La parcelle choisie remplissait des aspects sanitaires importants qui ne sont plus pris en compte, tels que « l’emplacement au pied de la montagne dans une zone reculée de la ville avec vue sur la mer », bien que d’autres soient encore valables aujourd’hui. en journée, comme ayant une grande proportion d’espace intérieur paysager où les patients et les visiteurs pouvaient se promener et être dehors, se sentant plus dans un sanatorium que dans un hôpital fermé. Cela est possible grâce à la conception par Domènech d’un complexe hospitalier avec son propre agencement urbain orienté sur un axe nord-sud, bénéficiant d’un rayonnement solaire maximal vers les façades principales. La vision innovante de l’architecte confère à l’ensemble sa propre personnalité, qui s’éloigne du concept de «hôpital-palais» et se rapproche de «ville jardin», une petite ville ancrée dans la ville, un tout fonctionnel et esthétique. , humain et moderne.

Parmi tous les bâtiments, le principal se détache, de l’administration, auquel on accède par un large escalier. Des deux côtés se trouvent la bibliothèque et les salles de secrétariat. Dans un espace séparé se trouve l’église, ce qui est impressionnant. Cependant, les pavillons présentent également un grand intérêt, d’autant plus que chacun est différent des autres.

L’architecte Domènech a eu plusieurs artistes qui ont collaboré avec lui sur le projet. Les principaux étaient Pablo Gargallo et Eusebio Arnau, qui ont réalisé les nombreuses sculptures du complexe, Francesc Labarta, qui a conçu les peintures et les mosaïques, et Josep Perpinyà, qui a pris en charge les éléments en fer forgé.

Avec le temps, le besoin d’agrandissement est de nouveau devenu évident, tant en termes de nombre de patients que de progrès technologiques en médecine et d’activité pédagogique croissante, l’hôpital étant désormais de nature universitaire. Au cours de la seconde moitié du siècle dernier, de nouveaux bâtiments ont été intégrés au complexe, dont le plus important est l’Institut d’urologie (Fundació Puigvert), un hôpital privé entièrement dédié à cette spécialité.

L’hôpital a été conçu pour avoir tous les services en son sein et ainsi l’isoler de la ville. Dans les rues design, des jardins, des bâtiments alimentés en eau, une église et même un couvent ont été projetés.

L’entrée principale est orientée à 45 degrés de l’Ensanche en direction de la Sagrada Familia. On pense que la raison de cette orientation est que Domènech i Montaner a voulu profiter du vent venant de la mer pour ventiler l’hôpital et le protéger des maladies. Montaner est également censé orienter l’entrée de cette manière pour rompre avec la structure en grille du quartier de l’Ensanche, ce qu’il n’a pas aimé.

Le pavillon d’accès est fait de briques apparentes comme la plupart du complexe. Domènech i Montaner utilise divers styles architecturaux de manière magistrale et très ordonnée comme nous pouvons le voir dans ce pavillon principal où nous trouvons des éléments gothiques, néo-gothiques, byzantins et des styles architecturaux germaniques tels que la tour de l’horloge. Il y a deux chiffres indiquant les dates de début et de fin de ce bâtiment principal (1905 la date de début représentée par la lettre grecque alpha et la date de fin, 1910, représentée par la lettre oméga). ils trouvent quatre sculptures d’un jeune Pablo Gargallo qui représentent les trois vertus théologiques (foi, espérance et charité) plus une quatrième, l’œuvre, car Domènech i Montaner pensait que l’homme devait démontrer ces trois vertus à travers ses actions ou ses œuvres.

À l’intérieur du pavillon principal se trouve une structure d’arches et de colonnes qui représente un jardin de plantes médicinales, car dans le passé, ce type de plante était cultivé dans les hôpitaux pour créer leurs propres médicaments. L’hôpital de San Pablo aurait également un jardin médicinal derrière l’entrée principale, bien qu’il n’ait pas été finalement construit.

Une autre caractéristique importante est que l’hôpital a été conçu pour différencier les patients des hommes et des femmes. Sur le côté droit se trouvent les pavillons des hommes qui portent les noms des saints, et sur le côté gauche les pavillons des femmes portant les noms des saints ou des vierges. En fait, à l’entrée principale, il y avait une porte dans l’aile droite pour les hommes et une porte dans l’aile gauche pour les femmes.

Une autre curiosité qui reflète le souci de l’architecte pour l’harmonie et la symétrie est que les salles qui sont près de l’entrée principale sont les plus petites et grandissent à mesure que nous entrons dans l’hôpital, formant une perspective agréable à l’œil. . Dites aussi que les pavillons qui sont à la même hauteur sont les mêmes, et la seule différence est que l’un est dédié à un saint et l’autre à un saint ou vierge selon qu’il s’agissait d’un pavillon pour hommes ou pour femmes (côté droit pour hommes et côté gauche pour les femmes).

Pavillons modernistes

Batiment administratif
1902-1911
Bâtiment principal et façade officielle de l’hôpital
Ensemble de trois corps, un central avec une structure néogothique, avec une tour d’horloge imposante et avec une décoration iconographique importante. Les corps latéraux sont de conception plus conventionnelle, bien qu’ils contiennent pas mal d’éléments décoratifs modernistes.

Bâtiment d’exploitation
1902-1911
Situé au centre de la rue principale
Il s’agit d’un bâtiment de trois étages en demi sous-sol. Ses saints patrons sont Saint Cosme et Saint Damian, fiduciaires des médecins et apothicaires. Le programme iconographique ne se limite pas à ces figures, mais il contient un grand échantillon sculptural et céramique.

San Salvador et San Leopold
1902-1911
Premier et deuxième pavillons, côté est après avoir accédé à l’enceinte
Le nom de Léopold était en l’honneur de Léopold Gil et Léopold, neveu du patron, et qui a servi de modèle pour la sculpture.

Le plus pur; Vierge de Carmen; Vierge de miséricorde; Vierge de Montserrat
1902-1911
Les quatre premiers pavillons du côté ouest après l’accès
Ce sont des pavillons jumeaux, à l’exception des transformations et extensions qui ont été subies par la suite

St. George et St. Apollonia
1902-1911
Des deux côtés du bâtiment administratif
Ce sont deux petits pavillons isolés qui ont été utilisés pour reconnaître les cas douteux d’être infectieux.

San Rafael
1914-1918
Troisième pavillon du côté est après l’accès à l’enceinte
Ce fut le premier construit avec un patronage différent de Pau Gil. Il a été financé par Rafael Rabell et sa fille Concepción. Dans sa décoration, les mosaïques intérieures et les entrelacs extérieurs en pierre, les initiales « R » se référant au patron plutôt qu’au « G » omniprésent apparaissent dans les pavillons précédents.

Hôpital Sainte-Croix et Saint-Paul
L’Hôpital de Sant Pau est situé dans un complexe de bâtiments situé à Barcelone, conçu par l’architecte Lluis Domenech i Montaner, l’un des principaux représentants du modernisme catalan. Il a été construit entre 1902 et 1930 en deux phases: le premier par Domènech lui-même, entre 1902 et 1913, il se compose de treize bâtiments modernistes; le second, réalisé par son fils Pere Domènech i Roura à partir de 1920, se compose de six autres bâtiments de modernisme modéré et d’autres bâtiments ultérieurs. Avec son bâtiment principal et ses nombreux pavillons, l’Hôpital de San Pablo est, avec l’Institut Pere Mata de Reus (également du même architecte), l’un des plus grands ensembles d’architecture moderniste catalane.

Le site Art nouveau de Sant Pau, anciennement l’hôpital de la Santa Creu i Sant Pau, est l’un des bâtiments les plus importants de l’architecture moderniste de Barcelone. Son auteur, l’architecte Lluís Domènech i Montaner, était responsable de la construction d’un autre des principaux bâtiments modernistes de Barcelone, le Palau de la Música. Les deux ont été déclarés patrimoine mondial par l’UNESCO en 1997, valorisant leur caractère unique et leur beauté.

Le site moderniste est le plus grand ensemble architectural de ce style en Europe et est l’un des principaux exemples du modernisme catalan. Domènech a conçu une «ville dans la ville» avec des pavillons entourés de jardins et reliés par un réseau de tunnels souterrains.

Pensé pour ce qui serait leur utilisation, un hôpital, l’architecte a conçu un espace et une force constructifs dans l’Eixample, mais avec une rotation de 45 degrés par rapport à la grille d’îles conçues pour Ildefons Cerda. De cette façon, il a donné à l’espace une orientation nord-sud parfaite, obtenant une ventilation plus adéquate et plus d’heures de lumière.