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Wendel Dietterlin

Wendel Dietterlin (1550-1599), a veces Wendel Dietterlin el Viejo, para distinguirlo de su hijo, fue un pintor manierista alemán, grabador, maestro constructor y el más importante teórico de la arquitectura alemana del manierismo exterior y barroco temprano Sólo su trabajo teórico ha Se ha conservado

Su Tractate Architectvra De la partición, Symmetria y Proporción de los Fünff Seulen, y todas las obras de arte posteriores, de ventanas, camines (Nuremberg, 1598) ejerció una influencia duradera en la construcción alemana y el arte de la decoración Este trabajo se basa en la tradición del modelo Sin embargo, los muchos grabados para puertas, ventanas, chimeneas, etc, se encuentran en una gradación dada por los cinco órdenes de la columna.

Dietterlin se estableció en Estrasburgo y en 1571 adquirió los derechos civiles de esta ciudad, habiéndose casado un año antes de pertenecer al gremio local de artistas, decoradores y pintores, sin maestros ni arquitectos involucrados. Dietterlin trabajó como pintor de frescos y Decoradores de fachadas, paredes y techos Realizó varias obras en casas municipales y en el Lusthaus del Duque de Wurttemberg en Stuttgart

Wendel Dietterlin es conocido por haber pintado frescos para el Bruderhof, la residencia del obispo, en 1575,

Más tarde se registra en Hagenau en 1583 y en Oberkirch en 1589 También trabajó en grandes proyectos en Stuttgart durante algún tiempo

La mayor parte de sus pinturas ahora se pierden, y él es lo más conocido para su tratado en ornamento arquitectónico, Architectura, publicado en su edición final en Nuremberg en 1598

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Dietterlin murió en 1599 después de una larga enfermedad en Estrasburgo

Trabajos:
En Estrasburgo, Dietterlin trabajó en la decoración del Neuer Bau (actualmente la construcción de la Chambre de Commerce et d’Industrie) en 1589 Entre 1590 y 1592 fue empleado en Stuttgart con la ejecución de un grande (57 metros de largo y 20 metros Además del techo, Dietterlin pintó las paredes del vestíbulo El Renacimiento Lusthaus, habiendo sido posteriormente reconstruido varias veces y casi enteramente reemplazado por el techo de la galería de arte del Lusthaus, que fue construido por el Duque Ludwig de Württemberg para entretenimiento. En 1845 por el nuevo Hoftheater (que fue destruido en un incendio en 1902, cuando algunos de los restos del edificio original salió a la luz), nada se conserva ahora de las pinturas de la sala, pero se representan en un grabado 1619 por El pintor y grabador Friedrich Brentel, con sede en Estrasburgo, que muestra el interior de la gran sala. Otros de sus cuadros son conocidos a partir de grabados de Matthäus Greuter y de su propio nieto Bartholom Äus Dietterlin

El estilo, con “escorzos exagerados”, aparece influenciado por modelos del norte de Italia, como los frescos de Giulio Romano en Mantua, a través de intermediarios alemanes

Su única pintura existente es la Resurrección de Lázaro (Staatliche Kunsthalle Karlsruhe), firmada y fechada en 1582 o 1587

El tratado de arquitectura de Dietterlin Architectvra: Von Außtheilung, Symmetria y Proportion der Fünff Seulen fue publicado por primera vez en partes separadas en 1593 y 1594, y finalmente en una edición combinada y ampliada en 1598. El libro describía los órdenes clásicos y su carácter y uso apropiado, Tradicionalmente, en tales libros, Dietterlin mostraba menos interés en las proporciones del orden que en su ornamentación. Según el historiador de la arquitectura Torbjörn Fulton, Dietterlin trata las órdenes “más como base o excusa para el desarrollo de una extraña fantasía ornamental que como Ejemplos didácticos de la ornamentación arquitectónica clásica “Como otros teóricos, atribuyó las cualidades masculinas y femeninas a las órdenes Al darles una ornamentación apropiada que estuviera de acuerdo con estas cualidades, tomó prestado de las formas más antiguas del ornamento, incluyendo tracería gótica Dietterlin dependía de muchos más viejos Modelos, y al igual que otros representantes de la Ren del Norte (Como

Dietterlin tenía contemporáneos del norte de Europa que también integraron elementos góticos en sus diseños, pero era inusual en el grado de la mezcla de elementos de diverso origen Mientras que otros mantuvieron elementos góticos Claramente separadas de las formas renacentistas, Dietterlin cubriría elementos renacentistas en tracería gótica o permitiría que uno se transforme a mitad de camino en el otro

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