Anvers école

L’École d’Anvers était une école d’artistes actifs à Anvers, d’abord au cours du 16ème siècle, quand la ville était le centre économique des Pays-Bas, puis au cours du 17ème siècle, quand il est devenu le fief artistique du baroque flamand sous Pierre Paul Rubens.

Anvers a succédé à Bruges comme le commerce principal et le centre commercial de la Pays Bas autour de 1500. Peintres, artistes et artisans rejoint la guilde de Saint-Luc, qui apprentis formés et qualité garantie.

Cette guilde garantit la qualité et de l’éducation des jeunes talents. Les artistes devaient d’abord suivre un cours avec un maître comme élève. Les jeunes élèves ont dû redécorer des tâches telles que le mélange des pigments, peinture draperies et de faire des études.

Histoire:
Anvers devient au détriment des Bruges le commerce principal et le centre commercial de la Pays-Bas autour de l’année 1500. Les peintres, les artistes et les artisans adhèrent à la guilde de Saint-Luc, qui éduque les apprentis et garantit la qualité de leur travail.

La première école d’artistes qui a émergé dans la ville étaient les Mannerists d’Anvers, un groupe de peintres du gothique tardif anonymes actifs dans la ville d’environ 1500 à 1520. Ils ont été suivis par les peintres maniéristes dans la tradition italienne qui a développé à la fin du Haut Renaissance. Jan Gossaert était un artiste majeur dans la ville à cette époque. D’autres artistes, tels que Frans Floris, a continué ce style.

De maniérisme gothique italianisme
Les émeutes iconoclastes ( « Beeldenstorm » en néerlandais) de 1566 qui ont précédé la Révolte hollandaise ont donné lieu à la destruction de nombreuses œuvres d’art religieux, après quoi les églises et les monastères devaient être remeublé et redécoré. Des artistes tels que Otto van Veen et les membres de la famille Francken, travaillant dans un style maniériste tardif, à condition nouvelle décoration religieuse. Il a également marqué un début de déclin économique de la ville, comme la rivière Escaut bloquée par lanéerlandais République en 1585 la diminution du commerce.

Renaissance flamande
L’iconoclasme de 1566 a conduit à la destruction de nombreux ouvrages d’art religieux. La reconstruction et le réaménagement des églises et monastères ont donné un nouvel élan à la peinture. Des artistes tels que Otto van Veen et les membres de la famille Francken, qui a travaillé dans un style tardif maniériste, peint de nombreux retables pour remplacer les ouvrages détruits et disparus. La chute deAnvers en 1585 a marqué le début de la crise économique de la ville.

La ville a connu un renouveau artistique au 17ème siècle. Les grands ateliers de Peter Paul Rubens et Jacob Jordaens, et l’influence de Anthony van Dyck, a faitAnversle centre de l’art flamand. La ville était un centre d’édition d’importance internationale, et avait une énorme production de gravures anciennes de maître et des illustrations de livres. Le style baroque de laAnvers l’école est devenu le style dominant dans la Pays-Bas méridionaux et est connu sous le nom baroque flamand.

Les grands ateliers de Peter Paul Rubens et Jacob Jordaens, et l’influence de Anthony van Dyck, a fait Anversle centre du baroque flamand. La ville était un centre d’édition d’importance internationale, et avait une énorme production de gravures anciennes de maître et des illustrations de livres.Anvers ou peintres animaliers animaux, tels que Frans Snyders, Jan Fyt et Paul de Vos dominé cette spécialité dans L’Europe  pendant au moins la première moitié du siècle. De nombreux artistes ont rejoint la Guilde des romanistes, une société pour laquelle avoir visitéRomeétait une condition d’adhésion. Mais alors que l’économie a continué de baisser, et les Habsbourg gouverneurs et l’Eglise ont réduit leur patronage, de nombreux artistes formés àAnvers gauche pour la Pays-Bas, Angleterre, France ou ailleurs, et à la fin du 17ème siècle Anvers n’était plus un centre important pour l’art.

Déclin
Mais alors que l’économie continue à décliner et les gouverneurs des Habsbourg et l’Eglise réduisent leur patronage, de nombreux artistes formés à Anvers aller à la Pays-Bas, Angleterre, France ou ailleurs, et à la fin du XVIIe siècle, la ville n’est plus un centre majeur de l’art.

L’héritage artistique de Anvers est représenté dans de nombreux musées, et des peintures du Anvers École sont évalués aux enchères.

Les artistes du Anvers École
Les artistes viennent de Flandre, Comme Malines et Bruxelles Bernard van Orley et Jan Gossaert ( « Mabuse ») ou le Néerlandais Jan Mostaert. Au nord, enUtrecht et Middelburg, Jan van Scorel, disciple de Mabuse, est le meilleur romanticist néerlandais.

Bruges natif Lancelot Blondeel, Jan Metsys de Anvers (du Fontainebleau École) Et Amstellodamese Lambert Sustris (le disciple de Titien) sont les principaux représentants de Scholarly maniérisme, qui sera également développer Haarlem avec Maarten van Heemskerck à Liège. avec Lambert Lombard (élève de Mabuse) etAnvers avec Frans Floris.

A la fin du XVIe siècle, Anversde » Maarten de Vos, Ambrosius Francken I ou néerlandais Otto van Veen, Hendrik Goltzius, Abraham Bloemaert, Friedrich Sustris (fils de Lambert) et Bartholomeus Spranger a choisi l’éclectisme.

Les spécialistes du portrait sont les Flamands Willem Key, Pieter Pourbus et Frans Pourbus l’Ancien, ainsi que néerlandais Dirk Jacobsz, Dirck Barendsz et Cornelis Ketel, mais Antonio Moro est le seul à gagner une renommée internationale.

Pieter Bruegel l’Ancien représente le réalisme du Nord, qui sera poursuivie par son fils Pieter Bruegel le Jeune et son petit-fils Pieter Bruegel. Jan Brueghel l’Ancien, un autre fils de Pieter Brueghle l’Ancien, est un spécialiste de la peinture du paysage et des arrangements floraux. Ce genre est lancé à l’école d’Anvers par le Flemings Herri Met de Bles et Jacob Grimmer, suivi par Lucas et Marten van Valckenborch (en), liée à Francfort, Paul Bril, Joos de Momper, Tobias Verhaecht (premier maître de Rubens).

Dans les grands bouleversements à la fois politique et religieux connu dans le sud Pays-Bas, Apparaissent les applications des nouvelles règles de la perspective initiées par les Italiens au siècle précédent. Il était Vredeman de Vries, qui a été le premier au milieu du XVIe siècle, qui, par ses traités, a donné naissance à la « peinture architecturale » comme un véritable sujet de l’école d’Anvers, et l’apparition du thème de vues . intérieur des églises. Bien que l’origine du genre, il produit quelques tables. Ses élèves sont Hendrik van Steenwijck l’Ancien et son fils Paul Vredeman de Vries et Hendrick Aerts.

De divers ouvrages sont publiés par Hans Vredeman de Vries, de nombreux peintres se poursuivent et développent cette branche. Voici comment Hendrik van Steenwijck l’Ancien forme son propre fils Hendrik van Steenwijck le Jeune et Johann Wolfang Aveman. Ces deux derniers ayant été formés ensemble, leur production au début du XVIIe siècle, est très similaire, et il est particulièrement difficile de fixer certaines attributions.

Un autre artiste, Abel Grimmer, formé par son père Jacob, peint des scènes principalement pays, vues du village, des saisons et des mois, mais aborde ensuite le thème de la vue sur l’intérieur des églises inspirées par des œuvres de Hendrik van Steenwijck l’Ancien et Paul Vrederman de Vries. Il y a actuellement plus de 35 peintures d’intérieur de l’église qui lui sont attribués.

apparaît alors la famille Neefs, le père Pieter dit Ancien ou l’Ancien puis ses deux fils « de frater » (1617 -?) et Pieter le Jeune. Au début de sa carrière, Peeter Neefs l’Ancien a été inspiré par le travail de Hendrik van Steenwijck le plus jeune, puis progressivement développé ses propres modèles. Ceux-ci étaient de plus en plus développé et l’Atelier des Neeffs est crédité de plus de 450 peintures sur le thème des intérieurs de l’église [réf. voulu]. Il semble que cet atelier à certaines périodes occupé près de 20 collaborateurs sous-traitants et les apprentis.

Plus tard, le École de Anvers comprend sur ce thème les peintres Anton Gunther Gheringh et Wilhem von Schubert Ehrenberg (1637-1676).

Compte tenu des guerres au cours de cette période et la politique de répression de Philippe II Espagne, Les interventions de l’Inquisition, l’exil de nombreux peintres eux-mêmes, reviennent Anverspendant les périodes calmes, puis à nouveau l’exil. Ainsi, certains sont enAachen, Frankfurt am Main, Nuremberg, Prague, Dantzig, etc., et en particulier dans les Provinces-Unies: en faïence de Delft, Utrecht, Middelburg, Rotterdam et Amsterdam. Ainsi Bartholomeus van Bassen, né enAnvers entre autres, transmettra les règles et les pratiques du Anvers École à ses élèves dans les Provinces-Unies.