Analyse de couleur art

Dans l’industrie de la cosmétique et de la mode, l’analyse des couleurs, appelée coloration de la peau, couleur personnelle ou saisonnière, consiste à trouver les couleurs des vêtements et du maquillage en fonction du teint, de la couleur des yeux et de la couleur des cheveux. L’objectif est de déterminer les couleurs qui conviennent le mieux à la coloration naturelle d’un individu et le résultat est souvent utilisé comme aide à la planification de garde-robe et au conseil en style. L’analyse des couleurs était la plus populaire au début des années 1980.

Il existe une grande variété d’approches pour analyser la coloration personnelle. La plus connue est l’analyse des couleurs «saisonnières», qui place la coloration individuelle dans quatre catégories générales: Hiver, Printemps, Été et Automne. Des systèmes plus complexes subdivisent les saisons en 12 ou 16 catégories. De nombreuses versions différentes de l’analyse saisonnière ont été développées et promues par des consultants en image et en couleur dans le monde entier. Certains systèmes d’analyse de couleur classent la combinaison personnelle de la couleur des cheveux, de la couleur des yeux et du teint en utilisant des étiquettes qui se réfèrent à la «température» (bleu froid vs jaune chaud) et au contraste des couleurs des cheveux, de la peau et des yeux. Les couleurs cosmétiques sont souvent déterminées par la couleur des cheveux seule. L’analyse des couleurs montre comment les couleurs sont flatteuses ou, inversement, peu flatteuses. Les couleurs qui ne conviennent pas à l’individu donnent souvent l’apparence d’une personne pâle, par exemple, ou attirent l’attention sur des défauts tels que des rides ou un teint irrégulier.

Une application pratique pour l’analyse des couleurs est qu’en limitant les choix de couleurs de la garde-robe, une personne aura plus de facilité à coordonner ses vêtements et ses accessoires, ce qui permettra d’économiser du temps, de l’espace et de l’argent. Cependant, l’analyse des couleurs peut également être coûteuse pour l’individu, à la fois en ce qui concerne les frais d’analyses professionnelles et moins que professionnelles, et les achats subséquents de vêtements et de cosmétiques. Un problème est qu’il n’y a pas de formation standard ou un diplôme requis pour se présenter comme un analyste des couleurs. L’analyse des couleurs a été controversée depuis ses débuts.

Première histoire (1850s-début des années 1970)
Chevreul
Michel Eugène Chevreul (1786-1889) était un chimiste français et surintendant à la Manufacture des Gobelins à Paris . Il a écrit quatre traités sur la couleur, faisant de lui l’autorité sur la théorie des couleurs dans le milieu à la fin du 19ème siècle. Ses principes de contraste successif (un effet d’afterimage) et de contraste simultané (comment se mélangent deux couleurs l’une à l’autre) ont eu un impact significatif sur les arts fins et industriels. Dans les années 1850, les idées de Chevreul sur l’harmonie des couleurs ont été prescrites pour un public américain sans aucune éducation sur l’harmonie des couleurs. Le Lady’s Book de Godey (1855 et 1859) a présenté aux femmes américaines «voyantes» l’idée de Chevreul de «devenir des couleurs» pour les brunes et les blondes.

Munsell
Albert Henry Munsell (1858-1918) était un peintre américain, professeur d’art, et l’inventeur du système de couleur de Munsell. Il avait visité la tapisserie de Chevreul et étudié la couleur dans France . Munsell a classé les couleurs en fonction de la valeur, de la teinte et de la saturation. La valeur est la légèreté ou l’obscurité de la couleur. Teinte est la couleur pure et la couleur est la couleur ou l’intensité de la couleur. Après la mort de Munsell, un de ses fils a repris son entreprise et a fondé la Munsell Colour Foundation. Dans les années 1920, une révolution de couleur avait eu lieu dans le Etats-Unis avec le développement de nouvelles industries de la couleur, y compris la production de livres d’échantillons de couleurs utilisés comme outil de marketing.

Itten
Johannes Itten (1888-1967) a publié L’Art de la couleur en 1961. Il était un artiste et éducateur d’art suisse-né qui a exposé sur les principes du contraste simultané que Chevreul a exposé dans son traité 1839. Itten a proposé la notion de «couleur subjective», qu’il a découverte en enseignant en 1928 une classe sur l’harmonie des couleurs. Les élèves ont choisi des couleurs, des lignes et des orientations qui se sont révélées «telles qu’elles sont». Pour Itten, la couleur subjective est « l’aura de la personne ». Par exemple, une brune à fort contraste choisira des couleurs sombres et un contraste élevé, «suggérant une personnalité vive et concentrée et un sentiment intense». D’autre part, pour une femme juste de faible contraste, le «contraste fondamental est la teinte». Il relie ces couleurs subjectives aux quatre saisons du printemps, de l’été, de l’automne et de l’hiver et note: «Chaque femme devrait savoir ce que les couleurs lui deviennent, elles seront toujours ses couleurs subjectives et leurs compléments. Itten pensait que les «couleurs subjectives» avaient une valeur et une signification artistique inférieures à ce qu’il considérait comme des «couleurs objectives», des harmonies de couleur d’un ordre supérieur.

Dorr
Robert C. Dorr (1905-1979) était un artiste américain qui a observé, en 1928, les effets harmonieux des couleurs de peinture en utilisant la même nuance de bleu ou de jaune. En 1934, à Chicago , Dorr a commencé à travailler sur la conception de meubles en utilisant sa propre théorie de la couleur des nuances et a développé ses idées sur la psychologie des couleurs. Il a travaillé sur un groupe de textile pour un fabricant, après quoi il a commencé à travailler en tant que consultant couleur professionnel pour les entreprises de cosmétiques. Dorr a créé le système de touches de couleur en utilisant des palettes de couleurs où le teint d’un individu est soit cool (touche I) ou chaud (touche II). Ceux qui sont clés J’ai des nuances de peau bleue, des couleurs de cheveux, même des dents bleu-blanc, tandis que les individus Key II ont des nuances de peau jaunes et des couleurs de cheveux, et des dents blanches crémeuses. Le programme de touches de couleur se compose de deux palettes divisées en sous-tons bleu ou jaune, Key I et II, chacune contenant 170 couleurs par éventail. Dans la touche I, l’orange n’est pas représentée dans la palette, alors que dans la palette Key II, le magenta est manquant. Orange et le magenta sont les indicateurs de couleur des sous-tons jaunes et bleus. Le programme Key Color de Dorr prenait toutes les courses en considération et aucune course n’était limitée à une seule palette de touches. Après avoir déménagé à Californie à la fin des années 1950, Dorr donna des cours et donna des conférences sur son programme de Key Color jusqu’à sa mort en 1979. La société de couleur Devoe Reynolds développa à l’origine, en puces de peinture, le système de couleurs Key 1 & Key 2 de Robert Dorr. Selon Bernice Kentner, Dorr est l’auteur et « héros méconnu » de l’analyse des couleurs.

Caygill
Suzanne Caygill (1911-1994) était une styliste américaine et une théoricienne de la couleur qui a développé la méthode Caygill d’analyse des couleurs. Modiste, poète, couturière et chanteuse de discothèque à l’âge adulte, Caygill s’est tournée vers la couleur en 1945 et a travaillé toute sa vie à créer des guides de style et des palettes de couleurs pour les clients et à animer des séminaires de design. Caygill a peut-être été influencée par son association avec Edith Head, designer de garde-robe et consultante pour Hollywood studios et étoiles. Elle a probablement été influencée par le programme Key Color de Robert Dorr, déjà très utilisé lorsque Caygill a commencé à s’intéresser de plus près aux couleurs. Dorr et Caygill travaillaient tous les deux dans le design d’intérieur et la psychologie des couleurs à la fin des années 1940 et 1950. Dans les années 1950, Caygill a joué dans un programme télévisé sur la mode et les relations, « Living With Suzanne », diffusé sur CBS à Los Angeles, et a commencé à enseigner des séminaires dans lesquels elle décrit son travail sur le style, la personnalité, la ligne, et couleur. De nombreux dévots ont assisté à ses cours, adapté et popularisé ses théories du style de personnalité et de l’analyse des couleurs à la fin des années 1970 et 1980. En 1980, elle a publié Color: the Essence of You et a établi la Académie de Couleur . Dans ce livre, Caygill a identifié un large éventail de sous-groupes au sein de chaque saison, et leur a donné des noms descriptifs tels que « Early Spring », « Metallic Autumn » ou « Dynamic Winter », chacun avec son propre ensemble de caractéristiques spéciales. Caygill croyait au lien fondamental entre le style, la couleur et la personnalité d’une personne. Les papiers Suzanne Caygill, vers 1950-1990, sont conservés au sein de la Division des collections rares et manuscrites de la Cornell University Library de l’Université Cornell.

Correspondance saisonnière des tons de peau pour les vêtements et les cosmétiques
À partir des années 1970, la disponibilité d’une impression couleur de haute qualité, précise et peu coûteuse a permis pour la première fois de produire des livres pour le marché de masse dans lesquels les tons chair et les couleurs des vêtements pouvaient être fidèlement reproduits. Le résultat a été la publication quasi-simultanée par un certain nombre d’auteurs de livres proposant des systèmes d’analyse des couleurs conçus pour permettre au lecteur de «découvrir quelles nuances de couleur dans les vêtements complètent votre coloration naturelle pour une apparence plus saine, plus sexy et plus puissante».

Les auteurs de ces livres présentent tous des idées à peu près similaires. La plupart sont d’accord, par exemple, sur les points de base suivants:

La plupart s’appuient sur un système de couleurs dans lequel les couleurs sont divisées en quatre groupes de couleurs harmonieuses qui correspondent aux quatre saisons de l’année. Les saisons sont, dans une certaine mesure, arbitraires, et il arrive parfois que quelqu’un soit sur le point de connaître deux saisons. Mais, comme le souligne Carole Jackson, «avec les tests, une palette se révélera meilleure [plus harmonieuse] que l’autre». Jackson reconnaît également, cependant, que la référence aux quatre saisons n’est rien d’autre qu’un artifice commode: «Nous pourrions appeler votre couleur« Type A »,« Type B », etc., mais la comparaison avec les saisons fournit un poétique plus façon de décrire votre couleur et vos meilleures couleurs.  »

La catégorie de couleur de base d’un individu, ou la saison, reste la même au cours de sa vie, et n’est pas affectée par le bronzage, car «nous avons toujours la même couleur de peau, mais dans une teinte plus sombre».
La couleur de la peau, plutôt que la couleur des cheveux ou des yeux, détermine la saison d’une personne. Bernice Kentner met en garde, « Rappelez-vous, ne comptez pas sur la coloration des cheveux pour trouver votre saison! »
La saison des couleurs d’une personne n’a rien à voir avec la saison de sa naissance ou sa saison préférée de l’année.

Des systèmes importants d’analyse des couleurs saisonnières depuis le milieu des années 1970
Deborah Chase, Le livre de beauté médicalement dépourvu de sens (1975)
Chase a exploré l’impact des pigments de la peau sur la coloration. Elle a noté qu’il y a trois pigments primaires qui donnent sa couleur à la peau: «La mélanine qui donne à la peau ses tons bruns, le carotène qui donne les tons jaunes et l’hémoglobine, le pigment rouge dans le sang, qui donne à la peau Teintes roses et rouges …. Les trois pigments – mélanine, carotène et hémoglobine se rejoignent pour produire nos tons chair.  »

Bernice Kentner, Colorez-moi une saison (1978)
Bernice Kentner, qui travaillait comme cosmétologue sous licence depuis 1950, a commencé à donner des conférences sur l’analyse des couleurs au début des années 1970 et, en 1978, elle a publié Color Me a Season, qui a été imprimée au début des années 1980.

Comme Chevreul et Suzanne Caygill, Kentner a puisé ses idées dans l’art de la décoration intérieure. Elle a écrit: «Il est possible de coordonner la couleur de votre maison pour qu’elle soit agréable à l’œil …. Il en est de même pour le corps humain, le corps lui-même est le fond de toutes les couleurs qui seront placées dessus. tâche alors de trouver le schéma de couleurs dans lequel nos corps tombent.Avec les murs d’une pièce, nous devons déterminer la couleur de notre peau.  » Kentner s’est également inspiré des idées de Johannes Itten qui reliait les couleurs subjectives d’un individu à l’une des quatre saisons.

Kentner souligne que c’est la couleur de la peau plutôt que celle des cheveux ou des yeux qui sert de base à partir de laquelle une analyse de couleur doit commencer. La couleur de la peau d’une personne détermine si cette personne doit être classée comme un été, un hiver, un printemps ou un automne. Cela peut causer de la confusion, car la couleur des cheveux peut être la première chose qui frappe l’œil de l’observateur (en particulier si la couleur des cheveux est dramatique). Ainsi, « même si [une palette] de couleurs fonctionne le mieux pour le teint d’une personne, l’individu peut ressembler à une autre saison à cause de la coloration … J’appelle ça la saison secondaire. » La couleur des cheveux et des yeux sert à augmenter l’attrait de certains choix de couleurs pour les vêtements et le maquillage, et à exclure certains autres choix, mais tous ces choix doivent être faits dans la palette compatible avec la teinte de la peau.

Pour illustrer ce point, Kentner offre l’exemple d’une femme dont la couleur de cheveux dramatique a suggéré qu’elle devrait être un automne, mais dont la couleur de peau a fait d’elle un hiver. Quand la femme était drapée de couleurs dans la palette d’hiver, elle «prenait vie» et avait l’air beaucoup plus attirante qu’elle ne l’avait été lorsqu’elle portait des couleurs d’automne. Cependant, l’une des couleurs de la palette était incompatible avec ses cheveux et était déterminée à ne pas convenir à sa garde-robe.

Hiver
Les caractéristiques dominantes de la peau (la peau d’un individu peut inclure plus d’un): «cool avec des nuances de rose»; « peut paraître presque blanc, mais la peau sera un peu plus foncée que l’été très pâle »; « pas le regard translucide qu’une personne » d’été « a »; « Les joues rosies n’apparaîtront pas naturellement sur une personne ‘Hiver' »; « Les hivers » à la peau foncée sont habituellement de couleur olive avec une nuance bleue.  »

Été
Les caractéristiques dominantes de la peau (la peau d’un individu peut en inclure plusieurs): «très pâle»; « C’est le lot de la personne de l’été de ne jamais bronzer »; « transparent »; « à texture fine »; « lumière avec une nuance rose-rouge ou lilas qui ne vient pas à la surface »; « pas enclin à rougir »; « L’apparence générale d’un » été « est incolore ».

Printemps
Les caractéristiques dominantes de la peau (la peau d’un individu peut en inclure plusieurs): «Ambre clair avec des tons d’or»; « look bronzé plus foncé avec un jaunissement sombre »; « Il y a une tendance à rougir facilement »; « souvent très rose »; « il y a un aspect vif à la peau »; « L’apparence générale de ‘Spring’ est ‘Radiance' ».

L’automne
Les caractéristiques dominantes de la peau (la peau d’une personne peut en inclure plusieurs): «nuance or ou jaune»; « plus or ou orange-tonique qu’un ‘ressort' »; « Bronze ».

La méthode Suzanne Caygill
Un analyste formé à ce système s’appuie sur un entretien en personne qui révèle une série d’indices. Les indicateurs les plus importants sont la couleur, la lumière, la texture et le motif de la peau, des cheveux et des yeux. La texture, les niveaux de contraste des couleurs, les modèles de mouvement et les caractéristiques du visage et du corps sont des indicateurs secondaires qui aident à déterminer le type et le sous-groupe saisonnier de base au cours de la saison. Les praticiens expérimentés observent aussi souvent des types de personnalité prévisibles et des préférences qui correspondent au groupe saisonnier d’une personne.

Hiver
La palette comprend des couleurs qui sont des pigments purs, ou des pigments avec du noir ajouté, ou avec autant de blanc ajouté pour créer un pastel givré et givré.

Printemps
Les couleurs de la palette sont généralement des lavages ou des teintes claires, des pigments blancs ou de l’eau ajoutée.

Été
Ces palettes complexes peuvent avoir un mélange de noir, blanc, gris ou brun ajouté à leurs pigments purs, créant un large éventail de différences subtiles.

L’automne
La palette est dominée par des nuances de pigment brun naturel, qui peuvent aller de l’ocre, de l’ombre ou de la terre de Sienne brûlée à des tons bruns assombris de noir.

Avec ce système, presque chaque couleur peut être trouvée dans chaque saison, et de nombreuses palettes comprennent une combinaison de tons chauds et froids. Le résultat est nuancé, individualisé et unique à chaque personne. Le résultat de l’analyse est une palette d’échantillons de tissus qui se complètent et reflètent le client. Ils peuvent ensuite être utilisés comme un guide pour simplifier la sélection de vêtements et d’accessoires et peuvent également être utilisés dans le choix des couleurs intérieures, des tissus et des designs de la maison et du bureau.

Carole Jackson, Colorez-moi belle (1980)
Le livre le plus réussi sur l’analyse des couleurs saisonnières était Color Me Beautiful (1980) de Carole Jackson. Le livre était un phénomène de la culture pop des années 1980 et a engendré un certain nombre de suites connexes, y compris Jackson Le propre livre de maquillage de moi de couleur, et Color for Men, (1984), ainsi que des titres dans la même ligne par d’autres auteurs. Jackson utilisait un système de couleurs saisonnier moins compliqué que celui de Caygill, et cherchait à aider chaque lecteur à trouver ses propres «trente couleurs spéciales». [Carole Jackson a été la première des «auteurs de l’analyse des couleurs» à créer une histoire de réussite basée sur ses livres très réussis, vendant des paquets de swatch (un portefeuille conçu pour abriter des échantillons de tissu par saison) à utiliser comme compagnon de magasinage. de cosmétiques et d’échantillons de couleurs saisonniers, Color Me Beautiful, et d’une entreprise de vente directe, Color Me Direct, dont l’analyse des couleurs est la stratégie clé de vente à domicile. Plus récemment, Color Me Beautiful a acquis le système Color Alliance qui utilise des coordonnées de couleur, conçues pour correspondre à la couleur des yeux, au teint et à la couleur des cheveux; et grâce à l’utilisation de la modélisation informatique crée une palette de couleurs unique pour chaque utilisateur.]

Hiver
Les tons de peau dominants (la peau d’un individu peut inclure plus d’un): « Très blanc », « Blanc avec un ton rose délicat », « Beige (pas de couleur de joue, peut être jaune) », « Gris beige ou brun », « Rose beige « , » Olive « , » Black « (nuance bleue) », « Black (sallow) ».

Été
Peaux dominantes (la peau d’un individu peut en inclure plusieurs): « beige pâle avec des joues roses délicates », « beige pâle sans couleur de joue (même jaune pâle) », « beige rosé », « très rose », « gris brun « , » Rosé marron « .

Printemps
Peaux dominantes (la peau d’un individu peut en inclure plusieurs): « ivoire crémeux », « ivoire avec des taches de rousseur dorées pâles », « pêche », « pêche / rose (peut avoir des jointures roses / violettes) », « beige doré », « Les joues roses (peuvent rougir facilement) », « Golden Brown ».

L’automne
Les tons dominants de peau (la peau d’un individu peut inclure plus d’un): « Ivoire », « Ivoire avec des taches de rousseur (habituellement roux) », « Pêche », « Pêche avec des taches de rousseur (habituellement blond doré, brun) » joue de la couleur, a besoin de rougir) « , » beige foncé, cuivré « , » brun doré « .

Mary Spillane et Christine Sherlock, Colour Me Beautiful
Spillane et Sherlock ont ​​introduit un système de classification élargi, dans lequel les quatre palettes «saisonnières» ont été étendues à douze.

Veronique Henderson et Pat Henshaw Henderson et Henshaw combinent la méthode d’analyse saisonnière avec un système de classification basé sur les contrastes dans la coloration d’un individu, revenant à l’étude de couleur précédente de Doris Pooser au début des années 1990.

Systèmes d’analyse de contraste
Pour tenter de s’éloigner des complexités inhérentes aux systèmes de couleurs saisonniers, certains auteurs ont suggéré qu’il était possible d’obtenir des résultats attrayants en se concentrant plutôt sur le contraste entre le teint de la peau et les couleurs de ses cheveux et de ses yeux.

Cognac Donna, couleurs essentielles
Les principes de répétition du niveau de contraste ainsi que les températures de couleur et les intensités qui complètent leur coloration personnelle sont combinés dans un système développé par Donna Cognac. Il relie 16 harmonies de couleurs différentes à l’énergie des cinq éléments de la nature: l’eau, le bois, le feu, la terre et le métal. Les palettes sont des combinaisons variées de ces 5 énergies élémentaires. Par exemple, toute palette avec une apparence très lumineuse ou une température de couleur globale très chaude est une palette de feu à un degré ou à un autre et est compatible avec l’essence de l’utilisateur.

Joanne Nicholson et Judy Lewis-Crum, Color Wonderful (1986)
Une autre méthode d’analyse a été développée par les consultants en couleurs Joanne Nicholson et Judy Lewis-Crum, dont le livre de 1986 Color Wonderful explique leur système de classification, qui est basé sur la quantité de contraste dans la coloration d’un individu.

Alan Flusser, Habiller l’homme (2002)
Flusser énonce deux règles relativement simples:

Le degré de contraste entre la peau du porteur et ses cheveux et ses yeux doit se refléter dans le degré de contraste entre les couleurs de ses vêtements. « [La] grande variété de nuances … peut être réduite en deux formats de base: contraste ou sourdine.Si vos cheveux sont foncés et votre peau claire, vous avez un format de contraste.Si vos cheveux et votre teint sont similaires, votre le teint serait considéré comme muet ou tonal.  » Un individu à fort contraste devrait s’habiller de vêtements avec des couleurs très contrastées. Le résultat sera que le «format à contraste élevé [des vêtements] invite réellement l’œil à regarder le visage [du porteur] en raison de sa compatibilité avec sa peau [sombre] et sa peau claire. En revanche, « Encasing un teint de faible intensité dans un cadre de contraste plus élevé dilue la pigmentation naturelle du visage en plus de distraire l’œil du spectateur. »

Un ou plusieurs des tons dans la peau et les cheveux doivent être répétés dans un vêtement près du visage. Une option consiste à répéter la couleur des cheveux dans une veste, une cravate ou une écharpe, afin de «cadrer» le visage: «Le choix évident de la nuance de costume serait celui qui répète sa couleur de cheveux, attirant ainsi l’attention de l’observateur sur ce était entre crochets entre – en d’autres termes, son visage.  » Flusser utilise une série de photos de modèles pour démontrer qu’il est possible d’obtenir des résultats attrayants en répétant la couleur des yeux ou les tons de la peau dans les vêtements qui sont près du visage, et qu’il est encore plus souhaitable d’utiliser plusieurs couleurs des vêtements assortis à une combinaison de couleurs peau / cheveux / yeux.

Psychologie des couleurs
La psychologie des couleurs, une extension de l’analyse des couleurs, est un outil précieux qui est utilisé en conjonction avec l’analyse des couleurs. En réalité, la connotation psychologique d’une couleur n’a rien à voir avec son effet sur la couleur de son visage ou les résultats dans le miroir. Il est nécessaire de considérer à la fois l’impact physique de la couleur sur votre apparence et l’impact d’une couleur sur la personnalité unique que l’on projette dans le monde.

Saisons de couleur

Printemps
Les couleurs du printemps sont claires et lumineuses, tout comme les couleurs d’un jour de printemps. Le soleil est bas à l’horizon, alors tout est imprégné des teintes dorées du soleil. Les arbres et l’herbe n’ont pas encore mûri, alors ils sont teintés de nuances de jaune et sont d’une couleur vert printanier. Des nuances de jaune distinctes donnent un aspect vibrant et électrique à tout. Les couleurs de cette saison ressemblent vraiment à un bouquet printanier de fleurs enveloppées dans un feuillage vert vif printanier: tulipes rouge-orangé et corail, jonquilles jaune vif et jonquilles.

Été
Les couleurs de cette saison sont assourdies par des nuances de bleu (pensez à regarder le paysage à travers une brume d’été sombre). Des fleurs de fin d’été, un océan mousseux et des plages blanches sont visibles partout. Bébé bleu, bleu ardoise, pervenche, rose poudré, vert mousse et gris ardoise sont des couleurs estivales typiques.

L’automne
Les couleurs d’automne sont pratiquement indiscernables des couleurs riches et terreuses de la saison pour laquelle elles ont été nommées. Ils sont dorés comme un jour d’automne, et il est impossible de les confondre pour une autre saison. Les couleurs typiques de la palette incluent la citrouille, le jaune moutarde, l’orange brûlée, le brun, le chameau, le beige, le vert d’avocat, la rouille et la sarcelle. Les couleurs d’automne sont éternellement populaires, car elles apportent une sensation de chaleur et de sécurité. Le tableau de Millais personnifie la couleur de l’automne.

Hiver
Les couleurs de cette saison sont claires et glacées, comme une journée d’hiver; toujours avec des nuances de bleu subtiles. Pour n’en nommer que quelques-uns: rouge hollyberry, émeraude et à feuilles persistantes, bleu royal, magenta et violet. L’hiver inspire des photos de baies d’hiver, de conifères vert sapin et de huskies noirs et blancs qui courent dans la neige.