Le musée Cau Ferrat, situé à Sitges en Catalogne, a accueilli et étudié l’artiste et écrivain Santiago Rusiñol, l’une des figures les plus importantes du mouvement moderniste en Catalogne. C’est l’un des trois musées de Sitges situés sur les rives de la plage de Sant Sebastià.

Le musée Cau Ferrat a été fondé en 1893 par l’artiste Santiago Rusiñol (1861-1931) comme atelier à domicile et est devenu un musée public en 1933, préservant l’esprit artistique inspiré par son fondateur. Le musée contient des collections d’art ancien rassemblées par l’artiste (peinture, forge, céramique, verre, archéologie, sculpture et mobilier) et d’art moderne (peinture, dessin, sculpture) avec des œuvres de Rusiñol, Casas, Picasso R. Pichot, Mas i Fondevila, Zuloaga, Regoyos et Degouwe de Nucques, Henry Clarasó Manolo Hugué et Pau Gargallo, entre autres. Les activités organisées par Rusiñol avec la participation d’artistes, de musiciens et d’écrivains ont transformé Cau Ferrat dans le Temple du « Modernisme » …

La peinture, le dessin, la sculpture, le fer forgé, la céramique, le verre et une grande partie de l’art plastique de Rusiñol forment un ensemble artistique unique qui, avec le bâtiment qui abrite les œuvres, illustre la façon dont le modernisme révérait toutes les formes d’art. C’est la première visite incontournable parmi tous les musées de Sitges.

La rénovation du bâtiment réalisée entre 2010 et 2014 a conduit à la rénovation de la structure et à la restauration et la récupération de tous les actifs originaux qui faisaient partie de notre patrimoine.

Histoire:
L’histoire des musées de Sitges est étroitement liée à la collecte de l’art depuis sa création et bien qu’avant l’ouverture de son premier musée public, la Musée de Cau Ferrat (1933). Tant la collection d’art que le peintre et écrivain Santiago Rusiñol a commencé très jeune, être un disciple du peintre Tomàs Moragas, dans lequel forgé initialement prédomine en fer forgé et des antiquités, comme la collection de l’industriel américain, philanthrope et collectionneur Charles Deering assemblé par Miquel Utrillo en parallèle avec la construction du Palais Maricel (1910-1921) sont le résultat de la détermination et de persévérance afin de configurer des collections pour profiter et admirer.

Ce qui avait été l’atelier de la maison de Santiago Rusiñol au cours des années nonante du XIXe siècle et le musée-atelier, est finalement léguée à Sitges en raison de l’amour qu’il professe pour cette population, comme nous le lisons littéralement dans son testament à la mort de l’artiste (1931 ). En 1933, le musée est devenu public grâce au directeur de laMusée de Art de Catalogne, Joaquim Folch i Torres. A partir de cette date, lacau Ferrat Musée est le doyen de tous les musées de Sitges.

Avec la collection de Charles Deering, il est tout le contraire. En 1921, en raison de désaccords avec Miquel Utrillo, il prend ses collections d’art de Maricel. Les salles de ses maisons et le palais est devenu vide, montrant les murs vides, les plafonds et les toits dans un complexe artistique et somptueux artistique avec une grande valeur artistique et architecturale, l’un des plus illustres représentants de l’architecture « Noucentista », comme cela avait été reconnu de début de la construction.

En 1932, Joaquin Folch i Torres loue Maricel Palais aux descendants de Deering, avec l’idée d’étendre les collections d’art de Cau Ferrat, le vrai centre de tous les musées de Sitges. En 1933, il installe la collection en fer forgé appartenant au Conseil des musées, en plus de la grande collection en fer forgé de Santiago Rusiñol situé dans Cau Ferrat. Le Conseil fournit également une grande partie des œuvres du Musée de reproductions (Musée de reproductions).

Le Maricel Palais accueille la collection d’art de la ville de Sitges, qui a débuté en 1911 avec l’acquisition d’une image par Joaquim Sunyer, « Maternidad » (huile, 1908), acquis par souscription populaire suite à l’exposition de l’artiste aux Galeries Laietanes de Barcelone cette année. Pour cela et d’autres œuvres qui sont la propriété de Sitges, d’autres dépôts sont ajoutés faits par le Conseil des musées avec la volonté de décrire et de compléter un discours de la peinture de Sitges avec une haute qualité et de l’importance. Ces travaux comme Processo de Sant Bartomeu, de Felip Masó; La recolecció de la Malvasia, de Joaquim de Miró, ou En Malavida i En Tirano de Santiago Rusiñol.

En 1936, la collection maritime de Rig Urgences i Ravenous est installé, donné à Sitges par son frère, Joseph, il pourrait être géré par le Conseil de Cau Ferrat. Et pourtant, en Juin de cette même année, il a lieu l’exposition des peintures de El Greco qui sont des biens publics enCatalogne. Ainsi, grâce à Joaquim Folch i Torres, le Palau Maricel Maricel devient dans le musée qui abritent de nouvelles collections d’art jusqu’en 1970 quand il ferme les portes.

Le bâtiment avant qui avait été la résidence d’hiver de Deering, à côté de la résidence officielle et qui était la maison de séparation entre Maricel et Cau Ferrat, connu sous le nom Can Xicarrons, avec le départ de Deering sert à une autre utilisation. L’Américain fait un don de la propriété du peintre Ramon Casas, avec qui il partage une grande amitié. La résidence de Deering au Maricel situé entre la rue Fonollar et le front de mer est resté comme la propriété des héritiers Deering jusqu’en 1969.

Avec le changement de régime, le Musée Cau Ferrat et le Conseil de Cau Ferrat affrété en 1933 au cours de la République de gérer le musée et son extension à Maricel étaient toujours fortement conditionnés et limités par le régime franquiste: l’abolition des institutions d’autonomie gouvernementale, la le dépistage et l’expulsion de Joaquim Folch i Torres de la direction du Musée d’Art de Catalogne, le transfert de tout ce qui avait été gouverné le gouvernement catalan dans le gouvernement provincial de Barcelone, et les vicissitudes politiques du gouvernement provincial de Barcelone et la Mairie de Sitges .Le Conseil de Cau Ferrat reste en vigueur pendant quelques années, mais avec des possibilités zéro de retour à l’impulsion créatrice des années trente. Le conseil du musée reste limitée à laMairie de Barcelone. La gouvernance et les affaires financières de lacau Ferrat Musée et le Maricel Palais entrer dans une crise croissante qui les mène à la décadence économique et technique.

Le 21 Janvier 1966 un accord a été signé entre le Mairie de Sitgeset Conseil provincial de Barcelone pour résoudre la situation en faveur du Conseil provincial de Barcelone. Le Cau Ferrat est fermé en 1966 pour un an pour les travaux d’entretien. En 1968, le Conseil prend en charge la gestion complète de Cau Ferrat etMaricel Palais, Enterrant définitivement le conseil d’Cau Ferrat.

En 1949, un nouveau musée est inauguré à Sitges, Musée romantique Can Llopis. Le dernier descendant de la famille, a épousé le diplomate Manuel Llopis de Casades (1885-1935) légua le manoir au Gouvernement de la Catalogne. Les vicissitudes de la guerre et d’après-guerre a retardé la réception de l’héritage, les héritiers ont offert la propriété à nouveau en 1943 à laProvince de Barcelone. Six ans plus tard, le musée au cours de la première phase et ouvre progressivement l’ensemble du bâtiment au public. En 1961, la collection de poupées de peintre et illustrateur Lola Anglada se déplace au deuxième étage.

La situation de l’ensemble du complexe Maricel est plus complexe. En 1952, la ville de Sitges Maricel a acheté Palais aux héritiers de Charles Deering, qui devient une propriété de l’hôtel de ville dans son intégralité. Ramon Casas est mort sans descendants directs (1934) et la maison qui lui a donné Deering à va à sa famille nommé Rocamora, jusqu’à ce que le gouvernement provincial achète la propriété (1973). Le bâtiment de front de mer qui avait été la résidence de Deering était encore fermé et inutilisé jusqu’en 1969, lorsque leProvince de Barcelone achète la propriété pour installer la collection du Dr Jesus Pérez-Rosales

Avec l’ouverture du nouveau musée appelé Maricel de Mar, les collections et les salles de Maricel Palais sont sans aucun doute, reste négligé dans et mauvaises conditions de conservation jusqu’en 1995.

L’arrivée de la collection du Dr Jesús Pérez Rosales et son installation au Musée Maricel fait partie de l’histoire de la politique culturelle au cours de la fin de ses effets sur le franquisme la structure museistic du gouvernement provincial de Barcelone et les musées de Sitges. Il est de l’autre côté de la médaille du processus d’intervention du Conseil des musées de Catalogne en ce qui concerne l’expansion de Cau Ferrat et l’installation duMusée de reproductions,

Entre 1975 et 1995, il y a plusieurs tentatives de la société civile pour promouvoir un accord du Conseil provincial de Barcelone et la Mairie de Sitges, tous sans succès, de reconstituer le conseil d’Cau Ferrat ou, au moins, et la réouverture et dignification de collections artistiques fermées, et de poursuivre la modernisation et la croissance des musées de Sitges. Les musées n’ont pas d’autre personnel que le personnel de conciergerie qui est responsable du service à la clientèle, et la figure d’un curateur ou un administrateur appartenant à la structure organique du Conseil provincial de Barcelone .. La tâche méritoires effectuée par le conservateur Assumpta Gou i Vernet dans les années soixante-dix pour la constitution de l’Association du patrimoine de Sitges est négligée par les autorités politiques et administratives de l’époque.

En 1994 a commencé la dernière étape des musées à Sitges avec la constitution de l’Association du patrimoine de Sitges, l’organe directeur et la gestion des musées Sitges. L’Association du patrimoine Sitges est affrété par le Conseil de la Ville deBarcelone et le Mairie de Sitges, Dont chacun contribue à cinquante pour cent des bâtiments du patrimoine et des collections d’art. Par le Conseil provincial de Barcelone,Maricel Musée, La collection du Dr Jesús Pérez Rosales et Romantique MuséeLa collection de poupées Lola Anglada; par leSitges Mairie, la Musée de Cau Ferrat et le Palau Maricel avec le contenu respectifs plus Collection Maritime de Emerencià Roig Raventós.

En 1995, la collection d’art Sitges et la collection maritime ont été installés au deuxième étage du Musée Maricel tandis que la collection en fer forgé du Conseil des musées est resté dans les installations de Maricel Palais, Dépourvu de tout projet de musée.

Le projet de restauration, le montage et la remise à neuf de tous les bâtiments de Maricel de Mar Musée Can Rocamora et Cau Ferrat Museum à Sitges exécutés par l’Association du patrimoine de Sitges en 2009, vise à l’assainissement général et la consolidation structurelle des bâtiments, la conformité aux normes des installations, la sécurité et l’accès et la restauration des éléments artistiques à l’intérieur et l’extérieur des bâtiments. Le projet est financé par le ministère des Travaux publics dans le cadre du 1% Programme culturel, le Conseil provincial de Barcelone et de la Catalogne Généraliste. Commencé en 2010, le projet a pris fin en 2014. Dans le même temps, le nouveau projet de musée a été préparé en parallèle des bâtiments précités et sa mise en œuvre a pris fin, entièrement financé par le Conseil provincial de Barcelone.

La collection de peintures et de dessins
La collection de Cau Ferrat de peintures et de dessins, ainsi que des ferronneries, est le plus important en termes de nombre d’éléments. [Citation nécessaire] Il contient les œuvres de Rusiñol que l’artiste a choisi de tenir sur toute sa vie et dont il se sentait un affection particulière. En outre, un grand nombre des plus grands artistes catalans de la fin du XIXe et début du XXe siècle sont représentés: Ramon Casas, Pablo Picasso, Arcadi Mas i Fondevila, Isidre Nonell, Hermenegildo Anglada Camarasa, Ramon Pichot, etc. Certains étaient des amis de Rusiñol. Les peintures et dessins du Cau reflètent, ainsi que les tendances artistiques en vogue les goûts de son propriétaire à cette époque: impressionisme, le modernisme, le symbolisme, etc.

La plupart des œuvres sont par l’artiste lui-même. La visite de la collection suit l’ordre des chambres: Hall d’entrée, Cuisine / Salle à manger, Sala del Brollador (salle de fontaine), bureau, salon et Recess, Escalier et Great Hall.

La collection de ferronnerie
La réputation de rusiñol en tant que collectionneur de ferronnerie a précédé sa renommée en tant que peintre et sa popularité en tant que dramaturge. Merci à rusiñol et un petit groupe de collectionneurs de ferronnerie anciens (parmi eux plusieurs de ses amis qui ont partagé son obsession), l’art du fer forgé ne fut plus considérée comme l’expression d’une activité créatrice moindre et est devenu un sujet d’étude. En même temps, il a subi une réévaluation importante qui, comme dans beaucoup d’autres arts et métiers, se montrait particulièrement dans l’architecture Moderniste (par exemple, les bâtiments conçus par Gaudí, Puig i Cadafalch ou Domènech i Montaner).

La collection de verrerie
Contrairement à la collection de ferronnerie, dont une partie déjà décoré les murs de l’atelier-atelier Barceloneque Santiago Rusiñol partagé avec Enric Clarasó, la collection de verre est arrivé à Sitges après le Cau Ferrat a été construit. En fait, il ne fait pas un tout uniforme tant que deux grandes collections avec un total de près de 400 articles acquis par Rusiñol à deux moments différents de sa vie. Dans la grande salle se trouve la collection de verre des temps modernes, tandis que la Sala del Brollador est le cadre de l’origine verre.Le archéologique ou antique différente des articles et la grande échelle de temps ils couvrent signifie que beaucoup des différents techniques utilisées dans le travail de ce matériau dans le cours de l’histoire sont présents.

La collection de meubles et de sculpture
En entrant dans le Cau Ferrat pour la première fois, le visiteur voit le grand nombre d’articles les maisons de musée et d’horreur qui vacui préside l’ensemble du bâtiment, raison pour laquelle de nombreux articles ne sont regardèrent ou même passer inaperçu. Parmi les éléments qui sont le plus souvent manqués sont les meubles et sculptures, qui sont souvent considérés comme des compléments décoratifs simples sans valeur intrinsèque.

La collection de céramiques
Au cours de sa vie, Santiago Rusiñol mis en place une importante collection de céramiques qui aujourd’hui est principalement concentrée dans deux des chambres au rez-de-chaussée du Cau Ferrat, la cuisine / salle à manger et la salle du Brollador. Ici, le visiteur trouvera une sélection variée de plus de 200 articles allant du XIVe siècle au XIXe siècle, principalement des assiettes et des plats, mais bols aussi, pots pharmaceutiques, lavabos, fruits kiosques, des cruches, soupières et divers panneaux d’azulejos.

Ces éléments proviennent d’origines très variées. catalan représentent potteries environ un quart de la collection, bien que les principaux centres de potiers deValencia, Aragon, Castille, Andalousie et Murcia sont également représentés. La collection est complétée par quelques articles deMajorque,Italie et Florence.