Antonio Federighi

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – Sienne, 1483) était un sculpteur et architecte italien, considéré comme l’un des plus grands artistes de la Renaissance Sienne et fortement inspiré par l’art antique classique. Sa formation était, selon toute probabilité, dans l’atelier de Jacopo della Quercia.

Il est probablement né à Sienne autour de 1420-1425. Le premier document mentionne qu’il remonte à 1438, où l’artiste est mentionné dans les livres comptables de l’Opéra du Duomo de Sienne comme garzone, au moment où Capomastro dell’Opera était Jacopo della Quercia. Le premier travail d’artiste autonome parmi ceux attribués et empêché à ce jour sont les fenêtres de la chapelle des Carceri de Sant’Ansano à Castelvecchio (1444), chapelle où Pietro del Minella a travaillé et d’autres artistes formés dans l’atelier de Jacopo della Quercia, pensant que même le Federighi avait cette formation. Les fenêtres montrent un appel au module carré carré Renaissance, attestant ainsi un avant-goût de la Federighi pour les œuvres classiques.

Entre 1445 et 1446 l’artiste a travaillé dans le Duomo de Sienne à la pierre tombale de Carlo d’Agnolino Bartoli, évêque de Sienne et recteur de l’hôpital de Santa Maria della Scala, qui est mort en 1444. Le travail est cependant considéré par Pierre de la Minella et le Federighi a travaillé, avec d’autres, seulement en tant que tailleur de pierre.

En 1448, l’artiste a acheté une partie de la maison à Sienne via delle Donzelle et il a vécu jusqu’à sa mort, en achetant la partie restante en 1461. Aussi en 1448 l’artiste a entrepris un voyage à Rome où il a pu consolider son inspiration pour art classique, et en 1450 est venu la première déclaration officielle, être élu Capomastro de l’Opéra du Duomo de Sienne. Les escaliers d’accès à la cathédrale et le baptistère et les planchers extérieurs des deux bâtiments sont parmi les premières œuvres qu’il coordonne.

De 1451 à 1456 le Federighi a travaillé à Orvieto comme Capomastro du Duomo Opéra de cette ville. On ne sait pas ce qui a poussé l’artiste à quitter sa ville natale et accepter de travailler dans une ville plus petite et moins prestigieuse, avec la même charge. Dans Orvieto Federighi porté sur les travaux de la façade, la réalisation des niches Renaissance alignés au-dessus couché la fenêtre de rose et d’être plus tard rempli de statues d’autres artistes. Il a également procédé à une Sibilla qui surmonte l’extrémité gauche de la façade et un beau réservoir d’eau qui est encore dans l’église aujourd’hui.

En 1457, l’artiste est revenu à Sienne et l’année suivante, il réoccupée la Capomastro du Duomo, qui est resté jusqu’à 1480. Il a alors commencé la période la plus prolifique de l’artiste, une période qui a continué jusqu’à ce que toutes les années soixante du siècle qui a quitté nous de nombreux témoignages de son activité.

En 1458-1459 il sculpte les trois statues de la Loggia della Mercanzia, représentant Sant’Ansano, San Savino et San Vittore. Les deux statues représentant saint Pierre et saint Paul ont été faites par la place Vecchietta. La comparaison entre les chiffres des deux artistes, comme le Federighi, a été inspiré par les figures puissantes de Jacopo della Quercia et de l’art classique tout en Vecchietta, plus inspiré par le style de Donatello, sculpte des personnages émotionnellement caractérisés. Le Federighi est également attribué au siège de marbre qui se trouve à droite de l’entrée de la même loggia, mais plus tard, plus tard, probablement entre 1459 et 1464 (l’autre a été dirigé par Urbano da Cortona).

En 1459, un paiement a été effectué pour un sol en marbre sur le sol de la cathédrale de Sienne, probablement fait dans les deux années précédentes, représentant la parabole de l’aveugle qui garde les aveugles, dont les restes sont conservés au Musée du Duomo Opéra de la ville. De plus en 1459 l’artiste a fait les deux bustes en bas-relief qui se trouvent dans la chapelle de la basilique Saint-François à Sienne, reste des tombes du pape Pie II (Vittoria Forteguerri et Silvio Piccolomini) et leur commission. L’année suivante, l’artiste a continué de démontrer sa capacité de l’art du portrait en sculptant un buste de Pie II, qui est aujourd’hui conservé dans l’église de San Benedetto en Polirone, dans la province de Mantoue, et mis en service par l’abbé de Saint-Benoît Pour commémorer la visite du pape à ce monastère dans la même année 1460. A cette époque,

Les activités de Federighi sont également des témoignages importants dans le Duomo de Sienne. Entre 1458 et 1467, il a réalisé les deux belles du sens aqueducs complexe allégorique qui sont à l’entrée de l’église. En 1465-1468, cependant, les fonts baptismaux se trouve dans la chapelle de Saint-Jean-Baptiste de la cathédrale. Les fonts baptismaux avait été sculpté pour amener l’eau à l’église le samedi saint au-dessus d’un chariot en mouvement et que plus tard a été donné une résidence fixe dans la chapelle. La source octogonale dispose de six scènes de la Genèse représentant le péché originel, dont le baptême offre la possibilité de purification. L’ajout des deux autres côtés de scènes mythologiques classiques représentant deux sociétés Hercules pour la purification de son homicide au préjudice de sa première femme témoin de la Renaissance profonde et la culture classique de l’artiste. Son est aussi la base de la colonne de droite dans le portail d’entrée de la même chapelle de Saint-Jean-Baptiste. La comparaison avec la gauche, puis sculpté par le médiocre Giovanni di Stefano, donne le mérite à l’art fédéral.

Dans les années soixante, il y a aussi deux génies de bouclier, exposés dans le Duomo Musée de l’Opéra, et le soi-disant Bacco d’Elei du Monte dei Paschi di Siena.

Mais ce n’était pas seulement la sculpture toute ou bas-relief le terrain dans lequel Federighi a été fait dans ces années. Entre 1461 et 1468 l’artiste a complété le couronnement de la soi-disant Chapelle de Piazza, qui est le bâtiment situé sur la Piazza del Campo projection du Palais public et qui avait été commencé en 1352 par les Siennois en actions de grâces à Notre-Dame pour étant épargnées par la terrible peste de 1348. en 1461-1463, le pape II Loggia a été faite à la commission par le pape siennois pape, qui sont encore à la fin de via Banchi di Sotto. En 1465, le Palazzo Bandini-Piccolomini, également attribué à l’artiste, date de la même chose. Dans tous ces monuments est évident goût de chiner de l’artiste.

Dans les années soixante-dix du travail de l’artiste est devenu beaucoup moins prolifique, malgré une activité familiale plus fructueuse dans laquelle au moins quatre enfants sont nés. Il est probable qu’un état de santé précaire est responsable de cette raréfaction. En 1475 Federighi a été chargé de dessiner une autre histoire d’incrustation pour le plancher de la cathédrale représentant les sept âges de l’homme, qui a cependant été reconstruit à l’époque moderne. En 1480, le nouveau Artisan travailleur de la cathédrale Alberto Aringhieri préféré le plus médiocre de John Stephen comme Capomaster. Cependant, en 1481, il a été chargé de l’exécution d’un nouveau panneau de plancher représentant érythréen Sibylle.

L’artiste est mort le 15 Janvier 1483 à Sienne et fut enterré dans la basilique de San Francesco.