Terme de couleur

Un terme de couleur (ou nom de couleur) est un mot ou une expression qui fait référence à une couleur spécifique. Le terme de couleur peut se référer à la perception humaine de cette couleur (qui est affectée par le contexte visuel) qui est généralement définie selon le système de couleurs de Munsell ou à une propriété physique sous-jacente (telle qu’une longueur d’onde spécifique de la lumière visible). Il existe également des systèmes numériques de spécification des couleurs, appelés espaces de couleur. Une distinction importante doit être établie entre la couleur et la forme, ces deux attributs sont généralement utilisés conjointement les uns avec les autres lors de la description dans la langue. Par exemple, être étiqueté comme des parties alternatives du terme termes de couleur et terme de forme. Des conditions psychologiques existent pour la reconnaissance des couleurs, telles que celles qui ne peuvent discerner les couleurs en général (Aphantasia) ou celles qui voient les couleurs comme des sons (Synesthésie)

En langues naturelles
Les mots couleur monolexémiques sont composés de lexèmes individuels ou de mots racines, tels que «rouge», «brun» ou «olive». Les mots de couleur composés utilisent des adjectifs (par exemple « marron clair », « vert de mer ») ou plusieurs mots de couleur de base (par exemple « jaune-vert »).

Dimensions de couleur
Il y a beaucoup de différentes dimensions par lesquelles la couleur varie. Par exemple, la teinte (nuances de rouge, orange, jaune, vert, bleu et violet), la saturation («profond» ou «pâle») et la luminosité ou l’intensité constituent l’espace couleur HSI. L’adjectif « fluorescent » en anglais se réfère à une luminosité modérément élevée avec une forte saturation des couleurs. Le pastel se réfère aux couleurs avec une luminosité élevée et une faible saturation.

Certains phénomènes sont dus à des effets optiques connexes, mais peuvent être décrits ou non séparément du nom de la couleur. Ceux-ci incluent le brillant (les teintes très brillantes sont parfois décrites comme «métalliques», c’est aussi un signe distinctif de l’or et de l’argent), l’irisation ou le goniochromisme (couleur dépendante de l’angle), le dichroïsme et l’opacité. vs translucide).

Les différences culturelles
Différentes cultures ont des termes différents pour les couleurs, et peuvent également assigner des termes de couleur à des parties légèrement différentes de l’espace des couleurs humaines: par exemple, le caractère chinois 青 (prononcé q ī ng en mandarin et ao en japonais) a une signification bleu et vert; le bleu et le vert sont traditionnellement considérés comme des nuances de  » 青 « . En termes plus contemporains, ils sont 藍 (l , n, en mandarin) et 綠 (l ǜ , en mandarin) respectivement. Japonais a également deux termes qui se réfèrent spécifiquement à la couleur verte, mid (midori, dérivé du verbe descriptif japonais classique midoru « être en feuille, s’épanouir » en référence aux arbres) et グ リ ー ン (guriin, qui est dérivé de l’anglais mot « vert »). Cependant, au Japon, bien que les feux de circulation aient les mêmes couleurs que les autres pays, le feu vert est décrit en utilisant le même mot que pour le bleu, aoi, parce que le vert est considéré comme une nuance d’aoi; de même, les variantes vertes de certains fruits et légumes tels que les pommes vertes, le shiso vert (par opposition aux pommes rouges et au shiso rouge) seront décrites avec le mot aoi.

De même, les langues sont sélectives pour décider quelles couleurs sont divisées en différentes couleurs sur la base de la lumière ou de l’obscurité. L’anglais divise des teintes en plusieurs couleurs distinctes selon la légèreté: comme le rouge et le rose ou l’orange et le brun. Pour les anglophones, ces paires de couleurs, qui ne sont objectivement pas plus différentes l’une de l’autre que le vert clair et le vert foncé, sont conçues comme appartenant à différentes catégories. Un Russe fera les mêmes distinctions rouge / rose et orange / brun, mais fera également une distinction supplémentaire entre sinii et goluboi, que les anglophones appellent simplement noir et bleu clair. Pour les russophones, sinii et goluboi sont aussi distincts que le rouge et le rose ou l’orange et le brun.

Plusieurs chercheurs ont étudié la perception des couleurs par OvaHimba. L’OvaHimba utilise quatre noms de couleurs: le zuzu représente les nuances sombres de bleu, rouge, vert et violet; vapa est blanc et quelques nuances de jaune; buru est quelques nuances de vert et de bleu; et dambu est d’autres nuances de vert, rouge et marron. On pense que cela peut augmenter le temps qu’il faut à l’OvaHimba pour distinguer deux couleurs qui tombent sous la même catégorie de couleur Herero, par rapport aux personnes dont la langue sépare les couleurs en deux catégories de couleurs différentes.

Le hongrois et le turc ont plusieurs mots pour « rouge »: piros et vörös (hongrois, vörös est un rouge plus foncé), et kırmızı, al, et kızıl (turc); kırmızı comprend maintenant tous les rouges, mais à l’origine se réfère à cramoisi, à laquelle il est apparenté, tandis que kızıl se réfère principalement à l’écarlate et d’autres rouges orangés ou brunâtres. Deux mots pour « rouge » se retrouvent aussi en irlandais et en gaélique écossais (chers pour la lumière, le rouge vif et le rua ou le ruadh respectivement pour le noir, le rouge brunâtre). Le turc a aussi deux mots pour « blanc » (beyaz et ak) et « noir » (siyah et kara). Ak et beyaz ont la même signification, tandis que kara est un terme plus large que siyah et inclut également les bruns foncés; Ce mot est également fonction du type d’objet décrit. De même, irlandais utilise deux mots pour le vert: le verre désigne la couleur verte des plantes, tandis que le uaithne décrit les verts artificiels des colorants, des peintures, etc. Cette distinction est faite même si deux nuances sont identiques.

Dans la langue komi, le vert est considéré comme une nuance de jaune (виж, vizh), appelé турун виж (turun vizh): « herbe jaune ».

Dans la langue pirahã, il peut ne pas y avoir de mots de couleur.

Termes de couleur de base
Cependant, Brent Berlin et Paul Kay, dans leur étude classique de la dénomination des couleurs dans le monde, ont soutenu que ces différences peuvent être organisées en une hiérarchie cohérente, et qu’il existe un nombre limité d’univers « . termes de couleur de base « qui commencent à être utilisés par des cultures individuelles dans un ordre relativement fixe. Berlin et Kay a basé son analyse sur une comparaison des mots de couleur dans 20 langues du monde entier. Pour être considéré comme un terme de couleur de base, les mots devaient être

monolexémique («vert», mais pas «vert clair» ou «vert forêt»),
haute fréquence, et
accepté par les locuteurs de cette langue.

Berlin et l’étude de Kay a en outre identifié un état de culture de reconnaissance des termes de couleur en étapes (I-VII). La phase I ne couvre que deux termes, blanc et noir, mais ces termes sont référencés largement pour décrire d’autres termes de couleur non définis. Par exemple, le groupe des hautes terres de Jale Nouvelle Guinée identifier la couleur du sang en noir. C’est parce qu’à ce stade, je suis associé au blanc et au noir, avec quels objets plus étroitement associés au degré de luminosité dont il dispose.

Au stade II, la reconnaissance d’un autre terme rouge est développée. Les objets sont moins consternés à leur degré de luminosité pour la classification et à la place, à ce stade, nous voyons chaque terme couvrir une plus grande gamme de couleurs. Spécifiquement bleu et d’autres nuances plus foncées décrites comme des couleurs noires, jaunes / orange confondues avec le rouge, et les couleurs semblables au blanc comme au blanc.

Au stade III, l’identification d’un autre terme est acquise, mais le terme nouvellement acquis diffère mais généralement avec soit vert (III a) ou jaune (III b). À ce stade, il y a plus de cultures qui reconnaissent le jaune plutôt que le vert en premier. Actuellement, il y a deux langues qui identifient le vert en premier, la langue nigériane Ibiobio et la langue philippine de Mindoro , Hanunoo.

Au stade IV, quel que soit le terme acquis par une culture, le terme non défini est maintenant acquis à ce stade, ce qui porte le total à cinq.

En bref, leur analyse a montré que dans une culture avec seulement deux termes, ils seraient corrélés grossièrement avec « sombre » (couvrant les couleurs noires, sombres, et les couleurs froides comme le bleu) et « brillant » (couvrant blanc, couleurs claires et chaudes des couleurs telles que le rouge). Toutes les langues avec des termes de trois couleurs ajouteraient rouge à cette distinction. Ainsi, les trois couleurs les plus basiques sont le noir, le blanc et le rouge. Des termes de couleurs supplémentaires sont ajoutés dans un ordre fixe au fur et à mesure que la langue évolue: une première de couleur verte ou jaune; alors l’autre de vert ou de jaune; alors bleu. Toutes les langues qui distinguent six couleurs contiennent des termes pour le noir, le blanc, le rouge, le vert, le jaune et le bleu. Ces couleurs correspondent grossièrement aux sensibilités des cellules ganglionnaires de la rétine, ce qui Berlin et Kay à faire valoir que la dénomination des couleurs n’est pas simplement un phénomène culturel, mais qu’elle est également contrainte par la biologie, c’est-à-dire que le langage est façonné par la perception. Une étude de 2012 a suggéré que l’origine de cette hiérarchie peut être liée à la vision humaine et l’ordre chronologique dans lequel ces noms de couleur sont acceptés ou acceptés dans une population correspond parfaitement à l’ordre prédit par la hiérarchie.

Au fur et à mesure que les langues se développent, ils adoptent ensuite un terme pour le brun; puis les termes pour orange, rose, violet ou gris, dans n’importe quel ordre. Enfin, un terme relativiste clair / sombre de base apparaît: tel que le bleu «clair» / bleu «foncé» (par rapport au bleu ciel / océan bleu), ou le rouge «pâle» / rouge «profond».

Les trajectoires évolutives proposées en 1999 sont les suivantes. Quatre-vingt pour cent des langues échantillonnées se trouvent le long du chemin central.

Aujourd’hui, chaque langue naturelle qui a des mots pour les couleurs est considérée comme ayant de deux à douze termes de couleur de base. Toutes les autres couleurs sont considérées par la plupart des locuteurs de cette langue comme des variantes de ces termes de couleur de base. L’anglais contient onze termes de couleur de base: « noir », « blanc », « rouge », « vert », « jaune », « bleu », « marron », « orange », « rose », « violet » et « gris » « . L’italien, le russe et l’hébreu en ont douze, distinguant le bleu et l’azur. Cela ne veut pas dire que les anglophones ne peuvent pas décrire la différence des deux couleurs, bien sûr; cependant, en anglais, l’azur n’est pas un terme de couleur basique car on peut dire que le ciel est bleu clair, alors que le rose est basique parce que les haut-parleurs ne disent pas le rouge clair.

Mots de couleur abstraits et descriptifs
Les mots de couleur dans une langue peuvent également être divisés en mots de couleur abstraits et mots de couleur descriptifs, bien que la distinction soit floue dans beaucoup de cas. Les mots de couleurs abstraites sont des mots qui ne font référence qu’à une couleur. En anglais blanc, noir, rouge, jaune, vert, bleu, brun et gris sont des mots de couleur abstraite. Ces mots sont aussi des termes de base en anglais comme décrit ci-dessus, mais les couleurs marron et magenta sont également abstraites, bien qu’elles ne soient pas considérées comme des termes de base, soit parce qu’elles sont considérées trop rares par les locuteurs natifs couleurs trop spécifiques ou subordonnées de couleurs plus basiques (rouge dans le cas du marron, ou violet dans le cas du magenta).

Les mots couleur descriptifs sont des mots qui sont secondairement utilisés pour décrire une couleur mais qui sont principalement utilisés pour désigner un objet ou un phénomène. « Salmon », « rose », « safran », et « lilas » sont des mots de couleur descriptifs en anglais parce que leur utilisation comme mots de couleur est dérivée en référence aux couleurs naturelles de chair de saumon, fleurs roses, infusions de pistils de safran et fleurs de lilas respectivement. Souvent, un mot de couleur descriptif sera utilisé pour spécifier une teinte particulière du terme de couleur de base (saumon et rose [descriptif] sont les deux teintes de rose).

Les couleurs dans certaines langues peuvent être désignées par des mots de couleur descriptifs même si d’autres langues peuvent utiliser un mot de couleur abstrait pour la même couleur; par exemple en rose japonais est momoiro ( 桃色 , littéralement « pêche-couleur ») et gris est soit haiiro ou nezumiiro ( 灰色 , 鼠 色 , allumé « cendres » pour les gris clairs et « souris » pour les gris foncés respectivement); néanmoins, comme les langues changent, ils peuvent adopter ou inventer de nouveaux termes de couleur abstraits, comme le japonais a adopté pinku ( ピ ン ク ) pour le rose et guree ( グ レ ー ) pour le gris de l’anglais. « Vaaleanpunainen », le mot finlandais pour « rose » est une agglutination claire des mots de la langue pour « blanc », « valkoinen » et « rouge », « punainen ».

Le statut de certains mots de couleur comme résumé ou descriptif est discutable. La couleur « rose » était à l’origine un mot descriptif de couleur dérivé du nom d’une fleur appelée « rose » (voir dianthus); cependant, parce que le mot « rose » (fleur) est devenu très rare alors que « rose » (couleur) est devenu très commun, beaucoup de natifs anglais utilisent « rose » comme un mot de couleur abstraite seul et considèrent en outre qu’il est l’un des les termes de couleur de base de l’anglais. Le nom « violet » est un autre exemple de ce changement, car il était à l’origine un mot qui se référait à un colorant (voir mauve Tyrian).

Le mot «orange» est difficile à classer comme abstrait ou descriptif parce que ses deux utilisations, comme un mot couleur et comme un mot pour un objet, sont très communs et il est difficile de distinguer lequel des deux est primaire. Comme un terme de couleur de base, il est devenu établi au début du milieu du 20e siècle; avant cela, les palettes d’artistes l’appelaient «jaune-rouge». En anglais, l’utilisation du mot « orange » pour un fruit est antérieure à son utilisation comme terme de couleur. Le mot vient de français orenge, qui dérive par le narang sanscrit d’une langue dravidienne telle que le tamoul ou le tulu. La forme dérivée orangish comme une couleur est attestée à la fin du 19ème siècle. par référence au fruit. Néanmoins, « orange » (couleur) est généralement donné un statut égal à rouge, jaune, vert, bleu, violet, brun, rose, gris, blanc et noir (toutes les couleurs abstraites) en termes d’appartenance parmi les termes de couleur de base de l’anglais. Basé uniquement sur l’utilisation actuelle du mot, il serait impossible de distinguer si le fruit est appelé une orange en raison de sa couleur, ou la couleur est appelée ainsi après le fruit. (Ce problème est également illustré par le violet et l’indigo.)

En italien il y a un arancione différent et dérivé du nom de fruit arancione. En portugais, il est courant de distinguer le fruit laranja du nom de couleur cor-de-laranja, qui signifie «couleur de l’orange». Il en va de même pour Rosa («rose») et cor-de-rosa («couleur de rose»); et Violeta («violet») et cor-de-violeta («couleur de violet»).

La lutte du terme de couleur en linguistique
La recherche sur les termes de couleur est souvent effectuée sans référence aux utilisations courantes du terme ou à sa signification dans le contexte de sa langue originale. Dans l’article de John A. Lucy, La linguistique de la «couleur», il identifie deux catégories clés: l’une est «gamme référentielle caractéristique», ou l’utilisation d’un terme de couleur pour identifier ou différencier un référent dans un contexte large.

La recherche à travers différentes langues et la façon dont elles définissent un terme de couleur devient de plus en plus difficile car différencier et s’appuyer sur des méthodes traditionnelles plutôt que culturelles et l’intuition deviennent problématiques.

Systèmes standardisés
Quelques exemples de systèmes de nommage des couleurs sont le lexique CNS et ISCC-NBS des termes de couleur. L’inconvénient de ces systèmes, cependant, est qu’ils ne spécifient que des échantillons de couleurs spécifiques, donc bien qu’il soit possible, par interpolation, de convertir n’importe quelle couleur vers ou depuis l’un de ces systèmes, une table de consultation est requise. En d’autres termes, aucune équation inversible simple ne peut convertir entre CIE XYZ et l’un de ces systèmes.

Les philatélistes utilisent traditionnellement des noms pour identifier les couleurs des timbres-poste. Bien que les noms soient largement normalisés dans chaque pays, il n’y a pas d’accord plus large, et par exemple, le catalogue Scott publié aux États-Unis utilisera des noms différents du catalogue britannique de Stanley Gibbons.

Sur les systèmes informatiques modernes, un ensemble standard de termes couleur de base est désormais utilisé pour les noms de couleurs Web (SVG 1.0 / CSS3), les noms de couleurs HTML, les noms de couleurs X11 et les noms de couleurs .NET Framework, avec seulement quelques différences mineures.

La société Crayola est célèbre pour ses nombreuses couleurs au crayon, souvent nommées de manière créative.

L’héraldique a normalisé les noms pour les «teintures», subdivisés en «couleurs», «métaux» et «fourrures».

Applications de la dénomination des couleurs
Même le mot de base d’une couleur a de fortes résonances métaphoriques. Par exemple, une étude linguistique de Berlin et l’étude de Kay a montré que la couleur rouge était presque toujours nommée au stade II en raison de l’importance cruciale du sang.

Les modificateurs étendent et nuancent les connotations d’une couleur, comme on le voit le mieux dans la terminologie de la mode et de la peinture, qui cherche à imprégner les couleurs d’associations émotionnelles. Ainsi, la même peinture «jaune coquelicot» peut devenir la «rage d’ambre» du sang chaud, le paisible «soleil de fin d’après-midi» ou la «sierra gold» évoquant la richesse. Les divisions de General Motors donnent souvent des noms différents aux mêmes couleurs figurant sur différents modèles de voitures. L’attachement d’un contexte émotionnel à une couleur peut faciliter la décision d’un client parmi les choix.

Les spécialistes du marketing utilisent fréquemment les préférences de couleur des consommateurs inconscientes. La coloration des aliments augmente les ventes en raison de l’association inconsciente de couleurs vives avec des produits et des repas appétissants. Dans les publicités, les couleurs vives attirent l’attention du client, par exemple sur les avantages d’avoir une carte de crédit, tandis que les couleurs ternes minimisent d’autres aspects tels qu’un taux d’intérêt élevé.

Néon et fluorescent
Les noms donnés aux couleurs les plus vives incluent souvent le mot néon, faisant allusion à la lueur lumineuse de l’éclairage au néon. Les colorants et les encres produisant ces couleurs sont souvent fluorescents, produisant une lueur lumineuse lorsqu’ils sont vus sous une lumière noire, et de tels pigments apparaissent nettement plus brillants dans des conditions de ciel couvert en milieu de journée en raison d’une plus grande proportion de lumière ultraviolette.