L’école de paysage d’Alcalá de Guadaíra était appelée le cercle des peintres initialement convoqué par Manuel Ussel de Guimbarda qui, à partir de 1890 et autour de la figure d’Emilio Sánchez Perrier, se rencontra et peignit avec un esprit plein sur les rives de la rivière Guadaíra, près dudit sévillan ville.

Des expériences similaires en Espagne à la fin du XIXe siècle ont également été: l’école de paysage d’Olot en Catalogne; la colonie artistique de Muros de Nalón, dans les Asturies; ou, plus tard, l’école de Bidasoa, au Pays basque.

Dans chacun d’eux, avec une volonté plus ou moins grande et une conscience de groupe, des écoles de paysage timides se sont développées, à l’image et à la ressemblance des autres qui étaient créées en Europe et en Amérique à l’époque. Tous ont suivi l’exemple de l’école de Barbizon, dans les forêts de Fontainebleau près de Paris, berceau de la peinture impressionniste et du pléanisme militant.

Des précédents historiques
À la fin du XVIIIe siècle et tout au long du XIXe siècle, l’afflux de voyageurs européens en Espagne, et en particulier par l’Andalousie exotique, attire des écrivains, des géographes, des artistes et des peintres. Du dernier a été une riche documentation graphique. Vous y trouverez des exemples de pionniers inattendus de l’école de paysage d’Alcalareña, comme David Roberts (1796-1864).

Avant la donation du parc María Luisa à la capitale sévillane en 1893, le domaine récréatif de ses habitants était la rive de la Guadaíra et en particulier Alcalá. La construction du chemin de fer qui reliait la ville à la capitale en 1873 avait encouragé la randonnée, qui se faisait auparavant de préférence en bateau le long de la rivière. Les peintres réalistes du milieu du XIXe siècle comptent parmi les marcheurs les plus fréquents en plein air. La concentration de paysagistes avides d’émotions au plein air dans le dernier quart du XIXe siècle, donnerait lieu à une riche galerie de thèmes fluviaux.

Sites illustrés
L’un des aspects distinctifs (et quelque peu surprenants) de la production paysagère de l’école de Guadaíra est le déséquilibre entre l’abondance des œuvres peintes et la rareté des sites picturaux disponibles, qui se traduit par la représentation du même motif à l’infini pour différents peintres (et parfois pour un seul d’entre eux).

Les principaux environnements et thèmes représentés étaient:

Bitter Pit et la Sierra de Esparteros peu profonde.
Les vergeles de l’aquifère de « Las Calcarenitas ».
Les moulins d’Alcalá et la vallée de Carmona: quarante au XVIe siècle et trente encore en activité au XIXe siècle.
La tentation romantique de l’Alcazar d’Alcala de Guadaíra.
Les forêts de pins et les coins de l’Oromana, un lieu pour les promeneurs et les pêcheurs qui depuis 2012 est un monument naturel.

Marché américain
Curieusement, son travail n’avait aucune issue dans la société andalouse andalouse rance de l’époque, plus attachée au genre traditionnel au populaire et historique au officiel. Le peintre José Pinelo, collègue et disciple de Sánchez Perrier, était souvent marchand dans le cercle d’Alcalareño, organisant des expositions en Argentine, au Mexique, en Uruguay, au Brésil et aux États-Unis. UU. Beaucoup de ces peintures ont été réimportées plus tard par des collectionneurs espagnols, comme Mariano Bellver.

En 2002, organisée par la Diputación de Sevilla et coordonnée par Fernández Lacomba, l’exposition rétrospective « L’école d’Alcalá de Guadaíra et l’aménagement paysager sévillan. 1800-1936 » a été présentée.

Les participants
José Jiménez Aranda (1837-1903)
José Lafita y Blanco (1852-1925) Il a vécu à Alcalá entre 1894 et 1898.
Emilio Sánchez Perrier (1855-1907)
José Arpa Perea (1858-1952)
José Pinelo Llull (1861-1922) Vue panoramique sur Alcalá et le château depuis la colline de San Roque (1885).
Manuel García Rodríguez (1863-1925)
Felipe Gil Gallango (1863-1938)
José Rico Cejudo (1864-1939)
Nicolás Alperiz (1865-1928)
Javier Winthuysen Losada (1874-1956)
Manuel Villalobos Díaz (1875-)
Certaines sources incluent dans cette école des peintres dont la participation était sporadique, marginale ou brève, y compris leur supposée inspiration, Manuel Ussel de Guimbarda (1833-1907), ou des représentants de la peinture régionaliste andalouse comme Gonzalo Bilbao (Molino de Alcalá – 1885- MBASevilla ), José García Ramos (Bergeronnettes printanières sur un tronçon tranquille de la rivière (Molino de Benarosa) -1885- (Christie’s, 8 juillet 2011; Londres), Fernando Tirado ou Francisco Hohenleiter.