Le musée Bandini est situé à Fiesole. Elle a été fondée par le chanoine Angelo Maria Bandini en 1795, dans l’église de Sant’Ansano. À sa mort, Bandini a quitté le musée en témoignage du Chapitre Fiesolano.

L’histoire
Petit mais fascinant, le musée Bandini doit son nom au chanoine Angiolo Maria Bandini (Fiesole, 1726-1803), grand érudit et, à partir de 1756, bibliothécaire de la Laurentian Medicean Library de Florence, dont il a compilé le catalogue monumental. En contact avec certaines des personnalités les plus importantes de l’époque (il a également assisté au cercle du cardinal Albani, patron de Winckelmann), Bandini a développé une sensibilité marquée pour les antiquités et objets de collection, à tel point qu’il a lui-même réuni sa propre collection d’œuvres de l’art dans un « Musée Sacré ».

En 1795, le canon fiesolien achète la petite église de Sant’Ansano, datant du XIe siècle, et y place les peintures datant du XIIIe au XVe siècle, le petit noyau d’œuvres byzantines et les sculptures en terre cuite de l’atelier Della Robbia , recueillant ainsi un témoignage important de l’art médiéval florentin et toscan. À sa mort en 1803, Bandini a fait don de cette collection d’art sacré à l’Évêque et au Chapitre de Fiesole pour « la décoration, l’éducation et la charité du peuple de Fiesole ». Après environ un siècle, les œuvres ont été déplacées de Sant’Ansano et placées dans le musée qui les abrite toujours.

En 1913, l’architecte Giuseppe Castellucci a été chargé de construire le bâtiment derrière la cathédrale, qui est depuis devenue le siège du musée.

Le rez-de-chaussée contient de la terre cuite Della Robbia (l’un d’eux est l’Effigy Young dit Sant’Ansano d’Andrea Della Robbia), des œuvres sculptées, des fragments de sculptures anciennes, des meubles incrustés, des sculptures en marbre et de la stéatite et un verre doré du XIVe siècle représentant un Pieta.

Les deux salles du premier étage contiennent des tables, des tableaux d’époques différentes, allant du XIIIe au XVIIe siècle. Beaucoup sont d’artistes inconnus, certains de Neri di Bicci; par Jacopo del Sellaio, panneaux avec les Triomphes; par Bicci di Lorenzo; par Giovanni del Biondo, Couronnement de la Vierge; par Taddeo Gaddi, Annonciation; par Nardo di Cione, Madonna de l’accouchement; par Lorenzo Monaco, Crucifixion.

Exposition

Première chambre
La première salle abrite une collection de fonds d’or qui témoigne de la naissance, à la fin du XVIIIe siècle, du goût des « primitifs ». Il y a aussi quelques exemples de sculpture en ivoire et de peinture sur verre.

Peintures
Maître de Gagliano, crucifix en forme, vers 1250-1260
Artiste vénitien, Crucifixion et quatre saints et quatre saints avec le donateur, vers 1300-1325
Taddeo Gaddi, Quatre saints, vers 1335-1340
Maître de la croix n. 434, crucifix en forme, vers 1230-1240
Cercle de Ristoro d’Arezzo, crucifix en forme, dernier quart du XIIe siècle
Bernardo Daddi, Saint Jean l’Évangéliste, 1335-1340
Disciple du maître de Santa Cecilia, retable portable avec la Vierge à l’enfant et d’autres scènes, 1310-1315
Taddeo Gaddi, Annonciation, vers 1340-1345
Peintre siennois, Crucifixion et Vierge à l’enfant, saints et anges, vers 1325-1350
Nardo di Cione, Madonna del parto et un donateur, 1335-1360
Maître de San Polo in Chianti, quatre panneaux avec des saints, 1345-1350
Jacopo di Cione, compartiments latéraux du retable portable, vers 1370-1375
Agnolo Gaddi, Vierge de l’humilité parmi les saints, 1380-1385
Agnolo Gaddi, Pentecôte, 1390-1395
Maître de l’autel de San Niccolò, Deux paires de saints, vers 1355-1360
Maître de la prédelle du Musée Ashmolean, Crucifixion, 1365-1370
Jacopo da Firenze, Vierge à l’enfant avec des saints, 1390-1395
Peintre florentin, Portrait de l’évêque Luigi Maria Strozzi?, Première moitié du XVIIIe siècle
Maestro di Sant’Ivo, San Taddeo?, C. 1410-1420
Jacopo di Mino del Pellicciaio, annonçant Angel et annoncé Virgin, v. 1345
Maître de la prédelle du Musée Ashmolean, Nativité, voyage des mages, circoncision, massacre des innocents, 1381-1385

Autre
Fabrication française, couronnement de l’amant, ivoire, vers 1325-1350
Artiste d’Italie centrale, figure d’un saint martyr, ivoire, XIe siècle
Art byzantin, Archange Gabriel, stéatite, XIIe siècle
Atelier de Giotto, Christ en pitié parmi les personnes en deuil, graffitis dorés et verre peint, 1305-1310
Disciple d’Andrea Orcagna, Vierge à l’enfant, marbre, vers 1365-1375

Deuxième chambre
Dans la deuxième salle, la collection de peintures florentines de la seconde moitié du XIVe siècle se poursuit et la collection de peintres du XVe siècle commence ,,

Giovanni di Nicola (attr.), Christ dans la piété parmi les femmes et les saints pieux, vers 1350
Lorenzo di Bicci, San Jacopo Maggiore et San Nicola di Bari, 1395-1400
Stefano di Antonio Vanni, Baptême de Saint Pancrazio, Différend de Sainte Catherine d’Alexandrie, 1430-1435
Bicci di Lorenzo, Hiérarchies célestes (deux fragments), vers 1420-1425
Lippo d’Andrea, Deux paires de saints, vers 1430-1435
Lorenzo Monaco, Crucifixion avec des saints, vers 1420-1425
Giovanni dal Ponte, deux paires de saints, vers 1410-1415
Giovanni del Biondo, couronnement de la Vierge, 1373
École de Fra Angelico, Crucifixion et autres scènes, vers 1435-1440
Domenico di Zanobi, Déposition dans le sépulcre, vers 1470-1475
Neri di Bicci, croix processionnelle peinte, vers 1472-1475
Andrea di Giusto Manzini, Vierge à l’enfant avec douze anges, vers 1425-1430
Domenico di Michelino, Christ en piété parmi les personnes en deuil, vers 1450-1455
Maître des cloches, couronnement de la Vierge et des saints, vers 1515-1520
Jacopo del Sellaio, quatre triomphes, vers 1480-1485
Neri di Bicci, Adoration de l’enfant, v. 1470-1475
Jacopo del Sellaio, Saints dans le désert, vers 1485-1490
École de Rogier van der Weyden, Ecce Homo et passants, vers 1440-1450
Atelier de Sandro Botticelli, Vierge à l’enfant avec un ange, vers 1475-1480

Troisième chambre
La troisième salle conserve la collection de Robbians du Canon Bandini, ainsi que quelques exemples de sculptures en marbre et stuc.

Andrea della Robbia, Madone en adoration de l’Enfant entre deux anges, vers 1495
Andrea della Robbia, effigie idéale d’un jeune homme, vers 1500
Luca della Robbia le Jeune, effigie idéale d’un garçon, vers 1500-1510
Mattia della Robbia, Serafino, vers 1490-1500
Giovanni della Robbia (attr.), Deux putti avec festons, vers 1490-1495
Giovanni della Robbia, Visitation, vers 1517
Giovanni della Robbia, Madeleine pénitente, vers 1505-1510
Giovanni della Robbia, enfant de Giovanni Battista dans le désert, vers 1520
Girolamo della Robbia (attr.), San Francesco, vers 1510-1515
Giovanni della Robbia, bénédiction de l’enfant Jésus dans une amande, vers 1510-1520
Giovanni della Robbia, Deux anges en vol, vers 1515-1520
Atelier de Giovanni della Robbia, Acroteri in palmetta, vers 1515-1525
Atelier de Giovanni della Robbia, cadre miroir avec guirlande, vers 1510-1520
Atelier de Giovanni della Robbia, Trois grappes de fruits, vers 1500-1510
Benedetto Buglioni, rencontre de Jésus et de Jean-Baptiste enfants, vers 1500-1510
Benedetto Buglioni, chevalier sacré, vers 1510-1520
Santi Buglioni, Sant’Agnese, vers 1510-1520
Giovanni Bandini (attr.), Figure masculine appelée autoportrait de Baccio Bandinelli avec Saint Jean l’Évangéliste, 1575-1580
Disciple de Francesco da Sangallo, Sainte Famille avec sainte Anna, vers 1570-1600
Benedetto Buglioni et atelier, San Romolo et ses deux compagnons martyrs, vers 1515-1520
Atelier de Giovanni della Robbia, San Pietro, vers 1520
Giambologna (attr.), Adoration des bergers, vers 1565-1570

Quatrième chambre
La quatrième salle présente quelques œuvres de la pleine Renaissance florentine.

Disciple de Perin del Vaga, Vierge à l’enfant, vers 1530-1540
Luca Signorelli, Tondo Baduel, vers 1492-1500
Francesco Botticini, Vierge à l’enfant avec des saints, 1480
Cercle de Fra ‘Bartolomeo, Vierge à l’enfant avec les saints Donato et Giovanni Gualberto, vers 1500-1510
Sculpteur florentin, deux étagères avec Elia et putti et deux étagères fragmentaires avec San Pietro et putti (du baptistère de Florence), premier quart du 14e siècle
Disciple de Benedetto da Maiano, Christ Rédempteur, vers 1490-1500

Musées de Fiesole

Les musées de Fiesole sont constitués par la zone archéologique, dans laquelle se trouvent les vestiges du théâtre antique, des temples et temples étrusques et romains, par le musée archéologique, qui contient des découvertes de la Fiesole étrusque, romaine et lombarde ainsi que d’importantes collections de céramiques et du musée Bandini qui abrite la collection du Canon Bandini dans laquelle sont exposées des peintures et des terres cuites du Moyen Âge à la Renaissance.

Le musée, qui a célébré son centenaire en 2013, a été récemment rénové et rendu accessible à tous; les œuvres ont été restaurées et exposées selon leur genre et leur origine: à l’étage supérieur les peintures, au rez-de-chaussée une section est dédiée exclusivement aux sculptures de la collection et une aux œuvres de la région de Fiesole.

Aujourd’hui, le musée Bandini, propriété du chapitre de Fiesole, est géré par la municipalité avec la zone et le musée archéologique, témoignant de la façon dont la collection Bandini représente un trésor important pour l’histoire et la culture de Fiesole.