Les caméras de cinéma sont comme des disques LP: ils ont des fans dévoués qui estiment que la révolution numérique leur a enlevé l’âme.
Il est certain que les appareils photo argentiques peuvent toujours produire de belles images – après tout, de nombreuses photos parmi les plus célèbres au monde ont été prises avec elles – et certains très beaux appareils photo anciens sont maintenant remarquablement bon marché. Un inconvénient est que, à moins que vous ne tourniez en noir et blanc et que vous disposiez de votre propre chambre noire, le coût des films et des services de développement s’accumule rapidement.
Cet article traite de l’utilisation des appareils photo argentiques pour les voyages. Pour les options numériques, voir l’article général Travel Photography et l’article sur les systèmes plus avancés de Travel photography / Full systems.
Film photographique Un film
photographique est une bande ou une feuille de film plastique transparent recouverte sur une face d’une émulsion de gélatine contenant des cristaux d’halogénure d’argent sensibles à la lumière, de taille microscopique. La taille et les autres caractéristiques des cristaux déterminent la sensibilité, le contraste et la résolution du film.
L’émulsion s’assombrit progressivement si elle reste exposée à la lumière, mais le processus est trop lent et incomplet pour être réellement utilisable. Au lieu de cela, une très courte exposition à l’image formée par un objectif d’appareil photo est utilisée pour ne produire qu’un très léger changement chimique, proportionnel à la quantité de lumière absorbée par chaque cristal. Cela crée une image latente invisible dans l’émulsion, qui peut être transformée chimiquement en une photographie visible. Outre la lumière visible, tous les films sont sensibles à la lumière ultraviolette, aux rayons X et aux rayons gamma, ainsi qu’aux particules de haute énergie. Les cristaux d’halogénure d’argent non modifiés ne sont sensibles qu’à la partie bleue du spectre visible, produisant des rendus non naturels de certains sujets colorés. Ce problème a été résolu avec la découverte que certains colorants, appelés colorants sensibilisants, lorsqu’ils sont adsorbés sur les cristaux d’halogénures d’argent, ils réagissent également aux autres couleurs. Les premiers films orthochromatiques (sensibles au bleu et au vert) et enfin aux films panchromatiques (sensibles à toutes les couleurs visibles) ont été développés. Le film panchromatique rend toutes les couleurs en nuances de gris correspondant approximativement à leur luminosité subjective. Par des techniques similaires, les films spéciaux peuvent être rendus sensibles à la région infrarouge (IR) du spectre.
Dans les films photographiques noir et blanc, il y a généralement une couche de cristaux d’halogénure d’argent. Lorsque les grains d’halogénure d’argent exposés sont développés, les cristaux d’halogénure d’argent sont convertis en argent métallique, ce qui bloque la lumière et apparaît comme la partie noire du négatif film. Le film couleur comporte au moins trois couches sensibles, incorporant différentes combinaisons de colorants sensibilisants. Généralement, la couche sensible au bleu se trouve en haut, suivie par une couche filtrante jaune pour empêcher toute lumière bleue restante d’affecter les couches inférieures. Viennent ensuite un calque sensible vert et bleu et un calque sensible rouge et bleu, qui enregistrent les images verte et rouge respectivement. Au cours du développement, les cristaux d’halogénure d’argent exposés sont convertis en argent métallique, tout comme avec un film noir et blanc. Mais dans un film couleur, les sous-produits de la réaction de développement se combinent simultanément avec des produits chimiques appelés coupleurs de couleurs, qui sont inclus dans le film lui-même ou dans la solution de développement pour former des colorants colorés. Les sous-produits étant créés en proportion directe de l’exposition et du développement, les nuages de colorants formés sont également proportionnels à l’exposition et au développement. Après le développement, l’argent est reconverti en cristaux d’halogénure d’argent au cours de l’étape de blanchiment. Il est retiré du film lors de la fixation de l’image sur le film avec une solution de thiosulfate d’ammonium ou de thiosulfate de sodium (hypo ou fixateur). La fixation ne laisse que les colorants de couleur formés, qui se combinent pour former l’image visible colorée. Les films couleur ultérieurs, tels que Kodacolor II, ont jusqu’à 12 couches d’émulsion,
Déclin Le
film est resté la forme dominante de la photographie jusqu’au début du 21e siècle, lorsque les progrès de la photographie numérique ont poussé les consommateurs vers les formats numériques. Le premier appareil photo électronique grand public, le Sony Mavica, est sorti en 1981; le premier appareil photo numérique, le Fuji DS-X, sorti en 1989, associé à des logiciels de pointe, tels qu’Adobe Photoshop, sorti en 1989, améliorant les imprimantes couleur numériques grand public et la multiplication des ordinateurs dans les ménages à la fin du XXe siècle ont facilité l’adoption de la photographie numérique par les consommateurs. Bien que la photographie moderne soit dominée par les utilisateurs numériques, le film continue d’être utilisé par les amateurs. Le film reste la préférence de certains photographes en raison de son « aspect » distinctif.
Intérêt renouvelé ces dernières années
Bien que les appareils photo numériques soient de loin l’outil photographique le plus couramment utilisé et que la sélection de pellicules photographiques disponibles soit beaucoup plus petite qu’auparavant, les ventes de pellicules photographiques ont connu une tendance à la hausse constante. Kodak (qui était sous la protection de la faillite de janvier 2012 à septembre 2013) et d’autres sociétés ont remarqué cette tendance à la hausse, le président de la division films, papiers et produits chimiques de Kodak Alaris, Dennis Olbrich, a déclaré que les ventes de leurs films photographiques avaient augmenté 3 ou 4 dernières années. Ilford, basé au Royaume-Uni, a confirmé cette tendance et mené des recherches approfondies sur le sujet, montrant que 60% des utilisateurs de films actuels utilisaient déjà le cinéma depuis cinq ans et que 30% d’entre eux avaient moins de 35 ans. .
En 2013, Ferrania, un fabricant de films basé en Italie, qui a cessé la production de films photographiques entre 2009 et 2010, a été racheté par la nouvelle société Film Ferrania SRL reprenant les installations de fabrication de l’ancienne société et a réemployé certains travailleurs licenciés. 3 ans plus tôt, lorsque la société a cessé de produire du film. En novembre de la même année, la société a lancé une campagne de financement participatif dans le but de collecter 250 000 dollars pour l’achat d’outillages et de machines de l’ancienne usine, dans le but de remettre en production certains des films qui avaient été interrompus. En octobre 2014, plus de 320 000 dollars ont été collectés.
En février 2017, Film Ferrania a dévoilé son film noir et blanc panchromatique « P30 » 80 ASA, au format 35mm.
Kodak a annoncé le 5 janvier 2017 qu’Ektachrome, l’un des films transparents les plus connus de Kodak, abandonné entre 2012 et 2013, serait reformulé et fabriqué à nouveau, en formats de format 35 mm et Super 8.
Les appareils photographiques instantanés « Instax » et le papier Fujifilm basés au Japon se sont également révélés très efficaces et ont remplacé les films photographiques traditionnels en tant que principal produit cinématographique de Fujifilm, tout en continuant de proposer des films photographiques traditionnels dans divers formats et types.
Équipement
Les caméras de film d’occasion sont une bonne affaire sur le marché actuel. L’équipement cinématographique professionnel usagé est souvent vendu à un prix inférieur à celui d’un appareil photo numérique bas de gamme.
La plupart des voyageurs ne peuvent pas se permettre et n’ont pas besoin du boîtier numérique professionnel haut de gamme d’aujourd’hui – plusieurs milliers de dollars et très lourd, principalement à cause de batteries énormes – mais un corps de film professionnel haut de gamme vieux de 20 ans est beaucoup plus léger car il n’a pas besoin de piles et beaucoup moins cher; ils vendent quelques centaines de dollars chez un revendeur d’appareils photo ou sur un site d’enchères en ligne, et souvent moins si vous pouvez en trouver un dans un magasin d’aubaines ou dans une vente de garage. De nombreuses vieilles caméras sont également disponibles et souvent très bon marché. Même en ajoutant le coût de faire un CLA par un technicien (nettoyer, lubrifier et ajuster), les prix sont toujours bons.
Certaines caractéristiques assez courantes sur les appareils photo numériques actuels sont des inventions relativement récentes; les premières caméras autofocus sont apparues dans les années 1980 et les premiers systèmes de stabilisation d’image au tournant du siècle. Peu d’appareils photo argentiques possèdent ces caractéristiques, et certaines de celles qui en possèdent déjà des versions moins performantes.
Les objectifs à mise au point manuelle des appareils photo plus anciens sont souvent une bonne affaire et nombre d’entre eux peuvent être utilisés sur les boîtiers numériques actuels. Voir notre article complet sur les systèmes pour en discuter.
Quelques caméras ont eu une avance de film motorisée intégrée, ce qui les rend nettement plus faciles à utiliser et un peu plus rapides pour les prises de vues en rafale. Un exemple était le Konica Hexar RF avec la monture d’objectif Leica M. Un autre était le Canon T90 avec la monture Canon FD. Canon a changé son design de monture en 1987 et n’a plus fabriqué d’objectifs FD depuis ce temps. Un corps à montage FD présente-t-il un désavantage énorme puisqu’il n’y a pas de nouveaux objectifs FD? Ou un avantage majeur puisqu’il existe une gamme complète de lentilles FD de qualité professionnelle et que nombre d’entre elles sont désormais bon marché? Probablement les deux.
La plupart des appareils photo argentiques fonctionnent pendant des mois avec la même petite batterie, et certaines sont utilisables sans batterie. Cela peut constituer un avantage important pour les voyageurs qui s’éloignent de la civilisation. Une difficulté est que certains appareils nécessitent des piles d’un type qui n’est plus fabriqué.
Formats
De nombreux formats de film ont été utilisés au fil des ans.
Le film standard de 35 mm (négatif de 36 x 24 mm) est le plus répandu. Il peut généralement être réapprovisionné assez facilement si vous manquez de papier et donne une résolution à peu près comparable à celle d’un reflex numérique actuel.
Certains appareils photo argentiques de format moyen utilisent un format de 6 x 6 cm, plus précisément un négatif de 56 x 56 mm. Cela donne une résolution presque quatre fois supérieure à celle d’un négatif de 35 mm (3136 mm2 contre 864). Les autres formats utilisés sont « 645 » (6 x 4,5 cm), 6×7 et 6×9. La résolution de l’un de ces objectifs correspond à peu près à celle d’un appareil numérique de plus de 10 000 $. Les appareils de format moyen varient beaucoup en termes de coût, de taille et de poids.
Une caméra grand format a une résolution encore plus élevée. Quelques voyageurs portent des caméras panoramiques (négatifs de 6 x 17 cm) ou des caméras grand format (4 x 5 ou 8 x 10 pouces) lors de leurs voyages, mais cela est naturellement assez rare.
Formats obsolètes
Kodak (1884-2012) et Polaroid (1937-2001) ont envahi le marché de la consommation avec des millions d’appareils de prise de vues peu coûteux, à leur apogée, dans une vaste gamme de formats incompatibles. Seuls quelques-uns, tels que le film en rouleau standard de format moyen 35 mm (24×36 mm) ou professionnel 120 (60×60 mm), ont résisté à l’épreuve du temps.
Il existe probablement de nombreuses caméras bas de gamme « Point and Click » disponibles d’occasion pour presque rien. La prise? Il sera difficile et coûteux (et dans certains cas, presque impossible) de trouver des films et des finitions photographiques si l’appareil photo ne respecte pas le format standard 35 mm, mais l’un de ces formats qui sont devenus réalité:
De nombreuses tailles de films en rouleaux, dans lesquelles un film à 8, 12 ou 20 expositions avec un support en papier est enroulé sur une bobine. Un magasin spécialisé dans les appareils photos en conservera encore beaucoup (120 et peut-être même 220, une version du même rouleau avec 24 poses manquante), mais la plupart des autres ont été abandonnées dans les années 1990. Les bobines 620, 127, 828, 116, 616 et 122 présentent toutes des dimensions mécaniques différentes; À moins de faire appel à des vendeurs spécialisés tels que Film for Classics ou Frugal Photographer, il est difficile de trouver un film pour ces appareils photo. Il est peut-être possible de charger 120 films sur de vieilles bobines 620 (qui avaient le même format que sur une bobine plus mince) dans l’obscurité totale (avec une chambre noire ou un sac à langer), mais – à moins que l’appareil photo ne soit qu’une pièce nostalgique – cela ne vaut probablement pas la peine la peine juste pour la nouveauté de dépoussiérer un simple, bas de gamme « point and click »
Les pellicules des cartouches 110 et 126 étaient fabriquées à partir de papier de 16 mm et de 35 mm (respectivement), mais les trous des pignons étaient différents (un trou par image, au lieu des rangées de trous de pignon de style cinéma sur les deux côtés de la norme 35 mm), le film papier et le désordre entier a été emballé dans une cartouche en plastique avec les bobines d’alimentation et de réception intégrées. La gamme 126 Instamatic de Kodak (1963-1988) était composée de caméras bon marché d’entrée de gamme, à focale fixe, conçues pour être simples d’utilisation à l’époque. Des millions de ces appareils ont été vendus, et ils ne valent presque rien de seconde main, mais le manque de film disponible est un casse-tête.
Le format APS (Advanced Photo System) était un format de photographie immobile (à commande électronique) sur une cartouche de film 24 mm, introduit sous différentes marques en 1996 et mort en 2011. La cartouche ressemblait presque au format standard 35 mm, mais était totalement incompatible. et la qualité d’image n’était pas meilleure. Trop peu, trop tard, elle n’a jamais fait son chemin, car (au tournant du millénaire) la photographie numérique était en train de ruiner les fabricants de pellicules photographiques.
Les appareils photo jetables sont toujours disponibles à un prix avantageux, mais il n’ya pas de moyen facile de recharger un film ou autre chose à la maison. Une utilisation et fait.
Les appareils photo instantanés (tels que l’ensemble de la gamme Polaroid) avaient le film et les produits chimiques nécessaires pour transformer l’image en une copie finie intégrée à la cartouche; certains ont également inclus la batterie dans la cartouche de film. La qualité était inférieure, mais ils ont produit une photo utilisable en une minute ou deux. Le prix initial des caméras était modéré, mais le film coûtait quelques dollars par photo, ce qui a coûté cher. Les derniers utilisateurs travaillaient dans des applications spécialisées, telles que des laboratoires utilisant des pellicules instantanées pour enregistrer l’affichage à partir d’instruments scientifiques. L’astuce des vieux photographes consistant à stocker les films dans le congélateur jusqu’à quelques heures avant leur utilisation (ce qui permettait généralement aux films pour appareils photo d’être utilisés bien après la date de péremption indiquée) n’était pas une option, les caméras étaient donc devenues inutiles une fois que Polaroid était en faillite avec les différents emballages de film instantanés incompatibles qui n’étaient plus fabriqués. La société néerlandaise Polaroid Originals a réussi le projet impossible de remettre en production une sélection très limitée de films et d’appareils photo, mais le coût est si élevé (étant donné que les résultats « instantanés » sont désormais disponibles pour un coût très faible) prohibitif.
Il existe également des types de films spécifiques pour lesquels le traitement des couleurs n’est plus disponible:
Le film pour diapositives couleur Kodachrome (processus K-14) a été commercialisé de 1935 à 2007; il utilisait un processus de développement complexe, ce qui signifiait que le film devait être renvoyé à Kodak (qui incluait le développement dans le prix du film). Peu de laboratoires indépendants pourraient (ou seraient) proposer le processus complexe de développement en neuf étapes, malgré la capacité du film à conserver des couleurs d’archivage plus durables que le processus E-6, plus récent (et désormais standard). Les fans de Paul Simon seront navrés d’apprendre que toute « nouvelle vieille série » du film Kodachrome est inutile, car personne ne peut encore le développer.
Il y avait un film d’impression couleur C-22 qui précède le processus moderne du C-41; disponibles avant 1975 dans les formats 126, 127, 35mm, 120 et 620 mais peu susceptibles de se produire aujourd’hui,
… et puis il y avait les ampoules flash. Toutes les caméras modernes ont un flash électronique, mais une caméra d’occasion utilisée dans une vente de garage pourrait avoir été conçue à l’origine pour utiliser des ampoules à usage unique dans lesquelles l’éclat de lumière était généré non électriquement mais chimiquement, peut-être en brûlant une petite quantité de magnésium. à l’intérieur de l’ampoule. Le Magicube (un cube avec quatre ampoules non réutilisables pour les appareils photo Instamatic de Kodak) n’utilisait pas de batterie, pas d’électricité, mais une fois que les ampoules ont été utilisées une fois, elles sont finies. À l’origine, un appareil photo argentique haut de gamme (tel qu’un réflexe à objectif unique de 35 mm) acceptait généralement un flash externe – le flash avec les ampoules jetables pouvait donc être remplacé par un flash électronique plus récent – mais le style bas de gamme Instamatic de type point-et-autre cliquez sur les caméras n’a pas offert cette option.
Film Le
film est disponible à différentes vitesses de film, en fonction de leur sensibilité à la lumière et, par conséquent, des vitesses d’obturation que vous pouvez utiliser avec. Les variétés de film relativement « lentes » (ISO 100-200) produisent des images de la plus haute qualité, mais ne fonctionnent pas aussi bien à l’intérieur ou dans d’autres situations de faible luminosité, nécessitant soit l’utilisation d’un flash, soit une vitesse d’obturation lente (floue). . Des vitesses plus élevées (ISO 400-800) conviennent mieux par faible luminosité, mais les images peuvent sembler plus granuleuses. Puisque vous n’aurez probablement pas le luxe de changer de film en fonction des conditions dans lesquelles vous vous trouvez, essayez de prévoir combien vous serez dans chacune d’elles; Si vous réalisez principalement des prises de vue dans des conditions de faible éclairage, un film à haute vitesse sera plus flexible mais un peu plus cher.
Il existe également différents types de film: négatif couleur, diapositive couleur et négatif noir et blanc.
Le film négatif couleur est l’option la plus populaire. Une fois développés, les négatifs sont produits et doivent être imprimés ou numérisés pour que vous puissiez profiter pleinement de l’image. Ce film est étiqueté C-41 ou CN-16. Le film négatif couleur est facile à trouver et il sera traité par tous les laboratoires photo. Le négatif couleur est le moins cher des trois types de film.
Les diapositives couleur (ou « film transparent ») produisent une image positive. Pour profiter de l’image, elle peut être visualisée dans un projecteur de diapositives ou numérisée. Les débutants doivent savoir que les diapositives ont moins de latitude d’exposition. Par conséquent, les zones claires risquent davantage de se décolorer (surexposition) et les zones sombres s’avèrent trop sombres pour que les détails soient visibles (sous-exposition). Utilisé correctement, il constitue depuis longtemps la meilleure source d’images professionnelles pour les magazines et les publications imprimées. Ce film est étiqueté E-6. Les diapositives peuvent être difficiles à trouver et peu de laboratoires les traitent.
Le négatif en noir et blanc est le type de film le plus ancien. Une fois développé, un négatif est produit, qui doit être imprimé ou numérisé pour que vous puissiez profiter de l’image. Un film noir et blanc produit des images en niveaux de gris – aucune information sur les couleurs n’est capturée. Il a été utilisé pour la plupart des photographies les plus célèbres de l’art, de l’actualité et des plus candides. Il peut également être utilisé pour une gamme d’effets artistiques, par exemple pour montrer une silhouette ou pour accentuer la texture plutôt que la couleur. L’image finie était plus permanente que la plupart des processus couleur; Le traitement noir et blanc était plus simple à bien des égards (produits chimiques moins coûteux, moins sensible à la température du révélateur, meilleure durée de conservation des produits chimiques, possibilité de faire des tirages à la lumière du rouge) pour les amateurs imprimant des photos dans des chambres noires à la maison. À une époque où les journaux imprimés étaient publiés sur des presses monochromes, Des photos en noir et blanc étaient régulièrement prises par les médias et développées dans la chambre noire du journal. Le tournage de films en noir et blanc n’est pas une option populaire aujourd’hui. Les films noir et blanc peuvent être difficiles à trouver et peu de laboratoires les traitent. Ce film sera étiqueté « film noir et blanc ».
Le noir et blanc peut être imité dans un appareil photo numérique ou en post-traitement à l’aide de n’importe quel fichier numérique (y compris les numérisations de film). Un film « noir et blanc » est un type spécial de film couleur. Il peut être développé en chimie normale (c’est-à-dire par n’importe quel laboratoire traitant des films couleur), mais les impressions obtenues apparaîtront en noir et blanc (niveaux de gris). Ces films chromogènes seront étiquetés C-41.
Le film peut être embué – ou même ruiné – par les rayons X. La plupart des appareils de radiographie d’aéroport modernes utilisent des faisceaux d’intensité suffisamment faible pour qu’une dose ou deux n’apparaissent pas sur vos photos, mais il vaut mieux prévenir que guérir. De plus, les anciens appareils à rayons X utilisés dans certains pays pourraient ne pas être aussi sûrs que les films. En règle générale, la plupart des appareils de radiographie utilisés pour les bagages à main sont sans danger pour les films, alors que la plupart des appareils utilisés pour les bagages enregistrés ne le sont pas. En vol, conservez votre appareil photo et votre film dans votre bagage à main et confiez-le à la sécurité pour qu’il inspecte à la main au lieu de le faire passer par l’appareil de radiographie. Une approche courante consiste à transporter tout le film dans un petit sac en plastique transparent pour une inspection manuelle.
Dans de nombreux aéroports, tout le matériel de cabine, y compris les films, doit être radiographié.
Combinaison de film et de numérique
Il est également possible de transporter un film et un appareil photo numérique. Il est assez courant de faire cela avec deux caméras qui utilisent la même monture afin de pouvoir partager des objectifs. cela vous donne une sauvegarde si le corps numérique échoue ou est volé. Voir la discussion dans notre article sur les systèmes complets.
Certaines personnes utilisent un film pour leur appareil photo principal mais ont aussi un petit appareil photo numérique qui se glisse dans une poche, de sorte qu’elles ont toujours un appareil photo sous la main. D’autres tournent principalement en numérique mais ont un appareil photo argentique en réserve pour des applications spéciales.
Par exemple, une façon d’obtenir des photos haute résolution consiste à prendre de nombreuses photos avec un appareil photo numérique, puis à les assembler avec un logiciel. de nombreux appareils photo numériques et téléphones portables peuvent assembler automatiquement des panoramas et certains effectuent un travail adéquat d’assemblage à la fois horizontalement et verticalement. Certains enthousiastes préfèrent ne porter qu’un appareil photo argentique de format moyen pour obtenir des résultats plus ou moins similaires: vous n’avez besoin que d’un seul plan et vous pouvez généralement le tenir à la main. Les caméras pliantes sont un choix courant car elles sont assez compactes une fois pliées.
Dimensions courantes du film
| Désignation du film | Largeur du film (mm) | Taille de l’image (mm) | Nombre d’images | Les raisons |
|---|---|---|---|---|
| 110 | 16 | 13 × 17 | 12/20 | Perforations simples, cartouche chargée |
| APS / IX240 | 24 | 17 × 30 | 15/25/40 | par exemple, Kodak « Advantix », différents rapports de format possibles, données enregistrées sur une bande magnétique, le film traité reste dans la cartouche |
| 126 | 35 | 26 × 26 | 12 ou 20 | Perforations simples, avec cartouche, par exemple, caméra Kodak Instamatic |
| 135 | 35 | 24 × 36 (1,0 x 1,5 po) | 12–36 | Double perforation, cassette chargée, « film 35 mm » |
| 127 | 46 | 40 x 40 (également 40 x 30 ou 60 | 8-16 | Non perforé, roulé dans du papier support. |
| 120 | 62 | 45 × 60 | 16 ou 15 | Non perforé, roulé dans du papier support. Pour la photographie de format moyen |
| 60 × 60 | 12 | |||
| 60 × 70 | dix | |||
| 60 × 90 | 8 | |||
| 220 | 62 | 45 × 60 | 32 ou 31 | Identique à 120, mais roulé sans papier de protection, ce qui permet de doubler le nombre d’images. Film non perforé avec guide et bande-annonce. |
| 60 × 60 | 24 | |||
| 60 × 70 | 20 | |||
| 60 × 90 | 16 | |||
| Film en feuille | 2 ¼ x 3 ¼ à 20 x 24 po | 1 | Feuilles individuelles de film, encochées dans un coin pour identification, pour photographie grand format | |
| Film de disque | 10 × 8 mm | 15 | ||
| Films cinématographiques | 8 mm, 16 mm, 35 mm et 70 mm | Double perforation, cassette chargée |
Entreprises
En production
| Faire | Quartier général | Usine de revêtement | N & B | B & WR | CN | CR | Commentaire |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ADOX | Allemagne | Marly, Suisse | ♦ | ♦ | – | – | Premier revêtement de production chez Marly en 2018 (ancien coater de test d’Ilford Imaging). Installation de l’ancienne machine à enduire Agfa (Leverkusen) à Bad Saarow, en Allemagne. Convertit également les films micro et aériens Agfa-Gevaert pour les appareils photo fixes. |
| Agfa-Gevaert | Belgique | Mortsel | ♦ | – | – | – | Fabricant interentreprises de films aériens et micro en noir et blanc |
| Bergger | France | Sous-traité | ♦ | – | – | – | B & W still film marque |
| Cinestill | Etats-Unis | Sous-traité | ♦ | – | ♦ | – | Convertit les films Kodak (couleurs et N & B) pour les appareils photo fixes. |
| FILM Ferrania | Italie | Ferrania, Ligurie | ♦ | – | – | – | N & B toujours en tournage. Fondée à l’aide de l’ancienne couche de recherche Ferrania. |
| Foma Bohemia | République Tchèque. | Hradec Králové | ♦ | ♦ | – | – | B & W still, film de cinéma, rayons X et films industriels |
| Fujifilm | Japon | Tokyo | – | – | ♦ | ♦ | Film instantané couleur et films instantanés N & B et couleur |
| Ilford | Royaume-Uni | Mobberley, Cheshire | ♦ | – | – | – | Film noir et blanc |
| Inoviscoat | Allemagne | Monheim am Rhein | – | – | – | – | Entreprise à entreprise. Films fixes et industriels. Établi avec l’ancien enduit Agfa (Leverkusen). Fournisseur de Polaroid. |
| Kodak | Etats-Unis | Rochester, NY | ♦ | – | ♦ | ♦ | Films fixes et films B & W & Color, Distribution de films fixes de Kodak Alaris (UK) |
| Lomographie | L’Autriche | Sous-traité | ♦ | – | ♦ | ♦ | Produits fabriqués par Kodak et Foma Bohemia |
| Chanceux | Chine | Baoding, province du Hebei | ♦ | – | – | – | Film noir et blanc |
| ORWO | Allemagne | Sous-traité | ♦ | – | – | – | Film de film noir et blanc |
| Originaux Polaroid | Pays-Bas | Enschede | – | – | – | – | Film instantané N & B et couleur |
| Shanghai | Chine | Shanghai | ♦ | – | – | – | Film noir et blanc |
| Tasma | Russie | Kazan | ♦ | – | – | – | Fabricant interentreprises de films aériens et industriels |
Discontinued
3M (entreprise minière et manufacturière du Minnesota) – Films de marque privée fabriqués aux États-Unis pour de nombreuses chaînes de magasins et sociétés de traitement photo; également vendu par 3M eux-mêmes sous le nom commercial Dynachrome
AgfaPhoto – Produits de marque anciennement fabriqués par d’autres fabricants sous licence
Ansco – Fabriqué aux États-Unis; dans les années suivantes, connu sous le nom de GAF
AzoPan – Film noir et blanc, fabriqué en Roumanie
AzoColor – Film couleur, fabriqué en Roumanie
DuPont (également DuPont-Pathé) – Fabriqué aux États-Unis
Efke – Fabriqué en Croatie (cessation de production en 2012)
Ferrania (devenue Imation et vendu la marque Solaris) – Fabriqué en Italie
Forte – Fabriqué en Hongrie
Indu – Fabriqué en Inde
Konica Minolta – Fabriqué au Japon
Maco – Fabriqué en Allemagne
Perutz – Fabriqué en Allemagne de l’Ouest
Polaroid Corporation – Fabriqué aux États-Unis, au Mexique, en Écosse et aux Pays-Bas
Seagull – Fabriqué en Chine
Svema – Fabriqué en Ukraine
VALCA – Fabriqué en Espagne
Foton – Fabriqué en Pologne