Le réalisme des couleurs est un style d’art où des couleurs fidèlement représentées créent un sentiment d’espace et de forme. Il utilise un aplatissement des objets dans les zones de couleur, où les modulations se produisent plus à la suite d’un objet interagissant avec la couleur et la lumière de son environnement que la modélisation sculpturale de la forme ou la présentation des détails de la texture. La couleur réelle d’un objet, ou «couleur locale», est secondaire à la façon dont cette couleur interagit avec les sources lumineuses environnantes qui peuvent modifier l’aspect de la couleur d’origine. La lumière chaude du soleil, la lumière froide du ciel et la lumière réfléchie chaude qui rebondit sur d’autres objets sont autant d’exemples de la façon dont une couleur locale peut être affectée par sa localisation dans l’espace.

Le développement d’une représentation de plus en plus précise des apparences visuelles des choses a une longue histoire dans l’art. Il comprend des éléments tels que la représentation précise de la perspective de l’anatomie et les effets de la distance, et des effets détaillés de la lumière et de la couleur.

Philosophie du réalisme des couleurs:
Dans la philosophie de la couleur, il existe un différend entre le réalisme des couleurs, l’idée que les couleurs sont des propriétés physiques que les objets possèdent, et le fictif de couleur, une espèce de théorie de l’erreur qui voit les couleurs.

Dans l’ontologie de la couleur, il existe différents types de théories en concurrence. Une façon de poser leur relation est de savoir si elles posent des couleurs comme des propriétés sui generis (propriétés d’un genre spécial qui ne peuvent pas être réduites à des propriétés plus fondamentales ou des constellations de telles propriétés). Cela sépare le primitivisme des couleurs du réductionnisme des couleurs. Un primitivisme sur la couleur est une théorie qui explique les couleurs comme des propriétés irréductibles. Un réductionnisme est le point de vue opposé, que les couleurs sont identiques ou réductibles à d’autres propriétés. Généralement, une vision réductionniste de la couleur explique les couleurs comme la disposition d’un objet à provoquer certains effets chez les percepteurs ou la puissance même dispositionnelle (ce type de vue est souvent appelé «relationnel», car il définit les couleurs en termes d’effets sur les percepteurs. souvent appelé simplement dispositionnalisme – diverses formes existent bien sûr). Un exemple d’un théoricien notable qui défend ce genre de vue est le philosophe Jonathan Cohen.

Un autre type de réductionnisme est le physicalisme de la couleur. Le physicalisme est l’opinion que les couleurs sont identiques à certaines propriétés physiques des objets. Le plus souvent, les propriétés pertinentes sont considérées comme des propriétés de réflectance des surfaces (bien qu’il existe également des comptes de couleurs autres que les couleurs de surface). Byrne, Hilbert et Kalderon défendent des versions de ce point de vue. Ils identifient les couleurs avec des types de réflectance.

Un type de réflectance est un ensemble ou un type de réflectance, et une réflectance est la disposition d’une surface à refléter certains pourcentages de lumière spécifiés pour chaque longueur d’onde dans le spectre visible.

Le relationnalisme et le physicalisme de ce genre sont des théories dites réalistes, puisque, en plus de spécifier ce que sont les couleurs, elles maintiennent qu’il existe des choses colorées.

Le primitivisme peut être soit réaliste soit antiréaliste, puisque le primitivisme prétend simplement que les couleurs ne peuvent être réduites à rien d’autre. Certains primitivistes admettent en outre que, bien que les couleurs soient des propriétés primitives, aucun objet réel ou nomologiquement possible n’en possède. Dans la mesure où nous représentons visuellement les choses comme étant colorées – selon ce point de vue – nous sommes victimes d’illusions de couleurs. Pour cette raison, le primitivisme qui nie que les couleurs sont instanciées est appelé théorie de l’erreur.

Art du réalisme des couleurs:
Peinture de réalisme de couleur, avec des techniques très subtiles pour représenter une gamme de conditions atmosphériques et de degrés de lumière naturelle. Après avoir été un autre développement de la peinture Early Netherlandish, bien que les sujets ont souvent été idéalisés par des traits lissants ou en leur donnant un artificia

Les premiers partisans de ce style sont le Hollandais Johannes Vermeer et Hendrick Terbrugghen. Les artistes récents travaillant avec ce style incluent la Boston School of painters, comme Edmund Tarbell et William McGregor Paxton. Ces artistes ont combiné des couleurs pastel impressionnistes vibrantes avec une palette plus traditionnelle, pour créer des œuvres de couleur réaliste qui ont une gamme complète de valeurs sombres à légères. Les artistes contemporains utilisant des éléments de ce style incluent Sam Vokey, Charles Tersolo et Barbara Glee Lucas.

Le réalisme s’est révolté contre le sujet exotique et a exagéré l’émotivité et le drame du mouvement romantique. Au lieu de cela, il a cherché à représenter les personnes et les situations contemporaines réelles et typiques avec vérité et exactitude, et ne pas éviter les aspects désagréables ou sordides de la vie.

Le réalisme est la représentation précise, détaillée et précise dans l’art de l’apparence visuelle des scènes et des objets, c’est-à-dire qu’il est dessiné avec une précision photographique. Le réalisme dans ce sens est aussi appelé naturalisme, mimesis ou illusionnisme. L’art réaliste a été créé en de nombreuses périodes, et c’est en grande partie une question de technique et d’entraînement, et d’éviter la stylisation

Outre la précision de forme, de lumière et de couleur, les peintures de réalisme montrent une connaissance non scientifique mais efficace de représenter des objets éloignés plus petits que les plus proches, et de représenter des formes géométriques régulières comme le toit et les murs d’une pièce avec perspective. Les effets illusionnistes du réalisme des couleurs ne signifiaient en aucun cas un rejet de l’idéalisme, tentaient de représenter avec exactitude des formes idéalisées et belles, témoignaient d’un plus grand engagement à une représentation véridique de ses sujets.

Le réalisme rejette l’illusionnisme pour la force expressive, et est aidé par le développement de nouvelles techniques de peinture à l’huile qui permettent de peindre des effets de lumière très subtils et précis à l’aide de très petites brosses et de plusieurs couches de peinture. Des méthodes scientifiques de représentation de la perspective ont été développées et progressivement étendues, et l’exactitude a été redécouverte sous l’influence de l’art du réalisme des couleurs.

Dispute de réalisme de couleur:
La vision des couleurs est devenue une partie importante de la philosophie analytique contemporaine. Les daltoniens et la plupart des mammifères n’ont pas vraiment de vision des couleurs parce que leur vision diffère de celle des humains «normaux». De même, les créatures avec une vision des couleurs plus avancée, bien que mieux à même de distinguer les objets que les personnes, souffrent d’illusions de couleurs parce que leur vision diffère de celle des humains.

Le psychologue respecte l’ontologie des couleurs qui généralise, assigne spécifiquement la couleur à la lumière et étend l’idée du réalisme des couleurs à toute expérience sensorielle, une approche qu’il appelle «réalisme de qualité».

Le psychologue a souligné la nature subjective de la vision des couleurs et a identifié les couleurs subjectives avec des vecteurs de codage dans les réseaux de neurones. Psychologues empiriques à la conclusion que les couleurs ne peuvent pas faire partie du monde physique, mais sont au contraire des caractéristiques purement mentales.

Beaucoup de philosophes suivent les psychologues empiriques en approuvant l’irréalisme des couleurs, l’idée que les couleurs sont entièrement des constructions mentales et non des caractéristiques physiques du monde. Étonnamment, la plupart des philosophes qui ont largement abordé le sujet ont tenté de défendre le réalisme de la couleur contre les psychologues empiriques qui défendent universellement l’antiréalisme de couleur (alias irréalisme).