Architecture constructiviste

L’architecture constructiviste était une forme d’architecture moderne qui a prospéré en Union soviétique dans les années 1920 et au début des années 1930. Il combinait la technologie de pointe et l’ingénierie avec un but social communiste avoué. Bien qu’il ait été divisé en plusieurs factions rivales, le mouvement a produit de nombreux projets pionniers et des bâtiments finis, avant de tomber en disgrâce vers 1932. Il a laissé des effets marqués sur les développements ultérieurs de l’architecture.

Définition
L’architecture constructiviste a émergé du mouvement artistique constructiviste plus large, issu du futurisme russe. L’art constructiviste avait tenté d’appliquer une vision cubiste tridimensionnelle à des «constructions» abstraites non-objectives avec un élément cinétique. Après la Révolution russe de 1917, il se tourna vers les nouvelles exigences sociales et les tâches industrielles exigées par le nouveau régime. Deux fils distincts ont émergé, le premier dans le manifeste Réaliste d’Antoine Pevsner et Naum Gabo, qui concernait l’espace et le rythme, le second représentait une lutte au sein du Commissariat des Lumières entre ceux qui défendaient l’art pur et les productivistes comme Alexandre Rodtchenko, Varvara Stepanova et Vladimir Tatlin, un groupe plus socialement orienté qui voulait que cet art soit absorbé dans la production industrielle.

Une scission s’est produite en 1922 quand Pevsner et Gabo ont émigré. Le mouvement s’est ensuite développé selon des lignes socialement utilitaires. La majorité productiviste a gagné le soutien du Proletkult et du magazine LEF, et est devenue plus tard l’influence dominante du groupe architectural OSA

Une révolution dans l’architecture
Le premier et le plus célèbre projet architectural constructiviste fut la proposition de 1919 pour le siège du Komintern à Saint-Pétersbourg par le futuriste Vladimir Tatlin, souvent appelé Tour de Tatline. Quoiqu’il ne soit pas construit, les matériaux – verre et acier – et son esprit futuriste et son orientation politique (les mouvements de ses volumes internes devaient symboliser la révolution et la dialectique) donnèrent le ton aux projets des années 1920.

Le Lénine Tribune d’El Lissitzky (1920) est un autre célèbre projet constructiviste. Pendant la guerre civile russe, le groupe UNOVIS centré sur Kasimir Malevitch et Lissitzky conçurent différents projets qui contraignirent l’abstraction «non objective» du suprématisme à des fins plus utilitaires, créant des villes constructivistes idéales – voir aussi Prounen-Raum d’El Lissitzky, le «Dynamique». La ville (1919) de Gustav Klutsis; Le Workers Club de Lazar Khidekel (1926) et sa centrale électrique de Dubrovka et la première ville de Sots Town (1931-1933).

ASNOVA et le rationalisme
Immédiatement après la guerre civile russe, l’URSS était trop appauvrie pour commander de nouveaux projets de construction importants. Néanmoins, l’école d’avant-garde soviétique Vkhutemas a commencé une aile architecturale en 1921, qui a été menée par l’architecte Nikolai Ladovsky, qui s’appelait ASNOVA (association de nouveaux architectes). Les méthodes d’enseignement étaient à la fois fonctionnelles et fantastiques, reflétant un intérêt pour la psychologie de la gestalt, conduisant à des expériences audacieuses de forme telles que le restaurant suspendu de verre de Simbirchev. Parmi les architectes affiliés à l’ASNOVA (Association des nouveaux architectes) figuraient El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky et le jeune Berthold Lubetkin.

Les projets de 1923 à 1935 comme les gratte-ciels horizontaux Wolkenbügel de Lissitzky et Mart Stam et les pavillons temporaires de Konstantin Melnikov ont montré l’originalité et l’ambition de ce nouveau groupe. Melnikov dessine le Pavillon Soviétique à l’Exposition des Arts Décoratifs de Paris en 1925, qui popularise le nouveau style, avec ses pièces conçues par Rodchenko et sa forme mécanique déchiquetée. Un autre aperçu d’un environnement constructiviste vécu est visible dans le film de science-fiction populaire Aelita, qui avait des intérieurs et des extérieurs modélisés de façon angulaire et géométrique par Aleksandra Ekster. Le grand magasin Mosselprom de 1924, géré par l’État, était également un bâtiment moderniste du début de la nouvelle politique économique, tout comme le magasin Mostorg des frères Vesnin, construit trois ans plus tard. Les bureaux modernes pour la presse de masse étaient également populaires, tels que le siège des Izvestia. Il a été construit en 1926-7 et conçu par Grigori Barkhin

OSA
Un style constructiviste plus froid et plus technologique a été introduit par le projet de bureaux de verre 1923/4 par les frères Vesnin pour Leningradskaya Pravda. En 1925, le groupe OSA, également lié à Vkhutemas, fut fondé par Alexander Vesnin et Moisei Ginzburg – l’Organisation des Architectes Contemporains. Ce groupe avait beaucoup en commun avec le fonctionnalisme allemand de Weimar, comme les projets de logement d’Ernst May. Le logement, en particulier les logements collectifs dans un dom kommuny spécialement conçu pour remplacer le logement collectivisé du XIXe siècle, était la principale priorité de ce groupe. Le terme condensateur social a été inventé pour décrire leurs objectifs, qui découlent des idées de VI Lénine, qui écrivait en 1919 que la vraie émancipation des femmes et le vrai communisme commencent par la lutte de masse contre ces tâches ménagères mesquines et la véritable réforme de la masse. dans une vaste maison socialiste.

Les projets de logements collectifs qui ont été construits comprenaient la Maison Communale de l’Institut du Textile d’Ivan Nikolaïev (rue Ordjonikidzé, Moscou, 1929-1931), et les appartements de Moscou Gosstrakh de Ginzbourg et, plus célèbre, son Bâtiment Narkomfin. Les appartements ont été construits dans un idiome constructiviste à Kharkiv, Moscou et Leningrad et dans les petites villes. Ginzburg a également conçu un bâtiment gouvernemental à Alma-Ata, tandis que les frères Vesnin ont conçu une école d’acteurs du cinéma à Moscou. Ginzburg a critiqué l’idée de construire dans la nouvelle société étant la même que dans l’ancienne: traiter les logements des travailleurs de la même manière que les appartements bourgeois … les constructivistes abordent cependant le même problème avec une considération maximale pour ces changements et changements dans notre vie quotidienne … notre objectif est la collaboration avec le prolétariat pour créer un nouveau mode de vie. OSA a publié un magazine, SA ou Architecture contemporaine de 1926 à 1930. Le principal rationaliste Ladovsky a conçu son propre type de logement de masse assez différent, achevant un bloc d’appartements à Moscou en 1929. Un exemple particulièrement extravagant est le «Village Chekiste» de Sverdlovsk ( aujourd’hui Ekaterinbourg) conçu par Ivan Antonov, Veniamin Sokolov et Arseny Tumbasov, un ensemble de logements collectifs en forme de marteau et de faucille pour le personnel du Commissariat du peuple pour les affaires intérieures (NKVD), qui sert actuellement d’hôtel.

Le quotidien et l’utopique
Les nouvelles formes des Constructivistes ont commencé à symboliser le projet pour une nouvelle vie quotidienne de l’Union Soviétique, puis dans l’économie mixte de la Nouvelle Politique Économique. Les bâtiments d’état ont été construits comme l’immense complexe de Gosprom à Kharkiv (conçu par Serafimov, Folger et Kravets, 1926-8) qui a été noté par Reyner Banham dans sa théorie et conception dans le premier âge de machine comme le Dessau Bauhaus, le plus grande échelle travail moderniste des années 1920. D’autres travaux notables ont inclus la parabole en aluminium et l’escalier vitré du planétarium de Mikhail Barsch et de Mikhail Sinyavsky 1929 de Moscou.

La popularité de la nouvelle esthétique a conduit les architectes traditionalistes à adopter le constructivisme, comme dans la centrale MOGES d’Ivan Zholtovsky en 1926 ou dans les bureaux d’Alexey Chtchousev à Narkomzem, tous deux à Moscou. De même, la tour Choukhov de l’ingénieur Vladimir Choukhov était souvent considérée comme une œuvre d’avant-garde et, selon Walter Benjamin dans son journal de Moscou, «contrairement à toute structure similaire en Occident». Shukhov a également collaboré avec Melnikov sur le garage d’autobus de Bakhmetevsky et le garage de rue de Novo-Ryazanskaya. Beaucoup de ces bâtiments sont montrés dans le film de Sergei Eisenstein, The General Line, qui comprenait également une ferme collective Constructivist construite spécialement conçue par Andrey Burov.

L’un des objectifs centraux des constructivistes consistait à insuffler l’avant-garde dans la vie de tous les jours. À partir de 1927, ils ont travaillé sur des projets pour les clubs ouvriers, des installations de loisirs communales généralement construites dans les quartiers d’usine. Parmi les plus célèbres, on peut citer les clubs Kauchuk, Svoboda et Rusakov de Konstantin Melnikov, le club des œuvres de Likachev par les frères Vesnin et le club des travailleurs Zuev d’Ilya Golosov.

En même temps que cette incursion dans la vie de tous les jours, des projets bizarres ont été conçus tels que l’Institut Lenin d’Ivan Leonidov, un travail de haute technologie comparable à celui de Buckminster Fuller. Cela consistait en une bibliothèque de la taille d’un gratte-ciel, un planétarium et un dôme, tous reliés par un monorail; ou Flying City de Georgy Krutikov, un projet ASNOVA qui se voulait une proposition sérieuse pour les habitations aéroportées. Melnikov House et son Bakhmetevsky Bus Garage sont de bons exemples des tensions entre l’individualisme et l’utilitarisme dans le constructivisme.

Kasimir Malevich, Lazar Khikeidel – Habitats cosmiques (1921-1922), Architectons (1922-1927), Club des travailleurs (1926), Habitation communautaire (Коммунальное Жилище) ( 1927), A. Nikolsky et L. Khidekel – Institut coopératif de Moscou (1929). L’élément fantastique a également trouvé son expression dans l’œuvre de Yakov Chernikhov, qui a produit plusieurs livres de dessins expérimentaux – le plus célèbre des Fantaisies architecturales (1933) – l’appelant l’épithète «le Piranèse soviétique».

Le constructivisme occidental
Les contacts d’El Lissitzky en Allemagne, en Suisse et aux Pays-Bas, ainsi que l’impact du Pavillon de Paris de Melnikov, ont conduit de nombreux architectes en dehors de l’URSS à considérer leur travail de Constructiviste à la fin des années 1920. Les architectes de la Nouvelle Objectivité comme les collaborateurs de Lissitzky, Mart Stam et le groupe ABC dirigé par Hannes Meyer, ont adopté la géométrie sévère du constructivisme et son esthétique technologiquement avancée, malgré leur éloignement de leur contexte d’origine. Le déplacement du Bauhaus en 1922 vers «l’art et la technologie – une nouvelle unité» est souvent considéré comme constructiviste, tandis que le livre de 1912 du critique et concepteur tchèque Karel Teige The Minimum Dwelling utilise le fonctionnalisme et le constructivisme comme termes interchangeables. Le constructivisme a également eu un impact notable sur Streamline Moderne.

Peut-être que les exemples les plus connus du constructivisme occidental des années 1920 sont des bâtiments aux Pays-Bas:

Usine Van Nelle à Rotterdam (1927-31) de Leendert van der Vlugt (et Mart Stam) de l’agence d’architecture Brinkman & Van der Vlugt.
Le sanatorium de Zonnestraal à Hilversum (1926-28) par Jan Duiker (et Bernard Bijvoet).
Open Air School à Amsterdam (1929-30) par Jan Duiker. Du côté arrière, cette école a une expression architecturale similaire à celle du Rusakov Workers ‘Club à Moscou (1927-28) de Konstantin Melnikov.
L’usine Van Nelle à Rotterdam et le zoning de Zonnestraal à Hilversum sont nominés pour le patrimoine mondial de l’UNESCO. Pour les structuralistes hollandais Aldo van Eyck et Herman Hertzberger, le constructiviste Lovell Beach House à Newport Beach de Rudolph Schindler a été un modèle inspirant pour leur propre architecture.

L’ex-Tchécoslovaquie est un autre pays occidental dans lequel le constructivisme exerce une forte influence, car il constitue la principale source de développement d’une forme de fonctionnalisme tchèque et slovaque. Le bâtiment constructiviste le plus connu de l’ex-Tchécoslovaquie est probablement le centre commercial et résidentiel Manderla à Bratislava. Les premiers propagateurs du constructivisme et du fonctionnalisme postérieur en Tchécoslovaquie furent Jiří Grossmann et Alois Balán. Ils étaient actifs surtout à Bratislava qui dans les années 1920-1930 est devenue une nouvelle capitale dynamique.

Le Sotsgorod et l’urbanisme
Malgré l’ambition de nombreuses propositions constructivistes pour les villes reconstruites, il y avait assez peu d’exemples d’urbanisme constructiviste cohérent. Cependant, le district Narvskaya Zastava de Leningrad est devenu un centre d’intérêt pour le constructivisme. A partir de 1925, des architectes comme A. Gegello et Alexander Nikolsky de l’OSA, ainsi que des bâtiments publics comme l’Hôtel de ville de Kirov par Noi Trotsky (1932-1932), une école expérimentale de GA Simonov et une série de Blanchisseries et cuisines collectives, conçues pour la zone par des membres locaux de l’ASNOVA.

Beaucoup de constructivistes espéraient voir leurs ambitions se concrétiser au cours de la «révolution culturelle» qui accompagnait le premier plan quinquennal. À ce stade, les constructivistes étaient divisés entre les urbanistes et les désurbanistes qui préféraient une ville-jardin ou un modèle de ville linéaire. La ville linéaire a été diffusée par le chef du Commissariat aux Finances Nikolay Milyutin dans son livre Sozgorod, alias Sotsgorod (1930). Cela a été porté à un niveau plus extrême par le théoricien de l’OSA Mikhail Okhitovich. Son désarbanisme proposait un système de bâtiments unipersonnels ou unifamiliaux reliés par des réseaux de transport linéaires, répartis sur un vaste territoire qui traversait les frontières entre l’urbain et l’agricole, dans lequel il ressemblait à un équivalent socialiste de Broadacre City de Frank Lloyd Wright. Les projets proposés par les urbanistes et les urbanistes pour de nouvelles villes comme Magnitogorsk ont ​​souvent été rejetés en faveur des architectes allemands les plus pragmatiques qui fuyaient le nazisme, comme la ‘Brigade de mai’ (Ernst May, Mart Stam, Margarete Schütte-Lihotzky) et la ‘Bauhaus Brigade’. dirigé par Hannes Meyer et Bruno Taut.

L’urbanisme de Le Corbusier trouve une brève faveur, l’architecte écrivant une «réponse à Moscou» qui deviendra plus tard le plan Ville Radieuse, et la conception du bâtiment du gouvernement Tsentrosoyuz avec le constructiviste Nikolaï Kolli. Les appartements en duplex et les installations collectives du groupe OSA ont eu une influence majeure sur son travail ultérieur. Un autre célèbre moderniste, Erich Mendelsohn, a conçu l’usine de textile Red Banner de Leningrad et popularisé le constructivisme dans son livre Russland, Europa, Amerika. Le projet DnieproGES, conçu par Victor Vesnin et al. El Lissitzky a également popularisé le style à l’étranger avec son livre de 1930 The Reconstruction of Architecture en Russie.

La fin du constructivisme
Le concours de 1932 pour le Palais des Soviets, un projet grandiose pour rivaliser avec l’Empire State Building, a présenté des entrées de tous les grands Constructivistes ainsi que Walter Gropius, Erich Mendelsohn et Le Corbusier. Cependant, cela coïncidait avec une critique généralisée du modernisme, qui était toujours difficile à soutenir dans un pays encore essentiellement agraire. Il y avait aussi la critique que le style a simplement copié les formes de la technologie tout en utilisant des méthodes de construction assez routinières. L’entrée gagnante de Boris Iofan marque le début de l’historicisme éclectique de l’architecture stalinienne, un style qui ressemble au post-modernisme en ce qu’il réagit contre le cosmopolitisme de l’architecture moderniste, la prétendue laideur et l’inhumanité avec un mélange de styles historiques parfois atteints. nouvelle technologie. Les projets de logement comme le Narkomfin ont été conçus pour réformer la vie quotidienne dans les années 1920, comme la collectivisation des installations, l’égalité des sexes et l’éducation collective des enfants, qui sont tombés en disgrâce lorsque le stalinisme a relancé les valeurs familiales. Les styles du vieux monde ont également été relancés, notamment par le métro de Moscou qui a popularisé l’idée de «palais ouvriers».

Fichier: VEI building 1930.ogv
A.Kuznetsov, V.Movchan, G.Movchan, L.Meilman, Institut électrotechnique de l’Union, Moscou, 1927-1930 (vidéo)
À la fin des années 1920, le constructivisme était l’architecture dominante du pays, et étonnamment de nombreux bâtiments de cette période survivent. Au début, la réaction a été vers un classicisme art décoque qui a été initialement infléchie avec des dispositifs constructivistes, comme dans Iofan’s House on Embankment de 1929-32. Pendant quelques années, certaines structures ont été conçues dans un style composite parfois appelé postconstructivisme.

Après cette brève synthèse, la réaction néoclassique était totalement dominante jusqu’en 1955. Les bâtiments rationalistes étaient encore courants dans l’architecture industrielle, mais éteints dans les projets urbains. Les derniers bâtiments constructivistes isolés ont été lancés en 1933-1935, comme le bâtiment Pravda de Panteleimon Golosov (terminé en 1935), l’Institut textile de Moscou (terminé en 1938) ou les vestibules rationalistes de Ladovski pour le métro de Moscou. Clairement les entrées de la concurrence moderniste ont été faites par les frères Vesnin et Ivan Leonidov pour le projet Narkomtiazhprom sur la Place Rouge, en 1934, un autre édifice stalinien non bâti. Des traces de constructivisme peuvent également être trouvées dans certaines œuvres réalistes socialistes, par exemple dans les élévations futuristes du pavillon ultra-stalinien 1937 de Paris d’Iofan, qui avait des intérieurs suprématistes de Nikolai Suetin.

Héritage
En partie à cause de son engagement politique – et de son remplacement par l’architecture stalinienne – les formes mécanistes et dynamiques du constructivisme ne faisaient pas partie du calme platonisme du style international tel qu’il était défini par Philip Johnson et Henry-Russell Hitchcock. Leur livre ne comprenait qu’un seul bâtiment de l’URSS, un laboratoire électrique d’une équipe gouvernementale dirigée par Nikolaev. Pendant les années 1960, le constructivisme a été réhabilité dans une certaine mesure, et les bâtiments expérimentaux plus sauvages de l’époque (tels que le Globus Theater ou le Tbilisi Roads Ministry Building) et les appartements non décorés de Khrushchyovka sont en quelque sorte une continuation de l’expérience avortée. dans des conditions très différentes. En dehors de l’URSS, le constructivisme a souvent été considéré comme une alternative, un modernisme plus radical, et son héritage peut être vu par des concepteurs aussi divers que Team 10, Archigram et Kenzo Tange, ainsi que par beaucoup de travaux brutalistes. Leur intégration de l’avant-garde et de la vie quotidienne a des parallèles avec les situationnistes, en particulier le projet New Babylon de Guy Debord et Constant Nieuwenhuys.

L’architecture High Tech doit aussi beaucoup au Constructivisme, le plus évidemment dans le Lloyd’s Building de Richard Rogers. Les premiers projets de Zaha Hadid étaient des adaptations des Architektons de Malevich, et l’influence de Chernikhov est claire sur ses dessins. Le déconstructivisme évoque le dynamisme du constructivisme, mais sans l’aspect social, comme dans le travail de Coop Himmelb (l) au. À la fin des années 1970 Rem Koolhaas a écrit une parabole sur la trajectoire politique du Constructivisme appelé L’histoire de la piscine, dans laquelle les constructivistes s’échappent de l’URSS dans une piscine moderniste auto-alimentée, seulement pour mourir, après avoir été critiqués pour les mêmes raisons comme ils étaient sous le stalinisme, peu après leur arrivée aux États-Unis. Pendant ce temps, beaucoup de bâtiments constructivistes originaux sont mal conservés ou en danger de démolition imminente.