Le Palais des Doges (italien: Palazzo Ducale) est un palais construit dans le style gothique vénitien, et l’un des principaux monuments de la ville de Venise dans le nord de l’Italie. Le Palais des Doges est un bâtiment qui se trouve dans la zone monumentale de la Piazza San Marco, dans le quartier de San Marco, entre la place homonyme et les docks du Palazzo Ducale, contiguement à la Basilique de San Marco.

Le Palazzo Ducale est le symbole même de Venise, sur la place Saint-Marc, près du célèbre Ponte dei Sospiri. Chef-d’œuvre de l’architecture gothique, le Palais des Doges est une structure impressionnante composée de couches d’éléments de construction et d’ornementation, depuis ses fondations originales des XIVe et XVe siècles jusqu’aux importantes adjonctions maniéristes Renaissance et opulentes.

Distingué par un style qui, s’inspirant de l’architecture byzantine et orientale, illustre l’intensité des relations commerciales et culturelles entre la Sérénissime et les autres Etats européens, sa beauté est basée sur un paradoxe esthétique et physique astucieux, lié au fait que le la masse lourde du corps principal est soutenue par ceux qui ressemblent à de minces colonnades incrustées. Les intérieurs, maintenant partiellement privés des œuvres qui les ont décorés, conservent encore une grande galerie d’art, qui comprend des œuvres des plus célèbres maîtres vénitiens, y compris Jacopo et Domenico Tintoretto, Tiziano Vecellio, Francesco Bassano, Paolo Véronèse, Giambattista Zelotti, Jacopo Palma le Jeune, Andrea Vicentino et Antonio Vassilacchi.

Ancienne demeure du doge vénitien et des magistrats, fondée après 812, frappée à plusieurs reprises par des incendies et par conséquent reconstruite, elle a suivi l’histoire de la Serenissima, depuis le début jusqu’à l’automne: Venise annexée au Royaume d’Italie et a passé le bâtiment sous juridiction de ce dernier, il est devenu un musée. Aujourd’hui, il abrite le siège du Musée Civique du Palazzo Ducale, qui fait partie de la Fondation des Musées Civiques de Venise (MUVE).

Histoire:
Le premier Palazzo Ducale, dont il ne reste aucun reste, a été construit à Héraclée et s’est installé vers 700, le premier doge de la République de Venise, Paolo Lucio Anafesto. Cela a été suivi par Marcello Tegalliano et Orso Ipato dont l’assassinat, en 737, a conduit à l’établissement d’un magister militum élu chaque année. Le bureau ducal a été restauré en 752. Il a été construit, sur le mandat du nouveau doge, Theodate Ipato, un nouveau siège dans la ville de Metamaucum, qui à son tour a été transféré en 812 à Rivoaltus, l’ancien Rialto, par ordre d’Angelo Partecipazio. Dans ce lieu, considéré plus sûr, a été érigé le nouveau bâtiment, ayant l’apparence d’un château, sur une terre appartenant au doge lui-même, dans la même zone occupée par le Palazzo Ducale d’aujourd’hui. Le bâtiment a été achevé sous Pietro IV Candiano; il a dû être une structure assez solide parce qu’il a réussi à résister à un soulèvement populaire de 976.

En 998 Ottone III, qui est allé à Venise pour rencontrer le doge Pietro II Orseolo, a été logé dans la tour orientale du bâtiment, étant impressionné par le luxe de l’intérieur. Dans le palais ont également accueilli Henri IV de Franconie, quand en 1094 il est venu à Venise pour voir les restes de Mark l’évangéliste, et Henry V en 1116, après une restructuration, non attestée par les historiens de l’époque, résultant de deux incendies ont éclaté dans la ville en 1105.

La première grande restructuration de style byzantin, peut-être par Nicolò Barattiero, qui avait érigé les colonnes de San Marco et de San Todaro et construit sous une forme primaire le pont du Rialto, remonte au dogado de Sebastiano Ziani, accompagné d’une réorganisation plus générale. zone monumentale de la Piazza San Marco qui a eu lieu entre 1173 et 1177, visant à donner une place aux différents magistrats. Le travail consiste probablement en la construction de l’aile faisant face au Rio di Palazzo sur des terres achetées par les religieuses de San Zaccaria et dans le prolongement des zones marginales du bâtiment, ce qui entraîne une réduction substantielle de la jetée. A la fin des travaux, le pape Alexandre III et Federico Barbarossa, qui, grâce à l’intermédiaire du dogme, avaient signé un traité de paix, arrivèrent à Venise, où l’empereur resta deux mois au palais.

Bien que le bâtiment n’ait pas été rénové jusqu’en 1301, plusieurs interventions ont eu lieu dans ces années: une chapelle dédiée à Saint Nicolas a été construite par Pietro Ziani pour ex voto par Enrico Dandolo, les histoires de la lutte entre l’Eglise et la Papauté ont été peintes la Sala del Maggior Consiglio, tandis que sous les doges Renier Zen, Lorenzo Tiepolo et Giovanni Dandolo, la place était pavée, le cérémonial du couronnement était introduit, une petite loggia était érigée au pied du clocher et l’ancienne dimension était restaurée.

Pietro Gradenigo a publié une disposition qui a entraîné une forte augmentation du nombre de conseillers (de 317 en 1264 à 1017 en 1311) et qui a par conséquent nécessité le transfert du Maggior Consiglio, situé vers 1301 dans la Sala aujourd’hui appelée Sénat. En 1309, juste après cette rénovation, dont les auteurs ont pu être Pietro Basejo ou l’architecte Montagnana, cités par Sansovino et Temanza, la pièce s’est révélée trop petite et a été ouverte dans l’aile sud, qui fut immédiatement démolie puis restaurée en 1340 La prospérité économique du dogato de Giovanni Soranzo donna une grande impulsion au chantier, dirigé par Pietro Basejo avec l’aide de Filippo Calendario.

Toujours dans le contexte de cette restructuration, la chapelle de San Nicolò a été agrandie et décorée avec les histoires d’Alexandre III, peut-être de Guariento ou d’un Paul non spécifié, au rez-de-chaussée une cage pour les lions et de nouvelles cellules. de la cour ont été mis en place. Un document relatif à la construction d’un lion marciano suggère que l’accès monumental au palais à cette période était similaire à l’actuel. En 1340 il ordonna l’achèvement du deuxième étage de l’aile sud où, sous la direction du Calendrier et de la Basejo, après une autre petite expansion, il travailla le long de la façade interne de la Sala del Maggior Consiglio, construisant un escalier et le porte. En raison de la participation de divers experts dans la conspiration commandée par Marin Falier et d’une épidémie de peste, vers 1355 les travaux ont été suspendus, pour être plus tard repris par Lorenzo Celsi, fortement critiqué pour cette décision. Sous Marco Corner, la Sala del Maggior Consiglio a été décorée par Guariento et le Pisanello, mais à cause d’une série de guerres qui ont économiquement affaibli la République, les travaux ont été interrompus jusqu’à ce que Michele Sten leur commande de les reprendre.

Après que le balcon qui surplombe la lagune fut construit en 1404, Tommaso Mocenigo réussit difficilement à restructurer le front de la place San Marco: les travaux commencèrent en 1424, après que le Maggior Consiglio eut retrouvé sa position d’origine. La nouvelle restauration a été réalisée sous Francesco Foscari, par le Bon: la Porta della Carta a été érigée avec divers retards, dont la construction n’a pas été achevée avant 1452. Sous Pasquale Malipiero l’avant vers la Piazzetta a été achevée et les histoires de Pippin et un globe, tandis que sous Cristoforo Moro a été érigé l’Arco Foscari, toujours par le Bon et toujours avec un retard considérable. En 1468, la salle qui s’appellera plus tard le Scrutinio s’appelait la Bibliothèque, parce qu’il y avait placé les œuvres données par le Cardinal Bessarione, tandis qu’en 1473 il fut décidé de remplacer certaines des œuvres de la Salle du Consiglio Maggior, ruinées par l’infiltration : dans les travaux, qui a duré jusqu’à 1495, entre autres Giovanni et Gentile Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto et Paolo Veronese ont été engagés.

Après qu’un incendie eut dévasté l’aile est en 1483, des travaux de reconstruction furent confiés à Antonio Rizzo, qui ordonna la démolition des zones impliquées dans l’incendie, la construction du portique et la reconstruction de la Scala dei Giganti pour donner au palais apparence homogène. Rouvert le chantier en 1493, Rizzo, accusé d’avoir volé de l’argent public, s’est échappé et le travail, presque achevé, a été confié à Pietro Lombardo par intérim. La façade du Cortile dei Senatori est difficile à attribuer et à dater. Le travail a progressé lentement pendant le dogado de Leonardo Loredan, pendant lequel il a été travaillé le long du Canal, en raison de problèmes structurels, il a été décidé d’intervenir dans la Sala del Senato et démolir une petite chapelle palatine: permettre la coexistence d’œuvres et de activités, de nombreux bureaux ont été transférés et des démarches ont été ouvertes, non sans déranger. Après le formulaire actuel a été donné à la Sala dello Scrutinio en 1531, une horloge a été construite dans le mur entre l’Anticollegio et le Sénat et une petite tour de guet a été détruite. Sous Pietro Lando, les salles de représentation ont été décorées et, sous Francesco Donà, un tournant décisif a été donné au chantier, confié à Antonio Abbondi, avec la construction du front oriental et des balcons intérieurs de la Sala del Maggior Consiglio. En 1566, deux statues de Jacopo Sansovino, Marte et Nettuno ont été posées.

En 1574, un deuxième incendie éclate qui, contrôlé, ne cause pas de dommages structurels importants, mais détruit de nombreuses œuvres d’art. Choisi Antonio da Ponte comme directeur des travaux, avec lui a collaboré Cristoforo Sorte, Andrea Palladio et Vincenzo Scamozzi. Les travaux ont duré beaucoup plus longtemps que la période prévue de trois ans, se terminant seulement au début du XVIIe siècle, également en raison de la peste.

Le troisième grand incendie a éclaté le 20 décembre 1577 dans la Sala dello Scrutinio: de nombreuses œuvres d’art ont été détruites et le toit de plomb s’est brisé. Après que les divers organes du gouvernement eurent trouvé un nouveau siège, les nombreux architectes consultés, dont Palladio, Francesco Sansovino et le Rusconi, posèrent la question structurelle difficile, qui concernait principalement l’angle vers le Ponte della Paglia. Les opinions contradictoires ont conduit à une restructuration de quatre ans, consistant dans le remplacement de certaines structures et qui a trouvé sa stabilisation avec le retour à l’activité de la Salle du Consiglio Maggior, qui a eu lieu en 1578.

Les plafonds ont été conçus par Cristoforo Sorte et Antonio da Ponte, tandis que la conception des nouveaux cycles picturaux a été confiée à trois experts dont Gerolamo de Bardi: sur les murs étaient représentés les visages des Doges et les histoires du pape Alexandre III. les plafonds traiteraient des thèmes de la guerre, des actes des citoyens et des allégories. Parmi les artistes les plus célèbres contactés, Paolo Caliari, Jacopo Robusti, Jacopo Palma le Jeune, Francesco Bassano et Antonio Aliense: tous les chantiers ont été achevés au XVIe siècle.

Au tournant du XVIe siècle et au début des deux autres travaux suivants ont été réalisés, la reconversion du rez-de-chaussée et la construction des Nouvelles Prisons, confiées respectivement à Bartolomeo Manopola, qui a construit le côté nord de la cour et achevé la décoration des ‘Arco Foscari et Antonio da Ponte et Antonio Contin, qui ont achevé le nouveau bâtiment en 1602.

Sous Antonio Priuli, une grande extension de la niche a été construite dans un bâtiment adjacent, puis détruite. Une statue de Francesco Maria I Della Rovere a été placée dans la cour, le hall derrière la Porta del Frumento a été décoré, un arc de triomphe dédié à Francesco Morosini a été érigé dans la Sala dello Scrutinio, la Scala dei Giganti a été restaurée, les cinq grandes fenêtres donnant sur la cour et divers tableaux ont été restaurés.

Après la chute de la République de Venise, le bâtiment est devenu un siège administratif et a été privé de nombreuses œuvres d’art: de 1807 le siège de la Cour d’appel devint le siège de la Bibliothèque Marciana en 1811 et la statuaire archéologique fut également transférée Là. Les bureaux, la librairie et le musée ont été déplacés respectivement en 1821, en 1904 et en 1918: en même temps, d’autres petites rénovations ont été réalisées, qui ont précédé la conversion au musée et confié à la municipalité du complexe suivi de l’annexion au Royaume d’Italie.

La description
Extérieur:
La partie la plus ancienne du palais est l’aile surplombant le lagon, dont les angles sont ornés de sculptures du XIVe siècle, imaginées par Filippo Calendario et divers artistes lombards tels que Matteo Raverti et Antonio Bregno. L’arcade du rez-de-chaussée et la loggia au-dessus sont ornées de chapiteaux des XIVe et XVe siècles, dont certains ont été remplacés par des copies au XIXe siècle.

En 1438-1442, Giovanni Bon et Bartolomeo Bon construisirent et ornèrent la Porta della Carta, qui servait d’entrée cérémoniale au bâtiment. Le nom de la porte découle probablement soit du fait que c’était le lieu où les scribes publics installaient leurs bureaux, soit de l’emplacement voisin du cartabum, les archives des documents d’Etat. Flanquée de pinacles gothiques, avec deux figures des vertus cardinales de chaque côté, la porte est couronnée par un buste de Saint-Marc sur lequel s’élève une statue de la justice avec ses symboles traditionnels de l’épée et des écailles. Dans l’espace au-dessus de la corniche, il y a un portrait sculptural du Doge Francesco Foscari agenouillé devant le Lion de Saint-Marc. Ceci est, cependant, un travail du 19ème siècle par Luigi Ferrari, créé pour remplacer l’original détruit en 1797.

De nos jours, l’entrée publique du Palais des Doges se fait par la Porta del Frumento, sur le front de mer du bâtiment.

Cour
Le côté nord de la cour est fermé par la jonction entre le palais et la basilique Saint-Marc, qui était la chapelle du Doge. Au centre de la cour se dressent deux puits datant du milieu du XVIe siècle.

En 1485, le Grand Conseil décida qu’un escalier cérémonial devait être construit dans la cour. La conception envisageait un axe rectiligne avec l’arche arrondie de Foscari, avec des bandes alternées de pierre d’Istrie et de marbre rouge de Vérone, reliant l’escalier à la Porta della Carta, produisant ainsi une seule approche monumentale de la Piazza au cœur du bâtiment. Depuis 1567, l’escalier des géants est gardé par les deux statues colossales de Sansovino, Mars et Neptune, qui représentent le pouvoir de Venise par terre et par mer, et par conséquent la raison de son nom. Les membres du Sénat se sont réunis avant les réunions du gouvernement dans la cour du sénateur, à droite de l’escalier des géants.

Museo dell’Opera
Au cours des siècles, le Palais des Doges a été restructuré et restauré d’innombrables fois. En raison d’incendies, de défaillances structurelles et d’infiltrations, et de nouvelles exigences organisationnelles et de modifications ou de remaniements complets des ornements décoratifs, il n’y eut guère de moment où aucun type de travaux n’avait été entrepris dans le bâtiment. Dès le Moyen Âge, les activités d’entretien et de conservation étaient confiées à un «bureau technique», chargé de toutes ces opérations, qui supervisait les travailleurs et leurs sites: l’Opéra, ou fabbriceria ou procuratoria. Après le milieu du 19ème siècle, le palais semblait être dans un tel état de délabrement que sa survie même était en question; ainsi, à partir de 1876, un plan de restauration majeur a été lancé. Les travaux concernaient les deux façades et les chapiteaux appartenant à l’arcade du rez-de-chaussée et à la loggia supérieure: 42 d’entre eux, qui paraissaient particulièrement délabrés, ont été enlevés et remplacés par des copies. Les originaux, dont certains étaient des chefs-d’œuvre de la sculpture vénitienne des XIVe et XVe siècles, ont été placés, avec d’autres sculptures des façades, dans un espace spécifiquement réservé à cet effet: le Museo dell’Opera. Après des travaux de restauration minutieux et soignés, ils sont exposés, sur leurs colonnes originales, dans ces 6 salles du musée, qui sont traversées par un ancien mur en gros blocs de pierre, vestige d’une version antérieure du palais. Les salles contiennent également des fragments de statues et d’importants travaux architecturaux et décoratifs en pierre des façades du palais.

Les appartements du Doge
Les pièces dans lesquelles vivaient les doges étaient toujours situées dans cette partie du palais, entre le Rio della Canonica – l’entrée d’eau du bâtiment – l’actuel Golden Staircase et l’abside de la basilique Saint-Marc. L’incendie désastreux dans cette partie du bâtiment en 1483 a nécessité d’importants travaux de reconstruction, les appartements du Doge ayant été achevés en 1510. Le noyau de ces appartements forme une résidence prestigieuse, mais pas particulièrement grande, étant donné que les chambres les plus proches du Golden Staircase avait une fonction mixte privée et publique. Dans les appartements privés, le Doge pouvait mettre de côté les attributs du bureau pour se retirer à la fin de la journée et dîner avec les membres de sa famille au milieu du mobilier qu’il avait apporté de sa propre maison.

Ancienne prison ou piombi
Avant le 12ème siècle il y avait des cellules de détention au sein du Palais des Doges, mais au cours des 13ème et 14ème siècles plus d’espaces de prison ont été créés pour occuper tout le rez-de-chaussée de l’aile sud. Encore une fois, ces aménagements ont été modifiés vers 1540, lorsqu’un complexe du rez-de-chaussée de l’aile est a été construit. En raison des qualités sombres, humides et isolées, ils sont connus sous le nom de Pozzi (les puits). En 1591 encore plus de cellules ont été construites dans l’aile supérieure orientale. En raison de la position de leur position, directement sous le toit de plomb, ils étaient connus comme Piombi. Silvio Pellico et Giacomo Casanova étaient parmi les célèbres détenus de la prison. Ce dernier dans sa biographie décrit échapper à travers le toit, rentrer dans le palais, et en sortant à travers la Porta della Carta.

Pont des Soupirs et les Nouvelles Prisons
Un couloir mène au pont des Soupirs, construit en 1614 pour relier le Palais des Doges à la structure destinée à abriter les Nouvelles Prisons. Clôturé et recouvert de tous les côtés, le pont contient deux couloirs séparés qui se côtoient. Ce que les visiteurs utilisent aujourd’hui reliait les prisons aux chambres du Magistrato alle Leggi et au criminel de Quarantia; l’autre a relié les prisons aux salles de défense de l’État et au Parlatorio. Les deux couloirs sont reliés à l’escalier de service qui mène des cellules du rez-de-chaussée de la Pozzi aux cellules du toit du Piombi.

Le célèbre nom du pont date de la période romantique et était censé faire référence aux soupirs des prisonniers qui, passant de la salle d’audience à la cellule où ils purgeraient leur peine, jetèrent un dernier regard sur la liberté lorsqu’ils aperçurent le lagon et San Giorgio à travers les petites fenêtres. Au milieu du XVIe siècle, il fut décidé de construire une nouvelle structure de l’autre côté du canal, à côté du palais qui abriterait les prisons et les chambres des magistrats connues sous le nom de Notte al Criminal. En fin de compte lié au palais par le pont des Soupirs, le bâtiment était destiné à améliorer les conditions pour les prisonniers avec des cellules plus grandes et plus lumineuses et aérées. Cependant, certaines sections des nouvelles prisons sont en deçà de ce but, en particulier celles aménagées avec des passages de tous les côtés et celles qui donnent sur la cour intérieure du bâtiment. Conformément aux traditions antérieures, chaque cellule était garnie de planches de mélèze superposées qui étaient clouées en place.

Le seul vol d’art du Palais des Doges a été exécuté le 9 octobre 1991 par Vincenzo Pipino, qui s’est caché dans l’une des cellules des Nouvelles Prisons après avoir traîné derrière un groupe de touristes, puis a traversé le Pont des Soupirs au milieu de la nuit. Sala di Censori. Dans cette salle était la Madonna col bambino, une œuvre symbolique de « la puissance de l’état vénitien » peinte au début des années 1500 par un membre de l’école Vivarini. Le lendemain matin, il était en possession du groupe de crime organisé Mala del Brenta. La peinture a été récupérée par la police le 7 novembre 1991.