L’art du Paléolithique supérieur est parmi l’art le plus ancien connu (parfois appelé art préhistorique). Les exemples les plus anciens incluent l’ocre incisé de la grotte de Blombos. L’art du Paléolithique supérieur se trouve dans l’Aurignacien et le Levant il y a environ 40 000 ans, et sur l’île de Sulawesi en Indonésie à une date similaire, ce qui suggère une origine beaucoup plus ancienne peut-être en Afrique. L’art rupestre en Europe a continué au Mésolithique (aux débuts de l’Holocène) il y a environ 12 000 ans. Comme cela correspond à la phase finale de la dernière période glaciaire, l’art du Paléolithique supérieur est également connu sous le nom d ‘«art de l’ère glaciaire».

En tant qu’aspect notable de ce que certains appellent la «Révolution du Paléolithique supérieur», et preuve de la modernité comportementale, l’apparition de l’art nous aide en partie à définir le Paléolithique supérieur lui-même. L’art aide à définir ce qui fait de nous des êtres humains – cela fait partie de ce que nous sommes ou pouvons être (par exemple Steven Mithen, et The Mind in the Cave de David Lewis-Williams). L’art paléolithique comprend la peinture rupestre et rupestre, la joaillerie, le dessin, la sculpture, la gravure et la sculpture en argile, os, bois de cervidé, pierre et ivoire, comme les figurines de Vénus et les instruments de musique tels que les flûtes.

La décoration a également été faite sur des outils fonctionnels, tels que des lance-flèches, des bâtons perforés et des lampes.

Les sujets communs comprennent les animaux qui ont été chassés (p. Ex. Les rennes, les chevaux, les bisons, les oiseaux et les mammouths) et les prédateurs et autres animaux qui ne l’étaient pas (p. Ex. Lions, autres grands félins, ours et rhinocéros laineux); la forme humaine a souvent été exprimée – en particulier les formes féminines (elles ont souvent l’air: jeunes, vieilles ou enceintes). Les hommes sont également représentés, tels que le «Pin Hole man».

Genèse
Dans le Qafzeh -Höhle en Israël existait avant 92.000 ans, une utilisation non intentionnelle de coquilles d’un alors populaire sur la coque de chien de la côte (Glycymeris Insubrica) ainsi que le colorant minéral ocre. Des coquilles d’escargots (Nassarius gibbosulus) datant de 82 000 ans, provenant de la Grotte des Pigeons (région d’Oujda, Maroc) – environ 40 000 ans – provenant de la grotte d’Üçağızlı en Turquie.

La plus grande concentration d’expressions de l’homo sapiens dans l’art primitif provient des sites du Middle Stone Age en Afrique du Sud. Les cultures d’outillage associées sont appelées Pre-Still Bay, Still Bay et Howieson’s Poort Industries, et datent d’environ 75 000 à 50 000 ans. Les œuvres d’art sont aussi principalement des bijoux faits d’escargots marins ou de moules, mais ici en relation avec des objets décorés géométriquement. Un grand nombre d’obus percés et colorés avec des escargots rouges provient de la grotte de Blombos (Afrique du Sud). Ceux-ci ont jusqu’à 75 000 ans, ont jusqu’à 100 000 ans alors que les plus vieilles pièces d’ocre dans les couches inférieures de la grotte. Les couleurs ocres étaient à l’âge de la pierre moyenne, apparemment déjà produites en grandes quantités comme le montrent les couches d’Abri Sibudu (province de KwaZulu-Natal, Afrique du Sud) datant de 58 000 ans. En outre, divers Rötelstücke (rouge sont des grottes de Blombos) ont été trouvés avec des rognures géométriques, qui ont au moins 75 000 ans. La preuve convaincante des objets ornementés géométriquement étaient également vieux avec jusqu’à 60 000 ans gravés des coquilles d’oeuf d’autruche de Diepkloof Cave (Western Cape Province, Afrique du Sud) publiées. Les œufs d’autruche fleuris étaient probablement utilisés comme contenants d’eau.

Le développement de simples objets ornés en Afrique à des œuvres miniatures figuratives de l’Aurignacien européen, qui ne sont pas documentées ici jusqu’à il y a environ 40 000 ans, est probablement un processus continu dans le sens d’une tradition. En Europe, à l’horizon temporel de la transition du Paléolithique moyen au Paléolithique supérieur, un certain nombre d’objets ornés que les deux innovations plus tard néandertaliens pourraient être (Châtelperronien), ainsi que des interactions avec l’immigrant homo sapiens pourraient être attribués. Des ornements incisés jouant des pièces d’artLes gens de la famille des Magno-Magnon jouent un grand rôle, décorant le cabaret en ivoire (voir Vénus du rocher creux) ou appliqués comme pétroglyphes sur les parois rocheuses.

L’utilisation de bijoux et d’ornements décoratifs était jusqu’à récemment attribuée exclusivement à l’homo sapiens et considérée comme faisant partie du «comportement moderne». En 2010, peint avec des coquilles d’ocre des grottes calcaires espagnoles d’environ 50.000 ans, percé et Cueva de los Aviones et Cueva Antón connus qui sont plus anciens que la première preuve des Cro-Magnons et donc considérés comme des bijoux fabriqués par des Néandertaliens.

Un cabaret figural Altpaläolithische n’est cependant pas encore prouvé. Deux figurines présumées du contexte paléolithique ancien, la Vénus de Berekhat Ram (Israël) et la Vénus de Tan-Tan (Maroc), ne sont pas acceptées par la communauté scientifique et considérées comme des jeux naturels.

Genres du cabaret du Paléolithique supérieur
Le cabaret figuratif en Europe commence par l’Aurignacien. Parmi les œuvres les plus anciennes, on peut citer les œuvres miniatures en ivoire du Jura souabe, telles que la Vénus de Hohlefels et l’homme lion de Hohlenstein. Globalement, pour la forme du Paléolithique supérieur, les gravures, souvent au niveau des baguettes des bois de renne, des os, des pierres ou des jets, constituent quantitativement le plus grand groupe de cabaret mobile; ici sont exclusivement des représentations d’animaux, de va de cerfs, de bouquetins et de chevaux sauvages. Les signes gravés et les symboles peuvent être trouvés sur les balles, les harpons, les « baguettes demi-rondes » ou sur de plus petits bâtons perforés.

Il convient également de mentionner le groupe de crochets à lancer de lance sculptés, qui sont pour la plupart des têtes de chevaux sauvages, des bœufs musqués et des poissons stylisés. Les pendentifs et les amulettes étaient fabriqués à partir de dents d’animaux, de petits os, d’ivoire, d’escargots fossiles, créés. Les petites statuettes féminines «dansantes» fortement abstraites sont une particularité du Magdalénien; pour une période plus ancienne – les Gravettien – sont des représentations féminines luxuriantes, souvent sans visage (« Venusfigurinen ») typiques, tels. La Vénus de Willendorf et la Vénus de Macomer, De certains sites, z. B. Gönnersdorf, viennent de longues séries de gravures fugitives sur ardoise, sur lesquelles sont également montrés des animaux et des danseuses.

Pour la Suisse, seule la dernière phase du Paléolithique supérieur – le Magdalénien (environ 18 000 à 12 000 ans avant J.-C.) – est certaine, car le repeuplement des basses chaînes n’était possible qu’à la fin du glaciaire avec le réchauffement et la désintégration du Würmeiszeitlichen Sur les 30 sites connus en Suisse, seules les découvertes de la jeune Madeleine sont connues et appartiennent à l’après André Leroi-Gourhan styles esquissés à l’Art Nouveau IV, les dessins de scribe sur ardoise, os et bois, figuration petite sculpture et amulette et formes de remorque. Les sites sont répartis irrégulièrement le long du versant sud du Jura et dans la partie sud du Jura souabe.

L’Europe et le Levant (art de l’ère glaciaire)
La grande majorité de l’art de l’ère glaciaire n’aura pas survécu; outre le travail du bois, du cuir et d’autres matériaux très périssables, les bois et les os qui sont très couramment utilisés se désintègrent normalement s’ils ne sont pas enterrés dans des grottes et des abris secs. Il existe des preuves d’une spécialisation artisanale et du transport sur des distances considérables de matériaux tels que la pierre et surtout les coquillages marins, très utilisés pour la bijouterie et probablement pour décorer les vêtements. Des coquillages d’espèces méditerranéennes ont été trouvés à Gönnersdorf, à plus de 1 000 kilomètres de la côte méditerranéenne. Le niveau élevé de la mer aujourd’hui signifie que le niveau et la nature des établissements côtiers du Paléolithique supérieur ne peuvent pas être explorés et restent en grande partie mystérieux.

Des gravures sur des pierres plates sont trouvées en nombre considérable (jusqu’à 5.000 sur un site espagnol) sur des sites de géologie appropriée, avec des marques parfois si peu profondes et faibles que la technique utilisée est plus proche du dessin – beaucoup d’entre elles n’ont pas été repérées par les premières excavatrices, et trouvé par les équipes plus tard dans les tas de déblais. Les plaques peintes sont moins fréquentes. Il est possible qu’ils aient été utilisés dans des rituels, ou alternativement chauffés sur un feu et enveloppés comme des réchauffeurs personnels. Chaque type d’utilisation peut expliquer les nombreux exemples brisés, souvent avec des fragments dispersés sur une certaine distance (jusqu’à 30 mètres de distance à Gönnersdorf). Beaucoup de sites ont de grandes quantités de pierres plates apparemment utilisées comme revêtement de sol, avec seulement une minorité décorée.

L’art de l’ère glaciaire peut être naturaliste et figuratif; il peut aussi être géométrique et non-représentationnel. Certaines des plus anciennes œuvres d’art ont été trouvées dans le Schwäbische Alb, Bade-Wurtemberg, Allemagne. La figurine de Vénus, connue sous le nom de Vénus de Hohle Fels, date d’il y a 40 000 ans. D’autres beaux exemples d’art du Paléolithique supérieur (il y a 40 000 à 10 000 ans) comprennent: la peinture rupestre (comme Chauvet, Lascaux, Altamira, Cosquer et Pech Merle), l’art rupestre incisé / gravé tel que Creswell Crags, portable l’art (comme les sculptures d’animaux et les sculptures comme la Vénus de Willendorf), et l’art en plein air (comme l’art rupestre de la vallée de Côa et Mazouco au Portugal, Domingo García et Siega Verde en Espagne et Fornols-Haut (en) en France). Il y a de nombreuses pièces d’os et d’ivoire sculptées ou gravées, comme le renne de natation trouvé en France à l’époque magdalénienne. Ceux-ci incluent des lanceurs de lance, dont un en forme de mammouth, et de nombreux types d’objets appelés bâton de commandement. L’une des pièces d’art portatif les plus célèbres de Grande-Bretagne est le Robin Hood Cave Horse de Derbyshire. D’autres exemples incluent la mâchoire de cheval décorée de caverne de Kendrick.

Plusieurs des meilleurs exemples ont été présentés dans l’exposition Art de l’âge de glace: arrivée de l’esprit moderne au British Museum du 7 février au 26 mai 2013.

Asie de l’Est
Les peintures rupestres de l’île indonésienne de Sulawesi datent de 40 000 ans, une date similaire à celle de l’art pariétal européen le plus ancien, ce qui suggère une origine beaucoup plus ancienne pour ce type d’art, peut-être en Afrique.

Une grotte à Turobong en Corée du Sud contenant des restes humains a été trouvé pour contenir des os de cerfs sculptés et des représentations de cerfs qui peuvent être aussi vieux que 40.000 ans. Les pétroglyphes de cerfs ou de rennes trouvés à Sokchang-ri peuvent aussi remonter au Paléolithique supérieur. Des repaires d’un style rappelant les débuts du travail japonais ont été trouvés à Kosan-ri sur l’île de Jeju, qui, en raison de la baisse du niveau de la mer à l’époque, aurait été accessible depuis le Japon.

Afrique
Les pétroglyphes africains les plus anciens sont datés approximativement à la limite du Mésolithique et du Paléolithique supérieur tardif, il y a 10 000 à 12 000 ans. Les plus anciennes trouvailles d’art du Zimbabwe datent d’au moins 10 000 ans (datées de couches de sédiments contenant des fragments de roches peintes). Le premier art rupestre africain incontesté remonte à environ 10 000 ans, apparemment originaire de la vallée du Nil et s’étendant aussi loin à l’ouest que le Mali.

Du complexe de la grotte d’Apollo 11 en Namibie, sept plaquettes de pierre peintes avec des figures d’animaux ont été récupérées à partir d’un horizon datant de 22 500 à 27 500 ans.

La grotte de Blombos en Afrique du Sud a donné des motifs hachurés incisés sur des morceaux d’ocre datés d’il y a 70 000 ans, qui a été classé comme «art» dans certaines publications.

Australie
Les Bradshaws sont une forme unique d’art rupestre trouvée en Australie occidentale. Ce sont principalement des figures humaines dessinées dans les moindres détails avec des proportions anatomiques précises. Ils ont été datés à plus de 17 000 ans.

Gabarnmung, ou Nawarla Gabarnmung, est un site archéologique et d’art rupestre aborigène situé au sud-ouest de la Terre d’Arnhem, dans la partie supérieure du Territoire du Nord australien. L’abri de roche comporte des peintures préhistoriques de poissons, y compris les barramundi, les wallabies, les crocodiles, les personnes et les figures spirituelles. La plupart des peintures sont situées sur le plafond de l’abri, mais beaucoup se trouvent sur les murs et les piliers du site. Une plaque de roche peinte qui tombait sur le sol avait des cendres qui étaient datées au radiocarbone à 27,631 ± 717 ans Cal BP, ce qui indique que le plafond devait avoir été peint il y a 28 000 ans.

La datation au radiocarbone du charbon excavé à partir de la base de la couche stratigraphique la plus basse du sol a donné un âge moyen de 45 189 ± 1089 ans, ce qui suggère que la datation de la première habitation humaine soit la plus ancienne. Des crayons d’hématite facettés et striés sur le site ont été récupérés à proximité (Malakunanja II et Nauwalabila 1) dans des strates datant de 45 000 à 60 000 ans, ce qui suggère que l’abri de Gabarnmung pourrait avoir été décoré dès le début.

Amériques
Le Pérou, y compris une zone des Andes centrales qui s’étend de l’Equateur au nord du Chili, montre des traces d’occupation humaine datant d’environ 10 000 ans avant notre ère. L’art ancien de la région comprend des peintures rupestres dans les grottes de Toquepala datant de 9500 avant notre ère. Les lieux de sépulture au Pérou, tels que celui de Telarmachay, aussi vieux que 8600-7200 BCE, contenaient des preuves d’enterrement rituel, avec des dépôts d’ocre rouge et des colliers de perles marquant le site.

Références importantes

France
Laugerie-Haute, Aquitaine
La Madeleine, Aquitaine
Brassempouy (la Vénus de Brassempouy de la Grotte du Pape)

Suisse
La grotte de Kesslerloch dans le canton de Schaffhouse
La grotte de Rislisberg près d’Oensingen
La photo d’Abri Schweizers dans le canton de Schaffhausen
Stations de libre-service telles que le Moosbühl dans le canton de Berne
Champréveyres et Monruz dans le canton de Neuchâtel

Allemagne
Grotte de Vogelherd près de Niederstotzingen dans le Lonetal sur le Jura souabe, Bade-Wurtemberg
Hohlenstein-Stadel près d’Asselfingen dans le Lonetal (Jura souabe), Bade-Wurtemberg
Roche creuse près de Schelklingen im Achtal (Jura souabe), Bade-Wurtemberg
Geißenklösterle à Blaubeuren im Achtal (Jura souabe), Bade-Wurtemberg
Petersfels près de Engen im Brudertal (Hegau), Bade-Wurtemberg
Grotte de Klausen près d’Essing dans l’Altmühltal (Alb. De Franconie), Bavière
Gönnersdorf près de Neuwied, Rhénanie-Palatinat
Andernach sur le Rhin, Rhénanie-Palatinat