Origine ancienne de Casaforte Acaja, Madama Palace

Au sous-sol du palais de Madama, au niveau des fondations romaines, il y a le lapidaire médiéval, avec des sculptures en pierre et des orfèvres. Situé au cœur de Turin, dans ce qui devait être le castrum quadrilatère romain, le complexe se dresse sur ce qui, à l’époque de l’ancienne colonie romaine de Julia Augusta Taurinorum, s’appelait la Porta Praetoria (pour d’autres historiens, c’était plutôt la Porta Decumana), à partir de laquelle le Decumanus Maximo a été entré en entrant par la partie orientale. Ici, en fait, vous aviez accès à la ville depuis le côté du Pô, qui était soigneusement défendu en raison de sa position stratégique; après la chute de l’Empire romain d’Occident, la porte a été transformée en forteresse, adaptée à la défense de la ville, compte tenu de l’importance évidente de cette voie de communication, même si elle a conservé la fonction d’origine de passage avec l’ouverture dans l’ancienne muraille romaine. Déjà au IXe siècle, le nom d’un deuxième passage, appelé Fibellona, ​​d’étymologie incertaine est confirmé.

La fortification primitive est ensuite passée aux marquis de Monferrato au XIIIe siècle, et c’est là que, selon toute vraisemblance, le traité entre Guillaume VII de Monferrato et Thomas III de Savoie a été signé qui prévoyait la libération du premier et du transfert de Turin de l’Aleramici à la Savoie. C’était 1280.

Les siècles ont passé et la fortification de Porta Decumana est devenue la propriété de la famille Savoy-Acaja (branche cadette de la famille Savoy) qui l’a agrandie en château dans la première moitié du XIVe siècle: cela s’est produit par descendance dynastique naturelle, de Thomas III à Philippe Ier, prince de Savoie et seigneur d’Acaja, qui a depuis exercé un pouvoir effectif sur Turin, faisant de cette place forte son centre de pouvoir.

Un siècle plus tard, c’est toujours un Acaja, Lodovico, pour réorganiser le château, lui faisant prendre la forme carrée avec cour et portique, quatre tours cylindriques angulaires, encore partiellement reconnaissables aujourd’hui sur trois côtés. L’extinction de la branche Acaja a vu le château devenir une résidence pour les hôtes de Savoie.

Chronologie

Fondation du bâtiment
1er siècle après JC
L’histoire du bâtiment au centre de la Piazza Castello commence à l’époque romaine. L’une des anciennes entrées de la ville d’Augusta Taurinorum ouvrait sur les fondations du palais actuel: c’est la porte orientale, formée de deux tours de seize côtés, qui encadraient quatre entrées voûtées, deux centrales pour les wagons et deux latérales pour les piétons. Ses dimensions et sa forme étaient similaires à celles de la porte palatine au nord de la ville. Sur le chemin de la bibliothèque et de la sortie, les visiteurs du musée traversent les vestiges encore visibles du mur romain.

Le soldat inconnu
1er siècle après JC
Parmi les vestiges romains redécouverts par Alfredo d’Andrade lors de la campagne de fouilles du XIXe siècle, qui a mis au jour les fondations de la porte et quelques reliefs en marbre avec des scènes militaires, le couronnement d’un mémorial sépulcral a également été retrouvé, aujourd’hui au musée. Le soldat romain inconnu, pour qui il a été sculpté, voulait représenter la « louve romaine » dans le tympan, un rappel de la patrie lointaine laissée pour se déplacer à la conquête de l’Empire.

Le déclin avec la fin de l’empire occidental
Ve siècle
Le Palazzo Madama s’offre à nos yeux comme un livre d’histoire captivant, non sans pages inconnues. De la fin de l’empire occidental au nouveau millénaire, il n’y a pas de nouvelles de la porte; les fouilles effectuées confirment la suspicion d’une dégradation des structures et des bâtiments du poste de garde, il ne reste presque plus de traces, sûrement détruites par les travaux de fondation du XVIIIe siècle de la façade actuelle, qui sont allés à une profondeur beaucoup plus grande que le niveau romain.

Le haut Moyen Âge et le premier âge communal
4e-6e siècle
Il y a des signes clairement lisibles de la construction du Palais au début du Moyen Âge, mais on sait qu’à la fin du XIe siècle, à l’époque déjà communale, les fonctions de contrôle ont repris à la porte et à la taxe et qu’en dehors des murs il est nécessaire pour construire des casernes. Des preuves de cette période historique se trouvent aujourd’hui dans les zones souterraines du musée, autrefois utilisées comme entrepôt: un noyau de sculptures de la région du Piémont et une série de fragments, qui documentent le mobilier de l’ancienne église de San Salvatore, un bâtiment existant sur le site de l’actuelle cathédrale de Turin.

Les capitales de Sant’Orso
7e siècle
Parmi les inventions les plus importantes de la civilisation romane, les chapiteaux historiés transposent les grands thèmes narratifs de l’Ancien et du Nouveau Testament. Un exemple clair de cela est celui provenant du cloître de la collection Sant’Orso di Aosta, preuve d’une grande importance dans l’histoire de l’art sacré médiéval et parmi les pièces les plus précieuses du lapidaire du musée civique.

« Arnaldus » et le « Maestro di Rivalta Torinese »
7e siècle
L’activité des artistes actifs dans le Piémont au XIIe siècle est documentée par les œuvres exposées au sol des douves du musée. Il s’agit notamment de « Arnaldus », qui signe un fragment d’Oulx dans la vallée de Suse, et de l’anonyme « Maestro di Rivalta Torinese », également embauché à la Sacra di San Michele et présent en exposition avec deux chapiteaux figurés. La prédilection des sculpteurs romans pour les scènes figurées s’exprime dans des œuvres aux fonctions différentes, telles que les lunettes des portails, les fonts baptismaux, les fontes d’eau bénite, les reliefs destinés aux lieux de culte: différents exemples de ces productions peuvent être appréciés le long du chemin à l’intérieur du Lapidarium médiéval.

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La mosaïque d’Acqui
1120-30
Dans les douves du musée, une des créations en mosaïque les plus intéressantes du Piémont est exposée. Liée à la commande de l’évêque Azzone, l’œuvre a été retrouvée en 1854, lors des travaux pour le nouveau revêtement de sol de Santa Maria di Acqui, et datée entre la deuxième et la troisième décennie du XIIe siècle. L’inscription mentionne le grand évêque Guido (Widone), grâce au stimulus duquel la cathédrale a été construite au début de l’an 1000. Actuellement, les restes de la mosaïque sont constitués de treize fragments avec des blocs de marbre noir et blanc posés sur l’original rosâtre mortier. Les panneaux représentent des épisodes encore difficiles à identifier.

La formation du château et de la Porta Fibellona
1225-60
Au Moyen-Âge, la porte romaine subit sa première métamorphose radicale et devient dès le seuil la défense de la ville. Les arches romaines ont été fermées et un fort a été érigé près des tours. Porta Fibellona est le nom donné au nouveau passage entre la ville et la campagne, ouvert dans les anciens murs à côté de la tour sud et encore partiellement visible à l’intérieur du Palais, le long de l’escalier menant au sol des douves. C’est la seule porte médiévale de Turin qui a survécu à l’expansion de la ville: son arc rond imite le modèle romain, s’insérant dans un phénomène général de renaissance et de réutilisation de l’ancien.

Les premiers documents du château
1290-99
Les travaux d’entretien documentés par les rapports du fonctionnaire Frédéric de Loyra attestent de l’existence d’une structure de défense, « castrum », incorporée dans la porte romaine. Une décennie plus tôt, le traité de cession de la ville que le marquis Guglielmo di Monferrato avait été contraint de conclure avec Tommaso di Savoia en 1280 le mentionne déjà.

Le château est un siège militaire et diplomatique
1297
Le prince Philippe Ier a élu Pinerolo comme résidence privilégiée pour la cour d’Achaïe et préfère utiliser le château de Turin comme siège militaire et diplomatique plutôt que comme résidence courtoise. Les documents rappellent, par exemple, la préparation d’une expédition dans le Val San Martino: le prince soutient la politique expansionniste de son oncle Amedeo V et met à disposition le bâtiment fortifié comme point de rencontre avec les nobles piémontais.

L’emplacement en dehors de la ville
1298
Dans les documents de la fin du XIIIe siècle, où se trouve la « castrum porta Fibellone », le noble pouvoir est désormais identifié au château de Turin, bien que celui-ci occupe un emplacement en bordure de la ville vers via Little.

Madama Palace
Le Palazzo Madama et le Casaforte degli Acaja est un complexe architectural et historique situé sur la Piazza Castello centrale à Turin. Ayant joué un rôle de premier plan dans son histoire de l’époque romaine à nos jours, il a été déclaré site du patrimoine mondial avec les autres résidences de la Maison de Savoie en 1997. Palazzo Madama, dans le cadre du site en série des résidences Savoy. Le bâtiment abrite le Musée civique d’art ancien.

C’est une combinaison de deux mille ans d’histoire de Turin, de l’ancienne porte orientale de la colonie romaine de Julia Augusta Taurinorum à un bastion défensif, puis à un véritable château, symbole de la puissance savoyarde jusqu’au moins au XVIe siècle, lorsque l’actuel Palais Royal, en tant que siège du duc de Savoie.

La partie ouest du premier complexe médiéval fut appelée plus tard Palazzo Madama car elle fut d’abord habitée par Madama Cristina de Bourbon-France, appelée la « première Royal Madama », vers 1620 – 1663, puis de Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours , appelée «deuxième Madama royale», dans la période 1666 – 1724. C’est pour cette dernière que la façade actuelle a été conçue, en 1716 – 1718, par l’architecte de la cour Filippo Juvarra.

La visite couvre quatre étages, où l’histoire séculaire de sa construction interagit avec les collections du Museo Civico d’Arte Antica, qui sont ici depuis 1934.

Les premiers siècles du Moyen Âge sont illustrés dans la collection médiévale en pierre au niveau des douves, avec ses sculptures, mosaïques et bijoux datant de la période de l’Antiquité tardive au roman. Les salles du XVe siècle au rez-de-chaussée contiennent des peintures, des sculptures, des miniatures et des objets précieux du XIIIe au XVIe siècle, principalement du Piémont. Dans la salle circulaire de la Tour du Trésor, vous trouverez une sélection de chefs-d’œuvre, dont le célèbre Portrait d’un homme d’Antonello da Messina. Sur le piano nobile, avec sa magnifique gamme de stucs et de fresques baroques, il y a la galerie de photos moderne avec des œuvres des collections de Savoie et une importante sélection de meubles fabriqués par des maîtres ébénistes piémontais, italiens et français. Enfin, le dernier étage abrite les collections d’arts décoratifs,

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