collection de porcelaines a été donnée à la galerie en 1881.

Musées du Capitole
Les Musei Capitolini remontent à 1471, lorsque le pape Sixte IV a fait don au peuple de Rome d’un groupe de statues en bronze qui jusque-là avait été conservé au Latran. Ces statues constituaient sa collection principale d’origine. Divers papes ont ensuite élargi la collection avec des œuvres extraites de fouilles autour de Rome; certains ont été déplacés du Vatican, d’autres, comme la collection Albani, ont été achetés spécifiquement pour le musée. Vers le milieu du XVIIIe siècle, le pape Benoît XIV a créé une galerie d’images. Une quantité considérable de matériel archéologique a également été ajoutée à la fin du XIXe siècle lorsque Rome est devenue la capitale de l’Italie et de nouvelles fouilles ont été effectuées tout en créant deux quartiers complètement nouveaux pour la ville en expansion.

Les collections des musées sont exposées dans les deux des trois bâtiments qui entourent ensemble la Piazza del Campidoglio: le Palazzo dei Conservatori et le Palazzo Nuovo, le troisième étant le Palazzo Senatorio. Ces deux bâtiments sont reliés par un tunnel souterrain, qui contient la Galleria Lapidaria et mène à l’ancien Tabularium, dont les arches monumentales donnent sur le Forum.

Le Palazzo Nuovo abrite les collections de sculptures anciennes réalisées par les grandes familles nobles du passé. Leur arrangement charmant est resté sensiblement inchangé depuis le XVIIIe siècle. Ils comprennent les célèbres collections de bustes de philosophes et empereurs romains, la statue de la Gaule capitoline, la Vénus capitoline et l’imposante statue de Marforio qui domine la cour.

L’appartement des Conservateurs contient le noyau architectural d’origine du bâtiment, décoré de splendides fresques retraçant l’histoire de Rome. Les anciens bronzes du Capitole exposés ici ajoutent à l’atmosphère noble: la Louve du Capitole, Spinario et le Brutus du Capitole.

Au premier étage du palais, une immense salle de verre, récemment construite, contient la statue équestre de Marc Aurèle, qui se trouvait autrefois sur la Piazza del Campidoglio, et les restes imposants du temple de Jupiter Capitole. Une section est également consacrée à la partie la plus ancienne de l’histoire du Campidoglio, de sa première habitation jusqu’à la construction de l’édifice sacré, présentant les résultats des fouilles récentes. Les salles qui donnent sur la salle contiennent des œuvres de l’Horti de l’Esquilin; la salle qui relie la pièce aux appartements du Palazzo dei Conservatori contient la collection Castellani, témoignage des pratiques de collection du XIXe siècle.

Au deuxième étage, la Galerie du Capitole contient de nombreuses œuvres importantes, classées par ordre chronologique de la fin du Moyen Âge au XVIIIe siècle. La collection comprend des peintures du Caravage (bonne chance et saint Jean-Baptiste), une toile massive de Guercino (sépulture de Saint Petronilla) et de nombreuses peintures de Guido Reni et Pietro da Cortona.

Le Palazzo Caffarelli-Clementino détient la collection numismatique, connue sous le nom de Medagliere Capitolino. De nombreuses pièces rares, médailles, gemmes et bijoux sont exposés, ainsi qu’un espace dédié aux expositions temporaires.