L’Art Nouveau est né en Belgique en 1893, lorsque Victor Horta construit l’Hôtel Tassel.
Le style de Horta est très populaire auprès de la classe moyenne supérieure qui, après l’Hôtel Tassel, commanda de nombreuses demeures, puis se déploie dans le secteur puis développe des grands magasins, avant de faire de nombreux émulateurs.
L’art nouveau belge est également essentiel dans l’architecture scolaire avec les œuvres d’Henri Jacobs puis influence plusieurs pays européens comme la France, l’Allemagne, les Pays-Bas et l’Autriche.
Histoire
La genèse
Avec l’Hôtel Tassel, construit en 1893, Victor Horta a l’intention d’inventer un nouveau style, un « Art Nouveau », et de réagir à l’architecture éclectique en Belgique qui a dominé tout le XIXe siècle et s’est contenté de copier le passé dans le déclin de diverses formes (éclectisme pur, néo-roman, néo-gothique, néo-renaissance italienne, néo-renaissance flamande, néo-tudor, néo-baroque …).
La même année, Paul Hankar construit sa rue personnelle Defacqz dans un style « Art Nouveau Géométrique » très différent du « Floral Art Nouveau » de Victor Horta.
Succès
Les hôtels du maître
Le style de Horta est très populaire auprès de la classe moyenne supérieure qui, après l’Hôtel Tassel, a commandé de nombreuses demeures, comme l’Hôtel Frison (1894), l’Hôtel Winssinger (1894-1897), l’Hôtel Van Eetvelde (1895), le Hôtel Deprez-Van de Velde (1895-1896), l’Hôtel Solvay (1898) …
En plus de ces grandes demeures, on trouve des demeures plus modestes comme la maison-atelier du sculpteur Fernand Dubois (1901-1903), la maison Sander Pierron (1903), sans oublier la demeure personnelle de Horta (1898-1901).
Grands magasins et grands magasins
Le style de Victor Horta est également essentiel dans le secteur puis en plein développement des magasins (avec les magasins Waucquez en 1906 et les magasins Wolfers frères en 1909) et les grands magasins (avec l’Innovation en 1900 et le Grand Bazaar Anspach en 1903) .
Écoles
L’Art nouveau est également essentiel dans l’enseignement où l’architecte Henri Jacobs, à l’instar de Victor Horta, est l’auteur d’une quinzaine d’écoles bruxelloises.
L’art nouveau est particulièrement important dans le réseau de l’éducation laïque, le style néo-gothique triomphant dans l’éducation catholique.
Jacobs sera très productif avec des réalisations importantes comme l’école Rodenbach (1905-1911), l’école Josaphat (1907), l’ancienne école des filles Koekelberg (1907), l’école Vervloesem (1909) et le Centre. École du Souverain (1913).
Souvent à Jacobs, l’école s’articule autour d’une vaste cour centrale couverte avec une structure métallique apparente.
Les arts appliqués
Très vite, l’Art nouveau est essentiel en architecture mais aussi dans toutes les disciplines des arts décoratifs belges: sculpture, vitrail, sgraffite, céramique, mobilier, papier peint, lithographie, orfèvrerie, joaillerie …
L’influence internationale de l’Art Nouveau belge
L’exposition du Congo à Tervuren en 1897
En marge de l’Exposition universelle de 1897 à Bruxelles, le roi Léopold II organisa une exposition à Tervuren (près de Bruxelles) pour montrer les opportunités offertes par le Congo, qui était alors sa propriété privée. Cette exposition était divisée en quatre sections dont le design a été confié respectivement à Paul Hankar, Georges Hobé, Henry Van de Velde et Gustave Serrurier-Bovy. Un hall d’honneur, conçu par Hankar, était consacré à la sculpture chryséléphantine: on pouvait admirer les sculptures en ivoire d’une trentaine de sculpteurs.
Le cadre conçu par Georges Hobé a été réassemblé dans les jardins du Musée royal de l’Afrique centrale à Tervuren.
De plus, certaines des sculptures chryséléphantines de l’Exposition de 1897 peuvent être admirées dans les vitrines des «Magasin Wolfers» reconstituées aux Musées royaux d’Art et d’Histoire de Bruxelles 4, dont le superbe et mystérieux Sphinx de Charles Van. der Stappen (1897).
L’influence de l’Art Nouveau belge en Europe
L’Art Nouveau bruxellois a fortement influencé la France, l’Allemagne, les Pays-Bas et la Sécession viennoise.
Victor Horta a influencé le Parisien Hector Guimard (qui s’est rendu à Bruxelles en 1895 pour rencontrer Horta et Hankar) et le viennois Otto Wagner, Henry van de Velde a influencé l’Allemagne et les Pays-Bas, tandis que les pionniers de l’Art Nouveau géométrique bruxellois (Paul Hankar et Georges Hobé ) a influencé l’architecte viennois Josef Hoffmann.
Mais quelques années plus tard, les élèves d’Hankar (Paul Hamesse et Léon Sneyers) sont tour à tour influencés par la Sécession viennoise, entre autres à travers le Palais Stoclet construit à Bruxelles par le Viennois Josef Hoffmann.
Le déclin
La récupération de l’Art Nouveau par l’éclectisme
Paradoxalement, alors que Victor Horta entendait réagir aux styles éclectiques et «néo», ces styles s’immisceront dans l’architecture Art Nouveau de Bruxelles.
Mais ce phénomène prendra plusieurs formes différentes:
certains architectes créeront un style Art Nouveau teinté de classicisme: Octave Van Rysselberghe, Jules Brunfaut, Paul Vizzavona
de nombreux architectes conçoivent des bâtiments parfois purement éclectiques, parfois purement Art Nouveau, parfois style Art Nouveau teintés d’éclectisme: Govaerts, Groothaert, Tilley, Delcoigne, les frères Delune, Fastré, Lodewyck, Desruelles, Peereboom, Bral, De Lestre, Boelens, Fernand Lefever, Nelissen, J. Dosveld, etc. le meilleur exemple de cette tendance est Paul Saintenoy, qui a construit un grand magasin Art nouveau («Old England»), une pharmacie néo-Renaissance («Delacre pharmacy») et un bâtiment éclectique («Caisse Générale de Reports and Deposits») .
enfin les architectes les plus éclectiques de l’époque ajouteront simplement l’Art Nouveau à la palette des styles qu’ils plaquent et intégreront dans leurs façades l’un ou l’autre élément décoratif emprunté à l’Art Nouveau (céramique, sgraffito …): ce dernier phénomène contribuera à déclin de l’Art nouveau en Belgique en le pervertissant et en le banalisant.
La fin de l’Art Nouveau en Belgique
On peut considérer que l’Art Nouveau est mort en Belgique avec la Première Guerre mondiale.
Miné par les excès rococo de certains architectes comme Gustave Strauven qui finissent fatigué, perverti et «récupéré» par l’éclectisme, il cède la place à l’Art Déco et au Modernisme de 1919.
Très peu d’architectes continuent à faire de l’Art Nouveau après 1918, comme Fernand Lefever qui pratiquait encore ce style jusqu’en 1924.
D’autre part, il convient de noter que plusieurs architectes belges de l’Art Nouveau, après la Première Guerre mondiale, se sont tournés vers l’Art Déco, au premier rang desquels Horta lui-même. La liste de ces architectes et leurs réalisations Art déco peuvent être trouvées ci-dessous.
Caractéristiques stylistiques
« Art Nouveau Floral » et « Art Nouveau Géométrique »
Dès le début, deux tendances différentes émergent:
la tendance « Art Nouveau Floral » initiée par Victor Horta pour l’architecture et Raphaël Evaluer pour les arts décoratifs, caractérisée par la fameuse « ligne en coup de fouet », ses lignes sinueuses inspirées du monde végétal et ses motifs floraux stylisés, à la décoration abondante ( et parfois excessif comme chez Gustave Strauven qui n’est pas loin du «style rococo») et qui n’est paradoxalement pas toujours exempt de réminiscences médiévales (nettement perceptible chez Ernest Blerot par exemple)
la tendance « Géométrique Art Nouveau » initiée par Paul Hankar pour l’architecture et Gustave Serrurier-Bovy pour les arts décoratifs, caractérisée par une décoration géométrique et abstraite, plus sobre, mais tellement plus moderne: par son influence sur le courant géométrique des Viennois Sécession et sur le Nieuwe Kunst en Hollande, il mènera à l’Art Déco.
La palette ornementale de l’architecture Art Nouveau
Les bâtiments Art Nouveau sont ornés d’une grande variété d’ornements tels que:
les sgraffites dont les spécialistes sont Adolphe Crespin, Henri Privat-Livemont et Gabriel Van Dievoet
sculpture sur pierre, représentée par Pierre Braecke, collaborateur de Victor Horta
céramiques, magnifiquement illustré par Henri Privat-Livemont
fer forgé (balcons, grilles …)
Mosaïque
stuc
Les protagonistes de l’Art Nouveau en Belgique
Voici la liste des artistes et architectes qui sont adeptes de l’Art Nouveau en Belgique, classés selon le début de leur production Art Nouveau.
Art décoratif
Style Art Déco « Art Nouveau Floral »
1893 Raphaël Evaluate (vitrail)
1893 Adolphe Crespin (lithographie, sgraffite)
1893 Henry Van De Velde (orfèvrerie, lithographie, mobilier, papier peint)
1894 Isidore De Rudder (céramique)
1896 Henri Privat-Livemont (affiches, sgraffites, céramiques, vitraux, peinture)
1896 Emile Fabry (peinture)
1896 Victor Rousseau (sculpture)
1897 Philippe Wolfers (orfèvrerie, bijouterie)
1897 Charles Van Der Stappen (sculpture)
1897 Arthur Craco (céramique, sculpture)
1897 Pierre Braecke (sculpture)
1897 Fernand Dubois (sculpture)
1897 Alfred Willy Finch (céramique)
1898 Gabriel Van Dievoet (sgraffito)
1898 Henri Meunier (affiches)
Célestin Joseph Helman (céramiques)
E. Houbion
Style Art Déco « Art Nouveau Géométrique »
1894 Gustave Serrurier-Bovy (meubles)
1897 Georges Hobé (meubles)
1900 Paul Cauchie (sgraffito)
Architecture
Style d’architecture « Art Nouveau Floral »
Bruxelles:
1893 Victor Horta
1894 Octave Van Rysselberghe
1895 Henry Van De Velde (voir aussi section « Arts décoratifs »)
1895 Alphonse Groothaert
1895 Jules Brunfaut
1897 Ernest Blerot
1897 Oscar François et la Grande Maison Blanche
1897 Leon Govaerts
1898 Georges Peereboom
1899 Paul Saintenoy
1899 Gustave Strauven
1899 Victor Taelemans
1899 Georges Delcoigne
1899 William Jelley
1899 Ernest Delune
1900 Benjamin De Lestré de Fabribeckers
1900 Albert Roosenboom
1900 Richard Pringiers
1902 Delune Delune
1902 Constant Bosmans et Henri Vandeveld
1902 Jules Piermont
1902 Louis Bral
1903 Henri Jacobs
1903 Alex Desruelles
1904 Arthur et Auguste Toisoul
1904 Dominique Fastré
1904 Léon Delune
1905 Paul Vizzavona
1905 Emile Lambot
1905 Ernest Linard
1907 Joseph Purnelle
1909 N. Pourbaix
A.Lefèvre
Wallonie:
1896 Paul Jaspar (Liège)
1899 Alfred Frère (Charleroi)
1900 Jules Lalière (Namur – Salzinnes)
1901 Victor Rogister (Liège)
1904 Eugène Bodson (Pâturage, Colfontaine, Quaregnon)
1905 Jules Micha (Liège)
1905 Jean Hocepied (Mouscron)
1906 Adolphe Ledoux (Namur – Jambes)
1906 Gustave Fache (Mouscron)
1907 Achille Simon (Andenne)
1909 Clément Pirnay (Liège)
Paul Comblen (Liège)
Flandre:
1904 Jacques De Weerdt
Style d’architecture « Art Nouveau Géométrique »
Bruxelles:
1893 Paul Hankar
1896 Armand Van Waesberghe
1897 Georges Hobé (voir aussi section « Arts décoratifs »)
1898 Paul Hamesse
1898 Édouard Pelseneer
1900 Leon Sneyers
1900 Benjamin De Lestré de Fabribeckers
1900 Fritz Seeldrayers
1900 Camille Damman
1901 Jean-Pierre Van Oostveen
1902 Franz Tilley
1902 Fernand Symons
1903 Victor Boelens
1903 Alphonse Boelens
1904 Jean-Baptiste Dewin
1904 Michel Mayeres
1905 Paul Cauchie (voir aussi « Arts décoratifs »)
1905 Fernand Lefever
1906 J. Dosveld
1907 Louis Couprie
1907 Edmond Lodewyck
1908 Adhémar Lener et Antoine Pompe
1910 Arthur Nelissen
Flandre:
1901 Emile Van Averbeke (Anvers)
Wallonie:
1903 Emile François (Soignies et Braine-le-Comte)
1909 R. Magis (Andenne)
1914 Charles Trussart (Namur – Jambes)
1914 Marshal (Amay)
1908 François Giuannotte (Charleroi)
Principales réalisations Art Nouveau en Belgique
Bruxelles
L’Art nouveau est un mouvement artistique de la fin du dix-neuvième siècle et du début du vingtième siècle qui résulte d’une réaction contre l’art académique européen du dix-neuvième siècle. Il est basé sur l’esthétique des lignes courbes, inspirées par des formes et des structures naturelles.
L’hôtel Tassel à Bruxelles est souvent considéré comme l’acte fondateur de l’Art Nouveau 1. Créé par l’architecte Victor Horta en 1893, ce bâtiment émule rapidement parmi ses collègues. Certains quartiers de Bruxelles, tels que Schaerbeek, Etterbeek, Ixelles et Saint-Gilles, ont été développés à l’âge d’or de l’Art Nouveau et comprennent de nombreux bâtiments de ce style 2.
Malgré les nombreuses démolitions entre la fin de la Seconde Guerre mondiale et la fin des années 1960, Bruxelles compte encore plus de 500 bâtiments de style Art Nouveau 2.
Parmi les créations Art nouveau de style bruxellois, les quatre bâtiments de Victor Horta ont été inscrits sur la Liste du patrimoine mondial en 2000 sous le nom commun «Maisons majeures de l’architecte Victor Horta»: Maisons Tassel, Solvay, van Eetvelde et Horta (actuel musée Horta ) 1 .
Le palais de Stoclet, construit entre 1905 et 1911 par l’architecte autrichien Josef Hoffmann, l’un des fondateurs de la Sécession viennoise, est également un site du patrimoine mondial depuis 2009 3.
Province
En plus des architectes provinciaux mentionnés ci-dessus, il convient de mentionner les bâtiments construits en province par les ténors de l’Art Nouveau bruxellois ainsi que certains bâtiments provinciaux remarquables.
Réalisations dans la province des architectes Art Nouveau Bruxelles
Victor Horta:
le musée des beaux-arts de Tournai
la Villa Carpentier à Renaix (Renaix)
Paul Hamesse:
le site de la Villa Beau à Genval
Paul Saintenoy:
la maison Losseau à Mons
Alphonse Groothaert:
maison de commerce, marché aux légumes n ° 1 à Arlon
Des bâtiments remarquables en Wallonie
Province du Brabant Wallon
Gare de Genval
Province de Hainaut
Charleroi:
la « Maison des Médecins », François Giuannotte rue Léon Bernus, 40, 1908
Maison Lafleur, Boulevard François Giuannotte Solvay, 7, 1908
Maison dorée d’Alfred Frère, avec sgraffiti de Gabriel van Dievoet, rue Tumelaire, 15, 1899
la Maison Gaspar-Thibaut par l’architecte Oscar Van de Voorde, 1900
Mons
la maison Léon Losseau, rue de Nimy, 37 à Mons (intérieur)
Tournai:
vitrine avenue des Nerviens, 24
Lieu Victor Carbonnelle, 5, George De Porre, 1903
Avenue Van Cutsem, 27/29, Strauven, 1904
Boulevard Déporté, 36, Strauven, 1907
autre
le Palais, salle des fêtes, rue de Brantignies, 4-6 à Ath, 1919
la maison du peuple pastoral d’Eugène Bodson, avec un sgraffite de Paul Cauchie
Province de Liège
L’art nouveau à Liège compte plus de 200 réalisations dont:
Maison Piot, Maison Pieper, Maison Counet, Maison Jules Alexandre et Maison Lapaille par Victor Rogister
la Villa Dawn de Gustave Serrurier-Bovy à Cointe (Liège)
la Comblen House de Paul Comblen
Maison Bénard, Maison du Dr. Janssens-Lycops, Maison Van der Schrick, Maison Michel et Maison Jaspar de Paul Jaspar
l’Hôtel Verlaine et la Maison Dubois de Maurice Devignée
la Maison Bacot, la Maison Brasseur-Bodson, la Séquence Thuillier, …
Rue du vieux Mayeur: une douzaine de créations art nouveau dont n ° 38, 42/44: arch. Paul Jaspar et au n ° 51 à 55: une séquence de Joseph Nusbaum
la maison Charlier de Gustave Charlier, rue du Marché, 26 à Spa
Villa Henrijean ou Maison Blanche par Paul Jaspar, avenue Prof.Henrijean à Spa
Cercle artistique de Huy, rue de France, 19 à Huy: 2 grands sgraffites de Paul Cauchie
Séquence de 4 villas Maréchal, route Roosevelt, 34 à 40 à Amay: céramiques florales
la Maison Bauwens à Verviers
Rue du Palais, 141 à Verviers (Arc de Vivroux, 1904)
Maison Peret, Avenue Laboulle à Tilff
Province de Luxembourg
Marché aux légumes, 1 (rez-de-chaussée) à Arlon (Arch. Alphonse Groothaert)
Rue Godefroid Kurth, 53 à Arlon
Pharmacie Goffaux, rue du Commerce, 32 à Marche-en-Famenne
Dupont Street, 42 à Marche-en-Famenne (P. Louwers)
Province de Namur
l’Office de Tourisme d’Andenne, Place des Tilleuls, 48 à Andenne
Villa Bagatelle, rue Tillieux, 54 à Jambes
la « Maison aux deux vitrines », avenue Materne, 82/84 à Jambes
les villas Marcel, Gaby et À l’oiseau bleu, rue de Dave, 92/94/96 à Jambes (arche de Ledoux)
Rue de la Gare Fleurie, 4, 6 et 10 à Jambes
Des bâtiments remarquables en Flandre
Province d’Anvers
Art Nouveau à Anvers est particulièrement présent dans le district de Zurenborg:
Huize Zonnebloem (Maison tournesol), Cogels Osylei, 50, Jules Hofman, 1900
plusieurs maisons Cogels Osylei
Ensemble Den Tijd, Waterloostraat, 55-63, suite de A.Cols et A.Defever, 1903
Maison De Slag van Waterloo (La Bataille De Waterloo), Waterloostraat, 11, F. Smet-Verhas
Maisons combinées Lotus et Papyrus, Transvaalstraat, 52/54, Joseph Bascourt, 1901
Maison du Peuple Help U Zelve, Volksstraat, 40 à Anvers, É. Van Averbeke et J. Van Asperen, 1901
Maison De Vijf Werelddelen (les 5 Continents), Schildersstraat, 2 à Anvers, F. Smet-Verhas, 1901
Maison, Koningin Astridlaan, 102 à Malines
le jardin d’hiver Art Nouveau de l’Institut des Ursulines de Wavre-Sainte-Catherine (Onze-Lieve-Vrouw-Waver, Sint-Katelijne-Waver)
Province du Brabant Flamand
Villa Lurman à Kortenberg, Emile Van Averbeke, 1903
Province de Flandre Occidentale
Villas Les Charmettes, Enfants, Le Belvédère, Middelkerkelaan à Westende, Octave Van Rysselberghe, 1908
Plusieurs villas à Blankenberge
Phare de Knokke-Heist, Grondel, 1907
Province de Flandre orientale
Cité des travailleurs, Terneuzenlaan, 41-44 à Gand, Geo Henderick, 1910
Maison-atelier, Terneuzenlaan, 46/48 à Gand, Geo Henderick, 1910
Maison Van Hoecke-Dessel, Kunstlaan, 41 à Gand, Achiel Van Haecke-Dessel, 1903
Villa Carpentier, Doorniksesteenweg, 9 à Renaix, Victor Horta, 1899-1903
Province de Limbourg
ancienne chocolaterie de Rosmeulen à Nerem (Arc Clément Pirnay, 1909)
Les réalisations Art Déco des architectes Art Nouveau Belges
Après la Première Guerre mondiale, certains architectes Art Nouveau se tourneront bien sûr vers l’Art Déco.
Entre autres, dans l’ordre chronologique de leur production Art Déco:
Victor Horta:
1919-1928: Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, rue Ravenstein (commandé en 1919, travaux de 1922 à 1928)
Leon Sneyers:
1920: Avenue Churchill, 187
1923: Maison personnelle Léon Sneyers, Avenue de l’Echevinage n ° 21
Joseph Purnelle:
1920: rue Théodore Verhagen, 22
1930: rue des Fortifications, 9
1935: rue Royale, 93
Jean-Baptiste Dewin:
1922: avenue Molière, 269 (porte aux hiboux)
1926: Institut médico-chirurgical de la Croix-Rouge (et école de soins Edith Cavell), à l’angle de la place G.Brugmann et de la rue J.Stallaert
1926: Mémorial au Dr. Depage, par le sculpteur G.Devreese et JB Dewin (devant le bâtiment ci-dessus)
1927: boulevard Jubilee, 86-88 et rue Hollevoet, 1 à 5
1927-1928: Rue Montjoie, 241
1926-1932: nouvel hôpital Saint-Pierre à Bruxelles, rue Haute n ° 322
1932: Maternité de l’hôpital d’Ixelles, rue Léon Cuissez, 30
1938: Mairie de Forest, rue du Curé
Camille Damman:
1922-1923: Palais de la Cambre, avenue Emile Duray, 62-68 et avenue de la Folle Chanson, 4
1925: rue Belliard, 197 (édifice Art déco)
1925: paroisse paroissiale de Notre-Dame de l’Annonciation, rue Joseph Stallaert, 8-12
1930: pavillon vénézuélien aux expositions universelles d’Anvers et de Liège
1933: rue Defacqz, 125-127
1934: Église Notre-Dame de l’Annonciation, Place Georges Brugmann
Rue Edith Cavell, 10
Fernand Lefever:
1926: Avenue Seghers, 83
1927: avenue du Panthéon, 58 (décoration de feuilles de marronnier)
1928: Avenue Seghers, 90
1928: Avenue Seghers, 94
1931: Avenue Seghers, 85
Émile Van Averbeke
1931-1933: Piscine de la Veldstraat à Anvers
Défenseurs de l’Art Nouveau à Bruxelles
L’Art Nouveau bruxellois a beaucoup souffert des ravages du temps et de l’homme, mais il a pu compter sur l’action de plusieurs personnalités et associations pour assurer sa sauvegarde:
Jean Delhaye, collaborateur de Victor Horta et grand défenseur de son travail, qui contribua à la sauvegarde des anciens magasins Waucquez en procédant au classement de certains éléments en 1975 ainsi qu’à l’Hôtel Tassel et à l’Hôtel Deprez – Vandevelde (voisin du Hotel Van Eetvelde) en l’acquérant;
Jos Vandenbreeden et les Archives Saint-Luc Bruxelles;
Françoise Dierkens-Aubry, conservatrice du musée Horta;
Michèle Goslar, écrivain, passionnée d’Art Nouveau, qui publie en 2012 une biographie monumentale de Victor Horta;
Guy Dessicy, ancien collaborateur d’Hergé, qui était à la base de la réallocation des anciens magasins Waucquez dans le centre de la BD belge et qui a également évité à la Maison Cauchie de disparaître en l’achetant et en la restaurant avec sa femme Léo;
l’association ARAU (Atelier de recherche et action urbaine) fondée en 1969, organisatrice de nombreuses visites guidées de Bruxelles visant à promouvoir l’Art Nouveau et l’Art Déco Bruxelles;
l’association GERPM-SC (Groupe d’Etudes et de Peintures Murales de Recherche – Sgraffites Culturelles) fondée en 1991 et engagée dans l’inventaire, la protection et la restauration des sgraffites de Bruxelles, sous l’impulsion de Simone De Boeck, de sa soeur Monique Cordier , restaurateur sgraffiti, et leur équipe;
François Schuiten et Benoît Peeters, auteurs de bandes dessinées, ont initié, soutenu et soutenu la restauration et l’ouverture au public de la Maison Autrique.