Bien qu’il existe une variation significative des proportions anatomiques entre les personnes, il existe de nombreuses références aux proportions corporelles qui sont censées être canoniques, que ce soit dans l’art, la mesure ou la médecine.

Dans la mesure, les proportions corporelles sont souvent utilisées pour relier deux ou plusieurs mesures basées sur le corps. Une coudée, par exemple, est censée être six paumes. Une envergure est considérée comme étant de 9 pouces et était auparavant considérée comme une demi-coudée. Bien qu’ils soient pratiques, ces ratios peuvent ne pas refléter la variation physiognomique des individus qui les utilisent.

De même, dans l’art, les proportions corporelles sont l’étude de la relation des parties du corps humain ou animal entre elles et avec l’ensemble. Ces ratios sont utilisés dans les représentations de la figure (à des degrés divers naturalistes, idéalisés ou stylisés) et peuvent faire partie d’un canon esthétique au sein d’une culture.

Bases des proportions humaines
Il est important dans le dessin de figures de dessiner la figure humaine en proportion. Bien qu’il existe des différences subtiles entre les individus, les proportions humaines s’inscrivent dans une fourchette assez standard, bien que les artistes aient historiquement tenté de créer des normes idéalisées, qui ont considérablement varié selon les périodes et les régions. Dans le dessin de figures modernes, l’unité de mesure de base est la «tête», qui est la distance entre le sommet de la tête et le menton. Cette unité de mesure est raisonnablement standard et a longtemps été utilisée par les artistes pour établir les proportions de la figure humaine. L’art de l’Égypte ancienne utilisait un canon de proportion basé sur le « poing », mesuré à travers les phalanges, avec 18 poings du sol jusqu’à la racine des cheveux sur le front. Cela a déjà été établi par la palette Narmer vers le 31ème siècle avant JC,

Les proportions utilisées dans le dessin des figures sont:

Une personne moyenne mesure généralement 7 têtes et demie (y compris la tête).
Une figure idéale, utilisée pour viser une impression de noblesse ou de grâce, est dessinée à 8 têtes de haut.
Une figure héroïque, utilisée dans l’héroïque pour la représentation des dieux et des super-héros, mesure huit têtes et demie. La plus grande partie de la longueur supplémentaire provient d’une poitrine plus grande et de jambes plus longues.

Idéal occidental

Rapport jambes / corps
Une étude utilisant des participants polonais par Sorokowski a trouvé 5% de jambes plus longues qu’un individu utilisé comme référence était considéré comme le plus attractif. L’étude a conclu que cette préférence pourrait découler de l’influence des modèles de pistes longues. L’étude Sorokowski a été critiquée pour avoir utilisé une photo de la même personne avec des longueurs de jambes modifiées numériquement que Marco Bertamini [qui?] Jugeait irréalistes.

Une autre étude utilisant des participants britanniques et américains a trouvé que les rapports jambes / corps à mi-portée étaient les plus idéaux.

Une autre mesure courante du rapport jambe / corps est le rapport hauteur-siège (SHR). Le rapport de la hauteur d’assise est le rapport de la tête plus la longueur de la colonne vertébrale à la hauteur totale, qui est fortement corrélé au rapport jambe / corps. SHR s’est révélé être très différent entre les individus d’ascendance différente. Il a été signalé que les individus d’ascendance africaine ont en moyenne une longueur de jambe plus longue, c’est-à-dire un SHR plus faible que les individus d’ascendance européenne. Une étude réalisée en 2015 a révélé que cette différence est principalement due à des différences génétiques et que la différence SHR entre les individus africains et européens est aussi importante que 1 écart-type.

Hommes musclés et femmes minces
Une étude de 1999 a révélé que « les figures (d’action) sont devenues beaucoup plus musclées au fil du temps, avec de nombreuses figures contemporaines dépassant de loin la musculature même des plus grands culturistes humains », reflétant un idéal culturel américain d’un homme super musclé. En outre, les poupées féminines reflètent l’idéal culturel de la minceur chez les femmes.

Dans l’art
Le sculpteur grec antique Polykleitos (c.450-420 avant JC), connu pour son bronze Doryphoros idéalement proportionné, a écrit un Canon influent décrivant les proportions à suivre dans la sculpture. Le Canon applique les concepts mathématiques de base de la géométrie grecque, tels que le rapport, la proportion et la symétrie (grec pour « proportions harmonieuses ») créant un système capable de décrire la forme humaine à travers une série de progressions géométriques continues. Polykleitos utilise la phalange distale du petit doigt comme module de base pour déterminer les proportions du corps humain, en augmentant cette longueur à plusieurs reprises de √2 pour obtenir la taille idéale des autres phalanges, la main, l’avant-bras et le haut du bras à tour de rôle .

Leonardo da Vinci croyait que les proportions humaines idéales étaient déterminées par les proportions harmonieuses qui, selon lui, régissaient l’univers, de telle sorte que l’homme idéal s’inscrirait parfaitement dans un cercle, comme le montre son célèbre dessin d’homme de Vitruve (vers 1492).

Les informations enregistrées de Leonardo concernaient les proportions corporelles relatives – avec des comparaisons de la main, du pied et des longueurs d’autres caractéristiques à d’autres parties du corps – plus qu’aux mesures réelles. Il était un prodigieux écrivain et petit dessinateur de croquis. Après 1490, il a laissé des manuscrits volumineux, y compris des études sur les proportions. Celles-ci ont ensuite été recueillies et traduites en anglais par Jean Paul Richter et publiées en 1883.

Avard T. Fairbanks a enseigné dans cinq universités. Son étude des proportions a été utilisée pour l’enseignement collégial. Les principales illustrations masculines et féminines (1936) ont été dessinées pour accompagner le système de proportions relatives de Léonard. Il a érigé plus de 100 monuments publics au cours de ses 75 ans de carrière. Son fils, Eugene F. Fairbanks a publié des livres basés sur cette étude et sa propre étude des proportions des enfants.

Le corps
Leonardo da Vinci (homme de Vitruve) et Le Corbusier (Modulor) excellaient dans la conception de proportions corporelles esthétiques et naturelles. Les deux ont été critiqués pour avoir considéré les proportions d’hommes comme la mesure de toutes choses.

Les informations suivantes aident à dessiner correctement une personne debout en termes de taille:

La figure adulte moyenne est de sept à 7,5 tailles de tête. La taille idéalisée et « héroïque » – par exemple pour les sculptures – mesure huit têtes:
de la couronne au menton (longueur de la tête)
de là jusqu’au milieu de la poitrine (approximativement au niveau des mamelons)
de là au nombril
de là au pubis
de là au milieu de la cuisse
de là à juste en dessous du genou
de là au milieu des mollets
de là à la plante du pied

La zone pubienne est au milieu du corps.
Le bas de la jambe est aussi long que la cuisse.
Les bras tombants mous sont si longs que le bout des doigts atteint le milieu des cuisses. L’envergure des bras (du bout du doigt du majeur au bout du doigt) correspond à toute la hauteur.
La longueur du pied est à peu près aussi longue que l’avant-bras sans la main.

Tête et visage
Pour déterminer le volume du crâne cérébral, dessinez un rectangle avec un rapport d’aspect de 2: 3. Ensuite, vous divisez la longueur en trois sections égales et faites un cercle avec un rayon d’un tiers de la longueur. Le diamètre correspond à la plus grande largeur de crâne. Le volume de base du crâne facial plus petit est obtenu par un cercle dont le centre se situe entre l’axe des yeux et la pointe du menton. La forme de base de la face est formée par des connexions tangentielles entre les deux cercles. La tête est aussi large que cinq yeux. L’axe de l’œil est à mi-hauteur de la tête; la distance entre les yeux est d’une largeur d’œil. Le visage peut être divisé en trois parties: de la couronne au sourcil, de là à la face inférieure du nez et de là au menton. La distance entre le coin de la bouche et le coin de l’œil est aussi grande que l’oreille est haute.

Signification clinique
Les proportions corporelles peuvent être modifiées de plusieurs façons:
Tronc court (brachyolmie)
extrémités courtes dans l’achondroplasie, syndrome d’Ellis-van Creveld, hypochondroplasie
bras et cuisses courts (rhizomelia) dans la chondrodyplasia punctata, type rhizomeler
Avant-bras courts et bas des jambes (mésomélie) pour dyschondroséose Léri Weill
Proportions corporelles qui changent avec la croissance (« métatropie ») dans le nanisme métatropical