Place Campidoglio, Musées du Capitole

La Piazza del Campidoglio est une place monumentale située au sommet de la colline Campidoglio à Rome. Il s’élève sur l’asile, la dépression située entre l’Arx et le Capitole, les deux sommets du Capitole, et en dessous se trouve le Tabularium, visible depuis le Forum romain. Malgré un premier abandon à l’époque médiévale, le Tabularium, déjà au XIIe siècle, avait été choisi comme siège de la commune.

La place a pris sa forme actuelle au XVIe siècle lorsque Paul III a commandé à Michel-Ange Buonarroti la rénovation totale lors de la visite à Rome de l’empereur Charles V. Le projet envisagé: la rénovation des façades du Palazzo Senatorio, construit quelques années plus tôt sur les ruines du Tabularium et du Palazzo dei Conservatori, la construction du Palazzo Nuovo et l’ajout de diverses sculptures et statues, dont celle de Marco Aurelio, poste au centre de la place, et celles représentant le Tibre et le Nil.

Capitoline Hill
La colline du Capitole est la plus petite colline de Rome et était à l’origine composée de deux parties (le Capitole et l’Arx) séparées par une vallée profonde qui correspond à l’endroit où la Piazza del Campidoglio se trouve maintenant à environ 8 mètres au-dessus du site d’origine.

La colline était auparavant connue sous le nom de Mons Saturnius, dédiée au dieu Saturne. Le mot Capitolium signifiait d’abord le temple de Jupiter Optimus Maximus construit plus tard ici, et ensuite il a été utilisé pour toute la colline (et même d’autres temples de Jupiter sur d’autres collines), donc Mons Capitolinus (le nom adjectif de Capitolium). Dans un mythe étiologique, des sources anciennes relient le nom à caput (« tête », « sommet ») et le conte était que, lors de la pose des fondations du temple, la tête d’un homme a été trouvée, certaines sources affirmant même que c’était la chef de certains Tolus ou Olus. Le Capitole était considéré par les Romains comme indestructible, et a été adopté comme un symbole d’éternité.

Les flancs de cette colline étaient très raides et en raison de la difficulté à atteindre le sommet et de la position dominante dont elle jouissait sur le Tibre, elle a été choisie comme principal bastion de la ville.

Les bâtiments principaux faisaient face à l’ancien forum romain, à partir duquel une route carrossable connue sous le nom de Clivus Capitolinus menait la colline au temple de Jupiter Optimus Maximus, le temple le plus important et le plus imposant de Rome. En plus de ce temple et de ceux dédiés à Juno Moneta, Veiovis et dans la zone de la Capitole, la colline du Capitole était le siège des Archives romaines publiques (Tabularium) et, à l’époque républicaine, de la Monnaie.

Au 16ème siècle, Capitolinus était devenu Capitolino en italien et Capitolium Campidoglio. La colline du Capitole contient peu de ruines anciennes au niveau du sol, car elles sont presque entièrement recouvertes de palais médiévaux et de la Renaissance (qui abritent maintenant les musées du Capitole) qui entourent une place, un plan urbain important conçu par Michel-Ange.

Le mot Capitolium vit toujours dans le mot anglais capitol, et Capitol Hill à Washington, DC est largement supposé être nommé d’après le Capitoline Hill. De nombreuses ruines antiques peuvent être vues le long des itinéraires d’exposition des musées tandis que d’autres peuvent être vues en plein air sur la colline où elles se trouvent encore.

Les origines
Des sources anciennes parlent d’une colonie habitée fondée par Saturne sur la colline du Capitole bien avant la fondation de Rome elle-même. C’est ici que les Grecs sont venus avec Héraclès, suivis plus tard par les descendants des chevaux de Troie qui accompagnaient Énée.

La présence mythique d’une colonie sur le Capitole avant la date normalement associée à la fondation de Rome (753 avant JC) a été confirmée par des découvertes archéologiques; un certain nombre de traces d’une histoire plus ancienne ont été mises au jour sur la colline.

Des matériaux sporadiques datant du XIVe au VIIIe siècle av.J.-C., trouvés au pied de la colline dans la zone sacrée de Sant’Omobono, proviennent probablement d’une colonie du côté sud du Capitole.

Des fouilles récentes dans le jardin romain du Palazzo dei Conservatori ont également mis au jour les vestiges d’une colonie protohistorique datant du moyen âge du bronze (XV siècle avant JC) à l’âge du fer (VIIe siècle avant JC), avec des tombes d’inhumation, les restes de quels étaient probablement des huttes et des équipements pour le travail du fer.

Une enquête réalisée dans le Tabularium a mis en évidence un certain nombre de fragments assortis de poteries de l’âge du bronze et les restes de ce qui était probablement le sol d’une cabane du VIIIe siècle avant JC.

Une collection d’objets votifs archaïques, avec de la poterie miniaturiste, de petits gâteaux à empâtement plats et d’autres objets votifs, a été mise au jour en 1926-27 dans le bloc entre les rues du Capitole et du Monte Tarpeo et les marches de Vignola.

Histoire ancienne
Sur cette colline, les Sabines, rampant vers la Citadelle, ont été laissées par la jeune fille romaine Tarpeia. Pour cette trahison, Tarpeia a été la première à être punie en étant jetée d’une falaise abrupte surplombant le Forum romain. Cette falaise a été nommée plus tard le rocher tarpéen d’après la Vierge Vestale, et est devenue un site d’exécution fréquent. Les Sabines, qui ont immigré à Rome après le viol des Sabines, se sont installées sur le Capitole. Le Vulcanal (sanctuaire de Vulcain), une enceinte sacrée du VIIIe siècle av. JC, occupait une grande partie des pentes inférieures orientales du Capitole, à la tête de ce qui allait devenir le Forum romain.

Le sommet était le site d’un temple de la Triade du Capitole, commencé par le cinquième roi de Rome, Tarquinius Priscus (r. 616-579 avant JC), et achevé par le septième et dernier roi, Tarquinius Superbus (535–496 avant JC). Il était considéré comme l’un des plus grands et des plus beaux temples de la ville (bien qu’il en reste peu aujourd’hui). La légende de la ville commence par la récupération d’un crâne humain (le mot pour tête en latin est caput) lorsque des tranchées de fondation étaient creusées pour le temple de Jupiter sur l’ordre de Tarquin. Des fouilles récentes sur le Capitole ont mis au jour un premier cimetière sous le temple de Jupiter.

Il y a plusieurs temples importants construits sur la colline du Capitole: le temple de Juno Moneta, le temple de Virtus et le temple de Jupiter Optimus Maximus Capitolinus. Le Temple de Jupiter Optimus Maximus Capitolinus est le plus important des temples. Il a été construit en 509 avant JC et était presque aussi grand que le Parthénon. La colline et le temple de Jupiter sont devenus les symboles de Rome, la capitale du monde. Le Temple de Saturne a été construit au pied de la colline du Capitole à l’extrémité ouest du Forum Romanum.

Lorsque les Senones gaulois (installés dans le centre-est de l’Italie) ont attaqué Rome en 390 avant JC, après la bataille de la rivière Allia, la colline du Capitole était la seule section de la ville à échapper à la capture par les barbares, en raison de sa fortification par les Romains. défenseurs. Selon la légende, Marcus Manlius Capitolinus a été alerté de l’attaque gauloise par les oies sacrées de Junon. Lorsque Julius Caesar a subi un accident pendant son triomphe, indiquant clairement la colère de Jupiter pour ses actions dans les guerres civiles, il s’est approché de la colline et du temple de Jupiter sur ses genoux comme un moyen d’éviter le présage malchanceux (néanmoins il a été assassiné six mois plus tard , et Brutus et ses autres assassins se sont enfermés à l’intérieur du temple par la suite). Le frère et le neveu de Vespasien ont également été assiégés dans le temple pendant l’Année des Quatre Empereurs (69).

Le Tabularium, situé sous terre sous la place et le sommet de la colline, occupe un bâtiment du même nom construit au 1er siècle avant JC pour contenir des documents d’État romains. Le Tabularium donne de l’arrière sur le Forum romain. L’attraction principale du Tabularium, outre la structure elle-même, est le Temple de Veiovis. Pendant la longue période de la Rome antique, la colline du Capitole était le centre géographique et cérémoniel. Cependant, à la Renaissance, l’ancien centre était un conglomérat désordonné de bâtiments délabrés et le lieu d’exécutions de criminels.

Le temple de Jupiter Capitole
Le Temple de Jupiter Capitoline était dédié à Optimus Maximus Jupiter, ainsi qu’aux deux autres divinités qui composaient la triade Capitoline – Juno et Minerva.

La construction a été commencée par Tarquinius Priscus et achevée par le dernier roi de Rome, Tarquinius Superbus, bien qu’elle n’ait été inaugurée qu’au début de l’ère républicaine en 509 avant JC.

Le bâtiment du temple se dresse sur un haut podium avec un escalier d’entrée à l’avant. Sur trois de ses côtés, il était probablement entouré d’une colonnade, avec deux autres rangées de piliers alignées avec celles de la façade du pronaos profond qui précède les trois cellules, la centrale étant plus large que les deux autres – conformément à avec les canons du temple toscan.

Les restes des fondations et du podium, dont la plupart se trouvent sous le Palazzo Caffarelli, sont constitués d’énormes sections parallèles de murs en blocs de pierre tufa- quadriga grise (cappellaccio) et témoignent de la taille même de la surface zone de la base du temple (environ 55 x 60 m).

Le toit porte les traces d’une splendide auriga en terre cuite de l’artiste étrusque Vulca de Veius au VIe siècle avant JC, commandée par Tarquinius Superbus; elle fut remplacée par une en bronze au début du IIIe siècle av.

Le temple a été reconstruit en marbre après une destruction totale provoquée par de terribles incendies en 83 avant JC, 69 avant JC et 80 après JC.

La grande place en face du temple (la zone Capitolina) comportait un certain nombre de temples dédiés aux divinités mineures, en plus d’autres édifices religieux, statues et trophées.

Le temple de Juno Moneta
Le Temple de Juno Moneta, résultat d’un vœu prononcé par L. Furius Camillus pendant la guerre contre les Auruncii, a été construit sur l’Arx en 344 av. Les sources antiques, en se référant à l’épisode des oies sacrées de Junon qui a mis en garde les Romains lors du siège gaulois de 390 avant JC, semblent suggérer l’existence d’un ancien temple, qui a été lié à deux artefacts architecturaux archaïques en terre cuite trouvés dans le jardin de Aracoeli et datant entre la fin du VI et le début du V siècle avant JC.

Les restes d’un mur carré, construit en cappellaccio et en tuffeau de Fidene, qui ont été conservés dans le même jardin et que certains chercheurs ont attribués aux travaux de fortification de l’Arx, pourraient peut-être remonter à la supposée archaïque et mi- Phases républicaines du temple Juno Moneta. Des exemples du remodelage de l’ère impériale du bâtiment peuvent être vus dans les deux murs parallèles en matériau cimentaire qui se jettent dans les structures en pierre de tuf à angle droit.

La dénomination Moneta, se référant à la capacité particulière de la divinité à avertir, devait plus tard se prêter au nom de l’atelier responsable de la frappe des pièces de monnaie, qui deviendra désormais connu sous le nom de Moneta; à l’époque républicaine, il était situé près du temple de Junon. Les restes d’un bâtiment en blocs de cappellaccio, attribués à l’Auguraculum, peuvent être vus dans le jardin devant l’entrée Sixtus IV du Palazzo Senatorio. Cet espace, aménagé selon des canons rituels, fait face au Forum et c’est à partir de là que les augures ont observé le vol des oiseaux afin d’interpréter la volonté des Dieux.

Le temple de Veiovis
Le temple de Veiovis n’a été mis en lumière qu’en 1939, lors de la fouille sous la Piazza del Campidoglio pour la création de la galerie Junction. Les parties du bâtiment qui composent le Palazzo Senatorio sont superposées à la fois sur le temple et sur le Tabularium voisin, parvenant ainsi à obscurcir presque complètement le bâtiment romain et, par conséquent, à le sauver de la destruction. Selon des sources anciennes, et sur la base de la découverte, dans le domaine de la cella, d’une statue en marbre utilisée à des fins religieuses, il a été possible d’identifier la divinité à laquelle ce temple était dédié: Veiovis, le jeune Dieu des enfers qui était l’ancienne version italique de Jupiter.

Les auteurs latins définissent sa position comme étant « inter duos lucos », c’est-à-dire entre deux bois sacrés situés sur les deux hauteurs de la colline du Capitole. Dans la même zone se trouvait également l’asile, où, selon la légende, Romulus a étendu l’hospitalité aux fugitifs d’autres parties de la région du Latium, afin de peupler la nouvelle ville qu’il a fondée. Consacré en 196 avant JC par le consul Lucius Furius Purpurio à la bataille de Crémone pendant la guerre contre les Gaulois de Boii, le temple fut ensuite dédié en 192 avant JC par Quintus Marcius Ralla. La caractéristique principale de ce temple, et qui n’est pas partagée par de nombreux autres bâtiments romains – probablement en raison de l’espace très limité disponible – est la cella allongée transversalement, dont la largeur est presque le double de sa profondeur (15 x 8,90 mètres). Le temple’

La façade suit la route qui monte du Clivus Capitolinus et présente un pronaos à quatre piliers dans la partie centrale précédée d’une volée de marches. Trois phases de construction distinctes ont été identifiées, dont la dernière date du premier quart du I siècle avant JC et est liée à la construction du Tabularium. Le temple a ensuite été restauré par l’empereur Domitien au I siècle après JC avec l’ajout de piliers en brique et d’un revêtement en marbre coloré sur le sol et les murs de la cella. La zone entourant le bâtiment était pavée de grandes dalles de marbre travertin.

Zone de stockage
Les restes du Tabularium, un imposant bâtiment de l’époque républicaine tardive se trouvent sous le Palazzo Senatorio. À l’époque romaine, il était utilisé pour la conservation des tabules de bronze contenant les lois et les actes officiels de l’État romain.

Le bâtiment a été achevé par Quintus Lutatius Catulus, consul en 78 avant JC, dans le cadre d’un programme de travaux publics pour le réaménagement de la colline du Capitole, qui en 83 avant JC avait subi un grand incendie. Les œuvres sont commémorées dans une inscription, encore visible au XVe siècle mais aujourd’hui perdue, qui a transmis l’ancien nom du bâtiment (Tabularium). Une inscription similaire, quoique plus fragmentée, peut être trouvée sur les blocs carrés de pierre de tuffeau à l’extérieur du monument, sur la Via di S. Pietro à Carcere. Sur un haut sous-sol, contre le flanc de la colline au niveau du Forum, se trouvait le bâtiment à plusieurs étages lui-même, donnant sur la place derrière, qui occupait la zone située entre les deux hauteurs de la colline du Capitole. Le plus grand respect a été accordé au temple de Veiovis déjà existant,

L’étroit couloir du premier étage, éclairé par des ouvertures rectangulaires creusées dans le solide sous-sol, est couvert par une galerie voûtée en pavillon avec de grandes arcades encadrées d’éléments architecturaux; la galerie se visite encore et est bien conservée. On pourrait aussi supposer l’existence d’un autre étage supérieur, qui abritait probablement les archives publiques. Un escalier raide à l’intérieur du sous-sol, dont l’accès a ensuite été fermé en raison de sa couverture par le podium du temple de Vespasien et de Titus, a rejoint le niveau du Forum au temple de Veiovis, tandis qu’un deuxième escalier a conduit à l’étage supérieur du Tabularium. Au Moyen Âge, une forteresse a été construite sur les restes du Tabularium, et celle-ci a ensuite été transformée en Palazzo Senatorio. Depuis lors, le bâtiment a été utilisé pour des fonctions liées à la ville » s administration. Certaines de ces pièces ont été utilisées entre le XIVe et le XVIIe siècle pour le stockage et la vente de sel, tandis que d’autres ont été utilisées comme cellules de prison jusqu’au milieu du XIXe siècle.

Remparts, routes et maisons
Les murs entourant la soi-disant ville serbe tournaient probablement autour du sommet de la colline dans son secteur nord-ouest près du Campus Martius, montant du Forum Boarium près du Tibre et courant vers le Quirinal le long de la selle que Trajan a ensuite coupée en afin de construire son propre Forum.

Des vestiges du premier mur d’enceinte de la ville de Cappellaccio datant du VIe siècle avant JC et de blocs de tuffeau Grotta Oscura datant du IVe siècle avant JC ont été découverts à plusieurs endroits. Les noms de trois passerelles dans cette section des murs de la ville nous ont été transmis, bien que leur position exacte ne soit pas claire: Porta Carmentalis (près du Tibre), Porta Flumentana (peut-être près du Campus Martius) et Porta Ratumena (près de le Quirinal).

Le Clivus Capitolinus a gravi le Capitole depuis le Forum romain; c’était la voie utilisée pour les défilés triomphales par les généraux victorieux en route vers le temple de Jupiter sur le Capitole. La partie inférieure a commencé son parcours près du Temple de Saturne – une partie de la section centrale est encore utilisée par la circulation et relie le Forum romain au Capitole. Les restes de la route qui s’éloignait du Campus Martius dans la profonde vallée entre les deux hauteurs de la colline du Capitole ont été retrouvés. Il était bordé de bâtiments en brique et en pierre de tuffeau avec des corbeaux en marbre travertin soutenant les balcons, dont certains sont encore conservés sous la place elle-même. D’autres endroits sur la colline ne pouvaient être atteints que par des escaliers: Centum gradus, Gradus Monetae et Scalae Gemoniae.

Un certain nombre de bâtiments résidentiels ont vu le jour autour de la colline du Capitole à l’époque impériale, en particulier du côté nord-ouest et sur les pentes, comme le montre le bloc de 5 étages (insula) datant du IIe siècle après JC qui peut encore être vu près des marches Aracoeli.

Histoire médiévale
L’église de Santa Maria in Aracoeli est adjacente à la place, située près de l’ancien arx, ou citadelle, au sommet de la colline où elle se trouvait autrefois. À sa base se trouvent les restes d’une insula romaine, avec plus de quatre étages visibles depuis la rue.

Au Moyen Âge, la fonction sacrée de la colline était masquée par son autre rôle de centre du gouvernement civique de Rome, ressuscité en tant que commune au XIIe siècle. Le gouvernement de la ville devait maintenant être fermement sous contrôle papal, mais le Capitole était le théâtre de mouvements de résistance urbaine, tels que les scènes dramatiques de la République revivifiée de Cola di Rienzo. En 1144, une révolte des citoyens contre l’autorité du pape et des nobles conduit un sénateur à s’installer officiellement sur la colline du Capitole. Le nouveau palais du sénateur a tourné le dos à l’ancien forum, amorçant le changement d’orientation sur la colline que Michel-Ange accentuera plus tard. Une petite place a été aménagée devant le palais du sénateur, destinée à des fins communes. Au milieu du 14ème siècle, la cour de justice des guildes a été construite à l’extrémité sud de la place. Cela abritera plus tard les Conservatori au XVe siècle. En conséquence, la place était déjà entourée de bâtiments au XVIe siècle.

Michel-Ange
La conception actuelle de la Piazza del Campidoglio et des palazzi environnants a été créée par l’artiste et l’architecte de la Renaissance Michelangelo Buonarroti en 1536-1546. À l’apogée de sa renommée, il a été commandé par le pape Farnèse Paul III, qui voulait qu’un symbole de la nouvelle Rome impressionne Charles Quint, qui était attendu en 1538. Cela lui a offert la possibilité de construire une monumentale place civique pour une grande ville ainsi que de rétablir la grandeur de Rome.

Les premiers dessins de Michel-Ange pour la place et le remodelage des palazzi environnants datent de 1536. Son plan était formidablement étendu. Il a accentué le renversement de l’orientation classique du Capitole, dans un geste symbolique détournant le centre civique de Rome du visage du Forum romain et en direction de la Rome papale et de l’église chrétienne sous la forme de la basilique Saint-Pierre. Ce demi-cercle complet peut également être considéré comme le désir de Michel-Ange de s’attaquer à la nouvelle section en développement de la ville plutôt qu’aux anciennes ruines du passé. Une statue équestre de Marc Aurèle devait se tenir au milieu de la place dans un champ ovale pavé.

Le Palazzo del Senatore devait être restauré avec un double escalier extérieur, et le campanile déplacé vers l’axe central du palazzo. Le Palazzo dei Conservatori devait également être restauré, et un nouveau bâtiment, le soi-disant Palazzo Nuovo, construit sous le même angle sur le côté nord de la place pour compenser les Conservatori, créant une place trapézoïdale. Un mur et une balustrade devaient être construits à l’avant de la place, lui donnant une délimitation ferme sur le côté face à la ville. Enfin, une volée de marches devait conduire à la place fermée par le bas, accentuant encore l’axe central.

La séquence, Cordonata piazza et le palais central sont la première introduction urbaine du «culte de l’axe» qui devait occuper les plans du jardin italien et se concrétiser en France.

L’exécution de la conception a été lente: peu de choses ont en fait été achevées du vivant de Michel-Ange (la Cordonata Capitolina n’était pas en place lorsque l’empereur Charles est arrivé, et le parti impérial a dû grimper la pente du Forum pour voir les travaux en cours), mais le travail a continué fidèlement à ses conceptions et le Campidoglio a été achevé au 17ème siècle, à l’exception de la conception de pavage, qui devait être terminée trois siècles plus tard.

Piazza
La vue à vol d’oiseau de la gravure d’Étienne Dupérac montre la solution de Michel-Ange aux problèmes de l’espace de la Piazza del Campidoglio. Même avec leurs nouvelles façades les centrant sur le nouveau palais à l’arrière, l’espace était trapézoïdal et les façades ne se faisaient pas face. Pire encore, tout le site était en pente (à gauche dans la gravure). La solution de Michel-Ange était radicale.

Les trois palais rénovés renferment un espace trapézoïdal harmonieux, approché par l’escalier en rampe appelé la cordonata. La rampe à gradins de la cordonata avait pour but, comme un escalier roulant lent, de soulever ses visiteurs vers le ciel et de les déposer au seuil de l’autorité municipale. La forme ovale combinée avec le motif de diamant à l’intérieur était un jeu sur les géométries précédentes de la Renaissance du cercle et du carré. La conception en travertin fixée dans le pavé est parfaitement à niveau: autour de son périmètre, des marches basses se lèvent et s’éteignent dans le pavé selon la pente.

Son centre jaillit légèrement, de sorte que l’on sent qu’il se tient sur le segment exposé d’un gigantesque œuf presque enterré au centre de la ville au centre du monde, comme l’a souligné l’historien Charles de Tolnay de Michel-Ange. Une étoile à douze pointes entrelacée fait une référence subtile aux constellations, tournant autour de cet espace appelé Caput mundi, latin pour «tête du monde». Cette conception de pavage n’a jamais été exécutée par les papes, qui ont peut-être détecté un sous-texte importé moins que chrétien, mais Benito Mussolini a commandé le pavage achevé selon la conception de Michel-Ange en 1940.

Michel-Ange a regardé le centre pour trouver une solution au trouble du Capitole. La statue a fourni un centre et un foyer. Les bâtiments ont défini l’espace, et c’est cet espace, autant que les bâtiments, qui est la réalisation impressionnante du complexe du Capitole. C’est une pièce extérieure géante, une place fermée et protégée mais ouverte sur le ciel et accessible par cinq ouvertures symétriques. L’axialité et la symétrie régissent toutes les parties du Campidoglio. L’aspect de la place qui le rend le plus immédiatement apparent est la statue centrale, avec le motif de pavage dirigeant les yeux des visiteurs vers sa base. Michel-Ange a également donné au Palazzo del Senatore médiéval un campanile central, une façade rénovée et un grand escalier extérieur divisé. Il a conçu une nouvelle façade pour le Palazzo dei Conservatori à colonnades et a projeté une structure identique, le Palazzo Nuovo, pour le côté opposé de la place. Sur le côté étroit du plan trapézoïdal, il a prolongé l’axe central avec un magnifique escalier pour relier le sommet de la colline avec la ville en dessous.

Marc Aurèle
Au milieu, et pas au goût de Michel-Ange, se tenait la statue équestre originale de l’empereur Marc-Aurèle. Michel-Ange lui a fourni un piédestal sans prétention. La sculpture était tenue en considération parce qu’elle était censée représenter l’empereur Constantin, le premier empereur chrétien. Le bronze maintenant en place est une copie moderne; l’original se trouve dans le Palazzo dei Conservatori à proximité.

Palazzi
Il a fourni de nouvelles façades aux deux bâtiments officiels du gouvernement civique de Rome, le Palazzo dei Conservatori, le Senatorio et enfin le Nuovo. Michel-Ange a conçu une nouvelle façade pour le Palazzo dei Conservatori délabré et il a conçu le Palazzo Nuovo pour être un complément de miroir, fournissant ainsi l’équilibre et la cohérence à l’ensemble irrégulier des structures existantes. La construction de ces deux bâtiments a été réalisée après sa mort sous la supervision de Tommaso Cavalieri. Le seul motif arqué dans l’ensemble du design Campidoglio est les frontons segmentaires sur leurs fenêtres, qui donnent un léger ressort à l’équilibre vertical-horizontal complètement angulaire du design. Les trois palazzi abritent désormais les musées du Capitole.

Palazzo Caffarelli Clementino
Adjacent et servant maintenant d’annexe au Palazzo dei Conservatori se trouve le Palazzo Caffarelli Clementino; ici, des expositions de courte durée ont lieu. Le palais a été construit entre 1576 et 1583 par Gregory Canonico pour Gian Pietro Caffarelli II. Jusqu’à la fin de la Première Guerre mondiale, le palais a servi d’ambassade d’Allemagne à Rome. Après la guerre, il a été revendiqué par la Comune di Roma, qui a démoli une grande partie de l’aile est du palais pour créer la terrasse Caffarelli.

Palazzo dei Conservatori
Le Palazzo dei Conservatori (« palais des Conservateurs ») a été construit au Moyen Âge pour les magistrats locaux (nommés « Conservatori de Rome ») au sommet d’un temple du VIe siècle avant JC dédié à Jupiter « Maximus Capitolinus ». La rénovation de Michel-Ange a incorporé la première utilisation d’un ordre géant qui s’étendait sur deux étages, ici avec une gamme de pilastres corinthiens et de colonnes ioniques subsidiaires flanquant les ouvertures de la loggia du rez-de-chaussée et les fenêtres du deuxième étage. Le nouveau portique de Michel-Ange est une réinvention d’idées anciennes. Le portique contient des entablements et un plafond plat en forme de coffre. Les entablements reposent sur des colonnes placées à l’avant de chaque baie, tandis que des demi-colonnes assorties se tiennent contre le mur du fond. Chaque pilastre forme une unité composée avec la jetée et la colonne de chaque côté. Des pilastres colossaux posés sur de grandes bases rejoignent le portique et l’étage supérieur. Toutes les fenêtres sont coiffées de frontons segmentaires. Une balustrade frangeant le toit souligne l’horizontalité emphatique de l’ensemble contre lequel les lignes verticales des ordres s’élèvent en contraste majestueux. La verticalité de l’ordre colossal crée la sensation d’un espace autonome tandis que l’horizontalité des entablements et des balustrades souligne l’axe longitudinal de la place.

La façade du palais a été mise à jour par Michel-Ange dans les années 1530 et à plusieurs reprises plus tard. À Rome, le portique du Palazzo dei Conservatori abritait les bureaux de diverses guildes. Ici, les litiges survenant dans la conduite des affaires étaient jugés, à moins qu’ils ne soient suffisamment importants pour être portés devant un tribunal communal, tel que celui du conservatori. C’était un lieu naturel pour une telle activité. Jusqu’aux années 1470, le principal marché de la ville se tenait sur et autour du campidoglio, tandis que le bétail continuait d’être taxé et vendu dans l’ancien forum situé juste au sud.

Palazzo Senatorio
Construit aux XIIIe et XIVe siècles, le Palazzo Senatorio (« Palais sénatorial ») se dresse au sommet du Tabularium, qui abritait autrefois les archives de la Rome antique. Les blocs Peperino du Tabularium ont été réutilisés dans le côté gauche du palais et dans un coin du clocher. Il abrite aujourd’hui l’hôtel de ville romain, après avoir été converti au XVIIIe siècle en résidence par Giovanni Battista Piranesi pour le sénateur Abbondio Rezzonico. Sa double rampe d’escalier a été conçue par Michel-Ange. Ce double escalier menant au palais remplaçait l’ancienne volée de marches et la loggia à deux étages, qui s’étaient dressées du côté droit du palais. L’escalier ne peut être vu uniquement en fonction du bâtiment auquel il appartient, mais doit être placé dans le contexte de la place dans son ensemble. Les marches, commençant au centre de chaque aile, se déplacer doucement vers le haut jusqu’à ce qu’ils atteignent le coin intérieur, se mettre à niveau et reculer vers la surface principale de la façade. Ils continuent ensuite une majesté ininterrompue l’un vers l’autre, convergeant vers la porte centrale du deuxième étage.

Cette interruption de la diagonale et le bref changement de direction vers l’intérieur absorbent tous deux l’axe central et relient les deux côtés. La fontaine en face de l’escalier abrite les dieux du Tibre et du Nil ainsi que Dea Roma (Minerve). La partie supérieure de la façade a été conçue par Michel-Ange avec des pilastres corinthiens colossaux s’harmonisant avec les deux autres bâtiments. Son clocher a été conçu par Martino Longhi l’Ancien et construit entre 1578 et 1582. Sa façade actuelle a été construite par Giacomo della Porta et Girolamo Rainaldi.

Palazzo Nuovo
Pour fermer la symétrie de la place et couvrir la tour de l’Aracioeli, le Palazzo Nuovo, ou « Nouveau palais », a été construit en 1603, achevé en 1654 et ouvert au public en 1734. Sa façade fait double emploi avec celle du Palazzo dei Conservatori. En d’autres termes, il s’agit d’une copie identique réalisée à l’aide du plan de Michel-Ange lorsqu’il a repensé le Palazzo dei Conservatori un siècle plus tôt.

Balustrade
Une balustrade, ponctuée de sculptures au sommet des pilastres géants, coiffe la composition, l’un des plus influents des dessins de Michel-Ange. Les deux statues massives antiques de Castor et Pollux qui décorent les balustrades ne sont pas les mêmes que celles posées par Michel-Ange, qui se trouvent maintenant devant le Palazzo del Quirinale.

Cordonata
À côté des escaliers plus anciens et beaucoup plus raides menant à l’Araacoeli, Michel-Ange a conçu un escalier monumental à grande rampe, le cordonata, montant progressivement la colline pour atteindre la haute place, de sorte que le Campidoglio a résolument tourné le dos au Forum romain qu’il avait une fois commandé. Il a été construit pour être suffisamment large pour que les cavaliers montent la colline sans descendre de cheval. Les balustrades sont surmontées par les statues de deux lions égyptiens en basalte noir à leur base et les interprétations en marbre de Castor et Pollux à leur sommet.

Influence
Influencé par l’architecture romaine et l’époque républicaine romaine, le mot Capitolium vit toujours dans le mot anglais capitol. Le Capitol Hill à Washington, DC est largement supposé être nommé d’après le Capitoline Hill.

Musées du Capitole
Les Musei Capitolini remontent à 1471, lorsque le pape Sixte IV a fait don au peuple de Rome d’un groupe de statues en bronze qui jusque-là avait été conservé au Latran. Ces statues constituaient sa collection principale d’origine. Divers papes ont ensuite élargi la collection avec des œuvres extraites de fouilles autour de Rome; certains ont été déplacés du Vatican, d’autres, comme la collection Albani, ont été achetés spécifiquement pour le musée. Vers le milieu du XVIIIe siècle, le pape Benoît XIV a créé une galerie d’images. Une quantité considérable de matériel archéologique a également été ajoutée à la fin du XIXe siècle lorsque Rome est devenue la capitale de l’Italie et de nouvelles fouilles ont été effectuées tout en créant deux quartiers entièrement nouveaux pour la ville en expansion.

Les collections des musées sont exposées dans les deux des trois bâtiments qui entourent ensemble la Piazza del Campidoglio: le Palazzo dei Conservatori et le Palazzo Nuovo, le troisième étant le Palazzo Senatorio. Ces deux bâtiments sont reliés par un tunnel souterrain, qui contient la Galleria Lapidaria et mène à l’ancien Tabularium, dont les arches monumentales donnent sur le Forum.

Le Palazzo Nuovo abrite les collections de sculptures anciennes réalisées par les grandes familles nobles du passé. Leur arrangement charmant est resté sensiblement inchangé depuis le XVIIIe siècle. Ils comprennent les célèbres collections de bustes de philosophes et empereurs romains, la statue de la Gaule capitoline, la Vénus capitoline et l’imposante statue de Marforio qui domine la cour.

L’appartement des Conservateurs contient le noyau architectural d’origine du bâtiment, décoré de splendides fresques retraçant l’histoire de Rome. Les anciens bronzes du Capitole exposés ici ajoutent à l’atmosphère noble: la louve du Capitole, Spinario et le Brutus du Capitole.

Au premier étage du palais, une immense salle de verre, récemment construite, contient la statue équestre de Marc Aurèle, qui se trouvait autrefois sur la Piazza del Campidoglio, et les restes imposants du temple du Capitole Jupiter. Une section est également consacrée à la partie la plus ancienne de l’histoire du Campidoglio, de sa première habitation jusqu’à la construction de l’édifice sacré, présentant les résultats des fouilles récentes. Les salles qui donnent sur la salle contiennent des œuvres de l’Horti de l’Esquilin; la salle qui relie la pièce aux appartements du Palazzo dei Conservatori contient la collection Castellani, témoignage des pratiques de collection du XIXe siècle.

Au deuxième étage, la Galerie du Capitole contient de nombreuses œuvres importantes, classées par ordre chronologique de la fin du Moyen Âge au XVIIIe siècle. La collection comprend des peintures du Caravage (bonne chance et saint Jean-Baptiste), une toile massive de Guercino (sépulture de Saint Petronilla) et de nombreuses peintures de Guido Reni et Pietro da Cortona.

Le Palazzo Caffarelli-Clementino détient la collection numismatique, connue sous le nom de Medagliere Capitolino. De nombreuses pièces rares, médailles, gemmes et bijoux sont exposés, ainsi qu’un espace dédié aux expositions temporaires.