Les valeurs de conception architecturale constituent une partie importante de ce qui influence les architectes et les concepteurs lorsqu’ils prennent leurs décisions de conception. Cependant, les architectes et les designers ne sont pas toujours influencés par les mêmes valeurs et intentions. La valeur et les intentions diffèrent entre les différents mouvements architecturaux. Il diffère également entre les différentes écoles d’architecture et les écoles de design ainsi que parmi les architectes et les concepteurs individuels.

Les différences de valeurs et d’intentions sont directement liées au pluralisme des résultats de conception qui existent dans l’architecture et le design. C’est aussi un facteur important dans la façon dont un architecte ou un designer opère dans sa relation avec les clients.

Les différentes valeurs de conception ont tendance à avoir une histoire considérable et peuvent être trouvées dans de nombreux mouvements de conception. L’influence que chaque valeur de conception a eu sur les mouvements de conception et les concepteurs individuels a varié à travers l’histoire.

Valeurs de design esthétique
L’expansion des idées et des vocabulaires de conception architecturale et industrielle qui a eu lieu au cours du siècle dernier a créé une réalité esthétique diversifiée dans ces deux domaines. Cette réalité esthétique pluraliste et diverse a typiquement été créée dans différents mouvements de design architectural et industriel tels que: Modernisme, Postmodernisme, Déconstructivisme, Post-structuralisme, Néoclassicisme, Nouvel Expressionnisme, Supermodernisme etc. Toutes ces réalités esthétiques représentent un certain nombre de valeurs esthétiques divergentes , en plus des différences dans les valeurs générales et les théories trouvées dans ces mouvements. Certaines des distinctions stylistiques trouvées dans ces réalités esthétiques diverses reflètent de profondes différences dans les valeurs de conception et de pensée, mais ce n’est pas le cas pour toutes les distinctions stylistiques, car certaines distinctions stylistiques se fondent sur des pensées et des valeurs similaires.

Ces valeurs esthétiques et leurs diverses expressions esthétiques reflètent dans une certaine mesure le développement qui a eu lieu dans la communauté artistique. En outre, des changements plus généraux ont eu lieu dans les sociétés occidentales en raison du développement technologique, des nouvelles réalités économiques, des changements politiques, etc. Cependant, ces diverses expressions esthétiques reflètent aussi l’expression personnelle des architectes et des concepteurs industriels. tendance à expérimenter avec la forme, les matériaux et l’ornement pour créer de nouveaux styles esthétiques et du vocabulaire esthétique. Les changements dans les styles et les expressions esthétiques ont été et sont toujours à la fois synchroniques et diachroniques, car différents styles esthétiques sont produits et promus simultanément.

Un certain nombre de valeurs qui ne peuvent pas être classées comme valeurs esthétiques ont influencé le développement de la réalité esthétique et ont contribué à la réalité esthétique pluraliste qui caractérise l’architecture contemporaine et le design industriel.

Valeurs de conception esthétique, contient sept valeurs.

Aspects artistiques et expression de soi
Il est caractérisé par la croyance que l’expression de soi individuelle – ou le soi spirituel intérieur et l’imagination créatrice, les ressources internes et l’intuition – devrait être utilisée et / ou être la base utilisée lors de la conception. Ces sentiments sont étroitement liés à un certain nombre de valeurs artistiques trouvées dans des mouvements comme l’expressionnisme et l’art d’avant-garde. Ainsi, cette valeur conceptuelle est étroitement liée aux formes abstraites et à l’expression, à la liberté créative personnelle, à l’élitisme et au fait d’être en avance sur le reste de la société.

L’esprit de la valeur de conception du temps
Cette valeur de conception est basée sur la conception selon laquelle chaque âge a un certain esprit ou un ensemble d’attitudes partagées qui devraient être utilisées lors de la conception. L’Esprit des Temps dénote le climat intellectuel et culturel d’une époque particulière, qui peut être lié à l’expérience d’une certaine vision du monde, au sens du goût, à la conscience collective et à l’inconscience. Ainsi, «l’expression de la forme» qui peut être trouvée, dans une certaine mesure, dans «l’air» d’un temps donné et de chaque génération, devrait générer un style esthétique qui exprime l’unicité liée à cette époque.

La valeur de conception de l’honnêteté structurelle, fonctionnelle et matérielle
L’honnêteté structurelle est liée à la notion qu’une structure doit afficher son «vrai» but et ne pas être décorative, etc. L’honnêteté fonctionnelle est liée à l’idée qu’un bâtiment ou une forme de produit doit être formé sur la base de sa fonction « La forme suit la fonction ». L’honnêteté matérielle implique que les matériaux doivent être utilisés et sélectionnés sur la base de leurs propriétés, et que les caractéristiques d’un matériau doivent influencer la forme pour laquelle il est utilisé. Ainsi, un matériau ne doit pas être utilisé comme un substitut à un autre matériau car cela subvertit les propriétés «vraies» des matériaux et il «trompe» le spectateur.

La valeur de conception de simplicité et de minimalisme
Cette valeur de conception est basée sur l’idée que des formes simples, c’est-à-dire sans ornements considérables, géométrie simple, surfaces lisses, etc., représentent des formes à la fois plus fidèles à l’art «réel» et à la sagesse «populaire». Cette valeur de conception implique que plus une personne devient cultivée, plus la décoration disparaît. En outre, il est lié à la notion que des formes simples libéreront les gens du fouillis quotidien, contribuant ainsi à la tranquillité et au repos.

Nature et valeur de conception organique
Cette valeur de conception est basée sur l’idée que la nature (c’est-à-dire toutes sortes d’organismes vivants, lois numériques, etc.) peut fournir l’inspiration, des indices fonctionnels et des formes esthétiques que les architectes et les designers industriels devraient utiliser comme base. Les conceptions basées sur cette valeur ont tendance à être caractérisées par des courbes fluides, des lignes asymétriques et des formes expressives. Cette valeur de conception peut être résumée dans « forme suit le flux » ou « de la colline » par opposition à « sur la colline ».

La valeur esthétique classique, traditionnelle et vernaculaire
Cette valeur est basée sur la conviction qu’un bâtiment et un produit doivent être conçus à partir de principes intemporels qui transcendent des concepteurs, des cultures et des climats particuliers. Implicite dans cette valeur de conception est la notion que si ces formes sont utilisées, le public appréciera la beauté intemporelle d’une structure et comprendra immédiatement comment utiliser un bâtiment ou un produit donné. Cette valeur conceptuelle est également liée aux différences régionales, c’est-à-dire à la variation du climat, etc. et aux cultures folkloriques, qui créent des expressions esthétiques distinctives.

La valeur de conception du régionalisme
Cette valeur de conception est basée sur la conviction que la construction – et dans une certaine mesure les produits – devrait être conçue en fonction des caractéristiques particulières d’un lieu spécifique. En outre, il est lié à l’objectif de parvenir à une harmonie visuelle entre un bâtiment et son environnement, ainsi que d’assurer la continuité dans une zone donnée. En d’autres termes, il s’efforce de créer un lien entre les formes de construction passées et présentes. Enfin, cette valeur est souvent liée à la préservation et à la création de l’identité régionale et nationale.

Valeurs de design social
De nombreux architectes et designers industriels ont une forte motivation à servir le bien public et les besoins de la population d’utilisateurs. De plus, la conscience sociale et les valeurs sociales au sein de l’architecture et du design reflètent, dans une certaine mesure, l’accent mis sur ces valeurs dans la société en général.

Il convient de noter que les valeurs sociales peuvent avoir un impact esthétique, mais ces aspects ne seront pas explorés car l’impact esthétique principal trouvé dans la conception a été couvert dans les sections précédentes. Les valeurs de design social sont parfois en conflit avec d’autres valeurs de conception. Ce type de conflit peut se manifester entre différents mouvements de conception, mais il peut aussi être la cause de conflits au sein d’un mouvement de conception donné. On peut faire valoir que les conflits entre les valeurs sociales et d’autres valeurs de conception représentent souvent le débat continu entre le rationalisme et le romantisme communément trouvé dans l’architecture et le design industriel.

La catégorie Valeurs de design social composée de quatre valeurs de conception.

La valeur de conception du changement social
Cette valeur de conception peut être décrite comme un engagement à changer la société pour le mieux à travers l’architecture et le design industriel. Cette valeur de conception est étroitement liée et associée aux mouvements politiques et aux programmes de construction ultérieurs. Les architectes et les designers industriels qui sont attachés à la valeur conceptuelle du changement social considèrent souvent leur travail comme un outil pour transformer l’environnement bâti et ceux qui y vivent.

La valeur de conception de la consultation et de la participation
Cette valeur de conception est basée sur la conviction qu’il est bénéfique d’impliquer les parties prenantes dans le processus de conception. Cette valeur est liée à la conviction que l’implication de l’utilisateur conduit à:

Répondre aux besoins sociaux et utiliser efficacement les ressources.
Influencer dans le processus de conception aussi bien que la conscience des conséquences etc.
Fournir des informations pertinentes et à jour aux concepteurs.
La valeur de conception de la prévention du crime
Cette valeur de conception est basée sur la croyance que l’environnement construit peut être manipulé pour réduire les niveaux de criminalité, ce qui est tenté grâce à trois stratégies principales qui sont:

Espace défendable.
Prévention du crime par la conception de l’environnement.
Prévention du crime situationnel.
La valeur de conception du «tiers monde»
Ceci est basé sur un désir d’aider les pays en voie de développement à travers l’architecture et le design (c’est-à-dire une réponse aux besoins des pauvres et des démunis dans le tiers monde). Cette valeur conceptuelle implique que les conditions sociales et économiques du Tiers-Monde nécessitent le développement de solutions spéciales, distinctes de celles recommandées par les mêmes architectes et designers industriels pour le monde développé.

Valeurs de conception environnementale
Le XXe siècle a été marqué par la réémergence des valeurs environnementales au sein des sociétés occidentales. Le souci de l’environnement n’est pas nouveau et peut être trouvé à divers degrés tout au long de l’histoire, et il est enraciné dans un certain nombre de perspectives, notamment la gestion des écosystèmes pour des rendements durables des ressources (développement durable) et l’idée que tout a une valeur intrinsèque (protection et préservation de la nature). Généralement derrière ces types de pensée sont les concepts d’intendance et que la génération présente doit des devoirs aux générations pas encore nées.

Les problèmes environnementaux et les défis rencontrés aux 19ème et 20ème siècles ont conduit à un développement où les valeurs environnementales sont devenues importantes dans certaines sections des sociétés occidentales. Il n’est donc pas surprenant (selon qui?) Que ces valeurs puissent également être trouvées parmi les architectes individuels et les concepteurs industriels. L’accent mis sur le design environnemental a été marqué par la redécouverte et le développement de nombreuses compétences et techniques «anciennes». En outre, une nouvelle technologie qui aborde les préoccupations environnementales est également une caractéristique importante de l’approche environnementale trouvée parmi les architectes et les concepteurs industriels. Ces approches plutôt différentes de la construction de l’environnement et de la technologie des produits peuvent être illustrées par le développement d’une architecture high-tech environnementale, et le mouvement environnemental plus «traditionnel» est une architecture écologique.

Les technologies environnementales, ainsi que les nouvelles valeurs environnementales, ont affecté le développement dans les villes du monde entier. De nombreuses villes ont commencé à formuler et à introduire des «éco-réglementations concernant les ressources renouvelables, la consommation d’énergie, les bâtiments malades, les bâtiments intelligents, les matériaux recyclés et la durabilité». Cela n’est peut-être pas surprenant, car environ 50% de toute la consommation d’énergie en Europe et 60% aux États-Unis est liée au bâtiment. Cependant, les préoccupations environnementales ne sont pas limitées à la consommation d’énergie; Les préoccupations environnementales prennent généralement un certain nombre de points de vue, ce qui se reflète dans l’attention accordée aux architectes et aux concepteurs industriels.

La catégorie des valeurs de conception environnementale comprend trois valeurs de calcul.

Vert et durabilité
Cette valeur repose sur la conviction qu’une approche de construction durable et / ou respectueuse de l’environnement est bénéfique pour les utilisateurs, la société et les générations futures. Les concepts clés de cette valeur de conception sont les suivants: conservation de l’énergie, gestion des ressources, recyclage, du berceau au berceau, matériaux sans toxicité, etc.

Réutilisation et modification
Ceci est basé sur la croyance que les bâtiments existants et, dans une certaine mesure, les produits, peuvent être continuellement utilisés par des mises à jour. Dans cette valeur, il y a deux écoles de pensée distinctes en matière d’esthétique: un camp se concentre sur de nouveaux éléments sublimés par une esthétique globale et l’autre préconise un contraste esthétique, une dichotomie et même une dissonance entre l’ancien et le nouveau.

Santé
Cette valeur de conception repose sur la conviction que l’environnement bâti peut contribuer à assurer un milieu de vie sain. Construit dans cette valeur de conception, sont des principes comme: les bâtiments devraient être indépendants; les sites doivent être distribués pour maximiser la quantité de lumière solaire qui atteint les structures individuelles. De même, l’accent est mis sur la construction sanitaire et la réduction des émissions toxiques grâce à la sélection de matériaux appropriés.

Valeurs de design traditionnelles
Dans l’architecture comme dans le design industriel, il existe une longue tradition d’inspiration et de réutilisation d’éléments de conception de bâtiments et de produits existants. C’est le cas même si de nombreux architectes et designers industriels affirment qu’ils utilisent principalement leur créativité pour créer de nouvelles solutions de conception. Certains architectes et designers industriels se sont ouvertement inspirés par les traditions de construction et de produits existantes, et ont même utilisé cette inspiration comme base principale pour leurs solutions de conception.

Cette tradition de conception a une histoire considérable, qui peut être indiquée dans beaucoup de labels associés à cette tradition; Cela inclut des étiquettes telles que Classicisme, Vernaculaire, Restauration et Conservation etc. En outre, comme indiqué dans la section précédente « L’esthétique classique, traditionnelle et vernaculaire », un élément important de cette tradition est de réutiliser et d’être inspiré par l’esthétique déjà existante. éléments et styles. Cependant, l’approche traditionnelle implique également d’autres aspects tels que les aspects fonctionnels, la préservation des traditions de construction existantes ainsi que des bâtiments et des produits individuels.

La catégorie Valeurs de conception traditionnelle, composée de trois valeurs distinctes.

La valeur de conception basée sur la tradition
Cela repose sur la croyance que les «designs» traditionnels sont la typologie et le modèle privilégiés pour les bâtiments et les produits, car ils «créent» des designs intemporels et «fonctionnels». Dans cette valeur de conception, il y a trois stratégies principales:

Critique traditionaliste / régionaliste, c’est-à-dire interpréter les typologies et modèles traditionnels et les appliquer dans un vocabulaire moderne abstrait.
Revivalists ie adhérant à la forme traditionnelle la plus littérale.
Contextualistes qui utilisent des formes historiques lorsque l’environnement le «demande».
La valeur de conception de la restauration et de la préservation
Ceci est basé sur un engagement à préserver le meilleur des bâtiments et des produits pour les générations futures. Cette valeur de conception tend à représenter la restauration d’un bâtiment ou d’un produit à sa conception initiale et est généralement ancrée dans trois perspectives. Ceux-ci sont:

Une perspective archéologique (c’est-à-dire préserver les bâtiments et produits d’intérêt historique).
Une perspective artistique c’est-à-dire un désir de préserver quelque chose de beau.
Une perspective sociale (c’est-à-dire un désir de s’accrocher au familier et rassurant).
La valeur de conception vernaculaire
Cette valeur repose sur la croyance qu’une vie simple et sa conception, étroitement liée à la nature, sont supérieures à celle de la modernité. La valeur de conception de Vernacular inclut le concept clé tel que:

Tradition revigorante (c’est-à-dire évoquant le vernaculaire).
Réinventer la tradition c’est-à-dire la recherche de nouveaux paradigmes.
Extension de la tradition, c’est-à-dire utilisation de la langue vernaculaire d’une manière modifiée.
Réinterpréter la tradition, c’est-à-dire utiliser des idiomes contemporains.
Valeurs de conception sexospécifiques
Ces valeurs de conception sont étroitement liées au mouvement et à la théorie féministes développés au cours des XIXe et XXe siècles. Les valeurs de conception basées sur le genre sont liées à trois principes trouvés dans l’architecture et le design industriel, qui sont:

Différences de genre liées à la critique et à la reconstruction de la pratique architecturale et de l’histoire.
La lutte pour l’égalité d’accès à la formation, à l’emploi et à la reconnaissance en architecture et en design.
L’accent mis sur les théories fondées sur le genre pour l’environnement bâti, le discours architectural et les systèmes de valeurs culturelles.
Les concepteurs qui adhèrent aux valeurs de conception basées sur le genre se concentrent généralement sur la création de bâtiments qui n’ont pas les mêmes obstacles que les enfants, les parents et les personnes âgées rencontrent dans une grande partie de l’environnement bâti. Cela implique également un accent sur l’esthétique qui est considéré comme plus «féminin» que l’esthétique «masculine» souvent créée par les concepteurs masculins.

La valeur de conception économique
Beaucoup d’architectes et de designers industriels redoutent souvent le côté financier et commercial de l’architecture et de la conception industrielle, car ils se concentrent souvent sur la réalisation d’une qualité de conception réussie plutôt que sur la réalisation d’attentes économiques fructueuses.

C’est la base d’une valeur de conception qui peut être caractérisée comme «volontarisme» ou «charrette ethos». Cette valeur est couramment trouvée parmi les architectes et les concepteurs en exercice. La valeur du «bénévolat» est fondée sur la conviction qu’une bonne architecture et un bon design exigent un engagement au-delà du temps préétabli, du budget du comptable et des heures normales. Les éléments de la revendication suivante sont implicitement inclus dans la valeur « volontaire »:

Les meilleurs travaux de conception viennent des bureaux ou des concepteurs individuels qui sont prêts à faire des heures supplémentaires (parfois non rémunérées) pour le résultat de la conception.
Une bonne architecture et un design est rarement possible dans les frais offerts par les clients.
Les architectes et les concepteurs devraient se soucier assez des bâtiments ou des produits pour maintenir des normes élevées de conception indépendamment du paiement offert.
La valeur de conception «volontaire» peut être considérée comme une réaction et un rejet de l’influence et du contrôle du client sur le projet de conception.

La nouvelle valeur de conception
Il est courant dans l’architecture contemporaine et le design industriel de mettre l’accent sur la création de nouvelles solutions de conception. Cette insistance s’accompagne souvent d’un manque d’attention tout aussi commun à l’étude de la pertinence de toute solution de conception déjà existante.

La valeur de conception originale a des racines historiques remontant aux mouvements de conception tôt tels que le modernisme, avec l’emphase sur «partir de zéro». La célébration de solutions de conception originales et novatrices est considérée par de nombreux concepteurs et experts en design comme l’un des principaux aspects de l’architecture et du design. Cette valeur de conception est souvent manifestée par les méthodes de travail des concepteurs. Certains architectes et designers qui mettent l’accent sur la «grande idée» auront tendance à s’accrocher à des idées et à des thèmes de conception majeurs, même si ces thèmes et idées sont confrontés à des défis insurmontables. Cependant, l’accent mis sur la nouveauté du design est également associé aux progrès et aux nouvelles solutions de conception qui, sans cette emphase, ne verraient pas le jour.

La valeur de conception de la nouveauté n’est généralement pas acceptée dans l’architecture ou la conception. Ceci est indiqué par le débat en architecture, en se concentrant sur la question de savoir si les bâtiments doivent s’harmoniser avec l’environnement dans lequel ils sont situés ou non. Il y a aussi le débat où l’architecture devrait être basée sur des styles de topologie et de conception traditionnels, c’est-à-dire sur une architecture de base classique et vernaculaire ou si elle devrait être une expression de son temps. Les mêmes problèmes sont indiqués dans le domaine du design industriel où il a été débattu si la conception rétro devait être acceptée ou non comme une bonne conception.

Valeurs de conception mathématique et scientifique
Un mouvement pour baser la conception architecturale sur la compréhension scientifique et mathématique a commencé avec les premiers travaux de Christopher Alexander dans les années 1960, Notes sur la synthèse de la forme. D’autres contributeurs se sont joints, en particulier dans les enquêtes de forme à l’échelle urbaine, qui ont abouti à des développements importants tels que la syntaxe de Bill Hillier Space et le travail de Michael Batty sur l’analyse spatiale. En architecture, l’ouvrage en quatre volumes The Nature of Order d’Alexander résume ses résultats les plus récents. Une théorie architecturale alternative basée sur des lois scientifiques, comme par exemple une théorie de l’architecture, est maintenant en concurrence avec des théories purement esthétiques les plus courantes dans le monde de l’architecture. Cet ensemble de travail peut être considéré comme un équilibre et remet souvent en question les mouvements de conception qui reposent principalement sur l’esthétique et la nouveauté. En même temps, les résultats scientifiques qui déterminent cette approche vérifient en fait les traditions traditionnelles et vernaculaires d’une manière que l’appréciation purement historique ne peut pas.

Les questions sociales et environnementales reçoivent une nouvelle explication, en s’appuyant sur les phénomènes biologiques et l’interactivité des groupes et des individus avec leur environnement bâti. La nouvelle discipline de la biophilie développée par EO Wilson joue un rôle majeur dans l’explication du besoin humain de contact intime avec les formes naturelles et les êtres vivants. Cet aperçu de la connexion entre les êtres humains et l’environnement biologique fournit une nouvelle compréhension du besoin de conception écologique. Une extension du phénomène biophilique dans des environnements artificiels suggère un besoin correspondant de structures construites qui incarnent les mêmes préceptes que les structures biologiques. Ces qualités mathématiques incluent les formes fractales, l’échelle, les symétries multiples, etc. Les applications et extensions de l’idée originale de Wilson sont maintenant réalisées par Stephen R. Kellert dans l’hypothèse de Biophilia, et par Nikos Salingaros et autres dans le livre « Biophilic Design » .