Façade Art Nouveau, hôpital de la Sainte-Croix et Saint-Paul

Le corps central de la façade principale est structuré comme s’il s’agissait d’un retable, en trois rues verticales séparées par quatre pilastres, en pierre au premier étage et en brique le reste, et en trois niveaux.

Au niveau inférieur se trouvent trois portes d’accès cintrées cintrées avec une arche cintrée décorée de carreaux bleus et blancs avec les initiales « P » et « G » faisant allusion à leur patron; la croix, de l’hôpital d’origine; les quatre bars catalans; et un navire, du bouclier parisien. Ces éléments iconographiques se répètent à différents endroits de l’enceinte et notamment dans ce bâtiment.

Les arches sont soutenues par des colonnes de pierre triples sur lesquelles sont attachées quatre grandes sculptures en pierre, une sorte d’anges wagnériens en forme d’Hermès qui fusionnent dans la même architecture, par Gargallo, qui représentent les trois vertus théologiques chrétiennes: la foi, l’espoir, la charité et des œuvres (Operibus) qui doivent nécessairement accompagner nos vertus. Ce sont des pièces ironiques aux ailes fermées et au style très personnel qui se répètent sur la façade nord de ce bâtiment et sur les piliers du porche du bâtiment d’exploitation. Les arcades sont décorées à l’extérieur d’une série de façades qui abritent des pièces en céramique semi-sphériques en bleu et blanc, une forme largement utilisée par Domènech à la maison Thomas, à l’auberge d’Espagne et au séminaire Comillas. Ces céramiques combinent quatre thèmes: le « P » (initiale de Pau), les deux barres du bouclier de Barcelone, le « G » (initiale de Gil) et la croix vernie.

Au deuxième étage, il y a de grandes fenêtres avec des arcs similaires à ceux des portes d’entrée, mais avec une décoration en pierre travaillée autour d’eux. Ce sont des fenêtres lobées au design néo-gothique, la partie centrale est tripartite et les deux côtés sont bipartites avec de fins piliers de séparation et des vitraux d’un modernisme modéré. Devant les fenêtres, un balcon cérémoniel s’étend de bout en bout.

Au troisième niveau se trouve un grand ensemble sculptural composé de:

Le bouclier est situé au milieu de la façade principale du bâtiment administratif: il s’agit d’une évolution des armoiries d’origine de l’ancien hôpital de Santa Cruz, suivant les mêmes directives iconographiques, bien que l’ancienne ne le soit pas, il a été couronné, et les anges qui l’entouraient étaient agenouillés. C’est une œuvre d’Eusebi Arnau et est située à l’intérieur d’un cercle sous une arche aveugle. Le cercle est décoré de mosaïques bleues et jaunes, imitant la sphère céleste sur laquelle le bouclier se distingue par des barres et des croix abondamment travaillées et des incrustations dorées. Au-dessus du bouclier, la couronne royale et, sur les côtés, deux personnages ailés représentant Esculape, avec un casque et une canne avec un serpent enroulé, considéré comme le père de la médecine et qui porte le livre de vie. Ils sont situés sur des piliers qui représentent l’axe du monde.
Les saints protecteurs, trois des hommes du côté est: Saint Joseph, Saint James et Saint Jean-Baptiste, et trois des femmes à l’ouest: Santa Teresa, Santa Anna et Santa Caterina de Siena. Domènech a également déclaré ici la séparation des sexes qui régissait l’hôpital. Ces reliefs sur fond de mosaïque jaune rappellent le travail des retables dorés de Pau Gargallo.
Les anges, situés sous un auvent dans chacune des quatre colonnes avant, protègent l’ensemble iconographique de ce niveau. Ils sont l’œuvre de Gargallo, bien qu’ils aient un style plus réaliste et humanisé que ceux du rez-de-chaussée et se répéteront dans d’autres sculptures dans les pavillons.
Au-dessus des étages du bâtiment s’élève la tour de l’horloge terminée par une grande croix. Il atteint une hauteur de 62 mètres de la rue et 32 ​​au-dessus du bâtiment. Il s’agit d’un ensemble d’entrelacs géométriques en pierre soutenu par quatre contreforts arqués creux en pierre qui s’élèvent sur une architecture quadrangulaire en brique avec cinq interstices de chaque côté, ce qui lui donne un aspect de galerie. À chacun des quatre coins de la tour se trouvent des sculptures d’êtres ailés, de Gargallo. Ils sont assis sous un auvent et à la main ils tiennent un livre, une croix, une ancre et le corps de la robe levée, ce qui a été interprété comme le symbolisme des vertus cardinales: Justice, Prudence, Fortitude et Tempérance. La tour de l’horloge est un espace richement décoré de sculptures de toutes sortes. Les auvents qui couvrent les êtres décrits ont quatre têtes de jeunes et de nourrissons, chacun d’eux; la galerie quadrangulaire est entourée d’une balustrade d’entrelacs combinée avec des boucliers avec des croix et des barres alternées, avec de petits pinacles en céramique sur le dessus de ses piliers et avec des gargouilles de différentes créatures fantastiques; sur la même base de la montre se trouvent quatre bustes pour femmes d’un style résolument moderniste et un griffon entre les cadrans de la montre. Sur les sphères, encore huit gargouilles de plus pour drainer le corps qui forme la base du coup de pied final de la tour.

L’ensemble est précédé d’un grand ange libre, avec ses ailes ouvertes au sommet de la façade principale, dans une position similaire à celle qui culmine dans les frontons du bâtiment d’exploitation. Domènech i Montaner a commandé à Eusebi Arnau le projet de loi pour les pinacles et autres éléments décoratifs, tandis que Gargallo lui a commandé pour l’ensemble des figures d’anges.

Batiment administratif
Le bâtiment administratif est situé juste derrière l’entrée principale et donne l’image officielle du complexe. Sa façade est la plus décorée de l’ensemble et est la plus haute, en plus d’être surmontée d’une tour qui lui donne un air imposant.

Domènech en a profité pour montrer l’utilisation de la céramique et des mosaïques ornementales et d’un grand ensemble sculptural. Il a profité de la nature religieuse de l’institution qui devait gérer l’hôpital, pour déployer une iconographie couvrant les différentes sensibilités des hôpitaux historiques qui ont formé l’institution, et a souligné le caractère bénéfique du nouvel hôpital. Sa maîtrise du symbolisme chrétien et de l’héraldique lui a permis d’être l’auteur des dessins dans les moindres détails.

Il fut bientôt critiqué pour avoir mis en place un hôpital qui «avait plus l’air de résidence pour la royauté que pour le séjour des« pauvres patients », et à l’occasion de son inauguration officielle, Alfonso XIII lui-même a déclaré:« Vous êtes les habitants sont paradoxal, un palais est aménagé pour vos malades et un bloc pour votre roi. »

Le bâtiment se compose de trois corps. La centrale, avec la majeure partie de l’iconographie sur sa façade, contient les espaces les plus institutionnels et sur lesquels se dresse la tour de l’horloge; les deux côtés sont légèrement inclinés par rapport au centre, donnant à l’ensemble une concavité réceptrice, tout comme sa fonction d’accès principale. L’espace entre la clôture de la rue et l’accès au bâtiment fournit la distance qui permet d’observer la majesté du complexe et dispose d’un jardinage discret entourant le double escalier qui mène de la rue au porche du bâtiment. Au centre de l’escalier et présidant l’entrée se trouve le monument au mécène Pau Gil, un ensemble de

La structure des deux corps latéraux est à trois niveaux et présente une décoration moins somptueuse que le corps central, avec de grandes fenêtres vitrées au niveau du rez-de-chaussée, des fenêtres jumelles au premier étage et des trilobules au deuxième. Dans les deux bâtiments, l’extrémité donnant sur la rue est plus large que le reste du bloc et à l’intérieur, elle abrite des pièces nobles; à l’est se trouve la bibliothèque Cambó et à l’ouest se trouve la salle d’archives, des espaces qui ont été endommagés par une utilisation « plus fonctionnelle » au cours du XXe siècle et sont actuellement en cours de restauration.

Hôpital Sainte-Croix et Saint-Paul
L’Hôpital de Sant Pau est situé dans un complexe de bâtiments situé à Barcelone, conçu par l’architecte Lluis Domenech i Montaner, l’un des principaux représentants du modernisme catalan. Il a été construit entre 1902 et 1930 en deux phases: le premier par Domènech lui-même, entre 1902 et 1913, il se compose de treize bâtiments modernistes; le second, réalisé par son fils Pere Domènech i Roura à partir de 1920, se compose de six autres bâtiments de modernisme modéré et d’autres bâtiments ultérieurs. Avec son bâtiment principal et ses nombreux pavillons, l’Hôpital de San Pablo est, avec l’Institut Pere Mata de Reus (également du même architecte), l’un des plus grands ensembles d’architecture moderniste catalane.

Le site Art nouveau de Sant Pau, anciennement l’hôpital de la Santa Creu i Sant Pau, est l’un des bâtiments les plus importants de l’architecture moderniste de Barcelone. Son auteur, l’architecte Lluís Domènech i Montaner, était responsable de la construction d’un autre des principaux bâtiments modernistes de Barcelone, le Palau de la Música. Les deux ont été déclarés patrimoine mondial par l’UNESCO en 1997, valorisant leur caractère unique et leur beauté.

Le site moderniste est le plus grand ensemble architectural de ce style en Europe et est l’un des principaux exemples du modernisme catalan. Domènech a conçu une «ville dans la ville» avec des pavillons entourés de jardins et reliés par un réseau de tunnels souterrains.

Pensé pour ce qui serait leur utilisation, un hôpital, l’architecte a conçu un espace et une force constructifs dans l’Eixample, mais avec une rotation de 45 degrés par rapport à la grille d’îles conçues pour Ildefons Cerda. De cette façon, il a donné à l’espace une orientation nord-sud parfaite, obtenant une ventilation plus adéquate et plus d’heures de lumière.